張 琳

（黑龍江大學(xué)，黑龍江哈爾濱 150080）

引言

《雨霖鈴》是一首送別詞，全詞共一百零二字。柳永通過對(duì)景色的渲染和人物動(dòng)作的描繪深刻地抒發(fā)了他與愛人難舍難分的情感。英語與漢語不同，那么如何用英文詞匯體現(xiàn)原文的情感聯(lián)系呢？本文對(duì)龔小龍，許淵沖，戴乃迭、楊憲益夫婦，龔景浩，任正稷、余正等人的雨霖鈴譯文進(jìn)行對(duì)比評(píng)析。從各位名家對(duì)于其中某些詞句的譯文中發(fā)現(xiàn)將中文譯成英文的處理方式和表達(dá)。英文與漢語之間有很大的差異，除了體現(xiàn)在文字上，還有情感上，好的譯文不只是能體現(xiàn)文章的表面含義，還能夠使讀者也感受到原作者在寫作時(shí)的情感。

1 譯文評(píng)析

根據(jù)段安節(jié)的《樂府雜錄》中寫道，“《雨霖鈴》者,因唐明皇駕回至駱谷,聞?dòng)炅荑庘?因令張野狐撰為曲名。”也就由此，雨霖鈴便寄予了深重的思念的情感，后世便以此表達(dá)“生離死別之痛”。雨霖鈴，還記載了唐玄宗與楊貴妃的愛情故事。楊貴妃死后，唐玄宗悲痛異常，聽著窗外鈴鐺在雨中作響，心中的思念之情更是油然而生。詞牌奠定了整首詞的基調(diào)，因此在詞牌的翻譯上也要仔細(xì)推敲。裘小龍選擇將詞的第一句作為譯文名字，個(gè)人認(rèn)為這個(gè)題目不能體現(xiàn)原詞的意境和美感，因此隨意將詞的第一句作為題目是不合適的；而許淵沖選擇的題目直接把原題目用英文翻譯過來，這樣的題目對(duì)于英語母語者來說通俗易懂，奠定了整首詞的基調(diào)，在雨中通常是悲傷憂郁的，但是同樣沒有體現(xiàn)題目的美感，也可以進(jìn)行修改；戴氏夫婦選擇將題目音譯，個(gè)人認(rèn)為，雖然英語讀者可能會(huì)覺得困惑，但是這種譯法沒有使題目失去美感，我們可以通過使用注釋的方法解釋，個(gè)人認(rèn)為這種譯法比較合適；龔景浩與任正稷、余正均將詞牌名直接音譯，個(gè)人認(rèn)為在音譯的同時(shí)可以加以注釋，這既能保留原文的音韻美，同時(shí)也能拓展讀者認(rèn)知。綜上所述，筆者認(rèn)為，將雨霖鈴直接音譯作為題目是最合適的。

寒蟬凄切一句，這句話的意思是說，寒蟬在凄切的鳴叫。龔小龍版的譯文有音韻美，注意到了詞所具有的美感，screech用得恰到好處，體現(xiàn)了凄切的意境；許淵沖版譯文押尾韻，讀起來朗朗上口，表達(dá)意義明確；戴氏夫婦版譯文中Mournfully 使用恰當(dāng)，情緒表達(dá)比較到位，但是沒有凄切的意境；龔景浩的譯文簡(jiǎn)潔明了，表達(dá)明確；任正稷、余正版譯文中動(dòng)詞call 使用在這里不夠恰當(dāng)，情感表達(dá)不到位。綜上，Cicadas chill。Drearily shrill.（許淵沖版）以及The chilled cicadas were shrill（龔景浩版）最合適。

都門帳飲無緒。都門，本指京城的門，古代送別一般會(huì)送到城門。因此在古文中具有特別的意象，表示離別。這句話是指作者與朋友互相送別，就連喝酒都沒有心情。龔小龍的譯文中，outside一詞與原詞想要表達(dá)的意境不符；許淵沖版譯文中，at the city gate使用恰當(dāng)，但是前句沒有體現(xiàn)出我們的情感，只是說我們即將分別，因此不想喝酒了；戴氏夫婦的譯文中，outside一詞脫離了原詞意境，不合適；龔景浩將這句話譯為In no mood to drink in the city- gateside tent，此譯文沒有體現(xiàn)因離別傷感而不想喝酒的意思；任正稷、余正的譯文也沒有體現(xiàn)出因傷感離別而不想品味美酒的心情。

對(duì)長(zhǎng)亭晚，在古代漢語中，長(zhǎng)亭有送別的意義。但是英語中沒有完全與其對(duì)應(yīng)意義的詞，在翻譯這個(gè)詞的時(shí)候要表現(xiàn)出離別的意境。這句話的意思是，在長(zhǎng)亭邊分別的戀人送別詞人，但久久不舍離去，直到天黑。龔小龍用roadside修飾亭子，既描述出了長(zhǎng)亭的字面含義，同時(shí)也拓展了讀者的認(rèn)知，描寫恰當(dāng)；許淵沖的句子翻譯比較恰當(dāng)，當(dāng)時(shí)詞人與友人在長(zhǎng)亭前告別；戴氏夫婦將對(duì)長(zhǎng)亭晚理解為詞人與友人面對(duì)著長(zhǎng)亭，這里對(duì)于原文的理解有偏差；對(duì)于龔景浩版的譯文，個(gè)人覺得the falling night用的很好，表現(xiàn)出時(shí)間在慢慢流逝的過程，說明詞人此時(shí)的心理狀態(tài)；同時(shí)，face這個(gè)詞用在這里不合適，作者想要表明此時(shí)兩人在長(zhǎng)亭前互相告別，而非面對(duì)；任正稷、余正版譯文中roadside使用很恰當(dāng)，描述出了pavilion的位置特點(diǎn)，這里的增譯給英語讀者以更清楚的解釋。

留戀處。龔小龍版的譯文是no strength to tear ourselves apart，個(gè)人認(rèn)為此譯文是譯者加深了原詞的思想感情；許淵沖的譯文中的linger用的比較好，但是情感表達(dá)不夠強(qiáng)烈；龔景浩的譯文，留戀用dawdle不合適，不能體現(xiàn)留戀的含義；任正稷和余正版譯文思想感情比較單薄，沒有作者不舍離去的感情。

蘭舟催發(fā)。蘭舟這里是對(duì)船的美稱。蘭舟催發(fā)表示船上的船家催促詞人應(yīng)該離開了。龔小龍將蘭舟譯成magnolia boat，這里蘭舟沒有必要特意翻譯出來，強(qiáng)調(diào)材質(zhì)有些喧賓奪主的意味；許淵沖的譯文表達(dá)非常貼切，表達(dá)了作者想要表達(dá)的思想感情；戴氏夫婦也把船的材質(zhì)翻譯了出來，沒有必要；龔景浩的譯文中orchid用在這里也不合適，可能會(huì)讓讀者不知所云；任正稷和余正將這句話譯成是船家說的話，實(shí)際上，蘭舟催發(fā)是作者所說的，而不是船家，譯者這里將間接引語直接譯成了直接引語，可能失去了原文表達(dá)的準(zhǔn)確性。

執(zhí)手相看淚眼，這句是說兩人的手緊緊地握在一起。龔小龍譯文hand hold hand 這里指的是手拉著手，沒有緊握的含義，而且譯文中g(shù)aze into使用的較為傳神；許淵沖版本的譯文中hand in hand 是手牽手的意思，也沒有緊握雙手，不舍放手的意義，gaze at 使用貼切；戴氏夫婦的版本中，clasp這個(gè)單詞指的是緊緊握住，表達(dá)貼切；但僅僅用see表達(dá)含義比較單薄；龔景浩版本譯文中hold hand 只是手拉手的意思，不準(zhǔn)確，look into所附含義沒有g(shù)aze深刻；任正稷、余正版本中對(duì)于兩人緊握著手的表達(dá)不夠貼切；互相凝視的感覺表達(dá)得不明顯。

竟無語凝噎。這句話是說，作者此時(shí)與戀人都有很多話要說，但是話到了嘴邊，難過的說不出口。對(duì)于龔小龍版譯文，個(gè)人認(rèn)為使用choke表達(dá)出了作者當(dāng)時(shí)的心情，但是情感上相比于許淵沖版本譯文要單薄一些；許淵沖版本譯文情感表達(dá)更到位一些，當(dāng)時(shí)作者應(yīng)該是嘴邊有無數(shù)的話要說，但是處在當(dāng)時(shí)的情境下，一切語言都變得蒼白了，因此他形容嘴邊的話都凝固了；戴氏夫婦版譯文中情感表現(xiàn)不夠豐富，只是說不能表達(dá)出一個(gè)字；龔景浩譯文的意思是，我們嘴邊的話都說不出了，不能表達(dá)說想要說的話，描述了作者此時(shí)的狀態(tài)，但是情感上相對(duì)于許版要弱一些；任正稷、余正譯文中，gagged一詞用的不是很恰當(dāng)，gagged有外在的施壓含義，而此時(shí)作者應(yīng)該是已經(jīng)無法說出話了。

念去去、千里煙波。作者此處連用兩個(gè)“去”，增強(qiáng)了感情，表達(dá)此去路途遙遠(yuǎn)，下次難相見的那種難舍難分的情感；此處千里并不是說真的有一千里那么遠(yuǎn)，而是表示距離非常遠(yuǎn)；煙波可以理解為一個(gè)意象，用以烘托此時(shí)凄涼的心境。這里龔小龍將千里譯成thousands of 是比較恰當(dāng)?shù)?，這里譯者把抽象的景色化為具體的物象，可能外國(guó)讀者無法理解其中所包含的意境；許淵沖的譯文中，far，far away 用的很好，與念去去的音節(jié)數(shù)剛好對(duì)應(yīng)，同時(shí)也表達(dá)出作者的強(qiáng)烈情感，miles and miles 也比較準(zhǔn)確，表達(dá)千里的意思；misty waves代表煙波，但是外國(guó)讀者也可能不會(huì)理解其中包含的意象；戴氏夫婦的譯文，千里不是真正的千里，因此使用a thousand 是不恰當(dāng)?shù)?，同時(shí)，這里的“里”也沒有必要譯出，因?yàn)樽髡卟皇且獜?qiáng)調(diào)距離的具體數(shù)值，念去去沒有譯出；龔景浩將這句話理解為千里的波濤將我們分割開來，與作者想要表達(dá)的情感不符，千里的翻譯也不夠準(zhǔn)確；任正稷和余正將“念去去”譯成了：低語‘離去’，霧氣有千里之遠(yuǎn)。這里情感表達(dá)比較弱，作者的情感體現(xiàn)不到位。

暮靄沉沉楚天闊。楚天指的不是楚國(guó)的天，而是泛指中國(guó)南方；這句話的意思是，天色陰沉，要去的地方就在這深深的暮靄中看不到邊，而遠(yuǎn)方的天際仍然很遼闊。此句作者意為將遼闊的景色與悲涼的心境進(jìn)行對(duì)比。龔小龍對(duì)于此句譯文情感表達(dá)不是特別到位，但是southern sky 表達(dá)非常準(zhǔn)確；許淵沖譯文中，對(duì)于景色的描述生動(dòng)形象，但是用cloud代表靄似乎不夠恰當(dāng)；戴氏夫婦將“楚天”譯為楚國(guó)的天空是有誤的，而且也沒有體現(xiàn)出作者的心情狀態(tài)；龔景浩譯文中，haze使用很恰當(dāng)，在南方的天空下，夜晚的霧氣沉沉地籠罩著大地，生動(dòng)形象地營(yíng)造出一種空闊寂寥之感，更凸顯離別之痛；對(duì)于任正稷與余正的譯文來說，首先，對(duì)于楚天的翻譯有誤，同時(shí)情感上沒有體現(xiàn)出遼闊但壓抑之感。

2 結(jié)論

中國(guó)古代詩詞文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，意味深遠(yuǎn)，值得我們細(xì)細(xì)品味，將宋詞譯成英文也有助于將中國(guó)傳統(tǒng)文化推廣向世界。但是詩歌翻譯難度很大，這主要是由于中國(guó)古代漢語中的字與英文單詞并不能一一對(duì)應(yīng)，而且詩詞中蘊(yùn)含的文化意味想要傳達(dá)給英語讀者也是一件很難的事，因此我們還應(yīng)該細(xì)細(xì)斟酌詩詞中每一個(gè)字的翻譯，在傳達(dá)詩詞內(nèi)容的同時(shí)，保留詩歌的美感，同時(shí)將詩歌中的文化底蘊(yùn)展現(xiàn)出來。