不同調(diào)式大號演奏方法的比較分析

王安鑫 甘肅省歌劇院

大號是銅管樂器中號管最粗且最長的樂器，它的號管長度一般集中在270cm 至590cm 之間，其整體結(jié)構(gòu)和發(fā)音原理與其他銅管樂器存在著很多相似之處[1]。一般情況下，大號很少用于音樂的獨(dú)奏，其主要擔(dān)任樂隊(duì)中的低音音部和低音節(jié)奏的演奏，具有低音渾厚的顯著特點(diǎn)，同時(shí)其高音區(qū)也十分優(yōu)美。大號的調(diào)式主要包括降B 調(diào)、C 調(diào)、F 調(diào)以及降E 調(diào)等類型，其不同的調(diào)式具有不同的大號演奏方式。

一、大號演奏概述

（一）大號演奏的不同調(diào)式

目前，常見的大號調(diào)式主要可以分為四種，分別是降B調(diào)、C 調(diào)、F 調(diào)以及降E 調(diào)。降B 調(diào)主要被應(yīng)用于軍樂隊(duì)以及軍樂的演奏過程中，并且大多數(shù)初學(xué)者使用的樂器都是降B調(diào)；C 調(diào)在國際上的使用較為廣泛，其練習(xí)和使用較為方便，具有渾厚飽滿的音色，并且高低音的表現(xiàn)十分均衡；F 調(diào)的體型較小音域較高，適合于演奏音域較高的樂曲或者樂曲片段；降E 調(diào)的各方面表現(xiàn)都較為均衡，并且其外形與大一號的次中音號有許多相似之處。在大號的演奏過程中，高音聲部往往是由F 調(diào)大號進(jìn)行演奏，其表現(xiàn)出的音樂吐音清晰連音柔和，而低音聲部主要是由降B 大號和C 調(diào)大號進(jìn)行演奏，其表現(xiàn)出的音樂聲音飽滿有力。

（二）大號的演奏技巧

為了進(jìn)一步提高大號演奏的音樂效果，大號演奏者必須切實(shí)掌握以下幾種演奏技巧：其一，氣息練習(xí)在大號演奏中占據(jù)著重要的地位，聳肩會(huì)加大演奏者氣體的吸入量和呼出量，使得演奏者很容易出現(xiàn)疲憊狀態(tài)，并且其整體姿勢也不夠雅觀，因而在大號演奏的過程中應(yīng)盡量避免聳肩的出現(xiàn)；其二，小腹是人體內(nèi)臟的重要聚集地，小腹拱起會(huì)進(jìn)一步加劇演奏者的緊張情緒，因而在大號演奏的過程中應(yīng)盡量避免拱小腹；其三，大號演奏者應(yīng)盡量選擇胸腹式的呼吸方式，這種呼吸方式不僅能夠擴(kuò)大胸腔肺部的實(shí)際容量，同時(shí)還能有效消除演奏者演奏過程中的緊張疲憊；其四，演奏者在吹長音的時(shí)候，要注意氣息和嘴型的變化，但是吹低音和高音的時(shí)候嘴型不宜變化；其五，演奏者可以根據(jù)自身的實(shí)際情況，切實(shí)加強(qiáng)口型吹氣練習(xí)，嚴(yán)格根據(jù)其動(dòng)作要領(lǐng)進(jìn)行日常訓(xùn)練，并掌握正確的呼吸方式[2]。

二、不同調(diào)式大號的演奏方法比較

在大號的演奏過程中，人們一般將F 調(diào)和降E 調(diào)大號歸到高音大號的范疇，而降B 調(diào)和C 調(diào)大號則被歸到低音大號的范疇。因此演奏者要根據(jù)音樂的風(fēng)格和類型，選擇適宜的大號調(diào)式和大號演奏方法，從而充分發(fā)揮大號在演奏過程中的實(shí)際效能。對于大多數(shù)大號演奏而言，演奏者一般會(huì)準(zhǔn)備兩把大號，一把是低音大號，另一把為高音大號。

（一）降B 調(diào)大號的演奏方式

降B 調(diào)大號屬于低音大號的范疇，其大號的號嘴一般選用大而深的口杯類型，這樣不僅可以降低大號演奏者的演奏難度，同時(shí)還能使得演奏音樂的音色表現(xiàn)出憂郁的特點(diǎn)。對降B調(diào)大號而言，其演奏指法與大多數(shù)的降B 調(diào)樂器有著許多相似之處?？真I音為降B 音和降B 音的泛音，第二指法演奏的是A音和A 音的泛音，第三指法為降A(chǔ) 音和降A(chǔ) 音的泛音，第四指法為G 音和G 音的泛音，第五指法為降G 音和降G 音的泛音，第六指法為F 音和F 音泛音，第七指法為E 音和E 音的泛音；其中第二指法為大號的二鍵，第三指法為大號的三鍵，第四指法為大號的一二鍵，第五指法為大號的二三鍵，第六指法為大號的四鍵，第七指法為大號的二四鍵[3]。在大號的實(shí)際演奏過程中，演奏者除了使用以上大號的演奏方式之外，還經(jīng)常會(huì)用到一些替換指法，但是這些替換指法都是這七個(gè)基本指法的衍生產(chǎn)物。在降B 調(diào)大號的演奏過程中，要求演奏者的氣息要平穩(wěn)流暢，并且很自然地將各個(gè)音節(jié)推出喇叭口，其呈現(xiàn)出的音色具有較強(qiáng)的飽滿性和立體性。

（二）C 調(diào)大號的演奏方式

對于C 調(diào)大號而言，其演奏方式是在降B 調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行轉(zhuǎn)變。其大號的空鍵音為C 音，與降B 調(diào)大號相比高了一個(gè)大二度，因此其所有的演奏音都會(huì)比降B 調(diào)大號高一個(gè)大二度，演奏者只需要根據(jù)這種方法就可以推算出C 調(diào)大號的其他演奏手法，并且C 調(diào)大號的替換指法也可以按照這種方法進(jìn)行規(guī)律推算。在C 調(diào)大號的演奏過程中，鍵對氣息的阻礙相對較大，因此要求演奏者的氣息要縝密細(xì)膩，其呈現(xiàn)出的音色相對柔和，并且聲音也較為結(jié)實(shí)。

（三）F 調(diào)大號的演奏方式

在F 調(diào)大號的演奏過程中，其使用的號嘴一般杯口較淺銅壁較薄，這種號嘴可以使得音樂中高音的演奏更加容易，其演奏出的音樂聲音明亮振動(dòng)較快，在歡快的樂曲以及旋律部分具有非常廣泛的應(yīng)用。對于F 調(diào)大號而言，其演奏方式也是基于降B 調(diào)進(jìn)行規(guī)律變化，其大號的空鍵音為F 音，與降B 調(diào)相比高了純五度，因此其所有的演奏音都會(huì)比降B 調(diào)大號提高五度，并且其演奏指法與降B 調(diào)大號并沒有明顯的區(qū)別，因此演奏者也可以根據(jù)這種演奏規(guī)律推算出F 調(diào)大號的演奏方法。對于E 調(diào)大號而言，其演奏方式亦是如此。在F 調(diào)大號的演奏過程中，演奏者在進(jìn)行中音區(qū)向高音區(qū)的轉(zhuǎn)換過程中，一定不能擠壓自身的嘴唇部位，并且必須通過自身氣息的帶動(dòng)來進(jìn)行大號演奏，從而進(jìn)一步提高整個(gè)演奏的流暢程度。與此同時(shí)，F(xiàn)調(diào)大號的低音演奏存在著一定的難度，為了保持大號的充分震動(dòng)，達(dá)到保證音準(zhǔn)的根本目的，演奏者要適當(dāng)?shù)馗淖冏约旱难葑嘧煨?，從而做出較為夸張的漸強(qiáng)和減弱。

三、結(jié)語

大號在當(dāng)前樂團(tuán)演奏中扮演著重要的角色，目前已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于爵士樂、流行音樂以及鄉(xiāng)村音樂的演奏過程中，給人們帶來了良好的音樂享受。但是我國目前對大號演奏的理論研究并不是特別理想，這在很大程度上阻礙了大號演奏的進(jìn)一步發(fā)展。針對這種情況，相關(guān)人員必須結(jié)合當(dāng)前音樂發(fā)展的趨勢，對大號的音樂魅力和實(shí)際價(jià)值有一個(gè)較為清晰的認(rèn)識，從而不斷優(yōu)化大號的演奏技巧和演奏方法，使得大號能夠充分發(fā)揮它的實(shí)際效能。