唐 偉

歷經(jīng)20年的發(fā)展，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從無到有，由弱到強(qiáng)，形態(tài)規(guī)模從零敲碎打的單篇帖子到業(yè)態(tài)豐富的集群產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)作者從占得網(wǎng)絡(luò)先機(jī)的小眾人群到數(shù)以千萬計的作者群，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已然成為當(dāng)代文藝園地中一道亮麗的風(fēng)景線。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展史中，幻想類型小說向來都是主流，與此相應(yīng)的，現(xiàn)實題材創(chuàng)作則相對顯得較為薄弱。但這并不是說幻想類小說自此就能長盛不衰——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自發(fā)生之日起，就內(nèi)含了一種自我革命的因子，從最初的傳統(tǒng)文學(xué)轉(zhuǎn)至網(wǎng)絡(luò)傳播評閱，到超長篇類型小說一枝獨秀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作形態(tài)，時至今日仍處在不斷變動之中。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會接受度日益增強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者群日益擴(kuò)大，現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作越來越引人注目，且大有后來居上之勢。

2009年，阿耐的長篇網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》斬獲“五個一工程獎”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品首次進(jìn)入國家級文藝獎項序列。進(jìn)入新世紀(jì)以來，越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入圍官方的文學(xué)獎項或扶持項目，并且以現(xiàn)實題材作品居多。與此同時，我們看到，進(jìn)入新時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化呼聲也越來越高，網(wǎng)絡(luò)作家也越來越多地從幕后走向前臺。

所謂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化，并不是就其市場效益或產(chǎn)業(yè)規(guī)模而言的，而是意味著在當(dāng)代文學(xué)的格局園地中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始占有一席之地。換言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入新時代之后，已然成為社會主義文學(xué)的有機(jī)組成部分，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展邏輯遵循新時代文學(xué)方向，并有效豐富了新時代文學(xué)的創(chuàng)作形態(tài)。我們看到，正是通過現(xiàn)實題材的異軍突起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在題材類型的意義上完成了一次極具顛覆意味的自我革命，去消費化，去娛樂化，重新校正并確證豐富了自身的精神譜系，從而內(nèi)在地契合了當(dāng)代文學(xué)的現(xiàn)實訴求，當(dāng)代文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版本才成為可能。

以《大江東去》為例，《大江東去》的獲獎及其改編成電視劇之后的熱播，一時間，“小雷家村”走紅網(wǎng)絡(luò)，劇中的“宋運輝”“雷東寶”等人，成了觀眾交口議論的話題人物，而乘著“紀(jì)念改革開放四十年”的東風(fēng)，《大江大河》也奏響了“改革”歷史題材的電視主旋律。就新時期以來的改革文學(xué)而言，《大江東去》的問世，無疑讓80年代的改革文學(xué)傳統(tǒng)得以復(fù)活，改革文學(xué)的精神火種在全新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域成燎原之勢，也讓社會主義文學(xué)在新時代歷史條件下具有了新的可能性。

對歷經(jīng)20年發(fā)展的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，由《大江東去》改編而來的電視劇《大江大河》的熱播，再度有力地表明：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不僅IP改編大有可為，不輸傳統(tǒng)創(chuàng)作毫厘，且在再現(xiàn)歷史、把握宏大題材方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣可以大放異彩。更進(jìn)一步言之，在創(chuàng)作題材的意義上，倡導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不僅是撥“幻”反“正”，具有題材補(bǔ)償?shù)囊饬x，其實也是讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重回早期多元多樣的創(chuàng)作軌道。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不唯幻想題材獨大，借“現(xiàn)實”暗度“文學(xué)”陳倉——《大江東去》無疑可以記上一功。

《大江東去》的故事主線并不復(fù)雜，“三個男人一臺戲”，大致可以概括電視劇主要的劇情。在小說中，青年知識分子宋運輝，從一名品學(xué)兼優(yōu)的大學(xué)生，成長為獨當(dāng)一面的化工技術(shù)專家；小雷家村支書雷東寶，從一名略顯青澀的退伍軍人，成長為帶領(lǐng)村民走向發(fā)家致富的帶頭人；個體戶楊巡，從一個走街串巷的賣貨郎，成長為擁有固定資產(chǎn)的私營業(yè)主。知識分子、基層干部和個體業(yè)主三人的工作生活互有交集，電視劇情的展開，便是在他們之間交錯并進(jìn)。也正是因為這種“三個男人一臺戲”的劇情結(jié)構(gòu)，隨著小說人物的頻頻交涉和故事線索的屢屢交織，情節(jié)越往下發(fā)展，越是精彩好看。

在《大江東去》中，三個青年人的成長軌跡，正是一部改革開放砥礪前行歷史的縮影。宋運萍、宋運輝姐弟高考成績放榜，姐姐向弟弟報告喜訊，由此拉開了《大江東去》起伏澎湃的故事序幕。宋運萍、宋運輝姐弟高考成績優(yōu)異，兩人雙雙過線，宋運輝還考了全縣第一，但是因為家庭政治成分問題，姐弟倆在當(dāng)?shù)劓?zhèn)革委會政審時遇到了阻力。姐弟倆的正當(dāng)訴求無法得到回應(yīng)。眼看好消息化為泡影，之前的辛苦努力將付諸東流，不服氣的宋運輝初生牛犢不怕虎，憑一股蠻勁據(jù)理力爭，在鎮(zhèn)革委會大院大段背誦《人民日報》社論，上演了一幕逼宮的苦情戲。

《大江東去》聚焦改革歷史，力圖以三個青年人的命運更迭來展現(xiàn)改革的波瀾壯闊全景。但無論是四十年來的改革開放，還是眼下正在推進(jìn)的新時代改革進(jìn)程，歷史和現(xiàn)實都一再表明：改革本身不是目的，發(fā)展才是硬道理。改革的大勢所趨，是以人民對美好生活的向往為原動力。而人民對美好生活的向往，又是基于實事求是的人心所向。所以,在由小說改編的電視劇《大江大河》的片頭，我們看到映入畫面的，是鄧小平實事求是的講話原音。

改革以發(fā)展為目的，發(fā)展才是硬道理，但這個硬道理，在改革發(fā)展之初，并不那么容易深入人心。在《大江東去》中，恰同學(xué)少年的宋運輝，正是依據(jù)《人民日報》的社論事實，才有了據(jù)理力爭的底氣和勇氣。1977年的恢復(fù)高考，改變了數(shù)以萬計有志青年的命運，但囿于彼時“講政治”的大環(huán)境，在政策執(zhí)行過程中，誰又能保證政策不走樣不變形呢？這里既有時間差的客觀原因，也有因人廢事的人為因素。在《大江東去》的故事中，因為改革政策落地的不徹底，姐姐宋運萍為成全弟弟，主動放棄了自己上大學(xué)的名額，在不得已而為之的妥協(xié)中，宋運萍的命運也就因此發(fā)生轉(zhuǎn)折。在改革的棋局中，不同的人扮演不同的角色棋子，因而命運也就大相徑庭。

改革是為了發(fā)展，是基于實事求是的客觀形勢所迫，是為了滿足人民對美好生活的向往，但改革究竟是為了誰的發(fā)展，以及實現(xiàn)什么樣的發(fā)展？并非不證自明。換句話說，改革的困難和阻力，既來自既得利益者與改革受益者的角力博弈，同樣也一定程度源于改革受益者的利益分配。就此而言，推動改革，不但需要沖破政策束縛的重重藩籬，界定和厘清改革的受益者，同樣也要兼及公平和公正。

我們看到，無論是雷東寶在小雷家數(shù)次敢為人先地第一個“吃螃蟹”，還是水書記、宋運輝在金州化工廠大刀闊斧推進(jìn)技術(shù)革新，他們既遭遇陳陳相因的舊勢力阻撓，也有前行者謹(jǐn)慎觀察的猶疑，更有打小算盤的擔(dān)心害怕秋后算賬。改革不是請客吃飯，創(chuàng)新也沒有先例可循。但心底無私天地寬，作為一名農(nóng)村改革的闖將，雷東寶在小雷家搞磚窯，蓋電線廠，建養(yǎng)豬場，他就認(rèn)準(zhǔn)一條，始終心系全體小雷家村人，想的是為小雷家人謀幸福。所以，正是為了謀絕大多數(shù)的小雷家人的發(fā)展，雷東寶的所作所為才行得正坐得端。在雷東寶、雷士根等領(lǐng)頭雁的帶領(lǐng)下，小雷家村民走向了發(fā)家致富的康莊大道，村民們即使能分享改革帶來的實惠和紅利，腰包鼓了，生活水平提高了，但隨著小雷家集體產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，當(dāng)小雷家經(jīng)濟(jì)發(fā)展步入到一定階段，在改革致富成果的分配上，哪怕是能者多勞出現(xiàn)的合情合理的差距，也會招來村民們的重重質(zhì)疑。

如果說，在表現(xiàn)“為了誰的發(fā)展”以及如何平衡發(fā)展成果公平公正共享的主題上，《大江東去》正面切入歷史現(xiàn)場，直面改革發(fā)展過程中的棘手難題，演繹得可圈可點，那么，在觸及“實現(xiàn)什么樣的發(fā)展”主題上，因為跟改革歷史拉開有一段時間距離，《大江東去》的處理同樣顯得游刃有余。我們看到，小雷家村辦養(yǎng)豬場，因需求市場巨大，養(yǎng)豬場的規(guī)模越來越大，小雷家村民分紅受益良多。但養(yǎng)豬場的排泄物未經(jīng)任何處理直接排放到河里，污染了下游水源，嚴(yán)重影響到了下游村民的健康和生活。以后設(shè)的視角來看，《大江東去》實際上是把綠色發(fā)展和可持續(xù)發(fā)展的當(dāng)代主題，自然而然地植入到了改革歷史題材的電視劇中。小說中的個體戶楊巡，從倒?fàn)數(shù)缴虘?，游走于體制內(nèi)外，在經(jīng)歷了一番假貨風(fēng)波之后，旗幟鮮明地喊出不賣假貨的響亮口號，重新樹立市場誠信，于絕地險境中涅槃重生。

圍繞改革與發(fā)展的主題，《大江東去》貫穿自改革伊始的風(fēng)云變幻，緊扣三個平凡人物的命運，可謂做足了文章。如果說，對彼時的中國社會而言，貧窮不是社會主義，社會發(fā)展主要是指經(jīng)濟(jì)增長，那么，對個人來說，對小說中的小雷家村民而言，所謂發(fā)展，就是娶上媳婦吃飽飯，有糧有米有存款。在小說中，個體戶楊巡在爭取雷東寶的掛靠幫忙時，有過一番情真意切的表達(dá)，“我想過上好生活，讓人瞧得起，想有錢難道也有錯嗎？”從這個意義上說，基于發(fā)展訴求的實事求是所求的，不僅是客觀現(xiàn)實之是，更是合乎常情常理的人性之是。而改革開放之所以大勢所趨，勢如破竹，也正在于這種社會與個人上下一致的協(xié)同呼應(yīng)——從某種意義上說，雷東寶帶領(lǐng)的小雷家村，如果沒有老徐、陳平原等縣領(lǐng)導(dǎo)的大力支持，很難想象會迎來日新月異的發(fā)展。

改革是為了發(fā)展，發(fā)展離不開改革。但《大江東去》的好看，不僅在于小說在切入改革發(fā)展的歷史現(xiàn)場時，展現(xiàn)出勇立潮頭的改革者一心為公的無私風(fēng)范，同時又輔之以走心動人的感情戲碼。我們看到，小說中的雷東寶對愛妻宋運萍癡情一片，從一見傾心到婚后相敬如賓，即便后來遭遇不幸喪妻五年，他仍堅持不娶，孤身一人。而一股蠻勁的技術(shù)大咖宋運輝在妻子面前也是顯得通融乖順，頗有番俠骨柔情的況味。感情戲與主旋律交融，小人物和大歷史互現(xiàn)，《大江東去》的情感節(jié)奏和歷史分寸感，均拿捏得恰到好處。

《大江東去》以改革發(fā)展歷史為表現(xiàn)主題，影視反哺小說，電視劇的熱播，也讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展議題進(jìn)入公眾視野。歷經(jīng)20年來的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已然成為中國當(dāng)代文學(xué)版圖和大眾文化格局中不可或缺的重要組成部分，但長期以來，以數(shù)量取勝、耽于幻想的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常遭人詬病。因而，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身而言，也存在一個如何可持續(xù)繁榮發(fā)展的問題。但無論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來依賴什么樣的發(fā)展路徑，有一點是可以肯定的，那就是堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，注重內(nèi)容質(zhì)量的提升而非簡單的數(shù)字增長。好的發(fā)展才是硬道理?？梢灶A(yù)見的是，當(dāng)代文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版本，也必將在新的歷史條件下不斷完善并豐富自身的構(gòu)成。