虛擬現(xiàn)實(shí)在電影產(chǎn)業(yè)中運(yùn)用的挑戰(zhàn)

摘要：在過(guò)去的幾年里，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)逐漸變得非常流行。許多制片公司已經(jīng)開(kāi)始使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，但是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)并沒(méi)有得到有效的應(yīng)用，因此無(wú)法達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。人們已經(jīng)注意到，與好萊塢相比，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)還沒(méi)有將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用到十分先進(jìn)的水平。因此，本文分析虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)用面臨的挑戰(zhàn)和困難，采用質(zhì)的研究方法，與7位受訪(fǎng)者進(jìn)行電話(huà)訪(fǎng)談，受訪(fǎng)者包括導(dǎo)演、制片人、技術(shù)人員和故事作家，以他們的回答作為數(shù)據(jù)，進(jìn)行專(zhuān)題分析和結(jié)論，最后給出針對(duì)性的建議。本文旨在通過(guò)實(shí)證研究，找出中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)，以填補(bǔ)這一空白。

關(guān)鍵詞：VR;虛擬現(xiàn)實(shí);電影產(chǎn)業(yè);影視

中圖分類(lèi)號(hào)：TP391.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）23-00-02

1 介紹

3D技術(shù)出現(xiàn)之后，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)成為電視電影藝術(shù)官方新的切入點(diǎn)。幾家受歡迎的電視和電影公司在其連續(xù)劇和電影中使用虛擬技術(shù)，完全反映了虛擬現(xiàn)實(shí)的發(fā)展[1]。除此之外，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的性質(zhì)和形式也在發(fā)生巨大變化，從而影響了電影的藝術(shù)效果[2]。數(shù)字時(shí)代，越來(lái)越多的電影作品開(kāi)始在制作過(guò)程中使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，但實(shí)現(xiàn)起來(lái)并不那么順利。人們已經(jīng)注意到，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的低效應(yīng)用往往會(huì)使電影失去吸引力，甚至變得更糟。因?yàn)椋@類(lèi)電影未能創(chuàng)造視聽(tīng)體驗(yàn)，或藝術(shù)感染力和想象力體驗(yàn)[3]。好萊塢有世界上最先進(jìn)的電影產(chǎn)業(yè)，在電影中運(yùn)用了高度進(jìn)步的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù);而國(guó)內(nèi)影視劇的產(chǎn)業(yè)化水平相對(duì)落后，應(yīng)用能力和技術(shù)創(chuàng)新能力明顯不足，因此虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)并沒(méi)有得到充分利用[4]。

本研究選擇中國(guó)的電影和電影產(chǎn)業(yè)為對(duì)象，選擇中國(guó)的原因是，與美國(guó)相比，中國(guó)的虛擬現(xiàn)實(shí)發(fā)展還處于起步階段[5]。人們還發(fā)現(xiàn)，由于利潤(rùn)有限，中國(guó)制片商無(wú)法通過(guò)選擇視頻平臺(tái)上的廣告和與VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）體驗(yàn)合作來(lái)收回電影的制作成本。制片人和電影制片廠(chǎng)可能會(huì)面臨更多的挑戰(zhàn)。因此，本研究將探討中國(guó)影視制作人制作影視作品時(shí)面臨的挑戰(zhàn)。

2 研究問(wèn)題

（1）虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用水平如何？

（2）在中國(guó)拍攝電影和連續(xù)劇時(shí)，電影或制片公司面臨哪些挑戰(zhàn)？

（3）有什么建議可以使中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)有效地應(yīng)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)？

本研究對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有一定的借鑒意義，可以使中國(guó)電影和連續(xù)劇更具先進(jìn)性和吸引力，幫助他們解決從制作到播出的同時(shí)，電影產(chǎn)業(yè)面臨的挑戰(zhàn)。

3 方法論

這項(xiàng)研究以解釋主義哲學(xué)為基礎(chǔ)，其中“解釋性研究人員假設(shè)進(jìn)入現(xiàn)實(shí)（給定的或社會(huì)建構(gòu)的）只能通過(guò)諸如語(yǔ)言、意識(shí)、共享意義和工具等社會(huì)結(jié)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)”[6]。因此，研究者試圖通過(guò)詢(xún)問(wèn)那些真正運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)并在電影行業(yè)工作的參與者來(lái)調(diào)查現(xiàn)實(shí)。從哲學(xué)的角度來(lái)看，本研究以歸納法為基礎(chǔ)，發(fā)現(xiàn)那些隱藏的、尚未探索的挑戰(zhàn)。此外，本研究調(diào)查了所有直接或間接參與該行業(yè)的人的觀點(diǎn)。作為一種研究策略，本研究使用電話(huà)訪(fǎng)談，以便獲得詳細(xì)的觀點(diǎn)。研究者預(yù)先決定了一些問(wèn)題，然后在確定的時(shí)間內(nèi)要求參與者回答。參與者是在專(zhuān)業(yè)社交媒體方面，使用電影和電影產(chǎn)業(yè)的過(guò)濾選項(xiàng)選擇的。本研究的研究方法選擇是定性的，因?yàn)榇鸢冈诒举|(zhì)上是主觀的。批評(píng)者認(rèn)為這些數(shù)據(jù)是非結(jié)構(gòu)化的，然而這些數(shù)據(jù)被認(rèn)為是更真實(shí)和詳細(xì)的。研究者對(duì)不同導(dǎo)演、技術(shù)人員、制片人、編劇等進(jìn)行了7次訪(fǎng)談，以收集各種觀點(diǎn)。數(shù)據(jù)分析采用專(zhuān)題分析法。研究人員將考慮所有倫理問(wèn)題，如參與者的匿名性和隱私。研究人員在參與研究前向參與者提供了所有需要的信息。

4 VR技術(shù)在中國(guó)的使用

虛擬技術(shù)是利用計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)的三維虛擬環(huán)境。VR可以制作電影和動(dòng)畫(huà)，優(yōu)化用戶(hù)體驗(yàn)。VR可以在場(chǎng)景中創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)中無(wú)法呈現(xiàn)的特效。中國(guó)將使用大約8500萬(wàn)個(gè)虛擬技術(shù)耳機(jī)，預(yù)計(jì)虛擬現(xiàn)實(shí)內(nèi)容將產(chǎn)生約35億美元的收入。與此同時(shí)，一些電影院正加快在中國(guó)的投資。二東影業(yè)計(jì)劃在北京市建立虛擬現(xiàn)實(shí)電影院，這將是中國(guó)第三家虛擬現(xiàn)實(shí)影院。此外，在發(fā)布自己的虛擬現(xiàn)實(shí)微電影的同時(shí)，數(shù)字王國(guó)公司還在中國(guó)建立了自己的虛擬現(xiàn)實(shí)工作室。目前，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在科幻、動(dòng)畫(huà)、恐怖電影中應(yīng)用最多，而在浪漫電影和情感電影中應(yīng)用較少。在電影領(lǐng)域發(fā)展虛擬現(xiàn)實(shí)電影還有很長(zhǎng)的路要走[7]。

5 運(yùn)用VR技術(shù)的挑戰(zhàn)

在當(dāng)今時(shí)代，VR技術(shù)正被應(yīng)用到很多影視制作中，然而運(yùn)用VR技術(shù)是非常復(fù)雜和具有挑戰(zhàn)性的。

首先，尋找導(dǎo)演想要的虛擬現(xiàn)實(shí)的專(zhuān)業(yè)人員是一個(gè)耗時(shí)的過(guò)程[7]。它不僅消耗時(shí)間，而且需要大量的投資。生成超高質(zhì)量的內(nèi)容是實(shí)現(xiàn)VR的關(guān)鍵挑戰(zhàn)之一，此外開(kāi)發(fā)虛擬現(xiàn)實(shí)和人眼模糊的現(xiàn)實(shí)世界需要光場(chǎng)技術(shù)，即3D成像。

研究還發(fā)現(xiàn)，這樣的電影設(shè)計(jì)元素是非常復(fù)雜的，比如在電影Solo： A Star Wars Story（《游俠索羅：星球大戰(zhàn)外傳》）中，有一個(gè)火車(chē)搶劫的場(chǎng)景，其中帝國(guó)火車(chē)是電影序列的主要布景。但是，電影制片公司開(kāi)始質(zhì)疑電影演員是否真的能做到跨越虛構(gòu)的間隙，在火車(chē)之間跳躍，這個(gè)場(chǎng)景不得不多次重拍。電影虛擬現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)包括創(chuàng)造性地制作視頻講故事，但其實(shí)它并沒(méi)有改變聽(tīng)眾聽(tīng)故事的方式。虛擬現(xiàn)實(shí)讓講故事變得困難。還有一個(gè)問(wèn)題是，虛擬現(xiàn)實(shí)用戶(hù)可以使用的許多內(nèi)容都是沉浸式視頻的形式。在大多數(shù)視頻中，現(xiàn)在的虛擬現(xiàn)實(shí)視頻都是由隨機(jī)的經(jīng)驗(yàn)片段和亂七八糟地編輯在一起的片段組成的，比如在船上的人、看到海洋里的自己、你在汽車(chē)上等等。在這種情況下，它是沒(méi)有故事的，它們只是鏈接松散的片段視頻。“虛擬現(xiàn)實(shí)的講故事工具大大提高了我們交流視覺(jué)效果的能力，但它們讓我們?cè)诮涣鞴适碌哪芰ι嫌只氐搅诉^(guò)去，因?yàn)槲覀円呀?jīng)失去了如何引導(dǎo)人們的視覺(jué)，利用聽(tīng)覺(jué)線(xiàn)索讓人們憤怒到某種狀態(tài)的所有技術(shù)?！?/p>

雖然電影制作的線(xiàn)性方法可以應(yīng)用到虛擬現(xiàn)實(shí)中，但它沒(méi)有充分發(fā)揮技術(shù)的能力。即使是對(duì)于精通IMAX（巨幕電影）的導(dǎo)演，虛擬現(xiàn)實(shí)的畫(huà)布也太大了。在虛擬現(xiàn)實(shí)中，參與者身后發(fā)生的事情，或者他們的周邊視覺(jué)，對(duì)故事的重要性可能和他們眼前發(fā)生的事情一樣重要。制作者必須思考如何讓整個(gè)世界變得有趣，而不僅僅是其臆測(cè)的那部分來(lái)自觀眾的眼睛。制作者也必須平衡可能被認(rèn)為是分散實(shí)際主題注意力的東西。

從現(xiàn)實(shí)看，到2000年，這一領(lǐng)域的技術(shù)并沒(méi)有像運(yùn)用時(shí)那樣有顯著進(jìn)步。因?yàn)樘摂M耳機(jī)的分辨率很差，而且設(shè)備仍然昂貴且不可靠。盡管虛擬現(xiàn)實(shí)的各種形式都在迅速發(fā)展，但還沒(méi)有一個(gè)發(fā)達(dá)的分配機(jī)制能夠使有能力的組織收回他們?cè)谔摂M現(xiàn)實(shí)中的投資。

虛擬現(xiàn)實(shí)的一個(gè)局限性是，沉浸式VR依賴(lài)于使用特殊的硬件，如頭戴式設(shè)備（HMD）和傳感器手套，將用戶(hù)從現(xiàn)實(shí)世界中抽離出來(lái)，提供沉浸式的環(huán)境。所以用戶(hù)只有在使用特殊頭戴耳機(jī)時(shí)，才能獲得真正的身臨其境體驗(yàn)，而這樣的耳機(jī)并不能普遍投入使用。市面上雖然有類(lèi)似的特殊耳機(jī)，但它們通常很重，使用者不能佩戴超過(guò)10分鐘?！疤摂M現(xiàn)實(shí)在所有的戰(zhàn)斗場(chǎng)景中都能發(fā)揮相對(duì)出色的作用……但是對(duì)于私密的故事場(chǎng)景，它可能不太管用;在這里，虛擬現(xiàn)實(shí)的加入會(huì)降低體驗(yàn)?！彪娪熬庉嬆釥栒f(shuō)道。

6 結(jié)果與討論

本節(jié)介紹從7位參與者的訪(fǎng)談中收集到的參與者的回答，并進(jìn)行了有意義的解釋?zhuān)脤?zhuān)題分析法對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行了分析。大約有7次采訪(fǎng)是用中文電話(huà)進(jìn)行的，后來(lái)的錄音是用英語(yǔ)轉(zhuǎn)錄的。參與者有3～12年的工作經(jīng)驗(yàn)，他們是制片人、導(dǎo)演、故事作者和技術(shù)人員。

6.1 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用水平

訪(fǎng)談發(fā)現(xiàn)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在動(dòng)作片、恐怖片、科幻片中運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的情況比較多;在浪漫和傷感電影中的運(yùn)用則不那么明顯。Shapiro和Park（2017）[3]接受了同樣的事實(shí)。虛擬現(xiàn)實(shí)在這類(lèi)電影中使用較少的原因是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在情感和情感轉(zhuǎn)換方面的應(yīng)用較少。因此，在哪些場(chǎng)景中它們可以被真正地應(yīng)用，還缺乏思路。

6.2 虛擬現(xiàn)實(shí)在中國(guó)電影中的應(yīng)用面臨的挑戰(zhàn)

受訪(fǎng)者被問(wèn)及在中國(guó)影院應(yīng)用VR技術(shù)是否會(huì)遇到困難。其中一位受訪(fǎng)者表示，有時(shí)候很難達(dá)到導(dǎo)演的期望，所以需要花費(fèi)大量的時(shí)間反復(fù)拍攝完美的場(chǎng)景。究其原因，主要是導(dǎo)演、技術(shù)人員和制作團(tuán)隊(duì)之間缺乏溝通，質(zhì)量是在浪費(fèi)時(shí)間之后才出現(xiàn)的。

受訪(fǎng)者2表示中國(guó)VR場(chǎng)景的質(zhì)量不如好萊塢電影在他們的電影和系列片中表現(xiàn)得好。與shan（2019）[7]觀點(diǎn)一致的是，虛擬現(xiàn)實(shí)在中國(guó)電影行業(yè)的發(fā)展不如美國(guó)先進(jìn)。這表明中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)的應(yīng)用有更高的要求。

受訪(fǎng)者3提到VR技術(shù)還沒(méi)有先進(jìn)到可以表現(xiàn)情感的程度。其他四個(gè)受訪(fǎng)者向采訪(fǎng)者表達(dá)了同樣的擔(dān)憂(yōu)。他們可以創(chuàng)造氛圍，更新體驗(yàn)感，制作場(chǎng)景和動(dòng)作，但是在真正表達(dá)情感和情緒方面，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)顯然失敗了。所以VR技術(shù)很難拍攝親密的場(chǎng)景，也很難在真正意義上將親密場(chǎng)景中微妙的親密情緒傳遞給觀眾。然而，可以感覺(jué)到，好萊塢電影制作也面臨著這種困難。但是，由于沒(méi)有具體的研究調(diào)查這一事實(shí)，因此不能作出最終的斷言。

受訪(fǎng)者5指出虛擬現(xiàn)實(shí)的故事場(chǎng)景主要是通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)專(zhuān)門(mén)耳機(jī)觀看和理解的，而劇場(chǎng)并沒(méi)有提供很多高質(zhì)量的工具。

6名受訪(fǎng)者中的制片人之一也表示，使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的電影并沒(méi)有為他們帶來(lái)任何額外收入，相反虛擬技術(shù)的電影投入會(huì)比普通電影更多。Chen and Yang（2020）[4]提到了對(duì)電影制作成本增加的擔(dān)憂(yōu)。但是，沒(méi)有人討論虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景和虛擬預(yù)演拍攝系統(tǒng)的執(zhí)行，在一定程度上增加了現(xiàn)場(chǎng)拍攝技術(shù)人員的需求。對(duì)于VR在電影中應(yīng)用的困難，本研究接受Song and Wook（2020）[4]的想法，即這個(gè)行業(yè)確實(shí)需要一些熟練的技術(shù)人員，這顯然是當(dāng)前很缺乏且重要的一個(gè)步驟，被調(diào)查者也討論了同樣的問(wèn)題。

“是的，有時(shí)候要理解導(dǎo)演的期望是不容易的，我得一遍又一遍地設(shè)計(jì)場(chǎng)景?！薄茉L(fǎng)者1

“當(dāng)我親自使用虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備體驗(yàn)我的連續(xù)劇時(shí)，發(fā)現(xiàn)質(zhì)量并不是很好。我在想如果我雇用外國(guó)的更專(zhuān)業(yè)的技術(shù)人員，是否效果會(huì)更好，尤其是在技術(shù)的應(yīng)用與劇情的匹配方面，我們的技術(shù)人員很難達(dá)到一些劇情要求?！薄茉L(fǎng)者2

“我認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)不能表現(xiàn)情感和情緒。因?yàn)樗磉_(dá)的故事劇情是斷斷續(xù)續(xù)的，視覺(jué)質(zhì)量并不高，觀眾始終隔離在真實(shí)性之外。雖然虛擬現(xiàn)實(shí)的主要想法是通過(guò)沉浸式的方式讓觀眾更加貼近現(xiàn)實(shí)，但至少在電影方面，我們看到的是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)。一個(gè)是視覺(jué)效果并不逼真，一個(gè)是故事的連續(xù)性表達(dá)不完整，非常困難。”——受訪(fǎng)者3

7 虛擬現(xiàn)實(shí)在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中有效應(yīng)用的建議

大多數(shù)受訪(fǎng)者認(rèn)為，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)方面需要改進(jìn)。因此，這里有一些來(lái)自導(dǎo)演、制片人、編劇和技術(shù)人員的建議，可能會(huì)對(duì)這個(gè)行業(yè)有益。

（1）與技術(shù)人員、故事作者和導(dǎo)演召開(kāi)質(zhì)量會(huì)議——建議故事作者、技術(shù)人員和導(dǎo)演討論需要VR技術(shù)的場(chǎng)景。導(dǎo)演、編劇應(yīng)該和技術(shù)人員討論現(xiàn)實(shí)中需要什么樣的場(chǎng)景，技術(shù)人員應(yīng)該披露他們實(shí)際上可以做什么。這種方式可以減少花在重復(fù)性任務(wù)上的時(shí)間。在這個(gè)過(guò)程中，溝通是關(guān)鍵。

（2）開(kāi)設(shè)專(zhuān)門(mén)針對(duì)電影的虛擬現(xiàn)實(shí)專(zhuān)業(yè)課程——盡管有很多針對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)的課程，然而它們?cè)谟螒?、手機(jī)應(yīng)用、購(gòu)物網(wǎng)站等領(lǐng)域更受歡迎。需要專(zhuān)門(mén)針對(duì)電影開(kāi)設(shè)虛擬現(xiàn)實(shí)培訓(xùn)課程，使技術(shù)人員具備熟練的技能，尤其是在電影中應(yīng)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。

（3）在線(xiàn)認(rèn)證或培訓(xùn)——中國(guó)的技術(shù)人員和工程師應(yīng)被派往國(guó)外學(xué)習(xí)先進(jìn)的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，并且是只用于電影的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，這樣會(huì)更有針對(duì)性。一些中國(guó)制片公司也可以發(fā)起這一行動(dòng)。

（4）對(duì)電影中的虛擬現(xiàn)實(shí)進(jìn)行更多的研究和開(kāi)發(fā)——建議現(xiàn)在的虛擬現(xiàn)實(shí)專(zhuān)家開(kāi)發(fā)更多可以深入地、準(zhǔn)確地表達(dá)情感的技術(shù)，以便它們能夠協(xié)助講故事。這一點(diǎn)非常關(guān)鍵，也是本研究發(fā)現(xiàn)的重點(diǎn)問(wèn)題之一，即虛擬現(xiàn)實(shí)在表達(dá)情感方面還有很大的問(wèn)題。

（5）大量投資——大量投資是巨大的推動(dòng)力，經(jīng)濟(jì)與科技的關(guān)系密不可分，通過(guò)大量投資可以了解和研究如何在不戴虛擬現(xiàn)實(shí)專(zhuān)業(yè)耳機(jī)的情況下，向觀眾展示虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，并且給觀眾同樣的沉浸體驗(yàn)。比如便攜的可穿戴設(shè)備，將芯片植入接觸型鏡片，加上可以處理環(huán)繞式音頻的耳機(jī)等等。

8 結(jié)論

本研究旨在探討虛擬現(xiàn)實(shí)在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用水平，并探討在電影或連續(xù)劇中運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)面臨的挑戰(zhàn)。本研究采用質(zhì)性研究，并以電話(huà)訪(fǎng)談的方式，對(duì)中國(guó)電影界人士進(jìn)行訪(fǎng)談。進(jìn)行專(zhuān)題分析后，分析中國(guó)電影還沒(méi)有全面運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，也沒(méi)有好萊塢先進(jìn)。此外，他們?cè)诶寺娪爸休^少使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，而在科幻和恐怖電影中則更多地使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。據(jù)調(diào)查，由于缺乏熟練掌握技能的專(zhuān)業(yè)人士，缺乏與制片團(tuán)隊(duì)的溝通，缺少耳機(jī)等優(yōu)質(zhì)設(shè)備，中國(guó)電影行業(yè)在應(yīng)用虛擬現(xiàn)實(shí)方面面臨困難。由于沒(méi)有額外的收入和技術(shù)可以幫助講故事和表達(dá)情感，所以很多制片人和電影相關(guān)人員表示不太愿意使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，并且認(rèn)為虛擬電影的實(shí)現(xiàn)是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)，主要挑戰(zhàn)在于虛擬現(xiàn)實(shí)無(wú)法和電影院一樣達(dá)到傳遞情感的作用，或者說(shuō)情感傳遞非常困難，因?yàn)橛^眾始終處于現(xiàn)實(shí)以外的狀況。

這項(xiàng)研究提供了新的見(jiàn)解，并提出了一些建議，即應(yīng)該與技術(shù)人員、故事作者和導(dǎo)演召開(kāi)高質(zhì)量的會(huì)議，討論虛擬現(xiàn)實(shí)的期望和場(chǎng)景。一些院校應(yīng)該專(zhuān)門(mén)開(kāi)設(shè)電影虛擬現(xiàn)實(shí)專(zhuān)業(yè)課程。可以開(kāi)始一些在線(xiàn)認(rèn)證，或者中國(guó)的技術(shù)人員可以被派到那些應(yīng)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的電影制作地去深入學(xué)習(xí)技術(shù)。應(yīng)該進(jìn)行一些可以使這類(lèi)技術(shù)更容易運(yùn)用的創(chuàng)新，這樣可以降低電影的制作成本，觀眾也可以以更便宜的價(jià)格觀看虛擬現(xiàn)實(shí)電影。本研究的主要優(yōu)勢(shì)在于是定性研究，因?yàn)樗梢蕴剿麟娪靶袠I(yè)的所有類(lèi)型的人的見(jiàn)解，并直接和間接地處理虛擬現(xiàn)實(shí)。他們的描述性答復(fù)使深入研究這個(gè)問(wèn)題成為可能。然而，由于時(shí)間、金錢(qián)和字?jǐn)?shù)的限制，不能進(jìn)行太多的采訪(fǎng)。因此，可以認(rèn)為這是研究的局限性。

9 未來(lái)的建議

建議進(jìn)一步研究其他新興技術(shù)，以進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。此外，本研究為定性研究，觀察到了應(yīng)用虛擬現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)對(duì)生產(chǎn)者使用這項(xiàng)技術(shù)的態(tài)度和意愿的影響。收集參訪(fǎng)者的觀點(diǎn)，可以發(fā)現(xiàn)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電影中的潛力很大，雖然現(xiàn)在面臨巨大的挑戰(zhàn)，但虛擬現(xiàn)實(shí)電影始終是生產(chǎn)者應(yīng)積極探索的道路。

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作者簡(jiǎn)介：管韻（1995—），女，遼寧錦州人，碩士，研究方向：交互設(shè)計(jì)、影視。