于指鑒 遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院

電影的聲音元素對環(huán)境場景有渲染作用、奠定影片的感情的基調(diào)、刻畫人物的性格、心理情感，同時也對場景的轉(zhuǎn)換以及情節(jié)的高潮構(gòu)造起著非常重要的作用。20世紀90年代，有聲影片從模擬立體音樂發(fā)展到數(shù)字立體音，不僅先于影院利用的整個三維空間，而且還在電影的信噪率、動態(tài)范圍等方面都有質(zhì)的飛躍。電影聲音的出現(xiàn)和創(chuàng)新直接提高了電影敘事能力和表現(xiàn)水平。

一、電影聲音的敘事作用

電影《搜索》主要展現(xiàn)了五個年齡、身份和社會地位不同的女人，在共同面臨生活逆境時是如何"二次成長"的。核心風波在高圓圓飾演的一位企業(yè)白領(lǐng)在公共交通汽車上沒有給一位老年人讓位被引爆，大量網(wǎng)友對其進行網(wǎng)絡(luò)暴力，口誅筆伐。

在開篇的三十多分鐘里，我們可以充分的感受到本片對于人聲、音響、音樂的巧妙運用。人聲主要以人物之間的對白為主，能夠更好的表現(xiàn)人物形象、人物之間的關(guān)系。人物的對白要符合情景，讓觀眾就算不看影片畫面，單純聽聲音的話也可以明確的知道對話產(chǎn)生的地點和事件。在這一部分中很重要的一次對白就是葉藍秋和醫(yī)生之間的對白，讓葉藍秋的情緒產(chǎn)生波動，進而引發(fā)了一系列事情，這里起到了推動情節(jié)發(fā)展的作用。

二、電影聲音的表現(xiàn)作用

電影作品中的聲音是含蓄的。葉藍秋從一家醫(yī)院口中獲知自己已經(jīng)得了惡性癌癥，轉(zhuǎn)場后在搭乘公共交通汽車時，“雷聲大作”的聲音透露出的也正是她自己內(nèi)心遭受的巨大打擊，以及長久不平靜的感覺。公共車內(nèi)隆隆的聲音和類似嘯叫的處理，是對葉藍秋心中慌亂不安、煩躁的一種體現(xiàn)。在這種超現(xiàn)實的聲音中，“我讓你給身邊的老人一個座位” 這樣的聲音出現(xiàn)在畫面上，強調(diào)并充分突出了整個重點事件和核心話題。隨著互聯(lián)網(wǎng)上“讓座”熱門事件的不斷發(fā)展，葉藍秋的家庭生活和個人精神方面都不斷受到嚴重打擊?，F(xiàn)實生活里身邊的人對她說：“做小三是很痛苦的事情”。還有很多網(wǎng)友在網(wǎng)上發(fā)帖，每一條都帶有人身攻擊。在這里，語言是聲音的一個元素，它以網(wǎng)絡(luò)語言為特點，增色了影片中的現(xiàn)實主義主題。

影片中的葉藍秋，看到了網(wǎng)絡(luò)上種種負面消息后，合上了電腦。但是那些辱罵的聲音并沒有消失，網(wǎng)上的評論以及各種消息再一次浮現(xiàn)在她耳邊，將她一層一層地包裹起來。這一景象通過主觀語言表現(xiàn)，也是葉藍秋大腦中主要內(nèi)容表現(xiàn)的一種，讓觀眾感受到當時的葉藍秋精神瀕臨崩潰的感受。在與楊守誠的談話中，她顯然是被誤會，但卻已無力再跟他反駁與情緒對抗，這出戲是內(nèi)景，通過窗口雷雨的聲音隱喻著她的情緒，也暗示了這部電影的走向。

在影視音像的運用中，本片有一些重要的亮點?！端阉鳌范嗖捎寐曇舻拇筇貙?，如醫(yī)院內(nèi)心電圖儀器的聲音和葉藍秋得知自己患癌癥后的雷聲等。這兩種聲音的使用確實能把觀眾拉進電影里。本片還在聲音中多了一些寫意音，如葉藍秋神游的聲響，這樣就高度地濃縮了敘事情節(jié)的戲劇張力。

三、背景音樂

影片在音樂上使用主要是為了渲染氣氛，表現(xiàn)角色的狀態(tài)。其中，采用口哨的音樂為《Twisted Nerve》的改變曲目，這首歌源于1968年出版的老片《Twisted Nerve》中的一首插曲，作者是 Bernard Herrmann（伯納德赫爾曼），與驚悚大師希區(qū)柯克有過長期的合作關(guān)系。Bernard Herrmann 的作品斷絕了他與經(jīng)典好萊塢系統(tǒng)的聯(lián)系，因為作品旋律只限于一個非常簡單的階梯樂章。但在這部電影中這樣極具節(jié)奏性和韻律感的聲音正好能體現(xiàn)現(xiàn)代人的快速生活。

作為一部描寫現(xiàn)代社會生活的電影，《搜索》在音樂創(chuàng)新中充分運用了大量具有實驗性的音樂。這部電影的音樂重點不僅在于如何塑造不同的角色人物形象，音樂還配合著每個角色的不同性格特點發(fā)生了多樣的變化。如用人聲來結(jié)合表現(xiàn)楊守誠和一個小偷的追逐過程和其心中的緊迫感，用鼓點節(jié)奏來結(jié)合表現(xiàn)陳若兮發(fā)現(xiàn)男友背叛時候的緊張氛圍，以及利用電子樂來結(jié)合表現(xiàn)葉藍秋高速飆車的刺激感。片中的大部分生活情景都是采用自然音響，以凸顯其真實性。只有當楊守誠與葉藍秋在一起時，一直用單一個音節(jié)的重復(fù)鋼琴音聲，緩慢乏味的鋼琴音與其他人忙碌、緊張地形成鮮明強烈反差，表現(xiàn)和突出葉藍秋的落寞，也暗示著她的生命走向。

《搜索》是陳凱歌導(dǎo)演少有的現(xiàn)實主題作品，在聲音運用方面，由于故事發(fā)生在現(xiàn)代都市社會，影片采用的聲音都是較快的節(jié)奏，或者代表了都市氣氛的聲音。整部影片的音樂運用上非常有節(jié)制，做到了不濫用，甚至少用。其中運用的幾段音樂都很美妙，尤其是口哨的音樂清新俏皮中又帶著一絲迷惘。從整體角度來看，電影《搜索》的聲音運用可以說是非常準確的。