針對戲劇小品表演中的即興性分析

（長?？h文化館 遼寧 大連 116599）

戲劇小品表演指的是根據(jù)事先確定的臺詞和劇本，經(jīng)過演員的排練，然后向觀眾展示的舞臺表演活動。但是在戲劇小品表演活動的具體過程中，很多因素都會對原定的表演內(nèi)容產(chǎn)生影響；在這一情況下，即興表演隨之出現(xiàn)。對于演員而言，即興表演屬于短時(shí)間內(nèi)的創(chuàng)作，但是即興表演很多情況下也是表演者的無奈之舉，其目的在于保證整個(gè)表演活動不被阻斷，確保戲劇小品的整體表演效果。由此可見，即興表演在戲劇小品表演中具有重要的意義。

一、戲劇小品中的即興性

在戲劇小品中，表演者即興性主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

第一，在即興表演過程中不會脫離既定的情境，但是表演者會對預(yù)先制定的表演動作、語言及其他表演要素進(jìn)行替換。上述元素的變換具有一定的隨意性，但是這隨意性的替換反而增加了預(yù)訂內(nèi)容的表演效果。作為戲劇小品表演者，往往很難按照導(dǎo)演的既定安排進(jìn)行原封不動的表演。在具體表演過程中根據(jù)戲劇小品所設(shè)定的情境塑造出特定的角色形象，但是可以在不脫離設(shè)定情境的基礎(chǔ)上通過對表演內(nèi)容調(diào)整，進(jìn)而塑造出更具特色的形象。第二，在戲劇小品表演中，在一些游離戲劇的規(guī)定情境中，演員會在表演中自行添加動作或語言，進(jìn)而完成即興表演。第三，在戲劇小品表演中，還有一類型的即興表演則是演員所表演的內(nèi)容脫離了既定劇情和臺詞所呈現(xiàn)的內(nèi)容。這就要求表演者根據(jù)劇情發(fā)展的實(shí)際需要進(jìn)行臨場發(fā)揮。

二、戲劇小品不脫離劇情的即興表演

（一）演員奇思妙想，即興增加表演內(nèi)容

演員是戲劇小品內(nèi)容的展現(xiàn)主體，在表演活動正式開展之前，往往需要對進(jìn)行系統(tǒng)的練習(xí)。在練習(xí)過程中很多演員會對劇本的內(nèi)容進(jìn)行分析和揣摩，很多演員會產(chǎn)生自己的見解，而且在對劇本內(nèi)容進(jìn)行多次重復(fù)排練中進(jìn)一步加深對角色的了解，而且不同的演員所產(chǎn)生的深層次了解也會有所不同。而在具體表演中，演員則會借助自身的奇思妙想，并結(jié)合對角色的理解，適當(dāng)增加即興表演的內(nèi)容，但是所增加的內(nèi)容不會脫離整個(gè)劇情。

例如，由宋丹丹和黃宏所表演的小品《手拉手》中，有一個(gè)表演環(huán)節(jié)則是他們手拉手走到觀眾身邊，而在這一環(huán)節(jié)中則運(yùn)用了即興表演，即一個(gè)買鞋的說在家挺好，并且以一種撒嬌式的方式進(jìn)行表達(dá)。借助這一即興表演的情境，能夠使觀眾進(jìn)一步了解這一作品的劇情發(fā)展，還能夠?qū)蓚€(gè)并不認(rèn)識的人聯(lián)系到一起，同時(shí)，劣質(zhì)膠將兩個(gè)陌生人的手緊密連在了一起。通過這種方式，使得劇情的發(fā)展更加完美，即兩個(gè)陌生人最后選擇手拉手去看電影。由此可見，在戲劇小品表演中，通過即興表演，能夠進(jìn)一步豐富作品內(nèi)容，并進(jìn)一步提升作品的藝術(shù)表達(dá)效果。

（二）演員忘記劇本，進(jìn)行即興表演

在戲劇表演中，忘記劇本臺詞的情況不可避免，而引發(fā)這一情況的原因是多樣化。具體而言，一是劇本中的臺詞較長，在上臺表演后演員一時(shí)無法記起；二是表演者的舞臺經(jīng)驗(yàn)不足，在正式表演中面對眾多的觀眾出現(xiàn)緊張而忘記臺詞；三是表演者在近期會同時(shí)參演多個(gè)小品，因此出現(xiàn)臺詞記混的情況。作為一名演員，雖然忘記劇本內(nèi)容的情況不可避免，但是能夠隨機(jī)應(yīng)變，通過即興表演，也能夠推動戲劇小品表演活動的有序進(jìn)行。

例如在《相親》小品表演中，宋小寶臨時(shí)替換他人進(jìn)行演出；當(dāng)時(shí)宋小寶舞臺經(jīng)驗(yàn)還不夠豐富，再加上熟悉臺詞時(shí)間短，因此在表演中出現(xiàn)了忘詞的情況。但是作為一名專業(yè)的演員，其能夠隨機(jī)應(yīng)變，進(jìn)行即興表演，并借助“海燕吶，你可長點(diǎn)心吧”這一臺詞，使其很快走紅。由此可見，在戲劇小品表演中，即使出現(xiàn)忘記劇本的情況，只要演員能夠隨機(jī)應(yīng)變，并通過恰當(dāng)?shù)募磁d表演，不僅能夠?qū)φ麄€(gè)表演活動進(jìn)行有效補(bǔ)救，甚至能夠出現(xiàn)意想不到的表演效果。

（三）進(jìn)行即興創(chuàng)作

在很多觀眾眼中，戲劇小品的主要作用就是為人們帶來歡樂；但是從演員的角度來看，在進(jìn)行正式舞臺表演之前，則需要對其所扮演角色的形象特點(diǎn)、語言特點(diǎn)、行為模式等進(jìn)行全面的分析和研究，并對整個(gè)劇本進(jìn)行鉆研。在實(shí)際表演中的每一個(gè)動作、每一句臺詞都需要進(jìn)行多次排練，在排練中還需要進(jìn)行不斷修改和完善。即興創(chuàng)作是即興表演的一種，但是即興創(chuàng)作的難度相對較高，很多即興創(chuàng)作也是演員的無奈之舉，因?yàn)槲枧_上會出現(xiàn)一些不可控因素，導(dǎo)致演員無法按照既定的劇本內(nèi)容進(jìn)行演出，而必須進(jìn)行即興創(chuàng)作。

例如，在《如此包裝》這一小品的表演過程中，鞏漢林和趙麗蓉兩位藝術(shù)家為演出主體；但是趙麗蓉老師的年齡相對較高，身體機(jī)能相對較差，出于對趙麗蓉老師身體的考慮，劇組曾一度請其退出本次演出，但是她仍然選擇堅(jiān)持。而在具體的演出中，趙麗蓉老師果然因身體原因而無法按照劇本既定內(nèi)容進(jìn)行演出。在一個(gè)場景中，本應(yīng)該是保持跪地的姿勢，但是其身體情況無法完成這一動作，因此其選擇即興創(chuàng)作，將動作改為一手掐腰，一手指天，而正是這一改變，引得觀眾一片笑聲，以此收到了更加意外的表演效果，為觀眾帶來了更高的觀看體驗(yàn)。由此可見，在戲劇小品表演中，進(jìn)行即興創(chuàng)作有著重要的意義，但是即興創(chuàng)作往往要求表演者具備扎實(shí)的藝術(shù)表演功底。所以，為了充分發(fā)揮即興創(chuàng)作的實(shí)際效果，演員需要不斷加強(qiáng)自我修養(yǎng)。

三、脫離劇情的即興表演

對于很多演員而言，在戲劇小品表演中，并不愿意脫離劇情。因?yàn)檠輪T針對某一次的表演活動往往需要花費(fèi)大量的時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)備，而在表演活動中脫離劇情進(jìn)行即興表演，則很容易對整個(gè)演出造成巨大的負(fù)面影響。但是在戲劇表演中，一旦出現(xiàn)無法預(yù)測的意外，則往往需要演員脫離劇情進(jìn)行即興表演，以此維護(hù)整個(gè)表演內(nèi)容。

例如，在《武松打虎》的表演中，老虎扮演者由于沒有合理控制飲酒量，因此在正式表演前仍然處于宿醉不清醒的狀態(tài)，即使勉強(qiáng)上了舞臺，但仍然表現(xiàn)出比較混沌的狀態(tài)。在具體的表演中，劇本要求是武松三拳將老虎打倒在地，但是，由于老虎扮演者的狀態(tài)不佳，在被三拳打倒后，又站了起來，武松不得不再次打幾拳，但是老虎又站了起來。面對這一情況，武松扮演者內(nèi)心也出現(xiàn)了一定的慌亂，但是在迅速冷靜后，其選擇對劇本內(nèi)容進(jìn)行篡改，將老虎打倒在地后直接拖走進(jìn)入后臺。這一表演雖然與劇情內(nèi)容不符，但是并沒有影響到觀眾的觀看體驗(yàn)，反而增加了節(jié)目的笑點(diǎn)。由此可見，在戲劇小品的即興創(chuàng)作中，脫離劇情進(jìn)行即興表演，往往也能夠收到良好的表演效果，但是這要求表演者能夠始終保持良好的心態(tài)，遇到突發(fā)情況保持冷靜，并學(xué)會隨機(jī)應(yīng)變，進(jìn)而充分發(fā)揮即興表演的實(shí)際作用，使整個(gè)表演活動能夠有序進(jìn)行下去。