【摘 要】普契尼是意大利偉大的現(xiàn)實(shí)主義歌劇作曲家，在其作品中，普契尼對(duì)于女性角色尤為鐘愛(ài)。隨著20世紀(jì)跨學(xué)科領(lǐng)域研究的出現(xiàn)，在普契尼歌劇作品研究中出現(xiàn)了對(duì)音樂(lè)地域風(fēng)格、人物形象的分析，從而增加了人們對(duì)于普契尼音樂(lè)作品的認(rèn)識(shí)。本文將從跨學(xué)科的研究視角，分析歌劇《圖蘭朵》中的女性主義色彩。

【關(guān)鍵詞】普契尼;圖蘭朵;女性主義

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）02-0037-01

《圖蘭朵》是意大利歌劇作曲家普契尼創(chuàng)作的以中國(guó)元素為主的真實(shí)主義歌劇。在歌劇中描寫了兩位不同性格的女性人物，通過(guò)不同的劇情表演，全面塑造出女性主義人物色彩。本文通過(guò)對(duì)兩位女性人物在劇中的表現(xiàn)，結(jié)合普契尼所處的社會(huì)背景，對(duì)女性主義特征進(jìn)行深入分析。

一、普契尼的生活與創(chuàng)作背景

《圖蘭朵》是一部借鑒中國(guó)音樂(lè)元素創(chuàng)作的歌劇。在普契尼的眾多歌劇作品中，都運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義色彩描繪當(dāng)時(shí)的女性生活狀態(tài)。

普契尼從小就飽受家境貧困之苦，對(duì)于那些如他母親一樣的女性有更多的接觸，加之長(zhǎng)期生活在貧苦的普通人群中，使他親身體會(huì)到窮人、窮學(xué)生、窮藝術(shù)家的艱難。所以普契尼對(duì)那些所謂的“一流”劇本不感興趣，而將更多的目光投向社會(huì)底層受壓迫的人民，特別是女性人物。此外，普契尼所處的社會(huì)背景正是剛剛完成統(tǒng)一的意大利。當(dāng)時(shí)意大利提倡學(xué)習(xí)其他國(guó)家民主化、經(jīng)濟(jì)工業(yè)化的政治發(fā)展方針，但這場(chǎng)革命并不像想象的那樣完全、徹底，加之前期落后的封建宗法關(guān)系余留，更是加劇了眾多農(nóng)民和城市手工業(yè)者陷入困境，尤其對(duì)于普通的人民，既沒(méi)有實(shí)現(xiàn)真正的自由和解放，反而落入了資本主義和封建主義雙重壓榨的境地。因此，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，本應(yīng)穩(wěn)步發(fā)展的浪漫主義文學(xué)逐漸失去意義，出現(xiàn)了一些現(xiàn)實(shí)主義作家，他們拋棄了對(duì)神話色彩、英雄人物的描寫，更多關(guān)注于對(duì)社會(huì)底層小人物的描寫。

處在這樣的社會(huì)背景下，普契尼的歌劇作品沒(méi)有太多的政治色彩，相反作品深情感人、平易近人，能扣人心弦，引起共鳴與思考。

二、歌劇《圖蘭朵》中的女性主義形象

歌劇《圖蘭朵》是一部以中國(guó)元朝為歷史背景，根據(jù)阿拉伯民間故事《一千零一夜》中《杜蘭鐸的三個(gè)謎》創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義歌劇。此部歌劇講述了一位元朝公主圖蘭朵，為了逃避婚嫁，昭告天下，只要猜對(duì)她出的三個(gè)謎語(yǔ)，就可以娶她回家;如果猜錯(cuò)了，將處以死刑。很多人因迷戀公主的美貌而猜謎失敗，丟掉了性命。一位流亡元朝的王子卡拉夫在一次偶然的機(jī)會(huì)與失散多年的父親、女仆重逢，恰好碰到猜謎失敗被處決的波斯王子和親自監(jiān)斬的圖蘭朵。卡拉夫被圖蘭朵公主傾城傾國(guó)的容貌所吸引，決定冒險(xiǎn)猜謎來(lái)征服公主的心，經(jīng)過(guò)重重考驗(yàn)以及公主對(duì)女仆柳兒的嚴(yán)刑拷問(wèn)，最終王子得到了公主圖蘭朵的芳心。

在歌劇《圖蘭朵》中，亮點(diǎn)人物是兩位不同身份、不同性格的女性角色。提到女性人物形象，通常都會(huì)聯(lián)想到溫柔、賢惠等。在歌劇《圖蘭朵》中，柳兒就是這樣一位善良忠貞的人物形象。當(dāng)王子卡拉夫決定去猜謎時(shí)，柳兒雖深愛(ài)著王子，卻沒(méi)有辦法阻止他。但柳兒不像封建社會(huì)的女性身份地位低下，尤其是在面臨愛(ài)情的抉擇時(shí)，柳兒不像我們想的那樣脆弱不堪，相反更加堅(jiān)定、勇敢。在該劇中，圖蘭朵為了得知王子的身世，逼迫柳兒說(shuō)出卡拉夫的名字，柳兒卻可以為了王子而犧牲自己的性命。這份堅(jiān)強(qiáng)與勇氣，真實(shí)表現(xiàn)出女性主義中那份忠誠(chéng)、勇敢。柳兒這個(gè)角色以小人物的悲劇形象，渲染出愛(ài)情的可貴。雖說(shuō)柳兒的命運(yùn)以悲劇而結(jié)束，但能與當(dāng)時(shí)社會(huì)反抗，確實(shí)是當(dāng)時(shí)倡導(dǎo)女性主義思想的真實(shí)反映。

而另一位女性角色圖蘭朵，無(wú)論是在出身、性格方面，還是在對(duì)于男人的看法上，都與柳兒有著截然不同的態(tài)度。無(wú)論是圖蘭朵借猜謎來(lái)殺死求親之人的冷酷無(wú)情，還是卡拉夫猜對(duì)所有謎語(yǔ)時(shí)她神情慌張，甚至情緒失控，可以說(shuō)與之前普契尼筆下的所有女性人物形象都截然不同，凸顯出人物冷酷、無(wú)情的一面。但當(dāng)圖蘭朵說(shuō)出猜謎招親的原因時(shí)，我們又看到了一個(gè)善良、熱情的內(nèi)心，一個(gè)渴望被愛(ài)、被保護(hù)的女性。其實(shí)，從另一個(gè)側(cè)面也反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)女性不愿被男性所左右，尋求自我拯救的意識(shí)。

普契尼筆下兩位性格不同的女性角色塑造出不同的女性主義形象。一位是不甘為愛(ài)情而左右的冷酷無(wú)情的公主;另一位是保守王子身世秘密，為愛(ài)自殺的女仆。不管是從什么角度去塑造這兩位女性角色，普契尼都以他特有的方式，表現(xiàn)女性豐富而復(fù)雜的精神世界，同時(shí)，也揭示出她們心靈深處剛毅、自強(qiáng)的人格自量。

普契尼對(duì)女性形象的塑造是當(dāng)時(shí)社會(huì)所反映出來(lái)的一種現(xiàn)象，是一種透過(guò)現(xiàn)實(shí)生活中“小人物”，尤其是那些悲慘的女性人物，揭露社會(huì)的不公正，引發(fā)女性關(guān)注的思想。

如果說(shuō)歌劇是現(xiàn)實(shí)生活的反射，那么普契尼歌劇作品中的女性主義色彩足以讓我們對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的女性主義思潮有深層次的感悟。同時(shí)，這也為歌劇的賞析提供了全面認(rèn)識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉詩(shī)嶸.戲劇天才普契[J].人民音樂(lè)，1989.

[2]樊其光.普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色及其演唱處理[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1995.

[3]劉海燕.淺談歌劇<藝術(shù)家的生涯>中穆塞塔的人物造型[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1997.

作者簡(jiǎn)介：余雁君，西昌民族幼兒師范高等?？茖W(xué)校，教師。