劉冬妮

(遼寧對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院 外國(guó)語學(xué)院，遼寧 大連 116052)

《羅拉快跑》是德國(guó)著名導(dǎo)演湯姆·提克威于1998年執(zhí)導(dǎo)的電影作品，雖然已是上世紀(jì)的電影，但影片大膽創(chuàng)新的拍攝手法，天馬行空的畫面表現(xiàn)以及三段式平行敘事的設(shè)計(jì)理念，再加上觀賞過后會(huì)讓人余音繚繞的宿命考量，哪怕在今天看來都是一部天才之作。這部電影對(duì)于當(dāng)時(shí)持續(xù)低迷下滑的德國(guó)電影圈來說，無疑是注入了一劑強(qiáng)心劑，對(duì)于當(dāng)時(shí)剛剛兩德統(tǒng)一8年的德國(guó)來說，也起到了激勵(lì)人心的作用。因?yàn)橛捌械闹魅斯且晃慌?，在男性占主?dǎo)地位的德國(guó)，當(dāng)看到一位留著一頭紅發(fā)的女人，為了心中最簡(jiǎn)單的愿望而不斷奔跑的形象出現(xiàn)在大銀幕上時(shí)，每一位德國(guó)人面對(duì)著政治不協(xié)調(diào)，經(jīng)濟(jì)差距大，人民難以融合的社會(huì)現(xiàn)狀，都隱約會(huì)看到心中的希望。德國(guó)人非常喜愛這部電影，有人甚至看過60遍之多，也許在思考著生命哲理，也許在思忖著人生之路，但不管欣賞多少遍，都無法忽視主人公羅拉的那頭紅發(fā)，表面上看是德國(guó)人鐘意紅發(fā)甚至紛紛效仿，但從深層次來說，其實(shí)是這份紅顏色給予了全體德國(guó)人，逆水行舟的動(dòng)力。

一、從普遍意義上解讀“紅色”的功能性

從心理學(xué)來看，紅色給人一種充滿活力的感覺，這種顏色具備刺激人的感官與情緒的功能，能使人做出積極反應(yīng)甚至激發(fā)出人類的潛能。任何利用色彩來進(jìn)行的創(chuàng)造，都是想與人的情感或心理搭建聯(lián)系，不同色調(diào)的選擇會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺效果，進(jìn)而影響人的心情，作為三原色之首的紅顏色，會(huì)讓人聯(lián)想到太陽、焰火、生命等等具備強(qiáng)烈辨識(shí)度的事物，紅色的東西往往令人過目不忘銘記于心，進(jìn)而升騰出一種追逐向往之感。

從攝影學(xué)來看，紅色在攝影畫面中具備強(qiáng)調(diào)的功能。紅色作為一種突出的顏色，經(jīng)常被攝像師所選擇，用來突出畫面中的重點(diǎn)對(duì)象，特別是具備強(qiáng)烈對(duì)比顏色運(yùn)用的情況下。在電影《辛德勒的名單》中，全片幾乎運(yùn)用黑白色調(diào)來講述著納粹的罪行，但當(dāng)天使般的紅衣小女孩出現(xiàn)的時(shí)候，那黑白中的一抹鮮艷紅色，照射到了主人公辛德勒的心里，讓他撥開云霧，找到了自己的靈魂所向。這種突出重點(diǎn)的顏色使用，只有紅顏色是具備最佳效果的。

從符號(hào)學(xué)來看，顏色與事物結(jié)合在一起，具備了符形，形成了顏色符號(hào)，顏色符號(hào)具備一定的象征功能。在我們中國(guó)，幾千年來都將“紅色”視為吉祥喜慶的象征，結(jié)婚的時(shí)候兩位新人要穿紅，過年的時(shí)候家家要貼紅福，紅色已成為我們的代表顏色，是溫暖人心的顏色。德國(guó)人也很喜歡紅色，德國(guó)國(guó)旗上三色分明的黑、紅、金，就像德國(guó)人的性格一樣清晰明顯，黑色代表著德國(guó)人嚴(yán)謹(jǐn)沉穩(wěn)的性格特征，紅色象征著他們熱情的另一面，金色則象征著真理的光芒。這三種顏色被德國(guó)人視為心中最重要的顏色，其中位于中間的紅色更凸顯了他們的心理傾向。

二、電影《羅拉快跑》中的“紅色”

電影《羅拉快跑》其實(shí)敘述了一個(gè)極其簡(jiǎn)單的故事，羅拉的小混混男友曼尼因弄丟了10萬馬克的贓款而被黑幫老大要求在20分鐘內(nèi)籌措到錢，否則必死無疑。羅拉為了拯救男友上演了一次次的生死奔跑，面對(duì)看似不可能完成的任務(wù)，她從未放棄。看到羅拉的第一眼，就會(huì)將她那一頭紅發(fā)深深地刻在印象中，那是一頭鮮紅色的短發(fā)，不順滑甚至還有些亂蓬蓬，可就是讓人無法忘懷，這正是導(dǎo)演的巧妙用意，導(dǎo)演在塑造主人公的方式上，首先在直觀的形象上就取得了成功，紅發(fā)成為了羅拉的代表。

(一) 紅頭發(fā)——絕處逢生的一絲希望

羅拉是一位性格爽朗、行動(dòng)力強(qiáng)以及可以為了愛情付出一切的女孩。作為女主角，她長(zhǎng)相普通穿著隨意，感覺就像身邊的普通人，這在無形當(dāng)中拉近了人物與觀眾的心理距離，繼而更具沉浸感。從攝影學(xué)的角度出發(fā)，淺藍(lán)色的背心，翠綠色的褲子，在鵝黃色粗膠粒感的畫面中與那一頭蓬松的紅發(fā)形成鮮明的顏色反差，視覺感復(fù)古而文藝，又不乏沖擊力。這種略顯狼狽的穿著搭配恰恰能夠反襯出人物堅(jiān)定的內(nèi)心世界，那頭紅發(fā)更是她內(nèi)心強(qiáng)大的性格寫照。生命中往往會(huì)有幾個(gè)瞬間將人逼至絕境，回避固然可以舒服一時(shí)，但堅(jiān)持才能安然一世，羅拉選擇了后者。當(dāng)她聽說深愛的男友的生命被限定在20分鐘內(nèi)，再加上10萬馬克的天文數(shù)字，這位紅發(fā)女孩以尖叫來發(fā)泄心中的焦急，這種發(fā)泄就好似《鐵皮鼓》中的奧斯卡，以聲音震碎一切脆弱之物，這在聽覺感上再一次豐富了人物性格，使得隨后的“奔跑”行為顯得水到渠成。影片中，無論是羅拉去尋找銀行工作的父親，還是飛奔到曼尼身邊，亦或在路上遇到各種人和事，她都在奔跑，她在與時(shí)間賽跑，也在創(chuàng)造著希望[1]1。

那抹醒目的紅色搖曳在風(fēng)中，穿過柏林的大街小巷，看似不可完成的任務(wù)就好比灰色的冷冰冰的街道背景，訴說著世事無常應(yīng)該順其自然，打擊著羅拉的信心。從符號(hào)學(xué)的角度分析，那抹在灰色街道中跳動(dòng)的紅色，正象征著無望中的希望。從心理學(xué)的角度分析，這種突出的顏色吸引著觀眾的注意力，情緒隨著它的奔跑而起伏，并自然而然的升騰出一種希冀之感，進(jìn)而預(yù)感到不可能發(fā)生的事情也許會(huì)發(fā)生，無法克服的困難似乎會(huì)迎刃而解。在紅頭發(fā)的感染力與表現(xiàn)力的作用下，拯救曼尼不止是羅拉的希望也成為了所有觀眾心中的希望，同理心由此生成。不服輸?shù)牧_拉，在一次次的重來之后，實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值的真正探索，就像影片開頭所引用的托馬斯·斯特爾那斯·艾略特的名言——“我們不應(yīng)該停止探索，因?yàn)樗械奶剿髯罱K都會(huì)將我們帶回起點(diǎn)，并第一次認(rèn)識(shí)那里”[2]，羅拉的三次拯救，看似平行，實(shí)則是三段連續(xù)的故事進(jìn)行，在最后一次探索中她終于將希望變成了現(xiàn)實(shí)。

(二) 紅頭發(fā)——羅拉不認(rèn)命的反抗精神

本片的拍攝方式以及多種蒙太奇手法相結(jié)合的使用在當(dāng)時(shí)都堪稱前衛(wèi)，在《羅拉快跑》之前，沒有導(dǎo)演以主演持續(xù)奔跑的方式來拍攝長(zhǎng)鏡頭，湯姆·提克威開設(shè)了這種類型片的先河，類似跑酷式的拍攝手段增加了劇情的緊湊程度和戲劇張力，被后來的多部動(dòng)作類電影所模仿，如電影《諜影重重》中的追殺場(chǎng)面，也是運(yùn)用了這種跑酷式跟拍的拍攝手法，一氣呵成的來表現(xiàn)劇情的緊張程度。全片中幾乎都在奔跑的羅拉，被加快了的影片進(jìn)程，紅頭發(fā)的裝扮，都是導(dǎo)演大膽的嘗試，也是為電影屆帶來的創(chuàng)新與變革。

德國(guó)也一直走在變革的道路上，德國(guó)是一個(gè)命運(yùn)多舛的國(guó)家，作為兩次世界大戰(zhàn)的策源國(guó)，他付出了慘痛的代價(jià)，第二次世界大戰(zhàn)后德國(guó)被一分為二，在經(jīng)歷了45年的分裂終于在1990年迎來了統(tǒng)一。人們今天印象中的德國(guó)，只有短短30年的歷史。本片于1998年上映，那時(shí)的德國(guó)剛剛統(tǒng)一了8年，東西德人民由最初統(tǒng)一的喜悅中清醒過來，政治制度與經(jīng)濟(jì)水平的差異讓東西德的融合之路倍顯艱辛，很多德國(guó)人都感到迷茫與彷徨，不知道自己的國(guó)家將要走向何方。這部電影在這樣的背景下出現(xiàn)在德國(guó)人面前，不單單是給德國(guó)電影屆帶來了革新，也從心理層面上給全體德國(guó)人暗示了方向，即此時(shí)的德國(guó)只有摒棄一切雜念，東西德兄弟肩并肩一起努力，向著成功持續(xù)奔跑才是德國(guó)唯一的發(fā)展方向。電影中的羅拉是不認(rèn)命的，她的紅發(fā)就是一種顏色符號(hào)，既象征著熱情積極又不拘一格的個(gè)性，也象征著她和曼尼的愛情，人世間最美好的感情給了羅拉勇氣。對(duì)于德國(guó)人來說亦是如此，東西德人民是互相熱愛的，他們是兄弟姐妹，對(duì)于同胞的熱愛可以戰(zhàn)勝一切，即使是電影中普普通通的紅發(fā)女孩羅拉都試圖掙脫命運(yùn)的枷鎖，還有誰不應(yīng)該努力一搏呢。

羅拉的紅發(fā)是攝影畫面中的亮點(diǎn)，它點(diǎn)醒了迷失中的德國(guó)人，號(hào)召他們以全新的面貌對(duì)待以后的人生，羅拉的奔跑是對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)，即使命運(yùn)待我不公，我也要拼盡全力，就像貝多芬在他的《命運(yùn)》交響曲的開頭寫下的那樣——“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它決不能使我完全屈服！”飽受失聰之苦的德國(guó)音樂家抒發(fā)了這樣的心聲，這是德國(guó)人不服輸?shù)木?，也是德?guó)人在承認(rèn)了戰(zhàn)爭(zhēng)罪責(zé)之后能夠再次崛起的原因[3]。

(三) 紅頭發(fā)——三段人生的不變情懷

蒙太奇手法在《羅拉快跑》中被導(dǎo)演使用的淋漓盡致，蒙太奇手法是指導(dǎo)演通過后期的片段剪輯、場(chǎng)景拼貼與轉(zhuǎn)換、劇情時(shí)間排序等手段，將自己最想表達(dá)的意圖呈現(xiàn)給觀眾?！读_拉快跑》設(shè)置的三次不同結(jié)果的人生，從表面上看是三次平行進(jìn)行，但從每一次羅拉的成長(zhǎng)與變化就能看出，每一次都與上一次發(fā)生關(guān)聯(lián)，在這一方面導(dǎo)演是使用了交叉蒙太奇的手法。而羅拉藉由每次機(jī)會(huì)而實(shí)現(xiàn)了人生成長(zhǎng)，探索生命的意義這方面，導(dǎo)演又使用了隱喻蒙太奇的手法，他想讓觀眾在看著羅拉的故事，也聯(lián)想到自己的人生，從心理上感同身受，進(jìn)而為觀眾指點(diǎn)些許迷津。本片中最明顯的一種就是重復(fù)蒙太奇的手法，因?yàn)橛捌性O(shè)置了羅拉為了拯救男友的三種可能，每一次機(jī)會(huì)都好似生命的重來，事實(shí)上生命是無法重來的，但電影可以。

第一次，羅拉跑到銀行找到父親，父親忙于和情人交涉而覺得羅拉多余并將她趕走，窮途末路的羅拉只能跑向曼尼，但無法阻止曼尼搶劫了超市，最后警察失誤開槍打死了羅拉。羅拉躺在血泊中，她不甘心就這樣離去，紅色的頭發(fā)依然鮮艷，象征著她似乎還有機(jī)會(huì)，事實(shí)確實(shí)如此。這一段羅拉解決問題的方式，就好像小孩子一樣，出了事情首先想到找父母，把事情的解決寄托在別人身上，但別人往往是不可靠的，最后承擔(dān)后果與代價(jià)的只有自己?！俺砷L(zhǎng)”的概念在這里成為了關(guān)鍵詞，成長(zhǎng)是需要付出代價(jià)的，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，才能更好的再出發(fā)。

于是羅拉有了第二次機(jī)會(huì)，她還是去找了父親，但這次卻是拿著槍逼著父親，繼而搶走了銀行的錢，最后好不容易就要趕到曼尼身邊，卻看到了被救護(hù)車失誤撞死的曼尼。這一次的輪回，看似羅拉對(duì)自己上次的錯(cuò)誤進(jìn)行了改進(jìn)，但仍然不乏叛逆期少年的作風(fēng)，對(duì)于父母不答應(yīng)的請(qǐng)求，由著自己的性子不管不顧，甚至做出了違法的事情，最后的結(jié)果仍然不盡如人意。少年是一個(gè)洋溢著青春氣息的年齡，是生命中最多彩的年紀(jì)，也是需要累積人生閱歷的階段，紅發(fā)羅拉在這一次命運(yùn)中雖然嘗試失敗，卻嘗試著靠自己來解決問題，進(jìn)而獲得新的啟發(fā)，這就是成長(zhǎng)的過程。

結(jié)束即是下一次的開始，也許是事不過三，這一次羅拉沒有找到父親，于是她跑到了賭場(chǎng)，靠著自己的運(yùn)氣用100馬克贏得了10多萬馬克，當(dāng)她看到曼尼的時(shí)候，曼尼也找到了丟失的10萬馬克并已經(jīng)交了差。這時(shí)，這位紅發(fā)女孩才真正長(zhǎng)大了，她靠著自己的力量和幸運(yùn)拼盡全力，終于找到了自己的完美結(jié)局[4]2。羅拉用三次奔跑來探索了生命的奧秘，電影的開頭已經(jīng)拋出了這句哲學(xué)命題——“比賽之后即比賽之前”[2]，這句來自德國(guó)賽車手賀伯格的名言詮釋了每個(gè)人的生活，人生如賽場(chǎng)，這一場(chǎng)結(jié)束不代表終結(jié)，它只意味著下一場(chǎng)比賽的開始，所以要總結(jié)每一場(chǎng)比賽的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，以后的人生才會(huì)走向成功，每個(gè)人才會(huì)真正的成長(zhǎng)起來。每一次不同的嘗試，成功也好失敗也罷，重要的是態(tài)度，就像羅拉那不變的紅發(fā)一樣，唯有保持本心不變，才能到達(dá)命運(yùn)的彼岸。

(四) 紅秒針、紅衣服、紅汽車——戲劇張力的不斷升級(jí)

除了主人公羅拉的紅發(fā)之外，影片中還有多種事物都使用了紅色，從攝影學(xué)的層面分析，這些給觀眾從感官上帶來了一定的沖擊與提醒；從符號(hào)學(xué)的層面分析，這些物品都具備一定的象征意義；從心理學(xué)的層面分析，導(dǎo)演運(yùn)用這些紅顏色，就是為了增加影片的戲劇張力，讓觀眾跟隨著劇情的發(fā)展而所思所動(dòng)。

首先，羅拉的電話是紅色的，正是這部電話接到了曼尼的壞消息，這部紅色電話正是預(yù)示著事情的開始，有著象征著危機(jī)到來的警示作用；然后，曼尼答應(yīng)羅拉等待20分鐘，他焦慮地看著電話亭對(duì)面的時(shí)鐘，鐘表上的秒針是紅色的，代表著時(shí)間正在一分一秒的流逝，催促著劇情的發(fā)展制造了緊張的劇情氛圍；接著，羅拉三次生命段落中都出現(xiàn)過幾位擦肩而過的路人，與紅衣服的偷車男在三段故事中的不同相處方式，間接影響了整個(gè)事件的發(fā)展走向，這也是導(dǎo)演在道具——電視機(jī)中播放的多米諾骨牌所要表達(dá)的寓意，即你的一個(gè)決定以及周遭人的一個(gè)行為會(huì)影響一個(gè)事件的走向，也就是“蝴蝶效應(yīng)”[4]1。人們每天都會(huì)處理無數(shù)的小事與幾件大事，每個(gè)人都會(huì)是自己事件的主宰者，也是別人事件的參與者甚至是影響者，我們的一個(gè)決定或改變，很可能對(duì)別人造成影響，而這種影響很可能是不自知的。紅衣偷車男象征了事件中的變數(shù)與影響者，在第三次輪回中，正是因?yàn)樗炎孕熊囐u給了拾到錢財(cái)?shù)牧骼藵h，才讓曼尼遇到了騎自行車的流浪漢，人生有的時(shí)候就是這樣剛剛好。[1]2

三、結(jié)語

“紅色”是《羅拉快跑》這部電影的重要顏色，從心理學(xué)上分析，導(dǎo)演運(yùn)用紅色的事物來促動(dòng)觀眾的心理反應(yīng)，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，紅色象征著希望，是黑暗中的一抹亮色，對(duì)于身處逆境中的羅拉，是推動(dòng)她不斷向前的原動(dòng)力，也牢牢吸引著觀眾們，跟隨著羅拉的腳步，思考著她的難題感受著她的感動(dòng)；從攝影學(xué)上分析，“紅色”被多次運(yùn)用來突出重點(diǎn)，它是主人公的代表色，突出了主人公在電影畫面中的中心地位，也突出了羅拉的性格，使得羅拉不屈服的奔跑可以得到觀眾的理解與接受，還有影片中的紅色電話的設(shè)計(jì)突出了警示的作用，紅色鐘表秒針則起到了促進(jìn)劇情的作用；從符號(hào)學(xué)上分析，影片中的紅色符號(hào)眾多，主人公羅拉就是其中一個(gè)，她象征了一種不輕言放棄的信念，三次的努力，三次的學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)，初心不變的羅拉擁抱了完美結(jié)局，這也是導(dǎo)演給予觀眾的完美結(jié)局，影片中的紅衣男也是符號(hào)，象征著變數(shù)，紅燈則象征著命運(yùn)的終點(diǎn)。導(dǎo)演用這些種種“紅色”貢獻(xiàn)出一部集人生道理與生命哲學(xué)于一體的優(yōu)秀電影作品，讓每一位觀眾在觀影之后都會(huì)有所領(lǐng)悟與收獲，這既是電影《羅拉快跑》的成功之處，也是紅顏色給予人們的感動(dòng)與希望。