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      《蝴蝶夫人》歌劇賞析

      2020-02-11 02:34:24素心
      青春期健康 2020年1期
      關(guān)鍵詞:蝴蝶夫人普契尼悲劇性

      文/素心

      《蝴蝶夫人》,是由意大利作曲家普契尼創(chuàng)作的三幕式歌劇。該劇由雷基·伊利卡及喬賽普·賈科薩撰寫劇本,并根據(jù)美國(guó)作家約翰·路德·朗的短篇小說(shuō)《蝴蝶夫人》作為藍(lán)本,亦參考了皮埃爾·洛蒂的小說(shuō)《菊子夫人》,歌劇腳本創(chuàng)作在1902年春完成,它是二十世紀(jì)浪漫主義巔峰之作、全球十大歌劇之一。

      作品簡(jiǎn)介

      《蝴蝶夫人》的故事發(fā)生在1900年前后的日本長(zhǎng)崎。美國(guó)海軍上尉平克頓娶了一位日本新娘巧巧桑(蝴蝶),可平克頓只是逢場(chǎng)作戲而已?;楹蟛痪?,平克頓應(yīng)召歸國(guó)。三年后他攜美國(guó)妻子再次來(lái)到日本,平克頓得知巧巧桑給他生了個(gè)兒子,遂決定認(rèn)養(yǎng)他。忠于平克頓的巧巧桑悲痛欲絕,她讓平克頓半小時(shí)后再回來(lái)要孩子。她把一面美國(guó)國(guó)旗放在兒子手中,蒙住他的雙眼,自盡身亡。

      這樣一部偉大歌劇的首演卻是以慘敗而告終。據(jù)記載,《蝴蝶夫人》的首演變成了一場(chǎng)觀眾的鬧劇,他們的嘲笑和嚎叫聲常常淹沒(méi)了音樂(lè),一些人甚至大喝倒彩、歇斯底里地謾罵,導(dǎo)致演出不得不中途停演。對(duì)此,普契尼非常傷心和失望,但他沒(méi)有失去信心,他認(rèn)為失敗的原因是多方面的,這里有他個(gè)人對(duì)戲劇的處理以及手法運(yùn)用還不夠精煉的緣故,也有觀眾審美口味的差異及對(duì)新風(fēng)格不適應(yīng)的原因。于是普契尼便對(duì)《蝴蝶夫人》的內(nèi)容進(jìn)行了較大的刪改,并于1904年5月在意大利的布雷西亞再次公演。這次公演獲得了意想不到的成功。從此,普契尼的這部抒情歌劇成為世界歌劇舞臺(tái)上盛演不衰的劇目之一。

      音樂(lè)特色

      普契尼在歌劇《蝴蝶夫人》的音樂(lè)創(chuàng)作方面,對(duì)主人公形象的塑造從一開(kāi)始就直接采用了《江戶日本橋》《越后獅子》《櫻花》等日本民歌來(lái)表明蝴蝶夫人的藝妓身份和天真心態(tài),產(chǎn)生了獨(dú)特的音樂(lè)色彩。如第一幕是在一首短小日本風(fēng)格的序曲中開(kāi)始的,然后用復(fù)調(diào)手法加以發(fā)展,漸呈熱鬧的氣氛。蝴蝶是一個(gè)純真的、信仰愛(ài)情的少女,為了表現(xiàn)她的純潔和對(duì)生活的憧憬,普契尼采用了6/4拍的復(fù)拍節(jié)奏,以及bG大調(diào)明朗而柔和的調(diào)性,再加上音與音之間級(jí)進(jìn)進(jìn)行,勾勒出悠揚(yáng)的曲調(diào),表現(xiàn)出主人公對(duì)幸福的憧憬和向往。平克頓與蝴蝶夫人舉行婚禮時(shí)的二重唱是一段纏綿悱惻的愛(ài)情曲,其旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、流暢悅耳,曲子表現(xiàn)了蝴蝶夫人純潔、溫柔而又膽怯、羞窘的特征,同時(shí)交織著平克頓充滿著強(qiáng)烈情欲的綿綿情話,共同演繹出一種激情,表達(dá)了幸福的愛(ài)情主題。

      巧巧桑的《晴朗的一天》是普契尼歌劇中最受歡迎的歌曲之一,是蝴蝶夫人在第二幕中所唱的一首詠嘆調(diào)。它運(yùn)用較長(zhǎng)的宣敘性的抒情曲調(diào),把蝴蝶夫人堅(jiān)信平克頓會(huì)歸來(lái)與她幸福重逢的心情描寫得細(xì)膩貼切,體現(xiàn)了普契尼這位歌劇音樂(lè)色彩大師的高超創(chuàng)作手法。

      藝術(shù)成就

      《蝴蝶夫人》具有室內(nèi)抒情風(fēng)格。它不追求復(fù)雜的劇情和外在的舞臺(tái)效果,而是全力刻畫女主人公巧巧桑的心理活動(dòng)。他還巧妙地把日本旋律同意大利風(fēng)格有機(jī)地融為一體,而絲毫沒(méi)有給人以不協(xié)調(diào)的感覺(jué)。

      這是一部抒情性的悲劇,通過(guò)一個(gè)純真、美麗的姑娘的悲慘命運(yùn),對(duì)自私自利、損人利己的資產(chǎn)階級(jí)世界觀進(jìn)行了批判。

      從《蝴蝶夫人》腳本的內(nèi)容來(lái)看,塑造出的蝴蝶夫人是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的、信仰愛(ài)情的、純真的悲劇性人物。蝴蝶夫人的悲劇性形象的把握源于歌劇腳本的內(nèi)容,還與作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格頗有關(guān)聯(lián),《蝴蝶夫人》的戲劇性情節(jié)演繹,就是把全部注意力集中于塑造蝴蝶的形象和傾訴她個(gè)人的悲劇性遭遇上。于是,悲劇性的故事再加上作曲家全力渲染的悲劇性色彩,以樂(lè)曲的悲劇性旋律和情感基調(diào),來(lái)定位這部歌劇的悲劇性特色,恰好發(fā)揮了普契尼獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。

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