陳思思 河源廣播電視臺(tái)

全媒體不斷發(fā)展，出現(xiàn)了全程媒體、全息媒體、全員媒體、全效媒體，信息無(wú)處不在、無(wú)所不及、無(wú)人不用。[1]媒體人已經(jīng)不再是專屬的職業(yè)稱號(hào)，電視新聞編輯的角色也隨之發(fā)生重大的變化。在新老媒體不斷融合發(fā)展的過程中，作為把關(guān)人的電視新聞編輯人員，應(yīng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，轉(zhuǎn)變思維方式，拓寬角色邊界，創(chuàng)新內(nèi)容生產(chǎn)、創(chuàng)新方式手段，實(shí)現(xiàn)由“電視新聞編輯”到“融媒體新聞編輯”的角色轉(zhuǎn)變，努力占領(lǐng)新的輿論場(chǎng)。

一、電視新聞編輯的角色轉(zhuǎn)型

（一）從“黃金時(shí)段”到“全程直播”，編輯思維互聯(lián)化

全媒體時(shí)代，信息傳播的時(shí)空邊界無(wú)限延伸。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授彭蘭提出：“從信息生產(chǎn)特別是新聞的生產(chǎn)角度看，生產(chǎn)空間的變化，更多地體現(xiàn)為從編輯部等‘媒體空間’向新聞發(fā)生的‘現(xiàn)場(chǎng)空間’的遷移?！盵2]隨時(shí)發(fā)生的“新聞現(xiàn)場(chǎng)空間”突破了時(shí)間的限制，人們獲得信息的方式由原來(lái)“黃金時(shí)段”的“定時(shí)”發(fā)展到了“全程直播”的“全時(shí)”階段，這對(duì)媒體從業(yè)人員的素養(yǎng)提出了更高的要求，尤其是電視新聞編輯人員，需要打破傳統(tǒng)的電視編輯理念，建立互聯(lián)網(wǎng)思維，包括用戶思維、產(chǎn)品思維，跨界合作思維等。對(duì)于記者采集的內(nèi)容，更快速領(lǐng)悟其中要點(diǎn)，迅速提煉內(nèi)容中心，提高傳播時(shí)效，特別是重大新聞和突發(fā)事件，應(yīng)提前介入和精準(zhǔn)預(yù)判，搶占輿論先機(jī)，靈活運(yùn)用文字、視頻、直播等手段，結(jié)合微博、微信、視頻號(hào)、客戶端等渠道分層發(fā)布、多元覆蓋、全天滾動(dòng)傳播，提供即時(shí)性專業(yè)權(quán)威報(bào)道，力求傳播效果最大化，滿足用戶的個(gè)性化需求。

（二）從“傳者主導(dǎo)”到“全員參與”，編輯職能前置化

“四全媒體”時(shí)代，新聞生產(chǎn)模式由閉合轉(zhuǎn)向開放，改變了大眾傳播時(shí)代以傳者為主導(dǎo)的線性傳播模式，形成了一個(gè)以受眾主動(dòng)參與、全程互動(dòng)的開放型生產(chǎn)模式。媒體進(jìn)入“規(guī)模增量改革”——新聞形式增加、內(nèi)容結(jié)構(gòu)多媒體化、傳播渠道全媒體化等。[3]在傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型過程中，電視媒體的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，電視編輯也需要從單純的“把關(guān)人”角色轉(zhuǎn)變成以“用戶”為中心的運(yùn)營(yíng)者，編輯職能前置，從原來(lái)的新聞生產(chǎn)線上的最后一道制作者變成了前后道生產(chǎn)運(yùn)營(yíng)者。結(jié)合當(dāng)前短視頻的發(fā)展勁頭，編輯可以充分發(fā)揮電視的聲畫一體的優(yōu)勢(shì)，精心運(yùn)營(yíng)自己的內(nèi)容產(chǎn)品，積極與用戶互動(dòng)，讓更多用戶參與到內(nèi)容的討論、生產(chǎn)中來(lái)，并在互動(dòng)中挖掘更深層次、新穎的選題，拓寬經(jīng)營(yíng)渠道，增強(qiáng)用戶黏性。央視開創(chuàng)的《主播說聯(lián)播》在網(wǎng)絡(luò)上推出后持續(xù)走紅，是一款成功的網(wǎng)紅產(chǎn)品。它的內(nèi)容生產(chǎn)呈現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)的碎片化特征，時(shí)長(zhǎng)大多控制在一分鐘內(nèi)，對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)事件進(jìn)行平民化的敘事，及時(shí)回應(yīng)民生關(guān)注，內(nèi)容表達(dá)具有張力，并采用豎視頻的拍攝方式，符合人們使用手機(jī)的習(xí)慣，深受廣大年輕人喜愛。

二、電視新聞編輯的創(chuàng)新發(fā)展

（一）創(chuàng)新內(nèi)容編排

新聞媒體是黨和人民的喉舌，內(nèi)容建設(shè)是根本性的任務(wù)，只有好的內(nèi)容才能立于不敗之地。電視新聞編輯要牢牢把握主流文化立場(chǎng)，提高政治敏感性和專業(yè)素養(yǎng)。在內(nèi)容編排工作中，增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)。一是在選題立意新穎，把握重點(diǎn)題材，挖掘新聞深度，力求獨(dú)家報(bào)道；二是在編排主次分明，注重頭條新聞，善于運(yùn)用系列報(bào)道、連續(xù)報(bào)道等組合報(bào)道，巧妙穿插消息、特寫、評(píng)論等，適當(dāng)增加特效制作，整體節(jié)奏張弛有度、收放自如，讓受眾在視聽享受中獲取新聞價(jià)值。2020年，《江蘇新時(shí)空》的全國(guó)兩會(huì)節(jié)目編排別出心裁，推出《全景兩會(huì)》 《數(shù)說兩會(huì)》 《基層代表上會(huì)記》 《代表委員已上線》等版塊，這些板塊從不同的維度以及不同的展現(xiàn)方式對(duì)全國(guó)兩會(huì)進(jìn)行全方位、多視角、立體式報(bào)道，讓人耳目一新，值得借鑒。

（二）創(chuàng)新報(bào)道形式

在“內(nèi)容+形態(tài)+場(chǎng)景”的全媒體環(huán)境下，編輯應(yīng)立足自身資源，深耕內(nèi)容創(chuàng)作的同時(shí)，注重報(bào)道形式的創(chuàng)新?？刹捎肰log、短視頻、漫畫、無(wú)人機(jī)航拍、現(xiàn)場(chǎng)直播、等新穎的報(bào)道形式，豐富內(nèi)容形態(tài)。在自身資源有限的情況下，增強(qiáng)新聞現(xiàn)場(chǎng)感不失為一個(gè)好方法。獲得第三十屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)媒體融合獎(jiǎng)——短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞一等獎(jiǎng)的作品《[獨(dú)家V觀]習(xí)近平看望“快遞小哥”》，就是在習(xí)近平總書記臨時(shí)決定下車看望快遞小哥時(shí)，央視記者緊急使用自己的手機(jī)，拍攝記錄下的原生態(tài)短視頻。這條短視頻推出后迅速刷屏，當(dāng)天全網(wǎng)點(diǎn)擊量突破2.9億，充分展現(xiàn)主流媒體工作者準(zhǔn)確把握“時(shí)、度、效”的能力。

（三）創(chuàng)新技術(shù)手段

在互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展下，媒體進(jìn)入了移動(dòng)化、視頻化、場(chǎng)景化、社交化的表達(dá)方式，大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人機(jī)交互等技術(shù)運(yùn)用已經(jīng)在媒體行業(yè)中相繼應(yīng)用。2014年，央視晚間新聞與百度合作推出《據(jù)說春運(yùn)》，首次利用LBS定位技術(shù)進(jìn)行數(shù)據(jù)可視化加工，直觀精確報(bào)道國(guó)內(nèi)春運(yùn)人口遷徙的壯觀景象，引發(fā)好評(píng)如潮，開啟了數(shù)據(jù)新聞的新嘗試；2015年，新華社推出寫作機(jī)器人“快筆小新”，利用算法自動(dòng)生成稿件，使新聞生產(chǎn)機(jī)器化；同年，人民日?qǐng)?bào)運(yùn)用VR技術(shù)，制作了“9.3”大閱兵VR全景視頻，讓人身臨其境……科技進(jìn)步日新月異，經(jīng)過幾年的發(fā)展，這些新技術(shù)為新聞報(bào)道提供了強(qiáng)大的技術(shù)支持，強(qiáng)烈的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)也鞭笞電視新聞編輯技術(shù)革新，一方面是了解、學(xué)習(xí)新技術(shù)，另一方面是掌握、運(yùn)用新技術(shù)。只有積極擁抱新技術(shù)，電視新聞編輯才能在轉(zhuǎn)型中找到突破口。

三、結(jié)語(yǔ)

全媒體時(shí)代下，媒體的含義跨越了時(shí)空限制，傳媒格局發(fā)生了深刻性的變革，電視新聞編輯必然向融媒體新聞編輯轉(zhuǎn)變，而在這轉(zhuǎn)變的過程中，不變的是不斷學(xué)習(xí)新知識(shí)、增強(qiáng)新本領(lǐng)、開拓新領(lǐng)域。轉(zhuǎn)型之路布滿荊棘，但只要摸清變化規(guī)律，找準(zhǔn)角色定位，掌握技巧方法，相信未來(lái)可期，前路明朗。