網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向

摘 要：近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出一種向現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的傾向，其中，來(lái)自江蘇的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家“驍騎?！笔谴祟?lèi)的代表。他的現(xiàn)實(shí)主義作品有很強(qiáng)的自我風(fēng)格，其敘事呈現(xiàn)出一種“奇幻都市”的模式。本文將從《罪惡調(diào)查局》的內(nèi)部研讀出發(fā)，兼及同類(lèi)作品的橫向?qū)Ρ?，試圖總結(jié)出其獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義敘事模式。

關(guān)鍵詞：“驍騎校” 《罪惡調(diào)查局》 網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 現(xiàn)實(shí)主義

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過(guò)程中，不少作家都收獲了一大批的“粉絲”。這其中，來(lái)自江蘇的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家“驍騎?！本褪且粋€(gè)典型的例子。從他2010年創(chuàng)作的《橙紅年代》到其新作《罪惡調(diào)查局》，無(wú)不顯示出其現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傾向，在“魔幻體”“總裁文”等天馬行空的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，樹(shù)立了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

雖然“驍騎?！痹诰W(wǎng)文界收獲了一大批忠實(shí)的讀者，他的作品也多次獲得“最佳人氣”獎(jiǎng)，但他并未在學(xué)界引起關(guān)注，研究其作品的文獻(xiàn)也較少，僅有的幾篇，如王珉的《〈橙紅年代〉很有正能量》、李夏至的《〈橙紅年代〉：神化的平民英雄有點(diǎn)假》等，還都是對(duì)《橙紅年代》的影視化改編進(jìn)行分析，較少涉及小說(shuō)文本，而關(guān)于作者“驍騎?！钡难芯縿t更是少之又少。但在筆者看來(lái)，“驍騎?！笔菓?yīng)該并且值得學(xué)界進(jìn)行研究的。這不僅是因?yàn)樗淖髌窊碛幸淮笈x者，還因?yàn)樗淖髌敷w現(xiàn)了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向。

關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所體現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)主義，學(xué)界已有所關(guān)注。早在2009年，劉利鳳便已經(jīng)寫(xiě)出了論文《無(wú)奈的宣泄，別樣的張力——論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品對(duì)現(xiàn)實(shí)的介入》，但該論文僅在情感宣泄的層面批判現(xiàn)實(shí)，雖貼近生活卻不夠深入。近幾年相關(guān)的論述有所增加，如禹建湘的《從玄幻想象到現(xiàn)實(shí)觀照：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美轉(zhuǎn)向》、桫欏的《網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材寫(xiě)作的理論與實(shí)踐考察》、周志雄的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義形態(tài)》等，從讀者、作者、社會(huì)、文本分析等角度入手，深入剖析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義形態(tài)。由此可見(jiàn)，盡管學(xué)界已有敏銳的學(xué)者捕捉到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由玄幻想象到立足現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作流變，但對(duì)此的研究還不夠充分。當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)圖景是廣闊的，除了婆媳關(guān)系、情情愛(ài)愛(ài)，也有反貪除惡、探案追兇。而“驍騎?！钡默F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作就多關(guān)注罪案、追兇等領(lǐng)域，但他的作品又與其他探案類(lèi)小說(shuō)有著明顯的不同，本文將要討論的《罪惡調(diào)查局》就體現(xiàn)了作者鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

一、巧妙言說(shuō)：刻畫(huà)現(xiàn)實(shí)兼顧玄幻設(shè)定

二十年來(lái)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以類(lèi)型化為主要?jiǎng)?chuàng)作形態(tài)，在不同領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐，目前大約有六十多種大的類(lèi)型，如玄幻、仙俠、架空、穿越、都市、言情、歷史、驚悚、黑道、靈異、推理、懸疑、偵探、探險(xiǎn)、盜墓等。a這樣的標(biāo)簽往往在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作之初便已選定，并成為網(wǎng)站上的檢索頻道。就“驍騎?！北救硕?，他的作品多是都市類(lèi)型，而這個(gè)標(biāo)簽從一開(kāi)始也就決定了他的作品與當(dāng)下的生活是分不開(kāi)的。

與《橙紅年代》的男主角劉子光類(lèi)似，《罪惡調(diào)查局》的男主角盧振宇也是來(lái)自社會(huì)底層的小市民。他原名盧瑟，與英文loser（失敗者）同音。除此之外，劉子光與盧振宇都是皮糙肉厚、自愈能力超強(qiáng)的硬漢。盧振宇不管是被富二代們用球桿砸到血肉模糊再丟入河里，還是在燒烤攤與混混們打群架，都能在很短的時(shí)間內(nèi)神奇恢復(fù)。這種帶有些許玄幻色彩的設(shè)定，雖然不夠真實(shí)，但能夠滿(mǎn)足男性對(duì)于剛強(qiáng)血性的想象與向往。這種奇幻都市的寫(xiě)作風(fēng)格也就是“驍騎?！豹?dú)特的現(xiàn)實(shí)主義手法。

除人物設(shè)定外，“驍騎校”在《罪惡調(diào)查局》中采用的是現(xiàn)實(shí)主義作品中常見(jiàn)的第三人稱(chēng)敘述方式，他力圖站在客觀真實(shí)的角度向讀者展現(xiàn)盧振宇一行人的具體探案過(guò)程。這種敘述方式滿(mǎn)足了讀者參與探案的愿望，讀者可以將自己代入主角的身份中，享受探尋謎底的快感。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常見(jiàn)的構(gòu)建情節(jié)的手法有沖突、巧合、懸念、反轉(zhuǎn)等，這幾種手法在《罪惡調(diào)查局》中都有所體現(xiàn)，其中，本書(shū)的反轉(zhuǎn)手法運(yùn)用得非常巧妙，值得一論。以《第一宗罪》為例，谷教授第一次出現(xiàn)時(shí)就給讀者留下了深刻的印象，“眼前是一個(gè)干瘦老頭，大概有六十來(lái)歲，癱坐在輪椅里……皮膚有些蒼白，一看就是長(zhǎng)期臥病在家，缺乏戶(hù)外活動(dòng)的癥狀”。在這里，作者看似隨意寫(xiě)出谷教授身體不好，行動(dòng)不便，但到最后讀者才知道，他的病是裝出來(lái)的。這一反轉(zhuǎn)讓讀者感到十分驚嘆。

二、橫向?qū)Ρ龋邯?dú)特的關(guān)注視角

“探案”小說(shuō)往往還帶有推理、懸疑、偵探等元素，如“法醫(yī)秦明”因?yàn)樽陨矸ㄡt(yī)的身份，在其所著的系列懸疑小說(shuō)《法醫(yī)秦明》中，就較多呈現(xiàn)法醫(yī)在探案過(guò)程中的作用，以及普及基礎(chǔ)的法醫(yī)學(xué)知識(shí)；而雷米則多關(guān)注犯罪者背后的心理因素，對(duì)其成長(zhǎng)過(guò)程及犯罪誘因分析較多。

回到《罪惡調(diào)查局》，小說(shuō)中所謂的“罪惡調(diào)查局”并不是官方任命的機(jī)構(gòu)，而是盧振宇、古文訥以及張洪祥三人組成的民間探案團(tuán)體，這就決定了他們?nèi)说摹安莞浴?。同樣，由于沒(méi)有警方的調(diào)查渠道，所以他們?cè)谔桨笗r(shí)也會(huì)遇到很多意想不到的困難。比如盧振宇暗訪(fǎng)金融公司時(shí)，因?yàn)闆](méi)有做好充足的準(zhǔn)備而被對(duì)方識(shí)破，差點(diǎn)喪命。

因?yàn)椤膀旘T?！辈⒉皇峭评碜骷页錾?，其本職工作也不在公檢法系統(tǒng)中，所以《罪惡調(diào)查局》的推理元素并不明顯，小說(shuō)也不是一般意義上的偵探小說(shuō)?！膀旘T?！睂⒋罅康墓P墨傾注在描寫(xiě)案件和刻畫(huà)人物上，將探案的過(guò)程客觀展示出來(lái)，包括各類(lèi)社會(huì)事件。比如曾經(jīng)引起社會(huì)廣泛關(guān)注的“校園貸”事件，“驍騎?！睂⒁暯菍?duì)準(zhǔn)了女學(xué)生這一弱勢(shì)群體。促使她們選擇“校園貸”的原因有生存的壓力，也有她們對(duì)精致生活的向往，所以作者并沒(méi)有簡(jiǎn)單地對(duì)社會(huì)進(jìn)行批判，而是深入這些事件背后，試圖找到其根源。

三、奇幻都市：“驍騎?！笔降默F(xiàn)實(shí)主義敘事模式

通過(guò)上文的分析可以看出，雖然“驍騎?！痹凇蹲飷赫{(diào)查局》里通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的手法揭示了社會(huì)的黑暗面，但他的小說(shuō)又有自己的特色。

從詞義上看，“小說(shuō)”（fiction）是一種虛幻的、想象的文學(xué)作品，這就使作者在小說(shuō)中融入奇幻的色彩更容易被讀者所接受?！膀旘T?！惫P下的現(xiàn)實(shí)并非是真正的現(xiàn)實(shí)，但讀者卻能從中看到生活的影子，這便是“驍騎?！爆F(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的獨(dú)特之處。主角的“特異功能”使其遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，而故事本身又與現(xiàn)實(shí)維持著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，故事的可信度便由此建立起來(lái)。

正如學(xué)者安敏成所言：“很多現(xiàn)實(shí)主義作品其實(shí)都運(yùn)作于兩種層面：一為對(duì)社會(huì)的‘客觀反映層面；一為自覺(jué)的寓言層面?！眀對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義文本而言，重要的不是它反映出怎樣的現(xiàn)實(shí)，而是作者想要通過(guò)這些現(xiàn)實(shí)隱喻什么。

《橙紅年代》的男主人公劉子光和《罪惡調(diào)查局》的男主人公盧振宇一樣，都具有刀槍不入的特異功能，這為他們出生入死提供了先天的條件。從作者的身份出發(fā)，我們不難理解同為男性便盡力美化筆下人物的考量，這在某種程度上可以滿(mǎn)足讀者包括作者自身在內(nèi)的“英雄夢(mèng)”，但情節(jié)過(guò)于重復(fù)便可能引起讀者的審美疲勞。從結(jié)構(gòu)上看，“驍騎?！逼珢?ài)開(kāi)放式的結(jié)尾，所以便采用了相似的終章題目，如《罪惡調(diào)查局》的“哪有個(gè)完啊”與《橙紅年代》的“永遠(yuǎn)沒(méi)有終結(jié)”。因?yàn)樯钸€在繼續(xù)，所以故事便不會(huì)終結(jié)。

總之，“驍騎校”憑借自身獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中獨(dú)樹(shù)一幟，他的成功也隱含了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由“玄幻為大”到立足現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣可以描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，甚至能夠?qū)懗鲎约旱奶厣??！膀旘T校”獨(dú)有的“奇幻都市”創(chuàng)作，開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義的新敘事模式。他筆下的主人公們往往具有過(guò)人的能力，通過(guò)他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷，各個(gè)社會(huì)階層的生活狀態(tài)都被展示出來(lái)。雖然《罪惡調(diào)查局》涉及的案件都是極為普通的案件，但在作者的巧妙設(shè)計(jì)下，小說(shuō)又為讀者提供了極不普通的閱讀體驗(yàn)。與其他探案類(lèi)小說(shuō)相比，《罪惡調(diào)查局》對(duì)罪惡的揭露更加大膽和徹底。

a 馬季：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與評(píng)價(jià)的路徑選擇》，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》2019年第6期。

b 〔美〕安敏成：《現(xiàn)實(shí)主義的限制：革命時(shí)代的中國(guó)小說(shuō)》，姜濤譯，江蘇人民出版社2001年版，第8頁(yè)。

作 者： 張范姝，南京師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯： 趙斌？E-mail：mzxszb@126.com