后疫情時代中國電影的發(fā)展路向

新冠肺炎疫情的暴發(fā)讓電影行業(yè)產(chǎn)生前所未有的危機(jī)，一度出現(xiàn)斷崖式下滑。在政策扶持和行業(yè)自救的合力作用下，電影行業(yè)迎難而上，在夾縫中求生存。隨著疫情防控進(jìn)入常態(tài)化，社會逐步進(jìn)入后疫情時代。作為社會主義文藝重要組成部分的中國電影，在后疫情時代必須立足社會發(fā)展的現(xiàn)實語境，把握時代新變化和新表述，加快供給側(cè)改革，探尋資源配置最優(yōu)化、市場格局均衡化、影視生態(tài)健康化的發(fā)展路向。

作為“新中國成立以來在我國發(fā)生的傳播速度最快、感染范圍最廣、防控難度最大的一次重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件”［1］，“新型冠狀病毒肺炎疫情”（下文簡稱“新冠肺炎疫情”）的暴發(fā)，不僅嚴(yán)重威脅公共衛(wèi)生安全，也對經(jīng)濟(jì)秩序造成巨大沖擊。疫情對電影產(chǎn)業(yè)影響頗大?！皬亩唐诳?，直接經(jīng)濟(jì)損失巨大，全國電影院暫停營業(yè)，制片和宣發(fā)根本阻滯，現(xiàn)在預(yù)算全年票房損失將超過300億元。從中長時間看，經(jīng)濟(jì)下行壓力等多種要素疊加，將對電影工業(yè)格局、生產(chǎn)方式、運營理念帶來深入調(diào)整，產(chǎn)生全方位、持續(xù)性的深入影響?！保?］本文從新冠肺炎疫情對中國電影行業(yè)的影響入手，分析疫情帶來的變化，探究后疫情時代電影行業(yè)的發(fā)展路向。

一、危與機(jī)：中國電影行業(yè)的斷崖下降與迎難而上

（一）疫情下的電影行業(yè)持續(xù)受挫

新冠肺炎疫情給中國電影行業(yè)帶來慘重?fù)p失，“影院停業(yè)、制作停產(chǎn)、資本停流、企業(yè)停擺”，可謂電影行業(yè)遭遇市場化以來的最嚴(yán)重的一次行業(yè)危機(jī)。

影院放映停擺，票房損失慘重。新冠肺炎疫情暴發(fā)適值春節(jié)，為避免產(chǎn)生聚集性疫情，全國所有電影院停業(yè)。《唐人街探案3》《姜子牙》《囧媽》《奪冠》等7部電影宣布退出賀歲檔。作為國內(nèi)電影市場運作中最成熟、最穩(wěn)定也最具價值的賀歲檔，它的重要意義不言而喻。賀歲檔成為“空窗期”，意味著全年票房收入會出現(xiàn)大幅度折損。據(jù)統(tǒng)計，2020年第一季度全國電影票房為22.38億元，同比下降88%。2020年3月16日，新疆、內(nèi)蒙古、青海、廣東等多地影院相繼復(fù)工，但走進(jìn)影院的人并不多，而且影院選擇復(fù)映《中國合伙人》《狼圖騰》《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》等影片，觀眾的選擇范圍較小，復(fù)映效果不佳，單日觀影人次有的居然是個位數(shù)。而隨著疫情防控的變化，2020年3月27日，國家電影局通知，全國影院暫不營業(yè)，已復(fù)業(yè)的立即暫停營業(yè)。隨后，“五一”等檔期持續(xù)空檔。電影改期撤檔就意味著已投入的宣發(fā)成本或?qū)⒚媾R損失，大量電影的堆積也會影響未來電影的排期，無疑大幅提高了票房的風(fēng)險等級。同時，電影院尤其是中小型影院的關(guān)閉導(dǎo)致裁員現(xiàn)象的出現(xiàn)，引發(fā)一系列后續(xù)連帶反應(yīng)。

影視基地封閉，影視公司業(yè)績受損。影院關(guān)閉后，包括橫店影視城、象山影視城、無錫影視基地在內(nèi)的影視基地也相繼封閉，轄區(qū)內(nèi)拍攝場景關(guān)閉，已開工劇組的拍攝活動暫停。大量劇組受停工潮的影響，面臨場地、器材租賃費用增加、主創(chuàng)檔期協(xié)調(diào)、制作周期延長、需要追加投資等問題。［3］電影行業(yè)的停工停產(chǎn)、影院的關(guān)閉、票房的損失慘重，以及影視主題公園等其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)的停止?fàn)I業(yè)，這些都讓影視公司業(yè)績嚴(yán)重受損。包括萬達(dá)電影、橫店影視、中國電影、上海電影等上市公司上半年業(yè)績都處于虧損狀況。萬達(dá)電影上半年預(yù)計虧損15億元至16億元；金逸影視上半年預(yù)計虧損3.1億元至3.9億元。［4］而電影行業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的一部分，由于“內(nèi)容流失、必要性低、替代性強(qiáng)”［5］等因素，都使其在復(fù)工復(fù)產(chǎn)后可能要經(jīng)歷漫長的恢復(fù)期。

（二）政策扶持和行業(yè)自救共同發(fā)力

盡管電影行業(yè)持續(xù)受挫，被迫按下“暫停鍵”，但是宏觀政策的調(diào)節(jié)和電影行業(yè)的“夾縫生存”，讓電影行業(yè)在疫情期間并非偃旗息鼓、停滯不前，而是仍然能夠迎難而上。

第一，政策扶持：助力行業(yè)平穩(wěn)過渡。新冠肺炎疫情暴發(fā)以來，黨中央、國務(wù)院及有關(guān)部門出臺一系列支持企業(yè)應(yīng)對疫情、復(fù)工復(fù)產(chǎn)的政策，涉及稅費優(yōu)惠、融資貸款、穩(wěn)崗就業(yè)、財政獎補(bǔ)等方面。2020年2月19日，習(xí)近平總書記主持召開中央政治局常委會會議時強(qiáng)調(diào)：“要幫扶住宿餐飲、文體娛樂、交通運輸、旅游等受疫情影響嚴(yán)重的行業(yè)。”［6］各級電影主管部門積極協(xié)調(diào)，出臺扶持政策，推出免征電影事業(yè)發(fā)展專項基金以及其他財稅優(yōu)惠政策。上海、江蘇、北京、浙江、廣東、湖南、四川、山東等省份出臺多項綜合措施，從專項補(bǔ)貼、金融貸款、租金減免等方面給予影院引導(dǎo)和幫助。一系列政策的出臺，尤其是拿出“真金白銀”紓解企業(yè)困難，幫助緩解資金困難，既解了電影行業(yè)尤其是抗風(fēng)險能力差的中小型電影企業(yè)的燃眉之急，也提振了整個電影行業(yè)的信心。

第二，行業(yè)自救：在“夾縫”中求生存。僅靠政策扶持是不能化“險”為夷的。在影院未開放的這段時間，電影行業(yè)積極開展自救和行業(yè)互救，在“夾縫”中尋求生機(jī)，并取得了一些發(fā)展。

從大銀幕到小屏幕：轉(zhuǎn)網(wǎng)發(fā)行成主要應(yīng)對措施。疫情期間，與傳統(tǒng)影院消費停滯相反，網(wǎng)絡(luò)電影表現(xiàn)活躍，院線電影網(wǎng)絡(luò)上架成為主要應(yīng)對措施。《囧媽》《肥龍過江》《大贏家》《灰燼重生》等院線電影采用免費或者付費模式選擇轉(zhuǎn)網(wǎng)發(fā)行，從大銀幕轉(zhuǎn)到小屏幕的轉(zhuǎn)變，為片方減少了一定的損失，也帶來了線上播放、云展映、“互聯(lián)網(wǎng)＋電影”“直播帶貨+電影宣發(fā)”等新模式。網(wǎng)絡(luò)電影也趁勢而上，一些中小成本的網(wǎng)絡(luò)電影異軍突起。據(jù)統(tǒng)計，2020年上半年分賬票房破千萬的網(wǎng)絡(luò)電影達(dá)到30部，數(shù)量較2019年同期15部增加一倍；累計票房5.28億，較去年同期2.05億增長157.56%。［7］

抱團(tuán)取暖：聯(lián)合開展行業(yè)自救。除政府出臺政策支持外，電影行業(yè)也抱團(tuán)開展行業(yè)自救行動。上海電影集團(tuán)推出全國首支“影院抗疫紓困基金”，重點聚焦長三角地區(qū)有需求的影院。阿里影業(yè)聯(lián)合“餓了么”平臺，與近20家影管公司達(dá)成合作意向，為影院賣品提供線上售賣渠道。各大影視基地紛紛出臺多項措施保障影視從業(yè)人員的基本需求，對復(fù)工劇組加大優(yōu)惠力度。在2020年3月電影院短暫復(fù)映期間，中影發(fā)行公司與影片出品方協(xié)商后將原分賬比例由43%：57%調(diào)整到0%：100%，即五部影片以公益發(fā)行的方式上映，發(fā)行方和片方應(yīng)得43%的分賬部分將全部讓利給影院。［8］同時也有不少企業(yè)利用電影行業(yè)的“空窗期”養(yǎng)精蓄銳，如光線傳媒在疫情期間梳理正在進(jìn)行的項目，提高拍攝標(biāo)準(zhǔn)，對已經(jīng)拍完的影片重新剪輯，等等。

彰顯社會責(zé)任： 官方敘事與民間記錄的共時書寫。電影作為具有較大影響力的公共表達(dá)形式，在集體記憶的塑造中承擔(dān)重要職責(zé)，“不僅僅是供大眾消遣的娛樂產(chǎn)品，同時也是記錄時代的重要載體”［9］。新冠肺炎疫情作為重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件，波及全世界，這也會形成一場全人類的集體記憶。本次疫情的集體記憶將是官方敘事與民間記錄的共時書寫，在作品中形成專業(yè)制作與非專業(yè)制作的良性對話。如在疫情最嚴(yán)重的時候，導(dǎo)演范儉的拍攝團(tuán)隊深入武漢醫(yī)院、街道和家庭，拍攝了紀(jì)錄片《被遺忘的春天》；導(dǎo)演吳辰珵疫情期間堅守武漢，用VLOG的形式記錄下封城后的武漢；大象記錄聯(lián)合優(yōu)酷發(fā)起全民記錄計劃，邀請全民拍攝2020年2月9日當(dāng)天的疫情生活，最終剪輯成《余生一日》，這也是國內(nèi)首部全民創(chuàng)作的紀(jì)錄片電影；博納影業(yè)在武漢解禁的第二天進(jìn)入武漢，采訪一線醫(yī)務(wù)工作者和普通市民，拍攝抗疫題材電影《中國醫(yī)生》等。這些影片能夠激發(fā)情感共鳴，凝結(jié)社會力量，建構(gòu)社會認(rèn)同。

二、新與舊：疫情期間電影行業(yè)變化的思考

所謂后疫情時代，也是疫情時代的延續(xù)。需要明確的是，“后”不僅是時間范疇的概念，更是價值層面的概念。后疫情時代的到來，不僅是對新冠肺炎疫情的短期聚焦，更需要我們對疫情可能造成的長期影響做好提前規(guī)劃和積極應(yīng)對。疫情期間，電影行業(yè)面臨諸多變化，直接影響了未來電影行業(yè)的發(fā)展走向。后疫情時代，在“新”與“舊”之間，我們?nèi)绾沃匦抡J(rèn)識電影，是研究電影行業(yè)發(fā)展的重要前提。

（一）疫情引發(fā)全球化與反全球化的再思考

“全球化”理論是在“地球村”理念的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。全球化既是一個過程，也是一種理論，全球化能夠加速壓縮當(dāng)代世界，并能夠加強(qiáng)我們把世界看成單一實體的意識。［10］世界電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢與全球化進(jìn)程的總體脈絡(luò)相契合。20世紀(jì)80年代，世界電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出 “好萊塢化”。隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展，到21世紀(jì)初，“雖然美國電影在全球的優(yōu)勢地位依然明顯，但是許多國家本土電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已顯示出強(qiáng)大活力”［11］。新冠肺炎疫情在全球蔓延開來，導(dǎo)致全球經(jīng)濟(jì)持續(xù)受挫。隨著全球多國封國政策、關(guān)閉公共場合等措施的頒布，電影產(chǎn)業(yè)的全球化推進(jìn)基本停滯，包括《花木蘭》《速度與激情9》《小美人魚》等在內(nèi)的大部分電影撤檔或停拍，還有一部分電影選擇在本國網(wǎng)絡(luò)平臺上進(jìn)行“網(wǎng)絡(luò)首映”。疫情的全球化使得全球電影產(chǎn)業(yè)皆受重創(chuàng)。國際輿論場中有人將這歸結(jié)于全球化的負(fù)面效應(yīng)，認(rèn)為是經(jīng)濟(jì)全球化加速疫情的傳播，因此需要重新審視全球化的影響，致使“反全球化”的呼聲泛起。

實際上，無論是“全球化”還是“反全球化”，本質(zhì)都是全球經(jīng)濟(jì)利益的分配問題。新冠肺炎疫情在短期內(nèi)會使得全球化結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，但是從長遠(yuǎn)來看，我們不能無視全球化帶來的益處。而且全球化的驅(qū)動力不僅是經(jīng)濟(jì)因素，還包含文化等因素。文化的發(fā)展，不僅需要同質(zhì)化的文化擴(kuò)充，更需要異質(zhì)化文化的碰撞與交融。“反全球化”勢必會造成文化的隔離。電影作為文化傳播的重要載體，只有進(jìn)入全球市場，才能實現(xiàn)國際傳播的有效化。因此，后疫情時代，中國電影行業(yè)應(yīng)當(dāng)明確全球化趨勢的不可逆性，需要向全球提供整體方案，來共同應(yīng)對疫情帶來的損失，推動電影行業(yè)全球產(chǎn)業(yè)鏈向健康良性方向發(fā)展。

（二）疫情期間受眾的被動接受與主動選擇

數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化是新一輪科技革命的突出特征，也是新一代信息技術(shù)的聚焦點。［12］為防控新冠肺炎疫情而采取的居家隔離措施加速了這種發(fā)展趨勢。疫情防控期間，中國人過上了“宅”生活，雖然這種生活方式在疫情之下是公眾的被動接受——工作、學(xué)習(xí)、生活、休閑必須全部在家完成，但確實逐漸改變了公眾的生活方式、媒介接觸和使用習(xí)慣、消費方式甚至思維模式。全民開啟“宅”生活后，“云辦公”“云學(xué)習(xí)”“云文化”“云購物”“云娛樂”等眾多與大數(shù)據(jù)、人工智能和云計算結(jié)合成的“云”生活，對公眾生產(chǎn)生活方式帶來重要影響，如“無接觸經(jīng)濟(jì)”時代的加速到來就是其影響之一。同時，疫情改變了“公眾的自我認(rèn)知、與他人的關(guān)系認(rèn)識、人生哲學(xué)”，“增強(qiáng)對于國家的認(rèn)同”［13］。在被動接受與主動選擇的轉(zhuǎn)化過程中，公眾重新思考世界觀、人生觀、價值觀，對現(xiàn)有思維方式和認(rèn)知方式進(jìn)行反思與重塑，而且這些改變造成的影響并不會隨著疫情結(jié)束而自動消弭。

電影是時代的產(chǎn)物，同時也要反映時代風(fēng)貌。生產(chǎn)生活方式和公眾行為認(rèn)知的諸多改變在一定程度上也影響了電影行業(yè)的發(fā)展。電影產(chǎn)業(yè)的網(wǎng)絡(luò)首映、線上推廣、在線付費點播模式在影院關(guān)閉的疫情期間加速發(fā)展起來，養(yǎng)成“宅”習(xí)慣的受眾開始接受并習(xí)慣于在家觀影的模式。是疫情導(dǎo)致電影被迫網(wǎng)絡(luò)上線，從而使得受眾養(yǎng)成了“宅”家觀影模式；還是疫情導(dǎo)致受眾宅在家，從而使得電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)向線上發(fā)展？這兩者之間必然存在著相互影響的二元辯證關(guān)系。后疫情時代，電影行業(yè)要將自身發(fā)展置于整體社會發(fā)展的大格局中，理解時代變化的新發(fā)展、新表述、新思路，系統(tǒng)評估好行業(yè)未來發(fā)展的困難與機(jī)遇，為行業(yè)后期恢復(fù)和繼續(xù)發(fā)展提供參考與依據(jù)。

（三）疫情之后走出或者回歸電影院

“走出電影院”由符號學(xué)大師羅蘭·巴特（Roland Barthes）提出。在他看來，電影院漆黑的環(huán)境加上光的作用，以及電影在時間上的把控等，完成了對受眾某種程度上的催眠，因此巴特倡導(dǎo)大家走出電影院，他覺得走出電影院，在明亮的大馬路上走著的感覺真好。［14］而疫情之下的“走出電影院”，并不是受眾的主動“出走”，而是疫情影響下影院的關(guān)閉使公眾走進(jìn)流媒體平臺，選擇線上觀影模式。

麥克盧漢（Marshall McLuhan）提出人與媒介是不可分離的，媒介是人的延伸。電影則是視覺、聽覺等感官的延伸。即使是宅在家里，受眾仍有娛樂休閑的需求。麥克盧漢的媒介技術(shù)決定論認(rèn)為是媒介改變了環(huán)境，人們隨著媒介的變化而發(fā)生變化。基特勒的“傳播的物質(zhì)性”認(rèn)為媒介只是一種渠道，是物質(zhì)的［15］，不同的媒介有不同的技術(shù)區(qū)別，造就不同的受眾觀影狀態(tài)。在線觀影使受眾對電影時間有了把控權(quán)，受眾可以隨時暫停、中途換片、快進(jìn)和倒退，能邊看邊發(fā)彈幕，還能多屏觀看。受眾也不將只能在漆黑的環(huán)境中觀影，可以選擇任意時間和任意觀影環(huán)境，如做飯的時候、休息的時候，可以在廚房、臥室、客廳等環(huán)境中進(jìn)行。在線觀影體現(xiàn)出受眾觀影的分散化與碎片化，體現(xiàn)出了受眾觀影的隨意性。同時也意味著在線觀影很難像影院觀影一般，將受眾的注意力高度集中，并在催眠效果之下使受眾對電影達(dá)到狂熱的狀態(tài)。因此，疫情過后，“走出”電影院還是“回歸”電影院成為一種新的思考。尤其是2020年7月28日，AMC院線和環(huán)球影業(yè)通過一項新合作協(xié)議，即窗口期縮短至17天，打破全球傳統(tǒng)院線堅持?jǐn)?shù)十年的90天窗口期規(guī)則。實際上，線上電影的互動性與便捷性（受眾可把控進(jìn)度、選擇觀看時間與環(huán)境）是其優(yōu)勢，而“影院大銀幕帶來的沉浸式體驗”與“綁架感”［16］則是電影院獨具的優(yōu)勢。未來電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展將會出現(xiàn)分流現(xiàn)象，受眾將進(jìn)一步得到細(xì)分，部分偏愛實體影院模式的，仍會選擇去影院觀看，而部分偏愛線上觀影的受眾，也會繼續(xù)推動電影產(chǎn)業(yè)的線上發(fā)展。因此，現(xiàn)在唱衰影院傳統(tǒng)模式還言之過早，電影行業(yè)應(yīng)當(dāng)順應(yīng)時代發(fā)展與受眾新需求，采用“線上+線下”發(fā)展的新模式。

三、破與立：后疫情時代電影行業(yè)的未來發(fā)展

在新冠肺炎疫情暴發(fā)前，2019年的影視業(yè)本已處于滑坡期，萬達(dá)電影等五家頭部企業(yè)的單屏產(chǎn)出均同比降低，降幅在8%—20%不等。［17］疫情暴發(fā)后，電影行業(yè)受創(chuàng)嚴(yán)重，在一定程度上體現(xiàn)出自身抗風(fēng)險能力差的問題，這與目前仍以單一票房模式為主要收入來源的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)有關(guān)。因此在疫情防控常態(tài)化的背景下，只依賴電影院的重新開放是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，當(dāng)務(wù)之急應(yīng)是思考后疫情時代電影行業(yè)如何打破舊格局，建立新業(yè)態(tài)，轉(zhuǎn)變舊思路，研究新對策，抓住后疫情時代的新機(jī)遇和新動力，在破與立中探尋電影行業(yè)的未來發(fā)展。

所謂“破”，指破壞、打破舊有事物或規(guī)則；“立”，指建立、確立新的秩序。雖然“破”與“立”在時間上具有承繼關(guān)系，凡事也多講“先破后立”，但也并非固定不變，亦可“先立后破”。新冠肺炎疫情的暴發(fā)對電影行業(yè)的影響是不可逆的，但是仍然要看到“?！敝兄畽C(jī)。2003年的“非典”疫情，改變了公眾的消費模式，讓包括阿里巴巴、京東在內(nèi)的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)“借勢造市”。從國際歷史經(jīng)驗看，電影具有獨特的光影體驗和社交屬性，“口紅效應(yīng)”突出，有明顯的逆經(jīng)濟(jì)周期特征。［2］比如“據(jù)美國影業(yè)聯(lián)合會統(tǒng)計，過去幾十年里美國曾遭遇七次經(jīng)濟(jì)不景氣，其中五次電影票房反而有大幅上升”［18］(P77)。因此，后疫情時代，電影行業(yè)必須立足社會發(fā)展的現(xiàn)實語境，把握時代新變化和新表述，加快供給側(cè)改革，探尋資源配置最優(yōu)化、市場格局均衡化、影視生態(tài)健康化的發(fā)展路向。

（一）理論研究與實踐探索良性互動

理論指導(dǎo)與實踐探索是辯證統(tǒng)一的。中國電影理論形成的主要來源有兩方面，一是西方電影理論的傳入，二是中國學(xué)者對中國電影實踐探索的經(jīng)驗總結(jié)。中國電影理論的發(fā)展，基本處于西方理論和民族文化理論的交叉影響中。［19］電影相較于其他藝術(shù)門類，是一種純粹的舶來品。這就意味著電影理論的根基在西方，西方電影理論是世界電影理論的主流理論。相較于西方理論，中國電影理論研究具有一定的滯后性和不成熟性。在過去的很長時間里，為拓展理論視野，豐富和推動理論研究和實踐探索，中國電影理論主要依靠西方電影理論的引入。但是繁雜的理論涌入，一定程度上增加了理論體系的混雜性；同時也存在未能將西方電影理論很好地吸收、歸納和轉(zhuǎn)化等問題，應(yīng)用起來難免存在“依葫蘆畫瓢”或“知其然不知其所以然”的情況。推動中國電影理論自身發(fā)展的主要因素是社會變革。電影理論的歷史沿革與中國社會歷史發(fā)展脈絡(luò)基本保持一致，在這個過程中形成四種不同形態(tài)的理論模式。雖然理論發(fā)展在時間脈絡(luò)上看起來并沒有斷層，但是社會轉(zhuǎn)型的幾次重大變革，使得同時期電影理論都經(jīng)過類似推翻重來的情況，這就破壞了內(nèi)在的連續(xù)性和系統(tǒng)性。

新冠肺炎疫情期間，電影行業(yè)持續(xù)受挫的一個原因是現(xiàn)有理論體系不夠完善，不能很好指導(dǎo)實踐。因此，在后疫情時代，必須扎根中國實際，依托技術(shù)發(fā)展，理性認(rèn)識西方話語，對電影行業(yè)的改革和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出適合中國語境的看法，實現(xiàn)影視理論創(chuàng)新和實踐創(chuàng)新的良性互動。

首先，強(qiáng)調(diào)馬克思主義對中國電影理論的指導(dǎo)意義。電影藝術(shù)作為社會文化現(xiàn)象，總歸是一種意識形態(tài)，它要受到特定社會中居主導(dǎo)地位的哲學(xué)思想的制約與影響，有時，它實際上是主流意識形態(tài)在藝術(shù)領(lǐng)域里的具體化。［20］因此，應(yīng)當(dāng)把馬克思主義作為指導(dǎo)我國電影理論體系的基礎(chǔ)理論，堅持把馬克思主義基本原理同中國電影實際相結(jié)合，用馬克思主義的世界觀和方法論來建設(shè)和完善中國的電影理論體系。

其次，中國電影理論體系要有國際視野。電影產(chǎn)業(yè)作為中國特色社會主義文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，要在講好中國故事、傳遞好中國聲音中發(fā)揮重要作用。自2015年起，中國超越美國成為世界上銀幕數(shù)最多的國家，年票房產(chǎn)量占全球四分之一左右，是全球新興的第二大電影市場。［21］雖然在市場規(guī)模上，中國已經(jīng)成為“電影大國”，但是我們也需要清醒地認(rèn)識到中國電影的國際影響力仍然有限，中國電影理論相較于西方電影理論仍然處于劣勢地位。因此，要想躋身世界先進(jìn)行列，甚至“反哺”西方電影理論，就要有與世界對話的基礎(chǔ)，要具備國際視野。

最后，推進(jìn)實踐基礎(chǔ)上的理論創(chuàng)新，提升理論供給能力。后疫情時代，國內(nèi)外形勢發(fā)生復(fù)雜變化，電影行業(yè)也面臨著改革升級過程中的諸多新課題，這對推動實踐基礎(chǔ)上的電影理論創(chuàng)新提出了更高要求。新冠肺炎疫情期間和后疫情時代的電影行業(yè)遇到的種種情況、采取的應(yīng)對策略等都為理論研究提供了豐富的素材和發(fā)展的可能性。我們對現(xiàn)實語境不僅要進(jìn)行對策性研究，還要進(jìn)行理論概括，將其融入現(xiàn)有理論體系中。同時，要求理論供給能力強(qiáng)，具有鮮明的實踐導(dǎo)向。也就是說，電影理論既能有效對接國家宏觀層面的頂層設(shè)計，也能對接中觀層面的治理改革和制度改進(jìn)，還能針對性指導(dǎo)微觀層面電影生產(chǎn)的具體實踐。

（二）政策落實與行業(yè)調(diào)整雙管齊下

后疫情時代，為確保電影行業(yè)的平穩(wěn)過渡，應(yīng)從政策引導(dǎo)和行業(yè)調(diào)整雙管齊下，強(qiáng)化政府扶持和市場運作相結(jié)合，產(chǎn)業(yè)經(jīng)營與公益服務(wù)相結(jié)合，避免行業(yè)無序發(fā)展，在調(diào)整中完成電影行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級，提升行業(yè)的抗風(fēng)險能力，確保行業(yè)發(fā)展的持續(xù)性。

盡管各大電影企業(yè)之間存在競爭，但是電影行業(yè)的發(fā)展應(yīng)是“一盤棋”的思路。電影行業(yè)的發(fā)展離不開國家政策的引導(dǎo)扶持。近年來，國家層面制定了不少推動電影行業(yè)發(fā)展的政策，如《國務(wù)院辦公廳關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》《關(guān)于支持電影發(fā)展若干經(jīng)濟(jì)政策的通知》《關(guān)于支持中西部縣城數(shù)字影院建設(shè)發(fā)展的通知》等，一系列政策的出臺標(biāo)志著電影行業(yè)的發(fā)展已經(jīng)被納入國家戰(zhàn)略層面。因此，后疫情時代，要充分發(fā)揮政府職能部門在電影行業(yè)發(fā)展中的引導(dǎo)和調(diào)控作用，繼續(xù)落實疫情期間的政策扶持，積極鼓勵金融機(jī)構(gòu)加大對電影行業(yè)的資金支持，解決行業(yè)困難，增強(qiáng)行業(yè)信心。

同時電影行業(yè)要加速行業(yè)調(diào)整。首先，院線要加速洗牌，提升市場集中度，優(yōu)化資源配置。2002年，我國電影行業(yè)正式實行院線制的發(fā)行體制。這是新世紀(jì)以來中國電影改革的一個重大標(biāo)志，它明確了產(chǎn)業(yè)鏈上各個環(huán)節(jié)的分成比例，由院線統(tǒng)一安排，品牌統(tǒng)一、連鎖經(jīng)營等運作方式使得我國電影院開始煥發(fā)出新的活力。［22］目前，我國院線行業(yè)正逐漸由粗放式向精細(xì)化過渡。在這個過程中，要深化院線改革，鼓勵新建和并購重組，運用市場機(jī)制，盤活存量資產(chǎn)，開發(fā)多層次電影市場，合理配置電影資源，推進(jìn)專業(yè)化建設(shè)，從而提升抗風(fēng)險能力。其次，打造具有綜合實力和國際競爭力的電影企業(yè)集團(tuán)。實行強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的優(yōu)化與重組，打通上、中、下游全產(chǎn)業(yè)鏈，建立電影產(chǎn)品的多元應(yīng)力模式，將電影產(chǎn)業(yè)做大做強(qiáng)。最后，要繼續(xù)深化體制改革，建立電影行業(yè)疫情防控和發(fā)展工作中長期協(xié)調(diào)機(jī)制。充分發(fā)揮電影行業(yè)協(xié)會的作用，繼續(xù)完善市場監(jiān)管體系，完善法規(guī)政策體系，規(guī)范電影準(zhǔn)入機(jī)制和評價推介機(jī)制，健全人才隊伍培養(yǎng)機(jī)制。

（三）技術(shù)賦能與內(nèi)容深耕形成合力

在電影發(fā)展的過程中，技術(shù)為王還是內(nèi)容為王是電影研究中的一項重要課題。后疫情時代，處理好電影技術(shù)與電影內(nèi)容之間的關(guān)系，是創(chuàng)造優(yōu)質(zhì)電影的重要條件。應(yīng)當(dāng)明確的是，技術(shù)的運用是推動電影發(fā)展的助力，但是電影發(fā)展的本質(zhì)還是內(nèi)容的追求，只有兩者兼具、形成合力，才能真正確保電影品質(zhì)。

第一，技術(shù)賦能：解決行業(yè)“痛點”，推動行業(yè)發(fā)展。世界正在進(jìn)入以信息產(chǎn)業(yè)為主導(dǎo)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展時期。我們在研究社會語境時必須將技術(shù)因素納入考量范圍。逐步發(fā)展起來的技術(shù)社會理論已日益成為哲學(xué)社會科學(xué)的重要理論增長點。［23］到底是技術(shù)決定社會，還是社會決定技術(shù)，一直爭論不休。但是可以明確的是，無論是技術(shù)決定論、社會決定論、技術(shù)社會互動論還是社會技術(shù)整體論，都不能否認(rèn)技術(shù)是一種革命性的動因，在不斷影響和改變社會。

從無聲到有聲，從黑白到彩色，從幕布到環(huán)幕，從2D到4D，電影行業(yè)的產(chǎn)生與發(fā)展離不開技術(shù)的進(jìn)步。自1977年喬治·盧卡斯在《星球大戰(zhàn)》中加入計算機(jī)技術(shù)合成的電影畫面起至今，大量的信息技術(shù)被應(yīng)用到電影的制作當(dāng)中。過去人們將電影院作為觀影的唯一或首選媒介，是因為沉浸式觀影形式在技術(shù)層面實現(xiàn)影像的呈現(xiàn)和滿足公眾的觀感。近年來，隨著技術(shù)的發(fā)展，電影科技發(fā)展取得一定成效，無論是技術(shù)應(yīng)用水平還是電影視聽品質(zhì)都得到顯著提升，尤其是AI、VR、人工智能、5G等媒介技術(shù)的引入，融合了多重感官體驗，深刻改變了電影的體驗方式，加劇了技術(shù)的具身性趨勢，人們不再將影院作為唯一之選，無論身體的“在場”或“缺席”，都會有與之匹配的觀影方式。同時，在電影的制作方面，雖然電影的拍攝工作在疫情期間停擺，但是通過技術(shù)對已有電影的重新賦能或者遠(yuǎn)程制作成為電影行業(yè)應(yīng)對疫情的選擇。2020年8月8日，國家電影網(wǎng)、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》（下文簡稱《意見》），指出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量高發(fā)展的重要增長點和新動能。優(yōu)質(zhì)科幻電影對電影技術(shù)和行業(yè)體系要求很高。《意見》進(jìn)一步指出，“鼓勵研發(fā)具有自主知識產(chǎn)權(quán)的電影特效底層核心技術(shù)和平臺工具，支持電影數(shù)字內(nèi)容加工處理和數(shù)字版權(quán)保護(hù)等領(lǐng)域的關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)和產(chǎn)業(yè)化，支持國產(chǎn)高精尖電影裝備的研發(fā)生產(chǎn)和推廣應(yīng)用，建立完善電影特效技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系”［24］，這將成為我國未來電影行業(yè)發(fā)展的重要趨勢。

第二，內(nèi)容深耕：聚焦精品內(nèi)容，反映時代聲音。近年來，我國電影市場的影片產(chǎn)量有所降低，但質(zhì)量有所提升，越來越多的優(yōu)質(zhì)電影在銀幕中呈現(xiàn)。涉及題材也日趨多元化，如科幻電影、動畫電影等，內(nèi)容也追求精品打造。但是，我們不能否認(rèn)在一路飆升的票房下，也有不少電影制作水準(zhǔn)低、精神內(nèi)核差。因此，電影行業(yè)在擁抱新技術(shù)時切不可忘記行業(yè)本真，那就是內(nèi)容為本，內(nèi)容為根，技術(shù)為內(nèi)容服務(wù)。電影行業(yè)作為中國特色社會主義文化產(chǎn)業(yè)的重要一環(huán)，是國家文化軟實力的重要組成部分，自身具有一定的社會功能，不僅具有娛樂屬性，還承擔(dān)文化傳承與發(fā)展、塑造國家形象的功能。正如本雅明所言：“電影是一個獨特的都市空間，在培養(yǎng)都市居民的社會行為方面起著重要作用?！保?5］(P125)

目前，公眾觀影主要基于三個目的，“一是佛系觀影，也就是無目的觀影；二是情緒性觀影，就是為了緩解一種情緒，很大程度上是緩解焦慮感；三是為追尋價值觀”［26］。另外，電影在“宣泄情緒、放松壓力、凈化情感、陶冶情操”［27］等方面對觀眾產(chǎn)生積極影響。在進(jìn)入常態(tài)化疫情防控的背景下，部分公眾依然存在焦慮、恐慌等心態(tài)，經(jīng)歷高度緊張后會尋求適度放松和情緒的引導(dǎo)。因此，電影行業(yè)在內(nèi)容生產(chǎn)上，必須要關(guān)注受眾需求，考慮主體特征，生產(chǎn)一些利于公眾放松和娛樂的影片。但是如果觀眾只沉迷于消費文化中的肆意狂歡，也會失去對社會的判斷力和獨立的思考能力。這就需要電影從業(yè)人員在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，從作品本身入手，樹立精品意識，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，將緊扣時代主題、符合社會主義核心價值體系的基本內(nèi)容融入電影中，展現(xiàn)精神價值，凝聚硬核力量，引領(lǐng)文化思潮。

四、結(jié)語

來勢兇猛的新冠肺炎疫情，在威脅公眾生命健康安全的同時，也深刻影響和改變著我們的生活。電影行業(yè)作為本次疫情的“重災(zāi)區(qū)”，在經(jīng)歷了斷崖式下滑的持續(xù)受挫后，在政策扶持和行業(yè)自救的雙重加持下，負(fù)重前行。后疫情時代的到來，我們要認(rèn)清疫情給世界帶來的重大影響和巨大變化，未來中國電影行業(yè)何去何從勢必成為電影從業(yè)者面臨的一項緊迫課題。目前，我國低風(fēng)險地區(qū)在電影院各項防控措施有效落實到位的前提下，已經(jīng)逐漸恢復(fù)營業(yè)。希望電影行業(yè)能在后疫情時代借助巨變之勢，不斷創(chuàng)新科技，加快轉(zhuǎn)型升級，提升抗風(fēng)險能力，化危為機(jī)，逾越寒冬，再邁新步伐。