智偉

【摘要】疫情防控宣傳報道中，廣播微（短）劇成為戰(zhàn)“疫”宣傳輕騎兵，其原因是簡便、靈活、易操作，聽覺的想象力優(yōu)勢契合疫情特殊時期的傳播環(huán)境，利于生產(chǎn)的制作和播出，而真實素材構(gòu)就的內(nèi)容硬核與融媒體手段的線上線下制作、推廣、傳播，保證了其具有較強(qiáng)可聽性，從而得到更多受眾歡迎。

【關(guān)鍵詞】廣播微劇 聽覺優(yōu)勢 短音頻 融媒體

【中圖分類號】G222

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

庚子鼠年新春，新冠肺炎疫情突發(fā)，一場疫情防控阻擊戰(zhàn)在全國打響?！耙咔榫褪敲?，防控就是責(zé)任”，各地廣播頻率主導(dǎo)的廣播微（短）劇異軍突起，成為戰(zhàn)“疫”宣傳輕騎兵，得到受眾喜愛，值得總結(jié)和思考。

近些年，雖然廣播因適應(yīng)直播化、移動化、互動化浪潮而再度興起，且呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的活力，但不可否認(rèn)，廣播劇還是沒能再現(xiàn)其繁盛光景，似乎已淡出受眾視野。然而，在這次抗擊疫情的宣傳中，廣播劇人以微（短）劇的形態(tài)，在短短時間里，一大批作品快速制作完成、上線播出，其中不乏精品力作。比如，中央廣播電視總臺“云聽”制作的《凡人小林》、“云聽”與湖北廣播電視臺聯(lián)合出品的《在家門口過年》、蘇州廣播電視臺的《丁丁和爸爸》等。這些作品對眾志成城、科學(xué)防治、堅決打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)起到了很好的宣傳鼓動作用。

廣播微（短）劇在這次疫情防控宣傳中為何異軍突起，成為廣播媒體輕騎兵，由此又帶給我們哪些啟發(fā)和思考呢？

一、廣播劇的聽覺優(yōu)勢在疫情特殊時期彰顯，簡便、靈活、易操作性保證了作品的即時生產(chǎn)和播出

“廣播劇同一般戲劇比，具有靈活、生動，反映現(xiàn)實及時，誕生快，花錢少，不受場地約束等方面的優(yōu)點。它是專門聽的劇，雖然眼睛看不見，似有遺憾之處，但它卻可以通過語言、音樂、音響這三種聲音的結(jié)構(gòu)、編織，喚起人們的豐富想象?！边@是廣播劇的特性，當(dāng)這種特性遭遇突然而至的新冠肺炎疫情，其獨有的一些優(yōu)勢長處便被激發(fā)出來。

首先，操作的及時、便捷、靈活。新冠肺炎疫情突然發(fā)生，又逢春節(jié)期間，這個新病毒到底是咋回事，如何做好防控，又該如何阻擊，等等，人們迫切需要主流媒體給出報道、指引，而媒體在常態(tài)報道的同時輔以劇情化、生動化的演繹，能進(jìn)一步提升傳播效果。很快，一批主題鮮明、生動好聽的廣播微（短）劇制作完成、上線播出。如，中央廣播電視總臺“云聽”與湖北廣播電視臺交通廣播聯(lián)合制作的微劇《在家門口過年》、北京廣播電視臺文藝廣播的系列微劇《北京防疫一家人》、蘇州廣播電視臺的防疫系列劇《丁丁和爸爸》等，或以家庭劇的形式普及防疫知識，或通過感人的劇情演繹表現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員戰(zhàn)“疫”故事，對強(qiáng)化全民抗疫氛圍、提振信心起到了很好作用。這些劇大都是各臺即時創(chuàng)作且自導(dǎo)自演的，在很短時間內(nèi)完成。比如，大連廣播電視臺綜合廣播的7集系列廣播微劇《戰(zhàn)“疫”情》就是由大連綜合廣播的12位主播自編自導(dǎo)自演、在3天內(nèi)錄制完成的。

其次，聽覺特有的想象空間?！皬V播劇可以突破時間與空間的限制來展示劇情、塑造人物”，“由聽覺形象喚醒視覺形象”，它的“最后完成體現(xiàn)在聽眾的豐富想象里”。新冠肺炎疫情阻擊戰(zhàn)是場看不見硝煙的戰(zhàn)爭，對于普通民眾來說“宅在家里”就是最好的疫情防控方式，廣播劇正好通過聲音塑造聽覺形象，把不可視、見不到或不好見、不易見的東西想象化。比如，《丁丁和爸爸》《戰(zhàn)“疫”情》中對新冠肺炎病毒知識、商場購物防護(hù)措施的介紹，通過設(shè)定人物情景對話等方式，讓視覺不太好呈現(xiàn)的內(nèi)容通過想象得以具象化。特別是抗疫故事劇中有關(guān)救治最前線的情節(jié)和場景，廣播劇卻可以通過設(shè)計劇情，以語言描繪和生動表演展現(xiàn)出來，比如《凡人小林》和《戰(zhàn)“疫”情》第一集的《除夕除疾》，兩劇中都描寫了武漢醫(yī)院里醫(yī)護(hù)人員緊張救治病人的場景，繪聲繪色的演繹給聽眾搭建起了想象的空間，形成了自己的視覺意象。

二、取材新聞報道，真實、真情成為戰(zhàn)“疫”廣播劇異軍突起的硬核動力

這次戰(zhàn)“疫”廣播劇中，除了科普和公益宣傳性質(zhì)的類別之外，涌現(xiàn)出一批主題突出、制作精良、耐聽好聽的微（短）故事劇，如《凡人小林》《在家門口過年》、山東德州廣播電臺的《一個特殊的元宵節(jié)》等，它們有一個共同的特點，也是這次戰(zhàn)“疫”廣播劇創(chuàng)作的共性，就是劇情大都來自抗擊疫情的新聞報道或其他方式的真實記錄。

奮戰(zhàn)在戰(zhàn)“疫”一線的武漢市中心醫(yī)院疼痛科主任蔡毅所寫的悼念“林君”的文章曾在網(wǎng)絡(luò)熱傳……“很多這樣的小人物，在我們身邊，不那么起眼;突然，沒了，我們才發(fā)現(xiàn)，他在我們生命中，是那么重要?！本帉?dǎo)被這個故事深深打動，結(jié)合其他白衣戰(zhàn)士的故事，于是有了“聽哭了”全國千萬人的廣播短劇精品《凡人小林》?！对诩议T口過年》也是根據(jù)真實新聞素材所改編，某醫(yī)院醫(yī)生麗麗在萬家團(tuán)聚的除夕之夜，從救治病房回到家門口卻不能進(jìn)去，蹲在門外吃了年夜飯，然后再奔赴一線崗位?！兑粋€特殊的元宵節(jié)》講述的是山東德州藍(lán)天救援隊員元宵節(jié)緊急出發(fā)、志愿運送援鄂物資的感人故事。山東德州廣播電臺主播把這一故事用廣播劇演繹完成之后，記者還連線采訪了故事主人公，進(jìn)一步體現(xiàn)了作品的真實感和紀(jì)實性。

素材的鮮活與真實為戰(zhàn)“疫”廣播劇提供了創(chuàng)作的源泉，也成就了其直達(dá)人心的硬核動力;而在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作的劇情，通過聲音的真情演繹，輔以音樂、音響等元素，使得廣播劇生機(jī)勃發(fā)、魅力再現(xiàn)。

三、廣播微（短）劇融媒音視頻，線下制作、線上播出，“互聯(lián)網(wǎng)+”出新前景

除了前面提到的素材選取與作品創(chuàng)作具有互聯(lián)網(wǎng)因素外，在作品推廣和播出等方面也體現(xiàn)出融媒體特點，而且成為了必需的呈現(xiàn)樣態(tài)。

在這次戰(zhàn)“疫”廣播劇制作中，大家不約而同地選擇了微短劇形式，單本劇最長不過十幾分鐘，系列劇每集大都三四分鐘，這樣的結(jié)構(gòu)除了制作方便、周期快以外，也是打造融媒體產(chǎn)品、進(jìn)行融媒體傳播的需要和選擇。疫情期間，各頻率在廣播劇的創(chuàng)作、錄制以及播出過程中，都將融媒體意識和相關(guān)做法貫徹始終。許多可視化的環(huán)節(jié)都進(jìn)行了圖片和視頻記錄，以此制作海報，形成微信推文，有的還進(jìn)行更精細(xì)些的視頻拍攝和編輯，制作可聽可看的“視頻劇”，在微信公眾號和相關(guān)平臺、端口推送、發(fā)布，最終實現(xiàn)線上（互聯(lián)網(wǎng)）線下（廣播頻率）兩個平臺、兩種渠道的推廣和播出。比如《凡人小林》音視頻在“央視新聞”客戶端推送后，吸引1000多萬人次點擊觀看、40多萬人次點贊、5萬多人次轉(zhuǎn)發(fā)、近2萬人留言“看哭了”“聽哭了”，瞬間成為網(wǎng)紅劇。

四、啟示

廣播劇的優(yōu)長特點與突發(fā)的疫情事件的傳播需求相契合，題材的真實性、時效性、典型性具有內(nèi)在力量，融媒體制作、推廣和傳播帶來了疊加效應(yīng)。

這帶給我們諸多啟示：一是被我們淡忘的一些傳播手段和形式，只要遇到合適的契機(jī)，并與時俱進(jìn)地加以運用，便能煥發(fā)新的生機(jī)和活力，產(chǎn)生獨有的傳播力、影響力。二是無論什么樣的形式與樣態(tài)，最重要的是要以互聯(lián)網(wǎng)的思維去運作，以融媒體的理念去建構(gòu)，放在互聯(lián)網(wǎng)融媒體這個新傳媒時代背景上，不斷融合新的技術(shù)手段和理念，為其注入新的活力、動力。微劇亦能傳大義，“老鳳”復(fù)鳴發(fā)新聲，廣播微（短）劇以互聯(lián)網(wǎng)和廣播+的思維策劃、統(tǒng)籌、運作，從素材選取、主題確定、結(jié)構(gòu)謀劃到制作推廣直至最后播出，充分運用廣播與新媒體兩個平臺、兩種渠道，并以融媒體的方式呈現(xiàn)，由此贏得了更多的受眾，起到了很好的宣傳作用。三是作為主流媒體，無論采用什么傳播手段和形式，關(guān)鍵時刻要勇于擔(dān)當(dāng)、守土盡責(zé)，和時代脈搏同振，與人民心愿共鳴，才能得到受眾的熱烈呼應(yīng)。

（作者單位：大連新聞傳媒集團(tuán)）

（本文編輯：林秀）