張曉紅
(山西師范大學(xué) 文學(xué)院,山西 臨汾 041000)
騷體即楚辭體,以屈原辭作為范式,以 “兮” 字句為本質(zhì)特征一種的獨立文體,包括騷體賦和騷體詩[1]。
“賦” 興盛于漢代,相較于詩歌和小說而言,它沒有明顯固定的特征。對此,郭紹虞先生認為,賦作為一種文體與詩歌和散文既有相同之處又有很大的不同,詩歌和散文有其特定文體特征而賦沒有。中國文學(xué)的多種文體中,特征最不明顯的可以說是“賦” 了。賈誼在長沙遭遇貶謫,用騷體寫了《吊屈原賦》,第一次將“騷”與“賦”結(jié)合;班固在《漢書藝文志·詩賦略》中正式將 “楚辭” 納入 “賦” 的范疇。
騷與賦的融合使騷體賦應(yīng)運而生。騷體賦指采用楚騷體式,以賦命題的作品,直接脫胎于楚辭的母體。騷體賦作為賦體文學(xué)的一個重要類別,以其抒情性和曉暢明麗的語體特征豐富了賦體文學(xué),騷體賦在建安文學(xué)中具有重要的地位。
建安時期,文壇中占有重要位置的文體形式之一是五言詩,此間的騷體發(fā)展呈現(xiàn)出與五言詩融合的趨勢,所表現(xiàn)出的特征是在繼承《詩經(jīng)》和《楚騷》傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,糅合漢樂府 “緣事而發(fā)、感于哀樂” 的寫實手法。加之騷體作為我國詩歌發(fā)展的源頭之一,騷體呈現(xiàn)出許多“詩化”特征。同時,出現(xiàn)了用“詩” 命名騷體的現(xiàn)象,如曹丕的《寡婦詩》、蔡琰的《悲憤詩》和曹植的《離友詩》等。
綜上所述,建安時期騷體文學(xué)的界定基本從時間、內(nèi)容、體式三個方面出發(fā)。發(fā)生在建安時期的,有楚騷體式,以賦和詩冠名的,感于哀樂、即興而發(fā)的作品稱為建安騷體文學(xué)。
建安騷體文學(xué)與兩漢相較,題材有了較大擴展,不再有強烈的對社會不滿的精神狀態(tài),更注重表現(xiàn)內(nèi)心世界。體制上表現(xiàn)為短小精悍,句法上騷散結(jié)合,藝術(shù)風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)向慷慨悲涼,這一系列的變化呈現(xiàn)出個性化與抒情化的顯著特征。建安時代是文學(xué)開始走向自覺的時代,也是詩人創(chuàng)作個性空前高揚的時代,建安時期的詩人通常另辟蹊徑,展現(xiàn)自己的獨特風(fēng)貌,如曹操古直悲涼、曹丕便娟婉約、曹植骨氣奇高等。
騷體文學(xué)的發(fā)展和轉(zhuǎn)變受所處時代主流文化的影響,其發(fā)展到建安時期出現(xiàn)了 “詩化” 傾向,即騷體與當時的五言、七言詩體句融合在一起。
1. 以詩的題材入騷體
戰(zhàn)國時期,屈原、宋玉的騷體作品題材比較簡單,大部分抒發(fā)自己的哀怨不平之情。兩漢時期則局限于悲士不遇、玄思神游、紀行抒懷、悼騷寓志等較為狹窄的題材領(lǐng)域,至東漢更因模擬之風(fēng)而日趨類型化與模式化[1]。到了建安時期,騷體題材有了進一步擴大,有描寫戰(zhàn)爭的,如曹丕的《浮淮賦》、曹植的《東征賦》;歌物詠物的,如曹植的《酒賦》《鸚鵡賦》;描寫民生疾苦的,如曹植的《九愁賦》、曹丕的《寡婦詩》;抒發(fā)真摯情感的,如曹植的《洛神賦》、王粲的《登樓賦》,其中《洛神賦》通過夢幻之境,描寫人神間的真摯情感;抒情賦,如曹丕的《登臺賦》、曹操的《滄海賦》;抒發(fā)男女之思的,如曹植的《感婚賦》《靜思賦》。如此,詩的題材就被引入騷體文學(xué)中,擴大了騷體文學(xué)的表現(xiàn)范圍,同時也使騷體文學(xué)的特征逐漸模糊。
2. 語言淺近,結(jié)構(gòu)不落俗套
漢大賦以 “美刺” 為主,語言綺麗婉約。建安作家繼承了《詩經(jīng)》和漢樂府質(zhì)樸無華的語言特色,更貼近生活,更傾向于抒發(fā)真實情感,語言淺顯易懂[2]。比如,軍旅紀行題材的作品,作者直接敘述事情、抒發(fā)情感,基本不再用前代紀行賦托古諷今的手法,即使是寫景抒情的作品也是以景襯情,直接抒情。例如,王粲的《思友賦》先寫登高望遠,睹景思人,再寫看到的景物,最后寫悼念之情。這篇騷賦作品,通俗易懂,語言曉暢明麗。
建安騷體文學(xué)的發(fā)展變化還表現(xiàn)在文章體制短小精悍與騷散結(jié)合上。漢代騷體文學(xué)的篇章字數(shù)一般為400 字以上1 000 字以下。建安騷體則有明顯的短篇化趨勢。除此之外,純粹的騷體句式受到很大沖擊,四言、六言等句式進入騷體作品,出現(xiàn)大量不帶 “兮” 字的散體句式[2]。短篇化的騷體增強了一些活潑與生動之美,已不同于東漢騷體的單調(diào)。游國恩先生認為:“《鵩鳥賦》是把散文的形式融合在騷體里,賈誼是從《楚辭》到漢賦的過渡作品的頭一個作者?!保?]25-27
文學(xué)家的思維活動與客觀物象緊密相連。一時期的社會風(fēng)貌對文學(xué)作家有著潛移默化的影響。劉勰評價建安文學(xué)的時代風(fēng)格為:“慷慨以任氣,磊落以使才。造懷指事,不求纖密之巧;驅(qū)辭逐貌,唯取昭晰之能。此其所同也?!保?]42由此,把建安文學(xué)的時代風(fēng)格歸結(jié)為兩種:一種是 “慷慨悲涼”,一種是 “清真自然”。建安騷體文學(xué)在這種整體的風(fēng)格氛圍中也不例外。東漢班固說:“《書》曰:‘詩言志、歌詠言?!拾分母校柙佒?發(fā)?!保?]513-514建安主要作家大多直接參與戰(zhàn)爭,或身經(jīng)戰(zhàn)亂,對戰(zhàn)爭的無情與慘烈有著切身的體驗與認識。因此,與詩歌一樣,建安時期的許多騷體作品在內(nèi)容上也與當時的戰(zhàn)亂有著密切聯(lián)系?!叭堋?與 “建安七子” 也間或用騷體來直接描寫戰(zhàn)爭和軍旅生活,如阮瑀《紀征賦》寫曹軍征伐荊州,曹丕《述征賦》亦述討荊州事,又應(yīng)玚《撰征賦》記曹軍北伐所見等。
騷體文學(xué)發(fā)展到建安時期,呈現(xiàn)出的個性化和抒情化特征有其特定的原因。這不僅與當時的政治文化和文學(xué)背景有關(guān),而且與騷體文學(xué)本身的發(fā)展變化有很大的關(guān)系,還與騷體和五言詩、散文等文體的相互聯(lián)系有關(guān)。但是,騷體文學(xué)轉(zhuǎn)變的最根本原因是作為創(chuàng)作主體的建安時期的作家自身心理素質(zhì)的轉(zhuǎn)變。在文學(xué)創(chuàng)作過程中,創(chuàng)作主體的思維、心態(tài)、個體風(fēng)格、審美方式等因素與其生活的政治經(jīng)濟文化背景有很大的關(guān)系。建安人格一個最主要的特點就是關(guān)注自我人格的獨立和個性的發(fā)展。他們主要通過兩種方式來實現(xiàn)這種追求:一種是隱逸山林、保持高潔,如 “建安七子” 的阮瑀年輕時師從蔡邕,因戰(zhàn)火紛爭而辭官,逃向山林隱居;另一種是極力追逐功名利祿,希望建功立業(yè),最為典型的是曹丕、曹植兄弟。例如,曹植的述志詩《雜詩》(仆夫早嚴駕):“仆夫早嚴駕,吾行將遠游。遠游欲何之?吳國為我仇。將騁萬里涂,東路安足由。 ”[6]13表示其愿意效力朝廷,伐吳建功。曹丕則曰:“人生有七尺之形,死為一棺之土,惟立德?lián)P名,可以不朽,其次莫如著篇籍。 ”[7]482建安文人的這種個性風(fēng)格離不開這一特定的時代風(fēng)格,特定的時代造就了建安騷體文獨特的風(fēng)格。