王江紅

(1.中國社會(huì)科學(xué)院 研究生院，北京 102488；2.浙江商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 宣傳部，杭州 310053)

一、引 言

蓬勃發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而今已然成為大眾閱讀的一種主要資源，據(jù)中國音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)發(fā)布的《2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示：至2017年底，國內(nèi)45家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站駐站創(chuàng)作者數(shù)量已達(dá)1 400萬，其中女性創(chuàng)作者占47.1%，偏愛言情類題材創(chuàng)作；至2018年6月，全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者規(guī)模突破4億，其中女性讀者占45.9%，同樣地，她們也偏愛言情、穿越類網(wǎng)文閱讀[1]。網(wǎng)絡(luò)小說作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要組成部分，有多種分類方式，若按照受眾的性別差異大致可分為男頻(男生)小說和女頻(女生)小說。一般而言，女頻小說是指以女性讀者為主要接受對(duì)象，迎合女性閱讀偏好和閱讀口味的網(wǎng)絡(luò)小說，其又可根據(jù)題材的不同劃分為“言情”“游戲”“懸疑”“耽美”“同人”等多種類型。

閱文集團(tuán)是目前中國最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)集團(tuán)，“有數(shù)據(jù)表明，在當(dāng)下千萬量級(jí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品規(guī)模下，有72%的作品為閱文集團(tuán)所儲(chǔ)備，其旗下除起點(diǎn)中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、云起書院等引領(lǐng)行業(yè)的原創(chuàng)文學(xué)門戶網(wǎng)站外，QQ閱讀更是肩負(fù)起移動(dòng)端網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容分發(fā)的重任，形成巨大流量與豐富內(nèi)容完美融合的景象”[2]。QQ閱讀平臺(tái)整合了閱文旗下眾多原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說站點(diǎn)的主要資源，其中女性頻道的排行榜版塊按搜索、點(diǎn)擊、評(píng)分、評(píng)論、銷售等指數(shù)，統(tǒng)計(jì)并排列旗下各文學(xué)網(wǎng)站女頻創(chuàng)作的熱門小說，分有“風(fēng)云榜”“暢銷榜”“新書榜”“打賞榜”“完結(jié)榜”“熱搜榜”“推薦榜”等子榜單，較能代表當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)女頻小說創(chuàng)作與閱讀的流行趨勢。

不可否認(rèn)，在隔離了“大眾和男性對(duì)文學(xué)的審美趣味和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)”的女頻創(chuàng)作中，的確出現(xiàn)了許多“進(jìn)行著‘網(wǎng)絡(luò)女性主義’的實(shí)踐”“蘊(yùn)含著女性主義性別革命精神的追求和趨勢”的優(yōu)秀小說，尤其是“最具性別革命意義的女尊和耽美往往包含著最激進(jìn)的女性向趨勢”[3]。然而，瀏覽、考察這些占據(jù)各類排行榜前列的人氣作品可以發(fā)現(xiàn)，為眾多普通女性讀者所點(diǎn)擊、閱讀、喜愛或消費(fèi)的流行小說中的“性別革命精神”，往往并不那么“激進(jìn)”，其中性別認(rèn)知與價(jià)值觀念甚至還可能是“矛盾”或“落后”的。QQ閱讀“女生·排行榜·完結(jié)榜”匯集了該平臺(tái)內(nèi)排名前100部新近完結(jié)的小說，以此榜單中的作品為參照，可從一個(gè)側(cè)面探視近幾年網(wǎng)絡(luò)女頻流行小說中所體現(xiàn)的女性在性別認(rèn)知和價(jià)值觀念上存在的某種矛盾與困境。

二、對(duì)于身體：自信與自卑的矛盾

生理特征的不同是區(qū)分男、女兩性的基礎(chǔ)，身體是女性認(rèn)識(shí)自己的重要途徑，對(duì)自我身體的感受方式、評(píng)價(jià)方式和使用方式折射著女性在性別問題上的認(rèn)知情況。流行的女頻網(wǎng)絡(luò)小說偏好塑造眾多年輕美麗的女性形象，她們活力四射、容顏嬌好、體態(tài)勻稱，女主的形貌設(shè)定更無一例外地都是“生的美身材棒氣質(zhì)好”[4]的絕色美女。這些小說極力描寫年輕女性的身體之美，臉型、眼睛、嘴唇、胸部、腰肢、雙腿、皮膚等身體部位成為彰顯女性之美的標(biāo)志，如“她的臉上，脂粉未施，無比干凈，肌膚在燈光下卻如剝過殼的雞蛋一樣瑩潤，巴掌大的小臉上，美顏五官皆是精致，尤其是那一對(duì)眼睛，長睫毛濃密如蝶翼一樣，在臉上投下淡淡的陰影，眸底的純凈，一如高原上的湖泊。”[5]這種帶有夸張成分的、精致的身體描寫在女頻小說中隨處可見，它多贊揚(yáng)女性身體的嬌柔美、曲線美，在一定程度上體現(xiàn)了小說對(duì)女性身體獨(dú)特構(gòu)造和審美特征的自信。

然而值得注意的是，流行網(wǎng)絡(luò)的女頻小說在描寫女性身體之美時(shí)，多沿用電視、網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙、時(shí)尚雜志等外界媒體所推銷的女性審美范式與審美邏輯，因此，小說所使用的衡量標(biāo)準(zhǔn)大都是由女性自身之外的“他者”設(shè)定，如肌膚都要“似羊脂”“白皙細(xì)致”，臉型都是“巴掌大的小臉”，身材都要“凹凸有致”“曲線玲瓏”，嘴唇是“粉嫩的紅唇”，下巴是“小巧的”“尖尖的”，年齡都在“二十出頭”“及笄”前后……可以說，女性身體的“美”在小說書寫中成為一種固化的模板，對(duì)女性身體的品評(píng)和衡量以模板進(jìn)行裁定，排除了包含著多樣性與差異性的審美個(gè)體。這種“美的模板”在大量的女頻人氣小說中以“贊賞”女性身體之美的形式獲取眾多女性讀者的好感、認(rèn)可乃至欣羨，并進(jìn)一步將其固化為或內(nèi)化為女性受眾評(píng)比自我身體或其他同性身體的標(biāo)尺。當(dāng)由“他者”主宰的眼光成為女性審視“女性”的主要尺度時(shí)，女性也便無意中喪失了在性別體認(rèn)中獨(dú)立的自我衡量、自我評(píng)判意識(shí)，對(duì)“美的模板”的肯定也就意味著對(duì)自我審美主權(quán)的否定。

部分女頻小說對(duì)女性身體之美的描寫手法與表達(dá)方式還帶有某種程度的情色誘惑意味。如“腰部弧線優(yōu)美動(dòng)人，纖細(xì)得像是早春的楊柳，走動(dòng)的時(shí)候，那一搖一擺，簡直能勾掉人的魂兒?！盵6]“聲音嬌柔，身段綿軟，肌膚滑膩，整個(gè)人都散發(fā)著迷人的氣息。實(shí)在是一個(gè)完美得讓人情不自禁想要靠近的女人，嫵媚風(fēng)情兼具?！盵7]類似的描寫片段在夸飾女性窈窕、柔軟、纖細(xì)、白嫩的背后，隱約透露著一種情色式的觀感，在極力渲染女性身體美的同時(shí)，有意或無意地迎合著故事中男性觀看者的欲望。也就是說，這種帶有情色視角的觀照雖然表面上也可以看作是小說對(duì)女性身體之美及其魅惑力、吸引力的另類顯現(xiàn)，但它本質(zhì)上卻將吸引異性目光等同于女性身體美的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，把女性的身體之美主要用于對(duì)“他者”的迎合與誘惑，喪失了審美的自然、純真與本我屬性。

一些女頻小說的人氣作品在描寫中極力張揚(yáng)女性身體的寶貴與獨(dú)特，但在敘述身體的使用方式時(shí)，卻常常把這種寶貴與獨(dú)特用作女性角色進(jìn)行物質(zhì)交換的資本。小說塑造的眾多女性角色(包括女主在內(nèi))總是在故事中主動(dòng)地或被動(dòng)地用自己的身體去向外界交換某些實(shí)際利益。其中一部分角色是因?yàn)樗齻儾蛔詯鄱鲃?dòng)出賣身體，如現(xiàn)代題材小說中的酒吧、KTV等娛樂場所及古代題材小說中的后宮(院)、青樓等聲色之地，多的是為錢財(cái)名利而自愿出賣肉體的年輕女性形象。另一部分女性角色則是由于一些“不可抗拒”的外部原因，“迫不得已”拿身體交換利益，部分小說女主往往屬于這一類型。如《致我最愛的你》中，女主顧傾城因?yàn)椤八募易?，還指望著她可以繼續(xù)保住事業(yè)，他們把所有的希望都放在了她的身上”[8]，便用身體向男主唐時(shí)交換秘書一職，以期獲取接近男主的有利位置；《限時(shí)逼婚》中，女主溫如初被人陷害而丑聞纏身，“如果不是真的走投無路，她也不會(huì)選擇出賣自己”，于是只好用身體引誘男主，“如若她今晚成功了，她就能擺脫那纏身的丑聞，翻身有望”[9]。酒精、迷藥、催情藥等小說的常用道具多在女主“失身”過程中充當(dāng)主要催化劑，如洛小茜誤喝礦泉水里的催情藥而和冷子墨發(fā)生性關(guān)系[5]，霍薇舞失戀后酒吧買醉而和顧暠霆一夜情迷[10]……類似的小說情節(jié)常特意將女主置于一個(gè)選擇的困境或迷境里，突出女主的“情非得已”“非己所愿”，將女主對(duì)欲望和利益的屈從歸罪于強(qiáng)大的外部原因，為身體的利益交換尋找一個(gè)貌似“合情”“合理”的借口，以謀求“合法”的故事敘述。這種情節(jié)設(shè)置的目的不外乎是為女性拿身體換取物質(zhì)利益的行為進(jìn)行辯解與開脫，但其內(nèi)在的故事邏輯卻是對(duì)此類行為選擇的一種掩飾與認(rèn)可。

以利益交換為目的的身體，實(shí)際上已經(jīng)變成一種商品，“個(gè)體把自己當(dāng)成物品，當(dāng)成最美的物品，當(dāng)成最珍貴的交換材料，以便使一種效益經(jīng)濟(jì)程式得以在與被解構(gòu)了的身體、被解構(gòu)了的性欲相適應(yīng)的基礎(chǔ)上建立起來”[11]，這是對(duì)女性主體性、自主性和完整性的強(qiáng)烈諷刺。女頻流行小說中常見以契約方式來“租售”女性身體的情節(jié)，使女性與外界呈現(xiàn)出一種各取所需的“合作”關(guān)系，如《傲嬌男神住我家》中，宋青春為了讓蘇之念挽救宋氏企業(yè)，定下一百天契約，“把自己當(dāng)成商品，黑紙白字的簽在一份合同上”[12]。另外，處女膜作為女性身體的一種生理特征，也被小說視為一種特殊的商品，代表著更高的價(jià)值砝碼，在相關(guān)利益或情感交換中占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢。在上榜的小說中，女主雖有已婚和未婚的身份之差，但幾乎都是將處女之身與個(gè)人貞潔奉送給男主，獲取了男主的憐惜與疼愛；而非完璧之身的女性角色往往要遭受故事中人物的厭棄，甚至是故事外女性讀者的群體抨擊。因此，在女頻人氣小說的文案簡介中?？梢钥吹剑浴澳信p處”的設(shè)定作為吸引點(diǎn)擊與閱讀的重點(diǎn)，有時(shí)“非處”的男主設(shè)定可以被女主或女性讀者所接受，而“非處”的女主卻很難被男主或女性讀者所接受。小說有意或無意地強(qiáng)調(diào)了貞潔的女性身體是換取純潔愛情的必要條件，這種“處女情結(jié)”不單是男頻小說的一個(gè)“普遍現(xiàn)象”，在女頻小說中也普遍存在，不少女性讀者對(duì)此予以默認(rèn)。

與贊揚(yáng)女性身體之美相對(duì)，女頻小說會(huì)不時(shí)嘲弄女性身體的殘缺，丑陋的面貌、衰老的年齡、被“玷污”的身體等，大都遭遇到有意或無意的厭棄、譏諷。在一部分穿越小說中，女主會(huì)經(jīng)歷由“丑”變“美”的過程，她“丑”的時(shí)候往往要受盡他人的厭棄與侮辱，如《驚世毒妃》中，死去的原主因面貌丑陋，常被罵作“癩蛤蟆”“厚顏無恥的丑女”，魂穿而來的女主凌楚汐“接過鏡子看到鏡子里”“這臉上密密麻麻的痘痘”后，也默認(rèn)了原主因?yàn)槟槼蠖黄哿璧倪壿?，“每天頂著個(gè)豬頭臉，當(dāng)然不會(huì)被待見，當(dāng)然會(huì)被人叫丑女”。于是，新的凌楚汐改變?nèi)松Ь车牡谝徊骄褪抢冕t(yī)術(shù)“找點(diǎn)草藥拯救一下這張臉了”。在她變美之后，周圍的人也隨之對(duì)她百般獻(xiàn)媚，“跑來搭訕”[13]。小說遵循著女性身體由“丑”變“美”就會(huì)使周遭環(huán)境由“壞”變“好”的邏輯，這種邏輯固然可以說是肯定了女性身體美的價(jià)值意義，但也深藏著女性對(duì)身體缺陷，甚至是正常身體缺陷的否定或厭棄。很多網(wǎng)絡(luò)流行的女頻小說對(duì)女性身體的認(rèn)知是矛盾的：它彰顯著女性的身體美和吸引力，又把這種“女性之美”簡單地等同于“身體之美”；它一方面體現(xiàn)著對(duì)女性身體之美的肯定、自信與贊揚(yáng)，另一方面也隱藏著對(duì)女性身體平凡、殘缺或衰老之處的苛刻、自卑與焦慮。

三、對(duì)于異性：征服與屈服的矛盾

男人和女人在性別上是對(duì)立而共存的，兩性關(guān)系是彼此都繞不開的話題。對(duì)異性的觀看與描述方式也映射著女性對(duì)自身的性別認(rèn)知?？傮w來看，女頻小說多以女主為中心(耽美文除外)，按照女性審美或女性視角設(shè)置諸多男性角色，講述兩性之間的故事或情感糾葛，小說的情節(jié)發(fā)展趨勢多為女主靠自身魅力吸引眾多男性目光，“征服”以男主為代表的眾多男性人物。

這種“征服”有時(shí)是情感式的，主要對(duì)象是以男主為代表的優(yōu)秀男性角色。情感征服過程是女頻小說言情部分的重點(diǎn)，小說的文案簡介也往往會(huì)著重強(qiáng)調(diào)，如“他(男主)是帝豪集團(tuán)的繼承者，殺伐果斷、冷血無情，卻偏偏對(duì)她(女主)寵妻入骨。”[14]“他(男主)是叱咤兩道的聞家繼承人，冷靜禁欲，淡漠無情。她(女主)卻偏偏對(duì)了他的眼，讓他上了心，對(duì)她一寵再寵。”[15]女頻小說中的正面男性形象不管有多強(qiáng)大、多威嚴(yán)，女主都會(huì)憑借自身魅力贏取他們的喜愛，其魅力的大小有時(shí)就通過“俘獲”男主的難易程度或優(yōu)質(zhì)男配的數(shù)量多少來體現(xiàn)。此類女頻小說正是借用這種情感征服的方式，使強(qiáng)大而優(yōu)秀的男性形象拜服于女性魅力之下，滿足女性對(duì)男性的征服欲，從而肯定女性的獨(dú)特價(jià)值。

然而，兩性情感關(guān)系的發(fā)展是建立在男女雙向互動(dòng)的基礎(chǔ)上的，從另一視角看，強(qiáng)大的男主拜服于女主魅力“光環(huán)”的同時(shí)，也對(duì)應(yīng)著女主為男主的強(qiáng)大而心動(dòng)、愛慕的過程。而女頻小說在處理這一根情感線索時(shí)，往往容易在書寫中陷入對(duì)男性權(quán)力、金錢、暴力等方面的崇拜與“屈服”。以男主形象的設(shè)定為例，首先，熱門女頻小說的男主人設(shè)多為無上權(quán)力與巨大財(cái)富的擁有者。在所考察的上榜作品中，現(xiàn)代題材類小說的男主身份多為總統(tǒng)、總裁、首長、軍長、繼承人等豪門權(quán)貴，古代或玄幻題材類小說的男主多為皇上、王爺、圣尊等帝王式身份，小說在文本描寫中對(duì)男主的權(quán)勢地位極力捧高，如《奈何清風(fēng)知我意》在介紹男主司正霆時(shí)寫道，他是“帝豪集團(tuán)的繼承人，亦是商界只手遮天的霸主！更是最受名門閨秀追捧的鉆石王老五！帝豪集團(tuán)，資金雄厚，各個(gè)行業(yè)都有所觸及，旗下產(chǎn)業(yè)涉及金融、房地產(chǎn)、娛樂等等，是中國，甚至是亞洲最具影響力的企業(yè)，沒有之一！”[14]該小說的其他情節(jié)及女頻的多數(shù)現(xiàn)代言情小說對(duì)男主身份地位的想象與描述也大都如此。盡管在一些流行的女頻小說中，女主也被設(shè)定為名門千金、公司高管、影視巨星等角色，被賦予較高的身份地位與職業(yè)能力，但相應(yīng)男主的權(quán)勢、財(cái)富或能力總是相應(yīng)地強(qiáng)于女主，在綜合力量上占據(jù)優(yōu)勢。而且，在雙方情感關(guān)系發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，往往需要由男主出面幫助女主解決一系列難題、幫助她們走出困境，用男主手中的財(cái)富和權(quán)力使女主逢兇化吉，進(jìn)而引發(fā)女主的好感、打動(dòng)女主的芳心。在許多女頻小說所宣揚(yáng)的“甜寵”“蜜寵”模式中，固然蘊(yùn)含著兩性婚戀關(guān)系里和諧相處、彼此體貼的一面，但這種相處模式的實(shí)現(xiàn)方式基本上取決于男性主角的態(tài)度、意愿或能力，女性角色近似于男主“豢養(yǎng)”下的“小白兔”“小野貓”等寵物形象，且女性所享受的“愛”與“寵”也主要來自被用來象征男性魅力的無數(shù)金錢與強(qiáng)大權(quán)力。

其次，上榜的部分女頻小說還以一種奇特的方式對(duì)男性身上所體現(xiàn)的暴力行為給予認(rèn)同，甚至透露出某種對(duì)男性暴力崇拜的傾向。以《國民老公帶回家》為例，男主陸瑾年因?yàn)榕鲉贪埠玫募绨虮灰粋€(gè)男制片人觸碰了一下，便將她帶到浴室，先是用冰冷的花灑水“不由分說地沖著喬安好澆了上去”，不顧她的掙扎“繼續(xù)死命地對(duì)著她沖”；接著又“突然間就低下頭，用力地咬上了喬安好被孫制片人碰觸過的肩膀”，直到“肩膀處有著粘稠的液體流淌了出來，然而，男子卻依舊沒有任何要停下來的意思”；最后因不滿女主的哭泣與反抗，對(duì)女主強(qiáng)施性行為?！八袷窃趹土P自己，又像是在宣泄著心底的某種不爽，每一次的動(dòng)作，都不帶任何的感情，都仿佛是用盡了全力一樣，拼了命的要她疼，要疼死她”[4]。值得注意的是，小說描寫男主的某些暴戾情緒或暴力行為并非是對(duì)之譴責(zé)或批判，而是作為男主“吃醋”的特別反應(yīng)，代表著他對(duì)女主的愛欲與占有欲，成為男主魅力與深情的一種體現(xiàn)。另外，在男性暴力行為的影響下，某些小說中的女性人物也顯現(xiàn)出被同化的趨勢。如《我的親親老婆》描寫男主連城雅致聞到血腥味后，“那雙漆黑如點(diǎn)墨的眸子，此刻已經(jīng)布滿了——興奮，對(duì)，就是興奮，周邊的眼眶微微泛紅，淡淡的血腥味喚醒他身體對(duì)殺戮的渴望”，而“那種嗜血的笑容，讓容顏(女主)有些眩暈，因?yàn)椤匀肆恕?；此后，在男主的“教?dǎo)”和“幫助”下，女主的一些行為方式也日漸殘暴，于一次報(bào)仇過程中用“一個(gè)殘忍到令人發(fā)指的辦法”對(duì)一個(gè)女性配角施虐，并“覺得這個(gè)辦法真的非常好”，最后將女配凌虐至死[6]。鮮血、槍支、毒藥、酷刑、毆斗、屠殺等暴力符號(hào)與暴力行為，在很多女頻人氣小說中作為男性陽剛氣質(zhì)的代表加以體現(xiàn)，并借用女性視角給予其正面的肯定和崇拜。

與情感式的“征服”不同，女頻小說中還存在一種復(fù)仇式的“征服”，主要針對(duì)小說里“渣男”“渣爹”以及各種貪圖酒色財(cái)氣的丑陋官商等負(fù)面男性形象。他們大都品性低劣，為情色、金錢、權(quán)力等利益而傷害、出賣或冒犯女主。在這類男性中，有兩種代表比較突出，一種是“渣男”型前男友形象，他們或因性欲出軌，或?yàn)殄X權(quán)妥協(xié)，或是非善惡不分。如《拒嫁天王老公》中，女主洛小茜為支持前男友陸?zhàn)┑囊魳肥聵I(yè)，“咬牙賣掉了老媽留給她唯一的遺產(chǎn)——她住了二十年的老房子，換了這三十萬回來給他”[5]，卻碰見陸?zhàn)榱隋X和一位女老板睡到了床上；《紈绔仙醫(yī)》中，女主凌珞為給前未婚夫楚曄煉制神藥而耗盡一身修為，最后卻被他設(shè)計(jì)陷害，在火刑焚燒中致死。還有一種是“渣爹”型父輩形象，女頻小說中的父輩角色很多時(shí)候是作為反面形象出現(xiàn)的，他們多是心狠手辣的獨(dú)裁者，為了利益而出賣女兒，如《絕色丹藥師》中，女主慕如月遭慕家養(yǎng)女慕婷兒的陷害而無法修煉，父親慕青以女主的缺陷為家族恥辱，不僅殘忍地虐待慕如月，而且暗中撮合慕如月的未婚夫與養(yǎng)女偷情，甚至面對(duì)慕如月的慘死也無動(dòng)于衷，“中年男人面無表情地望了眼倒在血泊中的少女，那冷酷的深情就好像對(duì)方于他來說不過是一個(gè)陌生人而已?！盵16]這些男性角色一方面體現(xiàn)了女性對(duì)邪惡、虛弱、頹敗、愚昧等負(fù)面男性形象的鄙夷與厭惡，另一方面也隱含著女性對(duì)男性某些惡劣品行的焦慮、畏怯與恐懼。小說的女主角色在未成熟期(或未穿越期)往往要承受這些男性人物的壓迫與傷害，雖然女主之后會(huì)在男主的幫助下不斷強(qiáng)大，實(shí)施復(fù)仇行動(dòng)，取得復(fù)仇勝利，但這種強(qiáng)大與勝利又多在男主介入的前提下完成，實(shí)際上還是對(duì)男性強(qiáng)權(quán)的另一種形式的屈從與妥協(xié)。

可見，這類上榜女頻小說中的兩性關(guān)系，表面上是女性對(duì)男性的一個(gè)征服過程，而本質(zhì)上，男性在小說中被異化為金錢、權(quán)力與暴力的象征，女性也未逃脫掉對(duì)男權(quán)符號(hào)的崇拜或屈服。不管故事情節(jié)中女性角色對(duì)男性角色是“征服”還是“屈服”，兩性人設(shè)和兩性關(guān)系都建立在兩性觀念錯(cuò)誤、兩性地位不平等的邏輯基礎(chǔ)之上，其視角是扭曲的、錯(cuò)位的。因此，當(dāng)女性無法平等地看待異性時(shí)，其對(duì)于自身的性別認(rèn)知也難免出現(xiàn)誤解；同理，當(dāng)女性無法平等地審視女頻小說中兩性關(guān)系時(shí)，其對(duì)于自身的性別定位也可能產(chǎn)生偏差。

三、對(duì)于同性：情誼與敵對(duì)的矛盾

同性關(guān)系也是女頻小說所著重表現(xiàn)的人物關(guān)系之一，同性之間的相互比較可為女性進(jìn)行性別認(rèn)知提供參照的鏡像。按同性角色對(duì)女主的態(tài)度劃分，可將上榜小說中的女性關(guān)系分為“情誼”與“敵對(duì)”兩大類。

與女主保有“情誼”的同性關(guān)系大致上可以分為三種。一種是母女、祖孫等同性血緣關(guān)系，這些同性配角大都溫和、慈愛，給女主以正面的影響，如《弒王煞鳳》中，女主梵天蘿重生前，母親“堅(jiān)定毅然”“傲骨錚錚”，為保護(hù)家族秘訣而選擇自殺，女主重生后，母親依然“溫柔如水”，有著“秀麗風(fēng)姿和慈愛的母性光輝”[17]；一種是同性間的主仆關(guān)系，如《驚世毒妃》中，王嬸“是照顧凌楚汐唯一的仆人”[13]，保持對(duì)女主的絕對(duì)忠誠；還有一種是情同姐妹的閨蜜關(guān)系，如《隔墻有男神》中，許溫暖是女主秦芷愛的高中同桌，一直對(duì)秦芷愛照顧有加，為男女主的愛情出謀劃策，陪伴著女主成長、成功。這三種女性人物多充當(dāng)女主的生活助理、愛情軍師、情感助攻等角色。一般而言，她們與女主所保持的情深誼厚大都建立在同性利益不沖突的前提下，與女主不存在競爭關(guān)系，也不影響女主獨(dú)有的“光環(huán)”。因此，她們能對(duì)女主成長有所裨益，為女主爭取最大的資源或利益，正面促進(jìn)男主與女主關(guān)系的進(jìn)展；她們作為一種陪襯式角色，與女主能夠和平共處、彼此協(xié)助，是一種相互依賴的同性情誼。

然而，當(dāng)彼此利益發(fā)生沖突或有所威脅時(shí)，小說中同性之間的情誼便會(huì)出現(xiàn)破裂，甚至惡化為敵對(duì)關(guān)系。尤其是出于對(duì)男性角色或物質(zhì)財(cái)富的爭奪，同性之間往往會(huì)打破平衡關(guān)系，成為激烈對(duì)抗的敵人。這種敵對(duì)有時(shí)出現(xiàn)在同性間的長幼敵對(duì)中，女頻小說常會(huì)塑造諸多惡毒的“繼母”“婆婆”形象，她們?yōu)闋帄Z某種利益，利用長輩的權(quán)威或借用男性的權(quán)力對(duì)女主施壓。在選取的榜單小說中，絕大部分的繼母、姨娘、伯母、嬸嬸等女配形象都會(huì)為了攫取更多的家族財(cái)富而對(duì)女主進(jìn)行欺凌和陷害，這些本應(yīng)是長幼情深的同性關(guān)系，由于利益的沖突而造成隔閡或敵對(duì)，構(gòu)成一種無法調(diào)和的同性對(duì)抗。

小說中另一種女性同輩或同齡人之間的敵對(duì)關(guān)系，大都是基于女性對(duì)優(yōu)秀男性(尤其是男主)的爭奪而產(chǎn)生。女頻小說塑造了眾多“惡毒女配”的形象：她們往往在小說的開始階段有著不輸于或優(yōu)越于女主的形貌、地位，但無一例外地，在其光鮮的外表下多隱藏著一顆黑暗的心、或嫉妒、或愚蠢、或狠毒、或工于心計(jì)、或作惡多端……。如《驚世毒妃》中，女配秦兮若本因練功導(dǎo)致手臂經(jīng)脈受損，卻用惡毒的計(jì)謀嫁禍女主，表面上對(duì)女主凌楚汐關(guān)懷備至，實(shí)際上卻“每次都在關(guān)鍵的時(shí)候撩撥眾人針對(duì)凌楚汐”[13]。這類善于偽裝、精于算計(jì)的女性角色被塑造為“白蓮花”“綠茶婊”“心機(jī)婊”等反面形象，是小說中女主最大的競爭對(duì)手。值得注意的是，許多惡毒的女配常由女主最親密的“姐妹”演變而成，其中包括血緣上的姐妹(親姐妹、堂姐妹、表姐妹等)，如《紈绔仙醫(yī)》中，女主凌珞重生前是被親姐姐凌瓔伙同前未婚夫楚曄陷害致死，“她平素里，最信任的就是這個(gè)一母同胞的長姐，什么事都跟她傾訴，就連跟楚曄之間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都跟她分享，想不到最后，竟然被最好的姐妹給背叛了”[18]。女頻小說中也常有形同姐妹的好友、閨蜜最終演變?yōu)榍閿车摹皹蚨巍保纭稅勰氵t而不晚》中，女主遲晚就撞見前男友霍天燁和好朋友林雅合伙背叛了自己。榜單上的部分小說將同性間的背叛與陷害設(shè)置在最親密的“姐妹”式關(guān)系中，某種程度上意味著，在實(shí)力相近的同性關(guān)系中更容易產(chǎn)生對(duì)利益、機(jī)遇或優(yōu)質(zhì)男性的競爭，也更容易出現(xiàn)從“友”變“敵”的局面。而且整體上看，此類女頻小說對(duì)女性的態(tài)度往往要比對(duì)男性的態(tài)度更加苛刻，在女主的復(fù)仇行動(dòng)中，雖然包括對(duì)部分男性的復(fù)仇，但更多的時(shí)候是針對(duì)女性配角的復(fù)仇；而且，小說在闡釋“變壞”的男性形象時(shí)，也很容易將其歸因于“壞女人”的挑撥與教唆。此外，小說會(huì)安排許多的男性角色呵護(hù)、幫助女主，而設(shè)置更多的女性角色對(duì)女主的成長進(jìn)行干擾、“添堵”。這些被塑造的“惡毒女配”往往要在小說情節(jié)中“不可理喻”且“堅(jiān)持不懈”地對(duì)女主的親情、友情、愛情、事業(yè)等各個(gè)方面進(jìn)行全方位的挑撥、詆毀、陷害，充當(dāng)同性關(guān)系中的道德反面角色與惡者身份。

可以說，這些女頻小說所描寫的同性之間的情誼關(guān)系，表明女性在性別認(rèn)知上不可能孤立地存在，需要同性間的交流、分享與合作。然而，對(duì)私人利益的過度爭取又使她們?cè)诟偁幹凶兊媒箲]、敏感、戒備、嫉妒，小說通過刻意“抹黑”優(yōu)質(zhì)同性競爭者的手法，達(dá)到維護(hù)女主“光環(huán)”與利益的目的，將同性關(guān)系塑造得十分緊張、陰暗。這或許從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)前激烈的社會(huì)競爭環(huán)境下，女性既渴望真誠的同性情誼，又彼此難以互信，同性情誼變得脆弱而危險(xiǎn)。

五、結(jié) 語

當(dāng)下，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在年輕網(wǎng)民中滲透率達(dá)到73%，其中女性讀者滲透率更高于男性”[19]。越來越多的女頻小說被女性讀者所接受、喜愛，在網(wǎng)絡(luò)上收獲人氣并普遍流行，更進(jìn)一步地，女頻小說還通過影視改編、動(dòng)漫、周邊商品等形態(tài)融入女性的日常文化生活。女性在閱讀或以其他形式接受流行的網(wǎng)絡(luò)女頻小說內(nèi)容時(shí)，作品中所呈現(xiàn)的女性性別認(rèn)知與價(jià)值觀念也不可避免地對(duì)女性受眾產(chǎn)生一系列影響。從完結(jié)作品的人氣榜單看，目前被眾多女性群體所閱讀、所追捧的小說，其文本書寫中體現(xiàn)的女性性別認(rèn)知存在著很多的矛盾與困惑。瑪麗·雅各布斯曾指出，“如果一開始就沒有可以在字面上被指稱的兩性特征或本質(zhì)，那么，性別的差異就應(yīng)當(dāng)被看成是由作品產(chǎn)生的，正如意義的產(chǎn)生一樣”，讀者不僅“在性別中閱讀”，而且在閱讀中“獲得了性別和主體性”[20]。因此，在小說書寫中要構(gòu)設(shè)一種什么樣的女性性別

觀、價(jià)值觀，在小說閱讀中該接受一種什么樣的女性性別觀、價(jià)值觀，這對(duì)網(wǎng)絡(luò)女頻小說的創(chuàng)作者和接受者來說，都是一個(gè)值得不斷反思與探索的問題。