孫斯婕　蔣逸清　張瑩　周玉婷

摘 要：電影作為一種備受關(guān)注的藝術(shù)形式，已然成為不同文化溝通的重要渠道。本文主要以松江大學(xué)城為例探討大學(xué)生群體對法國電影的分析與評論。本文著重從電影類型與元素、影星與導(dǎo)演、形象與主題三個(gè)維度進(jìn)行調(diào)查分析。調(diào)查表明，大學(xué)生群體傾向于喜劇片和愛情片，對法國影星的了解大大超過對法國導(dǎo)演的了解，也更趨于同切身實(shí)際相關(guān)的家庭與愛情題材。

關(guān)鍵詞：法國電影;大學(xué)生;偏好;偏好原因

一、引言

改革開放以來，中國對外交流日益頻繁。電影作為一種受眾甚廣的藝術(shù)形式，對于國家文化在國際范圍內(nèi)的傳播發(fā)揮著愈發(fā)關(guān)鍵的作用。法國電影成為了國人了解法國文化、思想以及國民面貌的重要窗口。在本文中，筆者以松江大學(xué)城大學(xué)生為調(diào)查對象，著重分析了大學(xué)生對電影當(dāng)中各個(gè)元素的看法與接受程度。

二、電影類型與元素偏好

（一）電影類型偏好

在筆者的調(diào)研中，47%的受訪者傾向于喜劇片，人數(shù)最多;選擇愛情片的人數(shù)占了總體人數(shù)的36%，其中女性所占比例較大;12%的受訪者選擇恐怖片;其余5%的同學(xué)選擇了其他各種類型。由此可見，偏好法國喜劇片的人數(shù)占大部分，其次是愛情片，恐怖片位列第三。

（二）電影元素偏好

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，最吸引觀眾的元素為主題和法式幽默，二者選擇人數(shù)總和過半，其次是情節(jié)，為18%，其余同學(xué)選擇了其他各種因素。

由于不同類型影片所傾向的主題不同，筆者主要按照喜劇電影的主題來分析。法國喜劇電影經(jīng)常橫踞法國本土電影排行榜榜首，頗受歡迎。法國喜劇電影風(fēng)趣幽默，博得觀眾一笑的同時(shí)，辛酸與諷刺的意味更濃。法國電影擅長以喜劇的形式探討社會(huì)問題，如2014年法國票房冠軍影片《岳父岳母真難當(dāng)》就涉及宗教信仰、種族偏見等敏感話題，2008年的法國票房冠軍《歡迎來北方》涉及地域歧視、移民族群、多元文化以及宗教信仰等頗受爭議的話題[1];2009年票房冠軍《小淘氣尼古拉》則是關(guān)于孩子，孩子的世界、孩子的看法、孩子的苦惱、孩子與父母的矛盾沖突等。法國喜劇電影在笑聲過后發(fā)人深省，意味深長。

法式幽默則是喜劇電影界的另一熱詞。法國人生性幽默風(fēng)趣，生性樂觀，不拘規(guī)章，敢于自黑，法國電影更是充滿了隨性與追求自我的生活態(tài)度，法國喜劇電影的成功離不開這種文化價(jià)值的傳遞。法式幽默尤其體現(xiàn)在日常小事當(dāng)中：影片《小淘氣尼古拉》圍繞出生于普通家庭的普通小學(xué)生尼古拉展開，影片突出表現(xiàn)尼古拉的內(nèi)心獨(dú)白，將數(shù)個(gè)小故事串聯(lián)起來并夸大了對于人物和情節(jié)的處理，長達(dá)一個(gè)多小時(shí)的電影中觀眾的歡笑聲不絕于耳。法國喜劇影片中很少出現(xiàn)“大國英雄拯救世界”的橋段，卻有很多普通人之間的調(diào)侃、自嘲而誕生幽默靈感的法國小人物式電影，如《請你閉嘴》《傻瓜的晚宴》《天使愛美麗》等。法國社會(huì)中，法式幽默同樣也關(guān)注現(xiàn)實(shí)，具有很深的文化內(nèi)涵。這無疑是有利于大學(xué)生接觸和了解法國電影，從而也產(chǎn)生對這一遙遠(yuǎn)國度的向往。在愛情片中，法式幽默多體現(xiàn)于演員夸張的表演，或體現(xiàn)于愛情走向成熟的過程。每個(gè)角色都有其經(jīng)放大后的特點(diǎn)又不失大眾的心理訴求和性格弱點(diǎn)，這種藝術(shù)處理不僅將主題有選擇地突出，還能讓觀眾感同身受，從影片中有所啟迪。

根據(jù)調(diào)查結(jié)果，多數(shù)受訪者對法國電影的情節(jié)最為不滿，其次為拍攝手法。

在眾多來源混雜的中國電影市場上，相較于美國好萊塢影片，法國電影在中國實(shí)屬小眾流派。對于大學(xué)生這種朝氣蓬勃的青年群體，法國電影故事情節(jié)推進(jìn)較慢，突有起伏又過于戲劇化;拍攝手法過于注重畫面結(jié)構(gòu)和色彩，往往忽視故事的發(fā)展順序，這些拍攝手法并不符合大學(xué)生對于情節(jié)的要求。

三、影星與導(dǎo)演偏好

（一）影星偏好

在本次調(diào)研中，筆者了解到：在松江大學(xué)城中，大學(xué)生喜愛的或了解的法國影星并不僅僅集中在某幾位法國電影明星身上。雖然法國影片和美國商業(yè)影片相比稍顯冷門，但大學(xué)生對法國影星都有各自不同的看法，喜歡的明星和類型也各不相同。

其中，蘇菲·瑪索的人氣最高，在576人中，有326人對她有所了解。排在第二位和第三位受訪者最熟悉的影星分別是凱瑟琳·德納芙和伊莎貝爾·于佩爾，選票分別占到了36%和33%。值得一提的是，這兩位法國女星和艾曼紐·貝阿共同出演了《八美圖》，這部影片女性主義主題鮮明，不但榮獲第52屆柏林國際電影節(jié)一眾獎(jiǎng)項(xiàng)，更是為參演影星拓展了國際聲譽(yù)。

對調(diào)研結(jié)果進(jìn)行分析后筆者還發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代大學(xué)生熟悉的法國影片大多是經(jīng)典作品，了解并喜愛的法國影星也大多是老牌演員，從1904年出生的讓·迦本，到1964年出生的朱里葉·比諾，幾乎都是國寶級(jí)演員而非“流量小生”。同時(shí)，在大學(xué)生群體中，女性對法國影星的了解更廣，除了經(jīng)典法國影片外，還了解一些小眾文藝影片和參演影星。

（二）法國導(dǎo)演偏好

與對法國影星的熟悉程度相比，大學(xué)生對法國導(dǎo)演的了解甚少，選項(xiàng)同樣集中在經(jīng)典影片的導(dǎo)演身上。有超過八成的同學(xué)選擇了《這個(gè)殺手不太冷》的導(dǎo)演呂克·貝松，《天使愛美麗》的導(dǎo)演讓-皮埃爾·熱內(nèi)以及《兩小無猜》的導(dǎo)演伊萬·薩姆埃爾，而選則其他導(dǎo)演的同學(xué)則寥寥無幾，只占總?cè)藬?shù)的不到17%。這一數(shù)據(jù)不僅再次驗(yàn)證了上面的結(jié)論，即經(jīng)典影片能夠提升演員的國際影響力，同時(shí)還能提高導(dǎo)演的知名度。

四、形象與主題偏好

（一）華人形象

調(diào)研中，受訪者常見的華人形象及其占比分別為：犯罪分子高達(dá)75%，偷渡客為63%，妓女54%，而知識(shí)分子僅為37%。

經(jīng)過對多部法國影片的分析，很大一部分法國人對華人的了解來自于皮埃爾·莫萊爾導(dǎo)演的影片《第13區(qū)》。該影片圍繞法國巴黎13區(qū)這個(gè)充滿暴力的街區(qū)展開，而現(xiàn)實(shí)生活中，暴力的13區(qū)正是法國的華人區(qū)。因此，在法國電影中，犯罪分子、偷渡客給人留下了最為深刻的印象，同時(shí)也反映了在法國人眼里，華人在法國社會(huì)中處于劣勢地位。在影片《站街女》中，作為站街女的女主角同樣也是華人身份。法國影片中無論是犯罪分子、偷渡客還是妓女，無不反映了法國人眼中的華人形象，也反映了當(dāng)時(shí)法國社會(huì)中的華人作為社會(huì)邊緣人的身份，無法融入主流社會(huì)，與法國現(xiàn)代社會(huì)顯得格格不入。這是法國電影中對華人形象的異化，同時(shí)也是西方價(jià)值體系與思維意識(shí)所左右的異域鏡語下的中國觀。

西方影視界曾一度將其傳統(tǒng)觀念中的華人形象具象化為一個(gè)二元對立的集合形象“傅滿洲”——天才與邪惡，聰慧又反動(dòng)，衰老但富有攻擊力。這一高度刻板化的中國人形象與20世紀(jì)初大批華人移民歐美社會(huì)不無關(guān)系。而后30年代，“陳查理”形象的出現(xiàn)則一反“傅滿洲”的形象特點(diǎn)。但“陳查理”卻不能簡單視為文化生產(chǎn)者的自我矯正，而是國家間政治經(jīng)濟(jì)關(guān)系的緩和[2]。30年代以來，中國日益成為亞太地區(qū)一股不可小覷的力量，在國際舞臺(tái)上也發(fā)揮這越來越重要的作用。歐美同中國經(jīng)濟(jì)文化往來也愈發(fā)密切，文化上的沖突也因此有所減弱。

（二）主題偏好

相較于人生哲理、家國情懷和藝術(shù)追尋，調(diào)研發(fā)現(xiàn)大學(xué)生更關(guān)注的主題集中于家庭關(guān)系、愛情觀念和人與自然這些更貼近其所屬群體的主題上。無論是20年代的先鋒電影，30年代的詩意現(xiàn)實(shí)，還是之后的新浪潮電影，法國電影中，常常呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的主觀傾向，在題材方面注重人生的哲理性，對生命的哲思。例如，在電影《一日情人》中，哲學(xué)教授和女友關(guān)于忠誠的討論，女兒和女友關(guān)于愛情的討論，既充滿了哲學(xué)意味提醒觀眾進(jìn)行自我省視，也是對家庭關(guān)系的探討。再如影片《普羅旺斯的夏天》講述了性格固執(zhí)霸道的老人與許久不見的外孫以及外孫女共同度過了一個(gè)夏天，老人與年輕人之間難以相處體現(xiàn)了家庭成員間的代溝，在經(jīng)歷種種事情后終于一老三少互相理解。不少法國電影以這類普通人的現(xiàn)實(shí)生活作為創(chuàng)作來源，反映現(xiàn)代人的生存狀態(tài)，家庭關(guān)系、愛情觀念等作品。

法國影片中常常呈現(xiàn)出憂郁的氛圍和主角氣質(zhì)：緩慢的敘述節(jié)奏、陰暗的畫面色調(diào)、寡淡的對白以及模糊的主題無不凸顯這一特色。調(diào)研發(fā)現(xiàn)，大學(xué)生群體對于這種法式憂郁接受能力偏低。經(jīng)分析，個(gè)人意愿與社會(huì)環(huán)境的沖突、對某信仰偏執(zhí)的追求、行事優(yōu)柔寡斷、對人生社會(huì)的絕望都是法式憂郁的重要成因。例如，左岸派電影《廣島之戀》極為典型：整部影片基調(diào)沉郁，這種憂郁來源于個(gè)人意愿與社會(huì)環(huán)境的沖突，女主人公因?yàn)閻凵狭俗鎳臄橙耍鞘薪夥帕怂齾s失去了愛人，還被父親關(guān)進(jìn)了地窖以示懲罰。浪漫、頹廢、憂郁、絕望在法國人和法國影片中體顯得淋漓盡致。

參考文獻(xiàn)：

[1]申華明.淺析法國喜劇電影成功的原因——以《岳父岳母真難當(dāng)》為例[J].教科文匯（下旬刊），2015（9）.

[2]常江.從"傅滿洲"到"陳查理"：20世紀(jì)西方流行媒介上的中國與中國人[J].新聞與傳播研究，2017（2）.