黃潔藜

席絹的《交錯(cuò)時(shí)光的愛戀》與黃易的《尋秦記》通常被視為穿越小說(shuō)的源頭，雖然它們都使用穿越的手法，但二者所呈現(xiàn)的兩性閱讀氣質(zhì)的差異，體現(xiàn)了不同性向穿越小說(shuō)的區(qū)別。

“男性向”[1]穿越小說(shuō)大多關(guān)注的是歷史風(fēng)云，男性穿越者是一個(gè)站在上帝視角對(duì)歷史進(jìn)行推動(dòng)或改造的能動(dòng)性符號(hào)。小說(shuō)中的“女性”主要依附于男性而存在，她們或是男主角建設(shè)宏圖大業(yè)的支持者，或是滿足于男性讀者的“觀看”欲望。像月關(guān)的《回到明朝當(dāng)王爺》中，穿越主人公楊凌身邊的“十二金釵”便是男性性別欲望的投射。在嫁給楊凌之前，“十二金釵”大多具有豐滿的個(gè)人形象，而嫁給楊凌之后，關(guān)于她們的情節(jié)便限于閨內(nèi)。將女性視為快感機(jī)制的重要組成部分，反映了男性對(duì)于世界的認(rèn)知及基于此之上的男性書寫中對(duì)性別的塑造。

與“男性向”穿越小說(shuō)不同，大多數(shù)“女性向”[2]穿越小說(shuō)，則是在言情之余，將重點(diǎn)放在敘述女性獨(dú)立自主的人生經(jīng)歷上。作品從女性視角出發(fā)，以女性形象為聚焦點(diǎn)，圍繞核心女性人物的絕對(duì)主體地位，表現(xiàn)她或她們?yōu)橹黧w的生活世界，進(jìn)而展現(xiàn)女性穿越者對(duì)自由人格和真摯情感的追求。無(wú)論是自我價(jià)值的追求還是面對(duì)愛情的態(tài)度，穿越女主人公們都手握主動(dòng)權(quán)，憑借自己的智慧與能力在異時(shí)空中書寫自己斑斕的人生。

那么，在《娶個(gè)皇后不爭(zhēng)寵》和《鳳逆蒼穹》中，作者梵缺與路非分別是怎樣詮釋性別符號(hào)的呢？本文將通過對(duì)比這兩部“女性向”穿越小說(shuō)的異同，探析網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)對(duì)性別的玩轉(zhuǎn)。

一、“女性向”穿越小說(shuō)書寫的敘事模式

在《娶個(gè)皇后不爭(zhēng)寵》與《鳳逆蒼穹》這兩部作品中，共同體現(xiàn)了“女性向”穿越小說(shuō)的敘事模式。小說(shuō)作者都以“穿越”為切入點(diǎn)，借偶然穿越到異世的情節(jié)設(shè)定，展現(xiàn)了兩位女主在新的時(shí)空下的人生軌跡。區(qū)別于以往的愛情書寫，小說(shuō)所塑造的女性形象具有鮮明的女性氣質(zhì)，智慧與能力過人，是能夠與男性并肩的獨(dú)立個(gè)體。小說(shuō)立足女性視角，在新的時(shí)空里所盡情描繪“烏托邦”式的兩性關(guān)系，顯示出鮮明的女性書寫的氣質(zhì)。

首先是偶然穿越到異世的情節(jié)設(shè)定?！度€(gè)皇妃不爭(zhēng)寵》與《鳳逆蒼穹》均以穿越作為故事發(fā)生的契機(jī)，穿越具有偶然性。《鳳逆蒼穹》的女主人公凰北月原是一名天才殺手。在一次被獵殺的過程中，敵方制造了爆炸，凰北月?lián)寠Z的黑玉“萬(wàn)壽無(wú)疆”將她帶到了卡爾塔大陸，死去的北月郡主重生，但靈魂與意識(shí)卻是現(xiàn)代的凰北月。同樣的，在《娶個(gè)皇后不爭(zhēng)寵》中，沈素兒的出場(chǎng)已是穿越后，迷迷糊糊睡醒就在古代，實(shí)際上是現(xiàn)代的穆馨與古代的沈素兒靈魂發(fā)生了互換。當(dāng)兩位女主人公進(jìn)入各自的新時(shí)空后，便全情地投入其中，在新時(shí)空開始新生活，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，收獲愛情甚至家庭，并不惦念自己離開的現(xiàn)實(shí)生活空間?？梢哉f(shuō)，這是兩位女主人公在各自異時(shí)空里的成長(zhǎng)與奮斗史。穿越僅為小說(shuō)故事發(fā)生的契機(jī)，但是“穿越，讓現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間的二元對(duì)立打開了，穿越成了那個(gè)無(wú)所不能的金手指，完成了時(shí)空跨越的關(guān)鍵一躍……故事在似曾相識(shí)的、曖昧而又朦朧的夢(mèng)境中展開。①”換言之，穿越也是一種逃避，是女性逃避男性目光，在一個(gè)封閉的空間里以女性自身話語(yǔ)進(jìn)行書寫的方式，是女性自身欲望和訴求的投射。

其次，對(duì)女性形象的塑造與以往的愛情書寫大相徑庭，尤其是在顯現(xiàn)女性氣質(zhì)方面。大部分的“女性向”穿越小說(shuō)在故事中展示的是女性媲美甚至超越男性的智慧與能力。在男性主流話語(yǔ)權(quán)居上的背景下，穿越女性依然閃耀動(dòng)人，與男性并肩，共同掌握世界的主導(dǎo)權(quán)。

在這兩部小說(shuō)中，兩位女主人公的形象都令人印象深刻。無(wú)論是《鳳逆蒼穹》中的凰北月還是《娶個(gè)皇妃不爭(zhēng)寵》中的沈素兒，其鮮明的女性氣質(zhì)令讀者有極強(qiáng)的代入感，她們的外表美麗可人，情感真誠(chéng)細(xì)膩，同時(shí)又自立、自信、自強(qiáng)，個(gè)性與眾不同。在《鳳逆蒼穹》中，年僅十二歲的凰北月就已美艷過人，“皮膚白皙，五官精致，穿上破布也會(huì)感覺端莊美麗……不施粉黛的小臉?biāo)貎艨扇?，眉眼間藏不住的靈動(dòng)秀氣，烏黑的長(zhǎng)發(fā)散在臉頰邊，襯著漆黑明亮的大眼睛，紅潤(rùn)粉嫩的唇瓣，說(shuō)不出的清麗脫俗”②。一旦凰北月與萬(wàn)獸無(wú)疆發(fā)生聯(lián)系，她的頭發(fā)就變成了張狂耀眼的火紅色，站在冰靈幻鳥背上，身著一身黑斗篷，更顯得冷艷與高傲。《娶個(gè)皇妃不爭(zhēng)寵》中的沈素兒，“美眸淡波流轉(zhuǎn)，像輕風(fēng)掃過沁入人心，小巧的嘴角邊柔柔蕩起的漣漪”③，“冰肌瑩徹，眉如新月，粉紅的臉頰，無(wú)憂無(wú)慮的樣子”④。同時(shí)，她們具有強(qiáng)烈的個(gè)人主體意識(shí)，果斷而自主。凰北月是一個(gè)堅(jiān)守自我信念、無(wú)所畏懼、堅(jiān)韌不拔的人，她有著超人的毅力，以超乎常人的恐怖意念使靈獸冰靈幻鳥屈服；在愛情面前果斷轉(zhuǎn)身，愛時(shí)便深愛，不能愛時(shí)便瀟灑離去。沈素兒的出場(chǎng)雖是懶散不爭(zhēng)的樣子，但當(dāng)慕容景失蹤后，在大局面前依然能夠勇敢挑起擔(dān)子，做出一份抉擇；在愛情面前遵循自我的內(nèi)心選擇，至情至性。這樣的女性形象大大迥異于以往女性的愛情書寫中慘烈、苦難的女性形象，也摒棄了瓊瑤式的柔弱哭泣的女性形象，展現(xiàn)了一種獨(dú)立傲然的姿態(tài)，不依附于誰(shuí)，正如舒婷在《致橡樹》中所言，“我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起”，這是女性書寫的進(jìn)步，也是社會(huì)的進(jìn)步。

最后，立足女性視角的“烏托邦”式兩性觀的美好衍生，這也是“女性向”穿越言情小說(shuō)中最重要的敘事模式。布勒在《人本主義的心理學(xué)導(dǎo)論》中說(shuō)：“在完整的生活中，愛是必須的。它是抵御孤立與孤獨(dú)感，與20世紀(jì)的荒誕而造成的痛苦進(jìn)行斗爭(zhēng)的武器?！迸宰髡邆?cè)诮诲e(cuò)的時(shí)空中構(gòu)建了非常理想化的兩性關(guān)系，借此傳遞當(dāng)代女性對(duì)于愛情的幻想與態(tài)度。其一是小說(shuō)中的男性角色的設(shè)定，無(wú)論是主角還是配角，其外貌都是過人的，其能力與社會(huì)地位非同一般。像《鳳逆蒼穹》中的男主風(fēng)連翼，不僅有著出眾的外貌，完美的五官“奪盡了人世間一切雪月風(fēng)花，卻不會(huì)顯得太過陰柔……容顏精致得幾乎讓人忘記了呼吸，月華般的白衣襯得他那白皙的膚色更是光華無(wú)限。此刻，他劍眉微挑，淺紫色的眼眸在夜色中多了一份瀲滟的波光，似魔非魔，似神非神。高挺的鼻梁下，淡粉色的唇也閃現(xiàn)出讓人目眩神迷的光芒。⑤”而且身份十分顯赫，是北曜國(guó)的九皇子、修羅城之王，能力卓越不凡。其二是“多男愛一女”的情節(jié)設(shè)定。在《娶個(gè)皇后不爭(zhēng)寵》中，穿越到北宛國(guó)的沈素兒在異世先后與幾位男子相遇，這幾位男子都對(duì)她產(chǎn)生了愛意。先是被選中為皇后嫁與北宛國(guó)皇帝慕容景，許下三年的廢后之約，日久的相處中，慕容景愛上了沈素兒；同時(shí)，北宛國(guó)的三王爺慕容初雪在日常相處中對(duì)沈素兒萌生了朦朧的愛意；身體原主人的愛人、南蠻國(guó)的皇帝司馬洛更是被其性格所吸引；靈云山莊的皇甫易也喜歡上沈素兒，并執(zhí)意要娶她為妻，甚至在沈素兒被刺殺時(shí)用身體保護(hù)她，最終滾下懸崖。在《鳳逆蒼穹》中，凰北月穿越到卡爾塔大陸，與異世中的幾位男子相遇相識(shí)。無(wú)論是風(fēng)連翼與墨蓮，還是戰(zhàn)野太子與洛洛少爺，都對(duì)其欣賞不已，并對(duì)她產(chǎn)生了情愫，連隱藏在凰北月體內(nèi)的魘也喜歡上凰北月。他們都盡全力保護(hù)著凰北月，全心全意地為她付出。尤其是風(fēng)連翼和墨蓮，對(duì)她的愛更是深沉。最后，墨蓮為了拯救凰北月付出了生命，風(fēng)連翼為了凰北月放棄修羅王與北曜國(guó)君王的榮譽(yù)。結(jié)尾，風(fēng)連翼與凰北月終于重新走到一起。透過如是敘事結(jié)構(gòu)，我們不難看出女性作者們借此描繪的愛情理想的藍(lán)圖。在愛情關(guān)系中，女性是把握主動(dòng)權(quán)的那一方，優(yōu)秀的愛情對(duì)象不再只是出現(xiàn)在夢(mèng)中，而是環(huán)繞在自己身邊，對(duì)自己一往情深、無(wú)微不至。在這種情感的糾結(jié)中，對(duì)于穿越女主而言，所需要做的則是尊崇自己內(nèi)心的選擇——弱水三千只取一瓢飲。這樣的情節(jié)設(shè)置不僅滿足了女性讀者對(duì)于愛情的幻想，還反映了當(dāng)代女性對(duì)于愛情的態(tài)度：只愿得一人心，白首不分離。

“女性向”小說(shuō)的特征在于以女性的視角關(guān)注個(gè)體、關(guān)注女性現(xiàn)實(shí)生存的趨勢(shì)，通過對(duì)日常生活的擬寫，書寫女性對(duì)愛情、婚姻與理想男性的想象，體現(xiàn)出女性和男性不同的日常關(guān)注視角⑥。在“女性向”網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中，以“穿越”作為契機(jī)，無(wú)論是對(duì)女性形象的塑造還是小說(shuō)中的愛情書寫，其文本書寫都呈現(xiàn)出女性主體意識(shí)的蘇醒與張揚(yáng)，對(duì)于促進(jìn)當(dāng)代女性主體意識(shí)的確立與發(fā)展有一定的意義。

二、女性符號(hào)的不同詮釋方式

“女性向”穿越小說(shuō)可以理解為是女性作者借助異時(shí)空實(shí)現(xiàn)性別玩轉(zhuǎn)的文本寫作。作者基于女性視角創(chuàng)造的女性符號(hào)有不同的詮釋方式。《娶個(gè)皇后不爭(zhēng)寵》與《鳳逆蒼穹》分別體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)中女性書寫的兩種模式，一是穿越言情文，一是穿越“女強(qiáng)”文。雖然都是“穿越”，但是它們卻各具特色。故通過具體分析這兩部小說(shuō)對(duì)女性符號(hào)化的不同詮釋，能夠透析兩位作者在對(duì)性別玩轉(zhuǎn)的創(chuàng)作上相異的視野。

（一）《娶個(gè)皇妃不爭(zhēng)寵》：穿越言情之“平等”

“女性向”穿越言情文的落腳點(diǎn)在于“情”，其敘事主題與敘事重點(diǎn)在于女性的愛情經(jīng)歷，盡情展現(xiàn)平等互生的兩性觀。穿越到異世的女主角們與眾多男性相遇，在他們的愛情追逐中尋找、選擇自己最心儀的那一個(gè)，展現(xiàn)自己天性中既溫柔感性又堅(jiān)韌勇敢的女性特質(zhì)。穿越女主角基于現(xiàn)代自由平等的愛情理念，實(shí)際上是女性作者們借女性視角進(jìn)行的愛情書寫，呈現(xiàn)出了她們對(duì)愛情、婚姻與理想男性的想象。

在《娶個(gè)皇后不爭(zhēng)寵》這部穿越言情小說(shuō)中，以“宮廷”生活為背景，圍繞穿越女主人公沈素兒在異時(shí)空里與幾個(gè)男子之間的情感糾葛展開故事。區(qū)別于傳統(tǒng)的“宮斗”[3]，作者梵缺借穿越展開言情敘述，在愛情的主線里借沈素兒傳遞平等互生的兩性觀。由此，我們可以從以下三個(gè)方面分析作者是如何對(duì)性別進(jìn)行玩轉(zhuǎn)的。

第一，突破了早期女性穿越敘事中的歷史邏輯與言情邏輯，具體表現(xiàn)在“反穿越”與“反宮斗”中。在早期“女性向”穿越小說(shuō)中，尤其是“清穿”已經(jīng)成為一種具有相當(dāng)規(guī)模的類型小說(shuō)。歷史穿越是重要的命題，愛情發(fā)生在宏大的歷史背景之下。金子的《夢(mèng)回大清》被稱為清穿小說(shuō)的鼻祖，它與《步步驚心》《獨(dú)步天下》被人們并稱為“清穿三座大山”，掀起了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)古代穿越題材言情小說(shuō)的熱潮。這種小說(shuō)側(cè)重描寫的是穿越女主人公與幾位皇族公子間的愛恨情仇，進(jìn)入到新世紀(jì)后的女主人公從身份、外貌到性格都能夠獲得貴族公子的欣賞與喜愛，宛然一個(gè)“人生贏家”。同時(shí)小說(shuō)里也穿插了各種宮廷斗爭(zhēng)，穿越女主人公的生存險(xiǎn)象迭生。不過，穿越主人公很快就適應(yīng)并融入新時(shí)空的生活，“以現(xiàn)代人的智慧思考，照古人的規(guī)矩行事”⑦。歷史已經(jīng)寫下所有人的結(jié)局，穿越而來(lái)的女主的命運(yùn)卻是未知，她的愛情追求被置于一個(gè)大的歷史之下，選擇變得身不由己。就像《步步驚心》中的若曦，她愛八王爺，八王爺也愛她。歷史上，八王爺奪嫡失敗，早已知曉的若曦已經(jīng)清楚八王爺不會(huì)為愛而放棄皇位，而她也不愿意與八王爺一起共奪嫡失敗之悲慘。于是，她轉(zhuǎn)身向未來(lái)的皇帝四爺，許得一個(gè)被照顧一世的承諾，極具戲劇性。

與早期穿越敘事中的女主角在古代社會(huì)驚起千層浪的生活不同，《娶個(gè)皇后不爭(zhēng)寵》則突破了早期女性穿越敘事中的歷史邏輯與言情邏輯，呈現(xiàn)出“反穿越”的特點(diǎn)，即穿越后不再追求愛情的戲劇性，而是看重平靜舒緩的日常生活。與《鳳逆蒼穹》中的凰北月的穿越“重生”不同，沈素兒的穿越是靈魂的互換，即現(xiàn)代的穆馨與古代的沈素兒靈魂對(duì)換，這也是小說(shuō)沖突的歸結(jié)所在。曾經(jīng)的沈素兒與南蠻國(guó)皇帝相愛，北宛國(guó)皇帝娶沈素兒為后，并立下三年廢后之約。穿越而來(lái)的女主人公并不知情，加之迷迷糊糊，由此引發(fā)了一系列令人哭笑不得的故事。作者設(shè)定的是一個(gè)被架空的古代社會(huì)，在這里，一切都是未知的，是虛擬的。沈素兒的生活中圍繞著與慕容景、司馬洛、初雪和皇甫易等人的情感糾葛，平淡而鮮有大波瀾。她可以我行我素，慵懶不爭(zhēng)，她的任何選擇都不會(huì)影響到歷史的前進(jìn)。她需要做的，便是遵從自己的內(nèi)心選擇。由此，小說(shuō)在一個(gè)架空[4]的空間里擬寫沈素兒的日常生活，構(gòu)建了一個(gè)自由平等的愛情伊甸園。

與此同時(shí)，作者在“古代宮廷”生活中“反宮斗”，沈素兒不爭(zhēng)寵，不懼怕皇帝，自己的愛情自己做主，張揚(yáng)了“平等”意識(shí)。作者梵缺將小說(shuō)的穿越場(chǎng)景設(shè)定為“古代宮廷”，確保了敘事的故事性和戲劇性，而匪夷所思的穿越行為本身賦予了故事一種神奇色彩。以“宮廷”為背景展開的小說(shuō)，大多數(shù)是以“宮斗”為先導(dǎo)的。流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》創(chuàng)造了一個(gè)嚴(yán)苛而且絕對(duì)封閉的“宮廷”，宮廷斗爭(zhēng)是小說(shuō)的核心內(nèi)容，愛情不再至上。在這個(gè)宛若修羅場(chǎng)的后宮里，生存、復(fù)仇、權(quán)勢(shì)使人們失去自我，不擇手段地爭(zhēng)斗。以皇帝為中心的女子們互相爭(zhēng)寵，就已經(jīng)體現(xiàn)了一種不平等的兩性關(guān)系。甄嬛的黑化源于對(duì)皇帝玄凌的愛情幻滅以及失去摯愛的男子玄清，加之好友成敵，摯友死去，她從一個(gè)向往愛情的天真少女，變成利用皇帝對(duì)她的留戀完成復(fù)仇的少婦。與甄嬛全然不同，沈素兒則表現(xiàn)出一種灑脫與隨意，她從不討好皇上，“很少有女人膽敢無(wú)視皇威，并動(dòng)不動(dòng)惹他生氣。只有某一個(gè)女人，全然沒有爭(zhēng)寵的跡象”⑧，也不懼畏皇威，“只有這一個(gè)女人不會(huì)怕他，不會(huì)打從心底敬畏著他，更不懂得什么叫禁忌”⑨。在以帝王為中心的后宮生活中，沈素兒是自在的，她不以誰(shuí)為中心。實(shí)際上，皇帝娶她是有政治目的的，并非彼此情投意合，新婚之夜談及廢后之事后便沒有下文，可以說(shuō)，沈素兒第一天當(dāng)皇后就失寵了，但她并不以為然。因?yàn)槊院c高傲得不可一世的肖貴妃發(fā)生誤會(huì)，也因此被皇帝禁足。直到她被人刺殺受傷，證據(jù)確鑿，似乎都指向肖貴妃是兇手，而這也意味著肖貴妃一家會(huì)因此而被株連三族。沈素兒用小伎倆拖住時(shí)間，真相不斷浮出水面，兇手竟是柔弱的林妃。深宮的女人們以帝王為中心，在帝王面前唯唯諾諾，柔情似水，彼此之間卻又因?yàn)闋?zhēng)寵互相嫉妒、怨恨。無(wú)論是被打入冷宮遭受冷落的雪妃，還是曾想當(dāng)俠女卻愛上皇帝執(zhí)意進(jìn)宮的肖貴妃，抑或是外表瘦弱看起來(lái)與世無(wú)爭(zhēng)卻一心做著皇后夢(mèng)、心理扭曲的林妃，她們?cè)谏顚m的怨恨日積一日，年累一年，受到壓抑的心靈也逐漸扭曲。

在與其他女性角色的對(duì)比中，沈素兒表現(xiàn)出特別的一面，懶散、沒心沒肺、直率、神經(jīng)大條、不屈服于男性等，與男性視角中的女性形象大相徑庭。作者創(chuàng)造的沈素兒身上有著與傳統(tǒng)的女性要求不同的標(biāo)簽，她勇敢地追求自己向往的生活，坦誠(chéng)地表現(xiàn)出自己真實(shí)的一面，不在愛情面前低頭，愛時(shí)深愛，不愛了就果斷轉(zhuǎn)身，絕不哭哭啼啼。看到皇宮生活的硝煙暗生，沈素兒感到前所未有的厭倦，一心謀劃著逃出皇宮。慕容景為了幫助沈素兒逃脫司馬洛的眼線，也為了初雪好，決定放她離開。一夜纏綿之后，沈素兒如同人間蒸發(fā)，實(shí)際上她一個(gè)人來(lái)到了北宛國(guó)一個(gè)偏遠(yuǎn)的小山區(qū)桃花縣，女扮男裝成為知縣?；矢σ资й櫤?，沈素兒為其“守寡”，開了一間普通的茶樓，在民間過著簡(jiǎn)單自在的生活。大多數(shù)古代言情小說(shuō)中，將“宮廷”設(shè)定為一個(gè)嚴(yán)苛的世界，無(wú)視甚至踐踏人的個(gè)性、真愛與自由。小說(shuō)的女主人公對(duì)“宮廷”是反抗的，但是最終的走向卻是屈服與妥協(xié)。在這部小說(shuō)中，如是情節(jié)的安排，從宮廷到民間，體現(xiàn)了“民間”之力對(duì)“宮廷”的感召。對(duì)于女主人公而言，她不再是規(guī)則的順從者，她的命運(yùn)和生存境遇有著關(guān)鍵性的改變，這是她對(duì)“宮廷”反抗的勝利，是作者也是讀者對(duì)溫柔寬容的世界的向往。

第二，沈素兒的形象具有“兩性平等”的特質(zhì)。富于女性氣質(zhì)的沈素兒特立獨(dú)行，在硝煙彌漫的后宮世界里不爭(zhēng)不搶，在臣服王權(quán)的宮廷生活里我行我素，在沈素兒身上，我們看到了“兩性平等”的符號(hào)特質(zhì)。

一方面，沈素兒富于女性氣質(zhì)。她有著美麗的外表，“月牙躺椅上側(cè)睡著一個(gè)嬌慵無(wú)比的美人，分明是花樣年華，無(wú)憂無(wú)慮的年紀(jì)，奈何微閉的鳳眸深處卻隱藏著一抹恣意和滄桑，還有一絲懶散和張狂。⑩”即使易裝成男性在桃花縣當(dāng)知縣，相貌依然俊美，“身形高挑纖瘦，唇紅皓齒，清醒時(shí)美得脫俗，蹙眉思考時(shí)，更是楚楚動(dòng)人?”。惹得縣里的女人們爭(zhēng)破腦袋。同時(shí)，沈素兒可人的外表下是真摯的情感與美好的品行。她為人真誠(chéng)，與自己宮中的下人無(wú)主仆之分，所以下人們也以真心待她。當(dāng)她不小心得罪了肖貴妃而被皇帝禁足，他們都擔(dān)心不已，神經(jīng)兮兮地守著沈素兒，寸步不離。又如，當(dāng)長(zhǎng)著五六歲小孩的可愛面孔的皇甫易告訴她自己已經(jīng)十五歲的時(shí)候，“在沈素兒的眼中她看不到厭惡，也沒有鄙夷、歧視，更沒有把他當(dāng)怪物！而且，她眼中含著暖暖的柔情，有憐惜，也有心疼……?”這種真誠(chéng)的情感打動(dòng)了皇甫易。

另一方面，沈素兒表現(xiàn)出主體意識(shí)極強(qiáng)的人格特質(zhì)，她有著獨(dú)立自主的人格，追求自由平等，待人情深義重。剛剛穿越到北宛國(guó)的沈素兒可愛率性，特立獨(dú)行，也引發(fā)了一連串令人啼笑皆非的事情。從家里偷偷出門，不小心踩壞了初雪辛苦找到的玉步搖，女扮男裝的她干脆下跪真誠(chéng)地道歉。當(dāng)?shù)弥癫綋u只有三支，除了下落不明的一支，還有一支在未來(lái)的皇后也就是她那里，她把自己的玉步搖送給了初雪，初雪又把它送給了太后。屋漏偏逢連夜雨，接下來(lái)的宮宴中，太后要求素兒戴上玉步搖參加。于是，她的小腦瓜一轉(zhuǎn)，詐病，躲過了一劫，隨性而機(jī)智。在慕容景眼中，沈素兒甚是獨(dú)特，從不畏懼他，時(shí)時(shí)與他頂嘴，但是“在惹人生氣的同時(shí)，又不得不佩服她的才思敏捷，聰慧過人。重點(diǎn)是她遇事沉著、從容，冷靜得不像普通的女人?”她的率真逐漸吸引了慕容景，二人日久終生愛。實(shí)際上，沈素兒也不斷地成長(zhǎng)，“她失掉了剛開始時(shí)那一份頹廢中的灑脫和隨意，轉(zhuǎn)而變得更加成熟和淡然。?”邯城衙門血案，慕容景被陷害，舉國(guó)上下都以為慕容景死了。沈素兒堅(jiān)信他沒有死，她漸漸變得堅(jiān)強(qiáng)，挑起大局，并且暗中幫初雪處理奏折，學(xué)習(xí)如何掌管朝政，凡是她定奪的朝中大事，無(wú)一不令朝中大臣心悅誠(chéng)服，事情逐漸變得明晰，她巧妙地追尋出那一夜的真相。

最能體現(xiàn)沈素兒主體意識(shí)極強(qiáng)的人格特質(zhì)的是她的愛情態(tài)度與愛情選擇，由此作者安排了“眾男追一女”的情節(jié)。沈素兒在異世與幾位男子相遇，北宛國(guó)皇帝慕容景的寵溺、北宛國(guó)三王爺慕容初雪的暗生情愫、南蠻國(guó)皇帝司馬洛和靈云山莊皇甫易的一往情深，每個(gè)人都以她為中心，這時(shí)，沈素兒的選擇便十分重要。沈素兒心中所許的是慕容景，最后也選擇了慕容景，但是二人的愛情歷程卻經(jīng)歷了一番波折。尤其當(dāng)她得知慕容景為了救初雪，與皇甫易做了一個(gè)交易，皇甫易用生命來(lái)?yè)Q得與素兒的婚禮，她與慕容景不得不分開。在素兒再次被人刺殺時(shí)，皇甫易為了保護(hù)她而墜下懸崖。傷心欲絕卻又內(nèi)疚不已的沈素兒果斷地與慕容景情斷，回到民間開了一間名為“易樓”的茶樓，三年守寡，將自己的孩子取名為皇甫穆。慕容景在茶樓的對(duì)面開了一間棋館，小心翼翼地愛著素兒，保護(hù)著素兒。因?yàn)榭绮贿^那道心坎，素兒對(duì)慕容景都很冷淡，直到被花盆砸了腦袋穿越回現(xiàn)代再穿越回古代，才猛然覺悟，明白了自己心中最愛的依然是慕容景，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終于苦盡甘來(lái)。在兩性關(guān)系中，沈素兒擁有主動(dòng)權(quán)。當(dāng)優(yōu)秀的愛情對(duì)象都環(huán)繞在自己身邊、對(duì)自己一往情深的時(shí)候，她沒有傻傻地等待與追隨，更不會(huì)為了愛情去奉承男性，而是跟從自己的心意做出選擇。男主人公也對(duì)其選擇表現(xiàn)出尊重，她的個(gè)人主體得到充分的展現(xiàn)。愛情雙方都保持了自己的獨(dú)立性與完整性。由此，作者在輻射的關(guān)系中制造沖突，通過沈素兒的愛情態(tài)度與愛情選擇彰顯其主體意識(shí)極強(qiáng)的人格特質(zhì)。

作者站在女性主體性的立場(chǎng)上，融入現(xiàn)代愛情觀念，描繪的愛情藍(lán)圖更加突出沈素兒“兩性平等”的女性符號(hào)特質(zhì)。通過展現(xiàn)女主人公獨(dú)特的女性氣質(zhì)與主體意識(shí)極強(qiáng)的人格特質(zhì)，顛覆了以往男性視野中的女性形象，體現(xiàn)了女性自我中心意識(shí)的覺醒。

第三，在戲謔的語(yǔ)言中體現(xiàn)了非傳統(tǒng)女性文本氣質(zhì)文本的語(yǔ)言色彩。傳統(tǒng)的女性書寫文本中展現(xiàn)了一種柔轉(zhuǎn)幽雅、雅致清麗的語(yǔ)言氣質(zhì)。而《娶個(gè)皇后不爭(zhēng)寵》則呈現(xiàn)出豐富的語(yǔ)言色彩，其文本語(yǔ)言的突出特色，是在古代語(yǔ)境中交叉使用現(xiàn)代流行語(yǔ)、口語(yǔ)和網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，給人一種穿越的混亂感。同時(shí)，行文中夾雜很多粗口。請(qǐng)看下面這一段：

慕容景嘴角翹起一絲弧度，給自己倒了一杯茶，再悠然端起，放到豐潤(rùn)的唇邊輕吹，淺飲了一口，淡淡問:“皇后，吃醋嗎？”

“沒那愛好?！泵摽诩捶磽?。

“……”

沉默，片刻后。

慕容景再道:“有些話也不能亂說(shuō)。”

“有些屁也不能亂放！臣妾明白……”陽(yáng)奉陰違的。

“噗！”

“皇上！有些茶水還不能亂吐！”氣憤?。∩蛩貎翰铧c(diǎn)蹦了起來(lái)，惡狠狠地瞪著慕容景。小臉那個(gè)悲苦，快皺成一團(tuán)了，趕緊以衣袖擦著臉頰。他媽的，感覺臟死了！?

沈素兒在古代宮廷社會(huì)中，即使貴為皇后，卻經(jīng)常暗里明里地說(shuō)粗話，既反映了她對(duì)這個(gè)身份的不重視，間接反映了她對(duì)皇權(quán)與父權(quán)話語(yǔ)的挑戰(zhàn)，同時(shí)也是率性的現(xiàn)代性格的體現(xiàn)。

在如此隨性的文本中夾雜粗野的語(yǔ)言，十分具有男性書寫的語(yǔ)言色彩與行文氣質(zhì)，展現(xiàn)出非傳統(tǒng)女性文本氣質(zhì)文本的語(yǔ)言色彩。在女性作者筆下出現(xiàn)一般男性書寫的語(yǔ)境中才會(huì)出現(xiàn)的話語(yǔ)體系，恰恰是基于平等觀念對(duì)男性詞語(yǔ)結(jié)構(gòu)的挑戰(zhàn)和顛覆，彰顯了女性書寫的主體性地位。

（二）《鳳逆蒼穹》：穿越玄幻之“女強(qiáng)”

穿越“女強(qiáng)文”[5]最重要的特點(diǎn)在于“強(qiáng)”，是穿越女主人公在異時(shí)空中如何不斷強(qiáng)大，以強(qiáng)者的姿態(tài)與男性并肩的傳奇書寫。小說(shuō)中的女主人公通常被賦予“金手指”，帶有鮮明的女性氣質(zhì)與主體意識(shí)極強(qiáng)的人格特質(zhì)。同時(shí)，無(wú)論是小說(shuō)的敘事模式還是其話語(yǔ)體系，都透出一種雄渾霸氣的特色，給讀者以酣暢淋漓之閱讀體驗(yàn)。

路非的《鳳逆蒼穹》既是一部網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)，也是一部網(wǎng)絡(luò)穿越“女強(qiáng)”小說(shuō)。字里行間，我們可以發(fā)現(xiàn)作者玩轉(zhuǎn)性別的方式，即在穿越+玄幻的雙重模式下，圍繞穿越女主人公凰北月在異時(shí)空的成長(zhǎng)、奮斗與成功史，塑造了凰北月這樣一個(gè)富于女性主義意識(shí)的“女強(qiáng)”符號(hào)。由此，透過這部小說(shuō)，我們可以解讀出作者主要是從以下三個(gè)方面對(duì)女性符號(hào)進(jìn)行詮釋的。

第一，借用穿越架空與玄幻練級(jí)的雙重模式為凰北月的強(qiáng)大提供說(shuō)服力。在許慎的《說(shuō)文解字》中，“玄”解釋為“幽遠(yuǎn)也”，“幻”解釋為“相詐惑也”。玄幻小說(shuō)的概念源自趙善琪先生在黃易的小說(shuō)《月魔》的“序言”：“一個(gè)集玄學(xué)、科學(xué)和文學(xué)于一身的嶄新品種宣告誕生了，這個(gè)小說(shuō)品種我們稱之為‘玄幻’小說(shuō)。?”因此，在具有高度抽象性的世界里，一切的發(fā)生都是可能的，并且是被允許的。也就是說(shuō)，在這個(gè)與現(xiàn)實(shí)完全脫鉤的假定的高度幻想世界里，凰北月的步步成長(zhǎng)與強(qiáng)大是一定可以實(shí)現(xiàn)的。小說(shuō)中的穿越只是一個(gè)契機(jī)，一個(gè)架空的世界的設(shè)定，作者就不必考慮歷史因素，得以在異托邦里全情書寫。加上了玄幻色彩，小說(shuō)主人公在這個(gè)虛幻的世界里不斷發(fā)生著一切現(xiàn)實(shí)可能或不可能發(fā)生的事情?；吮痹麓┰降揭粋€(gè)玄幻的世界里進(jìn)行練級(jí)，成為一個(gè)強(qiáng)者，這才是作者完成玩轉(zhuǎn)性別的亮點(diǎn)所在。女主人公凰北月穿越到的卡爾塔大陸，是作者所創(chuàng)造的一個(gè)架空的世界，這個(gè)世界與現(xiàn)實(shí)全然不同：在人和靈獸并存的卡爾塔大陸上，四大強(qiáng)國(guó)并立，其余小國(guó)只能依附大國(guó)生存。國(guó)家的底氣所在便是擁有級(jí)別高的召喚師和相應(yīng)的靈獸，與此同時(shí)，大陸上還有神秘而隱于世間鮮少露面的光耀殿、修羅城，更使小說(shuō)添加一份玄秘色彩。同時(shí)，人有召喚靈獸的能力，會(huì)煉藥，死能復(fù)生……這些設(shè)置都使主人公得以不斷強(qiáng)大，主人公的失敗與成長(zhǎng)是一種常態(tài)，失敗之后還能重新再戰(zhàn)，愈戰(zhàn)愈勇，死了是可以復(fù)生的，這樣的情節(jié)設(shè)定對(duì)于凰北月變得“強(qiáng)大”是有催化作用的。可以說(shuō)，他者因素的助攻是主人公成長(zhǎng)的主要因素。貫穿小說(shuō)的線索“萬(wàn)獸無(wú)疆”便是凰北月不斷強(qiáng)大的關(guān)鍵所在?，F(xiàn)代的凰北月因?yàn)閾寠Z“萬(wàn)獸無(wú)疆”而在爆炸中穿越到卡爾塔大陸。成為北月郡主的她一開始病懨懨，但卻借著這塊黑玉獲得特別的能力，即使她的身體沒有任何屬性，在黑玉的幫助下修煉符咒術(shù)，卻可以讓她同時(shí)具備火、冰、風(fēng)、雷、土五重屬性，創(chuàng)造出一種更加強(qiáng)大的技能。借這種穿越加玄幻的情節(jié)設(shè)定，作者得以盡情展開其對(duì)性別符號(hào)的使用，并使凰北月的“強(qiáng)大史”具有合理性。還有，凰北月的師父靈尊對(duì)她的培養(yǎng)，風(fēng)連翼、戰(zhàn)野太子、洛洛少爺、墨蓮、孟祁天等都曾給予她幫助，與這些人的相識(shí)源自各種偶然，也正是這樣的偶然，為其強(qiáng)大創(chuàng)造了必然。

第二，凰北月的形象塑造富于“女強(qiáng)”色彩。現(xiàn)代社會(huì)的凰北月是一個(gè)“終極武器”，而當(dāng)她穿越到南翼國(guó)，她的身體只是一個(gè)十二歲的柔弱少女。即使她是長(zhǎng)公主唯一的嫡女，但卻是病懨懨的弱者形象，父親不愛，姨娘陷害，連兄弟姐妹都對(duì)其充滿鄙夷。主體意識(shí)與靈魂依然是天才殺手的凰北月決心為枉死的北月郡主與離奇死亡的長(zhǎng)公主查明真相，同時(shí)她敢爭(zhēng)敢搶，步步為營(yíng)，在“萬(wàn)獸無(wú)疆”的幫助下不斷強(qiáng)大起來(lái)，最終逆天而行。依我所見，作者主要從以下兩個(gè)角度來(lái)塑造凰北月的“女強(qiáng)”形象。

其一是通過描寫其外貌與性格。在穿越“女強(qiáng)”小說(shuō)中，女性的外貌通常是富于吸引力的，即年輕美麗，氣質(zhì)動(dòng)人。在《鳳逆蒼穹》這部小說(shuō)中，作者在描繪凰北月的美麗之余，更凸顯其大氣與傲氣，尤其是從師靈尊后的凰北月有著一種冷冽的美麗：

“火紅色的頭發(fā)微微有些卷曲,披散在肩上，顯得比小時(shí)候更加美麗大氣，精致的五官令人心跳加快，可是細(xì)致的眉眼之間，那分如寒冰一樣的冷冽的神色，卻能讓人心跳停止。她有一雙天生就漆黑清冷的眸子，如同晨星一般，清輝流轉(zhuǎn)，卻總是透出絲絲冷傲的殺氣。顏色沉悶的黑色衣袍絲毫沒有減弱她的魅力，這種大氣的顏色最適合她，更能凸顯她身上與生俱來(lái)的高傲?！?

這種大氣的外貌特征與凰北月的內(nèi)在性格相符。她敢愛敢恨，果斷決絕，殺起人來(lái)毫不留情，或縱橫天下，或馳騁沙場(chǎng)，其角色呈現(xiàn)出男性化的色彩，給人以孤傲之感。她的心智堅(jiān)毅、行事不逾矩，她行事雷厲風(fēng)行，能夠與男性肩立，甚至勝卻男性：

“看著那一張張或年輕或蒼老的面孔，凰北月心中頗有感慨，從今往后，她要帶著這些人完成前人踏著一條或許就無(wú)法回頭的路。

‘我是南翼國(guó)的凰北月，傭兵王令的擁有者，你們?cè)敢飧业?，我?huì)傾盡全力帶著你們，讓卡爾塔大陸的光明重現(xiàn)！若不愿跟著我的，無(wú)妨，此刻離去我不會(huì)視作反叛！’凰北月抬起手，單手指著天，聲音清越:“我凰北月對(duì)天起誓，只要我活著一天，就絕不會(huì)拋下你們！只要我一息尚存，光耀殿和修羅城就永世與我為敵！

‘傭兵之王！’

無(wú)數(shù)聲音如同翻滾的巨浪，一層一層朝著遠(yuǎn)方蔓延，向著高空飛翔！

這一刻，在將來(lái)漫長(zhǎng)的歲月中，將永遠(yuǎn)被銘記！?”

凰北月由內(nèi)到外的氣質(zhì)都體現(xiàn)了“女強(qiáng)”的特點(diǎn)，她的個(gè)性獨(dú)立，愛憎分明，堅(jiān)守自己的原則與信念，同時(shí)有情有義，付出真心也收獲了真心。當(dāng)深愛的風(fēng)連翼被噬心成為修羅王斷情絕愛，忘卻世間一切情愛之時(shí)，凰北月果斷抽身，即使心有萬(wàn)千不舍。而當(dāng)她得知風(fēng)連翼并非本心成為修羅王，若執(zhí)意與風(fēng)連翼一起，唯有嫁入修羅城。正義的凰北月決定毀掉修羅城，逆天而行。無(wú)論是其思維方式還是個(gè)人生活，都透出了男性化色彩。

同時(shí)，凰北月也是一個(gè)孤獨(dú)和善良的人。現(xiàn)代社會(huì)里，她有過美好的童年，但是父母在其面前被組織背叛者殘忍殺害，這樣的經(jīng)歷使其處于極端痛苦和孤獨(dú)之中。對(duì)現(xiàn)實(shí)生存世界愛的缺乏讓她有著一顆強(qiáng)大的心靈。為其成長(zhǎng)提供了無(wú)窮的精神動(dòng)力。無(wú)論是師父的冷淡、他人的嘲笑、瘋狂的妖獸等，都無(wú)以毀滅她，她在一次又一次的殺戮與磨難中不斷地成長(zhǎng)。在殺戮中，她為無(wú)辜死亡的百姓而痛心、愧疚。為了南翼國(guó)的未來(lái)，凰北月不得已嫁給昀離，臨嫁前，和魘一起為北月郡主的婚禮制造“神跡”（吹竹簫，灑下格?；ǎ８１痹驴ぶ鲝拇四軌虻玫接朗赖谋幼o(hù)。這些都使凰北月的“女強(qiáng)”形象具有合理性，由此更加豐滿。

其二，借“低走高開”的情節(jié)設(shè)定，這也是作者路非玩轉(zhuǎn)性別的出彩點(diǎn)。既順理成章地帶出“強(qiáng)者至上”的思想，同時(shí)也為主人公的成長(zhǎng)創(chuàng)造基礎(chǔ)動(dòng)力。剛穿越到卡爾塔大陸的凰北月并非一帆風(fēng)順，小說(shuō)的開頭便描述了她的困境，母親惠文長(zhǎng)公主去世，失去庇護(hù)的北月郡主沒有任何才能，即使貴為長(zhǎng)公主嫡女，身份煊赫，依然被視為廢物，被任意欺侮，甚至枉死。在這個(gè)尚武的時(shí)代，唯有實(shí)力才是決定一個(gè)人地位的標(biāo)準(zhǔn)。前文的鋪墊壓抑自然而然地帶出“強(qiáng)者至上”的思想。因此，她借著“萬(wàn)獸無(wú)疆”的幫助，加上自身堅(jiān)韌不拔的毅力與超越一切的自信，掃除一切障礙，從戲天閣下到遮夜王，到睿侯月夜，凰北月憑一人之力逆天，實(shí)現(xiàn)了從弱者成長(zhǎng)為至尊人物的人生歷程。

由此，作者借外貌與性格描寫來(lái)塑造凰北月富于“女強(qiáng)”色彩的形象，在“低走高開”的情節(jié)設(shè)定中實(shí)現(xiàn)對(duì)身體和靈魂的創(chuàng)造性思索，創(chuàng)造出一個(gè)有能力、有魄力、能夠與男性肩并肩奮斗的女性符號(hào)，如此傳奇的女性書寫，實(shí)際上也是對(duì)女性主體意識(shí)的進(jìn)一步張揚(yáng)。

第三，具有陽(yáng)剛之氣的女性話語(yǔ)體系更透出大氣與豪爽。區(qū)別于傳統(tǒng)女性書寫文本中的溫婉清麗，作者在小說(shuō)里呈現(xiàn)出一種豪放大氣的語(yǔ)言色彩，語(yǔ)言與行文充斥著霸氣與雄渾，大有男性書寫的語(yǔ)境中的男性色彩，體現(xiàn)了女性書寫中女性意識(shí)的覺醒與張揚(yáng)。且看下面這一段：

凰北月的身邊聚集了這片大陸上最優(yōu)秀的幾位人才:聰明絕頂、運(yùn)籌帷幄的孟祁天，能征善戰(zhàn)、勇武無(wú)敵的北堂悠，神出鬼沒、善于偵查的阿薩雷，冷靜沉穩(wěn)、奮勇當(dāng)先的吉克，詭異恐怖、實(shí)力強(qiáng)大的墨蓮。

而她作為首領(lǐng)，有將這些來(lái)自不同地方、性格迥異的人凝聚成一條心的能力。她要這片大陸再也沒有分裂，她要終結(jié)萬(wàn)獸無(wú)疆的詛咒，她要上天入地、完完整整的自由。

北曜國(guó)，必須要破！魘和昀離，一定要封印！司幽境，她也要打得他們永陷黑暗！繼續(xù)不惜代價(jià)、不擇手段吧！這才是她的本性，這才是那個(gè)永遠(yuǎn)傲視天下的凰北月。

天命之人！這片大陸的風(fēng)，注定會(huì)因她的出現(xiàn)而改變吹拂的方向……?

這一段是對(duì)凰北月帶隊(duì)為南翼國(guó)攻下北曜國(guó)的重要城市燕州之前的描寫。透過凰北月的心理刻畫，其明烈鮮亮的形象躍然紙上。同時(shí)，語(yǔ)言之間頗有一種令人酣暢淋漓的魄力。

通過構(gòu)建這種具有陽(yáng)剛之氣的話語(yǔ)體系，小說(shuō)整體呈現(xiàn)出雄渾之感，令人感受到作者在書寫過程中所展現(xiàn)出的令人深感驚心動(dòng)魄的語(yǔ)言魅力，為小說(shuō)的“女強(qiáng)”色彩畫上了點(diǎn)睛之筆。這種原本在男性書寫中附于男性話語(yǔ)之中的陽(yáng)剛的語(yǔ)言色彩頻頻出現(xiàn)于女性書寫的作品中，恰恰呈現(xiàn)出女性書寫中基于兩性平等理念，彰顯女性主體性意識(shí)，構(gòu)建平等話語(yǔ)權(quán)力的努力與有意為之?。

三、結(jié)語(yǔ)

喬納森·施羅德說(shuō)：“凝視不只在看，它意味著一種心理上的權(quán)力關(guān)系，在這種關(guān)系中，凝視者優(yōu)越于被凝視者的對(duì)象?！笨偠灾?，梵缺的《娶個(gè)皇后不爭(zhēng)寵》與路非的《鳳逆蒼穹》這兩部小說(shuō)共同呈現(xiàn)了穿越時(shí)空下的女性書寫。從兩性平等的言情模式到女性與男性并肩的“女強(qiáng)”模式，體現(xiàn)了兩位作者對(duì)性別玩轉(zhuǎn)的相異視野，呈現(xiàn)出女性作者在女性主體意識(shí)的表達(dá)上由覺醒到張揚(yáng)的變化。

不可否認(rèn)的是，穿越也是對(duì)女性生存的現(xiàn)實(shí)困境的折射，對(duì)女性“出走”姿態(tài)的隱喻。穿越的時(shí)空是虛幻的，但這恰恰暗示了女性正嘗試擺脫男權(quán)社會(huì)，在新的時(shí)空中尋找到生命和幸福的價(jià)值，女性主體意識(shí)的訴求在穿越中得以表達(dá)。

同時(shí)，在小說(shuō)商業(yè)利益的制約下，作為現(xiàn)代社會(huì)快餐式閱讀與消遣式閱讀的一種方式，網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)難免會(huì)更偏向“娛樂性”與“模式化”。例如，愛情是全部故事的旨?xì)w與著眼點(diǎn)，所有情節(jié)設(shè)定最終都是為了成全女主人公宏大美麗的愛情神話，故事的進(jìn)程直奔“一生一世一雙人”的永恒追求。加之女性寫手們并不具有很高的文學(xué)素養(yǎng)，為了迎合讀者的創(chuàng)作方式導(dǎo)致小說(shuō)粗糙感強(qiáng)，文學(xué)價(jià)值不高，暫時(shí)未能構(gòu)建出更為完善的女性書寫景觀。即使如此，它們依然值得期待。

[1]網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，指一些表達(dá)、滿足男性欲望的小說(shuō)，下同。

[2]網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，是女性在逃離了男性目光的封閉空間里以女性自身話語(yǔ)進(jìn)行書寫的一種趨勢(shì)，下同

[3]“宮斗”：網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，是以時(shí)時(shí)存在或者虛擬架空的古代宮廷為背景的一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型，下同。

[4]架空：網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，指脫離具體時(shí)空背景構(gòu)建虛擬世界及其歷史，下同。

[5]“女強(qiáng)文”：網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，指在架空的時(shí)間背景里構(gòu)建女性不斷強(qiáng)大直至與男性并肩的小說(shuō)類型，下同。

注釋：

①黎楊全.網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)：譜系、YY與思想悖論[J].文藝研究，2013（12）

②⑤路非.鳳逆蒼穹.1：黑水禁牢[M].江蘇文藝出版社，2014：87、9.

③④⑧⑨⑩????梵缺.娶個(gè)皇后不爭(zhēng)寵.上[M].江蘇文藝出版社，2011：55、29、39、109、8、242、252、32、32.

⑥王華.網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)性別意識(shí)流變[J].蚌埠學(xué)院學(xué)報(bào) ，2018，7(04)：1-5+13.

⑦邵燕君.在“異托邦”里建構(gòu)“個(gè)人另類選擇”幻象空間——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的意識(shí)形態(tài)功能之一種[J].文藝研究，2012(4)：16-25.

?梵缺.娶個(gè)皇后不爭(zhēng)寵.下[M].江蘇文藝出版社，2011：168.

?轉(zhuǎn)引自葉永烈.奇幻熱、玄幻熱與科幻文學(xué).中華讀書報(bào)，2005-7-27（14）.

?路非.鳳逆蒼穹.2：萬(wàn)獸無(wú)疆[M].江蘇文藝出版社，2014：4.

??路非.鳳逆蒼穹.4：江山為聘[M].江蘇文藝出版社，2014：550-551、247.

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