武書成

摘 要：作為藝術(shù)類型中的新分支，當(dāng)代藝術(shù)所具備的時(shí)代性特色在以往藝術(shù)表現(xiàn)形式中不曾出現(xiàn)。同時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)生活過(guò)程中的感受力所具有的表現(xiàn)形式也有對(duì)應(yīng)的當(dāng)代性，且在目前文化環(huán)境中作者所創(chuàng)造的作品的精神內(nèi)涵將充分體現(xiàn)時(shí)代特征。油畫作品亦是如此，在中國(guó)社會(huì)環(huán)境以及構(gòu)成體系的特殊條件下，新生代藝術(shù)繪畫作品煥發(fā)出的活力完全不同于以往時(shí)代對(duì)新問(wèn)題的思考和解答。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代油畫;美術(shù)研究;中國(guó)油畫

通過(guò)剖析當(dāng)代油畫作品的藝術(shù)特性，能夠更好地幫助我們了解和認(rèn)知這樣一個(gè)時(shí)代，并且更加深入到藝術(shù)的本源認(rèn)知世界。

①當(dāng)代中國(guó)油畫的發(fā)展時(shí)期劃分。中國(guó)油畫的藝術(shù)發(fā)展道路分為三個(gè)具體的階段，20世紀(jì)前期是一個(gè)重點(diǎn)階段，同時(shí)也是最具有文化魅力的階段。這一時(shí)期油畫創(chuàng)作通過(guò)學(xué)習(xí)西方的理論知識(shí)以及創(chuàng)作特點(diǎn)逐漸開(kāi)始形成獨(dú)具我國(guó)藝術(shù)特色的風(fēng)格模式，轉(zhuǎn)向中國(guó)式的嚴(yán)謹(jǐn)和繁復(fù)。在20世紀(jì)三、四十年代到五、六十年代，這一時(shí)期的學(xué)習(xí)借鑒已經(jīng)具有成熟的模式體系，國(guó)內(nèi)作者本身也有了足夠的技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)作。結(jié)合當(dāng)時(shí)的革命斗爭(zhēng)需求，這一時(shí)期的作品主要反映革命式的宏大以及明朗的氛圍，直到七十年代才重新轉(zhuǎn)向追逐西方潮流的創(chuàng)作風(fēng)格。從20世紀(jì)后期到現(xiàn)在的油畫創(chuàng)作，普遍具有一種通過(guò)學(xué)習(xí)和積累展現(xiàn)出的特性，藝術(shù)創(chuàng)作逐漸回歸創(chuàng)作者本體，包括在文化創(chuàng)作者本身的思想表現(xiàn)力方面具有更多展示空間。這說(shuō)明現(xiàn)實(shí)主義以及浪漫主義在中國(guó)油畫藝術(shù)界達(dá)到完美的結(jié)合效果，也見(jiàn)證著我國(guó)的油畫藝術(shù)真正到達(dá)一個(gè)新的藝術(shù)巔峰時(shí)期。

②近年來(lái)油畫藝術(shù)的當(dāng)代潮流走向。我國(guó)油畫藝術(shù)創(chuàng)作緊密結(jié)合歷史時(shí)期以及政治環(huán)境的發(fā)展而進(jìn)行變化，近年來(lái)在創(chuàng)作方向上出現(xiàn)的新銳風(fēng)格及流派說(shuō)明我國(guó)改革開(kāi)放的步伐不僅在政治經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域逐步開(kāi)展，也在藝術(shù)領(lǐng)域開(kāi)枝散葉，對(duì)思想層面的解放已經(jīng)達(dá)到一個(gè)新的高度，能充分讓人們從藝術(shù)角度展現(xiàn)自己的想象力和藝術(shù)感染力，呈現(xiàn)出全新的生命力，讓油畫藝術(shù)不再單純成為政治宣傳海報(bào)或者某一思想流派的展示欄，而是成為多元化思想的碰撞物態(tài)。

油畫藝術(shù)原本是單純的寫實(shí)表現(xiàn)藝術(shù)，現(xiàn)通過(guò)在傳統(tǒng)弱化方面的進(jìn)步，已成為人思想的表現(xiàn)方式，或是人內(nèi)心的展項(xiàng)方式。既是對(duì)生活的所思所感，同時(shí)也是在現(xiàn)實(shí)層面的藝術(shù)升華。

現(xiàn)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)潮已經(jīng)從一言堂走向百花齊放的階段，新思想與新血液的融入讓油畫這一藝術(shù)展現(xiàn)形式具有更強(qiáng)大的生命力和發(fā)展動(dòng)力。

③當(dāng)代中國(guó)油畫藝術(shù)的價(jià)值研究。對(duì)油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式和藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行研究，需要我們了解作者、創(chuàng)作背景以及具體的創(chuàng)作環(huán)境。藝術(shù)家本身在創(chuàng)作過(guò)程中同樣受這三個(gè)層面的因素影響。作者自身的生活經(jīng)驗(yàn)積累以及藝術(shù)想象力的重構(gòu)能產(chǎn)生我們所期待的藝術(shù)作品。而其生活體驗(yàn)的來(lái)源只有融入到其創(chuàng)作環(huán)境及時(shí)代背景中才能獲得更深刻的體驗(yàn)。當(dāng)前的油畫藝術(shù)受社會(huì)政治以及商品化時(shí)代必然趨勢(shì)的影響，但是仍舊涌現(xiàn)出許多具備創(chuàng)作價(jià)值的研究方向，女性藝術(shù)以及邊緣藝術(shù)的出現(xiàn)正說(shuō)明這一問(wèn)題。對(duì)價(jià)值觀多元化的肯定是這一時(shí)代對(duì)油畫藝術(shù)的表現(xiàn)需求，同時(shí)也是油畫本身在創(chuàng)作過(guò)程中所具備的獨(dú)特魅力。

目前我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已具有完全不同的發(fā)展態(tài)勢(shì)，比起以往對(duì)思想層面的禁錮，當(dāng)前思想開(kāi)放性成為時(shí)代主流，年青一代更是將自己的想象力以及創(chuàng)造力都充分展現(xiàn)在油畫的畫布上。藝術(shù)創(chuàng)造環(huán)境的復(fù)雜性一方面帶來(lái)了挑戰(zhàn)，另一方面也代表新時(shí)代下的機(jī)遇，即藝術(shù)風(fēng)格及創(chuàng)作媒介、題材選擇方面的自由性大幅度提升。我們不僅能從中選擇具有中國(guó)文化藝術(shù)特色和魅力的素材，還能結(jié)合中西方完全不同的文化元素進(jìn)行全新的創(chuàng)作。當(dāng)代藝術(shù)對(duì)我國(guó)的發(fā)展具有足夠積極的推動(dòng)性，這也是油畫藝術(shù)潮流在國(guó)內(nèi)迅猛興起的原因。■

參考文獻(xiàn)

[1]劉洋.淺析中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)中的現(xiàn)實(shí)主義[J].中國(guó)民族博覽，2018（1）.