中阮作為一種常見的撥弦樂(lè)器，在我國(guó)民族樂(lè)器發(fā)展史上占有十分重要的地位?，F(xiàn)階段，中阮經(jīng)常作為絲弦五重奏中一種十分重要的組合樂(lè)器而出現(xiàn)在民族音樂(lè)表演中。其他四種樂(lè)器分別是琵琶、揚(yáng)琴、二胡和古箏。絲弦五重奏作為20世紀(jì)60年代發(fā)展起來(lái)的新型民族樂(lè)器組合形式，在現(xiàn)代民族樂(lè)器表現(xiàn)藝術(shù)中擁有較為重要的演出地位。中阮具有可塑性強(qiáng)、融合性強(qiáng)的樂(lè)器特征，逐漸引起諸多演奏家的廣泛關(guān)注，本文對(duì)此進(jìn)行分析。

民族樂(lè)器在日常演奏中十分重要，故而有關(guān)民族撥弦樂(lè)器的研究開始變得廣泛。中阮作為一種較為常見的撥弦樂(lè)器，自然受到比以往更多的關(guān)注。在傳統(tǒng)的民族樂(lè)器表演中，中阮通常以伴奏樂(lè)器的形式出現(xiàn)，近年來(lái)，很多演奏家逐漸意識(shí)到中阮在獨(dú)奏方面的魅力。中阮也是重奏樂(lè)器的重要組成部分，憑借獨(dú)特的音色兼容性，能夠在絲弦五重奏中發(fā)揮重要作用。

一、中阮的發(fā)展歷史及地位

阮這種樂(lè)器與琵琶有著十分密切的聯(lián)系。琵琶產(chǎn)生于秦漢時(shí)期。其本身蘊(yùn)含中原音樂(lè)文化特質(zhì)，攜帶方便。魏晉時(shí)期，竹林七賢愛好風(fēng)雅，喜吟詩(shī)弄樂(lè)。作為竹林七賢之一，阮咸分外喜好琵琶，其在傳統(tǒng)的琵琶演奏技藝上增添了自己的理解與演奏技巧，使得琵琶演奏呈現(xiàn)的韻律美與原有相比存在顯著差異。這就是著名的“漢琵琶改革”。到了唐代，國(guó)力強(qiáng)盛，民間好樂(lè)者數(shù)不勝數(shù)，為了紀(jì)念阮咸對(duì)漢琵琶改革做出的卓越貢獻(xiàn)，人們將改革后的琵琶稱為“阮咸”。后世為了方便，將它簡(jiǎn)稱為“阮”，這便是中阮的歷史由來(lái)。

作為中華民族的傳統(tǒng)樂(lè)器，阮在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)發(fā)展史上占有十分重要的地位。相比其他樂(lè)器，中阮在民間音樂(lè)演奏中具有十分鮮明的特色。首先，中阮音色甜美，飽滿圓潤(rùn)，給人泠泠泉聲的清脆感，常用于表現(xiàn)歡快的樂(lè)聲。正因如此，在中國(guó)漫長(zhǎng)的民族音樂(lè)發(fā)展歷程中，中阮作為一種重要的民族樂(lè)器，一直以來(lái)都深受民眾的廣泛喜愛。進(jìn)入現(xiàn)代時(shí)期，中阮逐漸開始吸收其他彈撥樂(lè)器的演奏技巧，在演奏方式和演奏表現(xiàn)力方面有了更大的突破，這也使得中阮作為民族樂(lè)器不為人知的一面開始被逐漸挖掘。它既可以在重奏曲目中完美地與其他樂(lè)器融合，共同進(jìn)行樂(lè)曲情感的展現(xiàn)，又可以通過(guò)獨(dú)奏來(lái)營(yíng)造傳統(tǒng)民族音樂(lè)的美好意境，供聽眾品鑒與感悟。中阮憑借自身的獨(dú)特音樂(lè)表現(xiàn)力，逐漸擁有其他彈撥樂(lè)器無(wú)法擁有的樂(lè)器地位，因此對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)分析很有意義。

二、中阮的琴體結(jié)構(gòu)

中阮的組成較為復(fù)雜，其中最具特色的要數(shù)琴頭。幾乎所有中阮的琴頭頂部都有極具民族特色的花紋雕飾，這種花紋雕飾逐漸成為中阮的標(biāo)志性特色，使得中阮的民族韻味更加濃郁。琴頭下面是琴頸，琴頸上面有指板，是演奏人員用以彈撥的關(guān)鍵部件。另外，琴身還開有極具特色的共鳴箱，能夠讓中阮更好地發(fā)聲。琴身多半由木頭制成，但不同部件使用的木材會(huì)有所不同。常見的中阮通常以桐木作為面板，指板則多半選用紅木，中阮的琴身和琴頸多半會(huì)使用楊木制成。不同木材的使用效果是千差萬(wàn)別的，中阮制作材料也是經(jīng)歷長(zhǎng)時(shí)間的繁復(fù)實(shí)驗(yàn)確定的，逐漸演變成今天的模樣。

三、中阮在絲弦五重奏中的作用

在對(duì)中阮的發(fā)展史和琴體結(jié)構(gòu)有清晰的認(rèn)知后，人們便可以對(duì)中阮在絲弦五重奏中的藝術(shù)呈現(xiàn)進(jìn)行深入研究。

（一）調(diào)整音準(zhǔn)吻合度

對(duì)于任何形式的重奏表演藝術(shù)而言，音準(zhǔn)都至關(guān)重要。在絲弦五重奏中，整場(chǎng)演出需要五種不同樂(lè)器分工配合，因此音準(zhǔn)把控十分重要。相較于獨(dú)奏的音樂(lè)表現(xiàn)形式，重奏的音準(zhǔn)把控難度有所增加，而中阮的使用能夠調(diào)和音準(zhǔn)。在絲弦五重奏中，揚(yáng)琴有較為穩(wěn)定的音準(zhǔn)表現(xiàn)，其他琴類都無(wú)法像揚(yáng)琴那般在整場(chǎng)演奏中呈現(xiàn)相對(duì)穩(wěn)定的音準(zhǔn)狀態(tài)。很多情況下，琵琶、二胡、古箏等樂(lè)器都需要通過(guò)左手按弦的力度調(diào)整來(lái)進(jìn)行音高修飾。中阮本身具有特殊的音色包容性，使得它能夠在音準(zhǔn)修飾和調(diào)整方面起到引導(dǎo)作用，幫助其他樂(lè)器進(jìn)行縱向和橫向的音準(zhǔn)調(diào)整，使得整首音樂(lè)作品有更加完美的完成度。

（二）促進(jìn)聲部融合

在絲弦五重奏中，五個(gè)聲部本身就有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，每個(gè)聲部既可以作為主聲部，又可以作為次聲部。譬如，在一部音樂(lè)作品中，有時(shí)第一聲部與第二聲部為主旋律與副旋律的關(guān)系，而第三聲部加入后，第一聲部又變成第三聲部的副旋律。這使得各聲部的關(guān)系更加融洽，作品的完成度變高，使得整個(gè)作品的表現(xiàn)力最大化。在日常訓(xùn)練和彩排中，要盡量使所有聲部以一種和諧共存的方式進(jìn)行演奏呈現(xiàn)。中阮本身具有良好的音色包容度，其能夠在日常演奏中作為各聲部的黏合劑，促進(jìn)各聲部進(jìn)行韻律融合、節(jié)奏統(tǒng)一。因此，在絲弦五重奏中，中阮雖然并不能成為主導(dǎo)整部音樂(lè)作品的主打樂(lè)器，卻是所有樂(lè)器中音色包容度最高的那一個(gè)。受眾通過(guò)賞析絲弦五重奏音樂(lè)作品，能夠體會(huì)中阮作為重奏樂(lè)器所表現(xiàn)的包容性，這也是中阮獨(dú)特的藝術(shù)魅力所在。

（三）增進(jìn)演奏者與樂(lè)器的配合

在樂(lè)器演奏過(guò)程中，演奏者需要擁有嫻熟的專業(yè)技能和良好的舞臺(tái)表現(xiàn)力。表演者在舞臺(tái)表演中不僅要注意音準(zhǔn)和舞臺(tái)表演技巧的呈現(xiàn)，還要注意讓自己的音樂(lè)演奏形式更具有觀賞性。因此，演奏者要完全掌握音樂(lè)作品的表演技巧，注入感情，深刻體會(huì)音樂(lè)作品的思想內(nèi)涵。在絲弦五重奏中，觀眾不僅會(huì)賞析演奏者的演奏技巧和音樂(lè)的演奏完整度，還會(huì)賞析演奏者的情感投入度和整體舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力。其間，中阮憑借自身良好的音色包容度，能夠在絲弦五重奏中展現(xiàn)出良好的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

中阮是一種撥弦樂(lè)器，不論是重奏，還是獨(dú)奏，它都能展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。中阮是我國(guó)民族樂(lè)器的重要組成部分，未來(lái)，人們要重視中阮在絲弦五重奏中的藝術(shù)呈現(xiàn)，充分發(fā)揮中阮的音樂(lè)表現(xiàn)力，傳承和弘揚(yáng)民族樂(lè)器文化。

（江蘇省民族樂(lè)團(tuán)）

作者簡(jiǎn)介：于洋（1983-），女，江蘇南京人，本科，國(guó)家三級(jí)演奏員，研究方向：民族器樂(lè)中阮的演奏形式。