進(jìn)俄羅斯。據(jù)法國(guó)電影聯(lián)盟透露，2022年，俄羅斯是法國(guó)電影第三大海外市場(chǎng)（在前幾年份額更高），即將上映的新版《三個(gè)火槍手》成為今年俄羅斯市場(chǎng)最受關(guān)注的法國(guó)電影之一。上個(gè)月，幾家法國(guó)電影代理商與俄羅斯發(fā)行公司舉行了酒會(huì)。此外，俄羅斯發(fā)行公司在印度、中東和北非也與當(dāng)?shù)匕l(fā)行商簽署了合作意向，希望將本國(guó)動(dòng)作驚悚片輸出到海外。許多國(guó)際電影公司不愿放棄俄羅斯這個(gè)全球第六大電影市場(chǎng)（2021年數(shù)據(jù)），一位不愿透露姓名的法國(guó)代理商就表示，“完全禁止外國(guó)影片進(jìn)入俄羅斯，只會(huì)

。2022年法國(guó)電影展映圓滿成功7月，2022年法國(guó)電影展映在北京拉開帷幕。除北京外，杭州、寧波、大連、西安、成都、武漢、昆明的法國(guó)電影展映活動(dòng)也陸續(xù)開啟。導(dǎo)演婁燁受邀擔(dān)任2022年法國(guó)電影展映宣傳大使。法國(guó)電影展映由法國(guó)電影聯(lián)盟主辦，法國(guó)駐華大使館協(xié)辦。自2004年在北京舉辦首屆以來，該活動(dòng)為中法電影交流做出了貢獻(xiàn)。今年的展映共放映8部法國(guó)新近出品的電影佳作。在影片選擇上，主辦方希望呈現(xiàn)法國(guó)電影的多樣性，滿足中國(guó)觀眾的觀影期待。展映開幕影片為《法蘭西》，

大學(xué)生群體對(duì)法國(guó)電影的分析與評(píng)論。本文著重從電影類型與元素、影星與導(dǎo)演、形象與主題三個(gè)維度進(jìn)行調(diào)查分析。調(diào)查表明，大學(xué)生群體傾向于喜劇片和愛情片，對(duì)法國(guó)影星的了解大大超過對(duì)法國(guó)導(dǎo)演的了解，也更趨于同切身實(shí)際相關(guān)的家庭與愛情題材。關(guān)鍵詞：法國(guó)電影;大學(xué)生;偏好;偏好原因一、引言改革開放以來，中國(guó)對(duì)外交流日益頻繁。電影作為一種受眾甚廣的藝術(shù)形式，對(duì)于國(guó)家文化在國(guó)際范圍內(nèi)的傳播發(fā)揮著愈發(fā)關(guān)鍵的作用。法國(guó)電影成為了國(guó)人了解法國(guó)文化、思想以及國(guó)民面貌的重要窗口。在本

一。本文總結(jié)法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)、多元化電影投資模式，對(duì)產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展現(xiàn)狀展開合理分析，針對(duì)產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)特色，闡述五個(gè)有利于法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵因素。關(guān)鍵詞：法國(guó)電影;發(fā)展特色;產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀;新電影時(shí)期doi：10.16083/j.cnki.1671-1580.2020.01.042中圖分類號(hào)：J90 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1

”和第十七屆法國(guó)電影展映形象大使的身份，號(hào)召中國(guó)觀眾和影迷走進(jìn)電影院，支持此次展映活動(dòng)?；仡欬S曉明的從影經(jīng)歷，他是中國(guó)最年輕的最佳男主角大滿貫獲得者，出道至今曾獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男主角，中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，憑借《無問西東》《中國(guó)合伙人》《大唐玄奘》等多部電影作品，成為中國(guó)觀眾最喜愛的好演員，并致力于推動(dòng)電影新人發(fā)展，成為戛納電影節(jié)入選影片的聯(lián)合出品人，把優(yōu)質(zhì)的電影作品推介給世界廣大觀眾。在影視方面發(fā)展之余，黃曉明一直熱心

劇照第十七屆法國(guó)電影展映法國(guó)電影展映活動(dòng)由法國(guó)電影聯(lián)盟（UniFrance）與法國(guó)駐華大使館共同主辦。首屆法國(guó)電影展映活動(dòng)于2004年在北京舉辦，到2020年已經(jīng)來到第十七個(gè)年頭。從2020年12月3日活動(dòng)正式開幕，到2021年1月初，第十七屆法國(guó)電影展映將在北京、上海、西安等多個(gè)城市巡回，為中國(guó)觀眾帶來精選而出的八部法國(guó)新片。金棕櫚導(dǎo)演是枝裕和對(duì)于中國(guó)觀眾來說并不陌生。法國(guó)電影展映活動(dòng)開幕當(dāng)天，《真相》（La verite）作為這次法國(guó)影展的開幕片與現(xiàn)場(chǎng)

月6日期間，法國(guó)電影資料館（Cinémathèque Fran?aise）舉辦中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯電影回顧展。這是迄今為止全球最全的賈樟柯作品回顧，共展映賈樟柯截至目前執(zhí)導(dǎo)的12部長(zhǎng)片，包括商業(yè)廣告在內(nèi)的全部短片，以及由賈樟柯監(jiān)制的十余部青年導(dǎo)演作品。法國(guó)電影資料館將此次回顧展命名為“賈樟柯星系”。在11月28日舉辦的賈樟柯回顧展開幕儀式上，法國(guó)電影資料館宣布于該館最大放映廳正式設(shè)立“賈樟柯專座”。賈樟柯專座位于放映廳第一排，與導(dǎo)演馬丁·西科塞斯的專座緊鄰?！皩?dǎo)

獲國(guó)際殊榮的法國(guó)電影人頻頻來華，似乎比法國(guó)電影更受中國(guó)觀眾歡迎。作為法國(guó)藝術(shù)電影的代表，于佩爾多次獲得戛納、威尼斯電影節(jié)影后榮譽(yù)，也擔(dān)任過第62屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委主席。遺憾的是，雖然很多中國(guó)影迷對(duì)她的代表作耳熟能詳，她主演的電影卻從未在中國(guó)公映，僅在上海和北京影展活動(dòng)中進(jìn)行過特別放映。此外，阿佳妮、比諾什、德帕迪約、德納芙等法國(guó)影星的作品也很少在中國(guó)上映，被譽(yù)為“法蘭西玫瑰”的蘇菲·瑪索也只能靠《007之黑日危機(jī)》等好萊塢作品登陸中國(guó)院線。廣大中國(guó)

完善，從而對(duì)法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展乃至法國(guó)文化影響力的擴(kuò)散產(chǎn)生了重要作用。一、動(dòng)蕩中謀生存：電影扶持政策的起步20世紀(jì)初，得益于“電影誕生地”的先發(fā)優(yōu)勢(shì)，百代、高蒙等電影企業(yè)迅速擴(kuò)張，法國(guó)成為當(dāng)時(shí)毫無疑問的世界電影霸主。然而，第一次世界大戰(zhàn)令國(guó)際局勢(shì)惡化，法國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)也隨之陷入了困境。（一）二戰(zhàn)前（1919-1939年）：從限額保護(hù)到財(cái)政扶持1.電影產(chǎn)業(yè)的衰落催生了限額保護(hù)政策1910年左右，法國(guó)電影在各國(guó)電影放映量中約占60%～70%的份額[1]，百代、高

著情感表達(dá)。法國(guó)電影中特別的色調(diào)與光影運(yùn)用下法式幽默無處不在，對(duì)白精妙的設(shè)計(jì)，隱喻又凸顯以平等為底線的人文情懷。令人印象深刻的流行音樂與古典音樂碰撞交融，正象征著德希斯與菲利普之間關(guān)系的升華，為觀眾帶來一場(chǎng)相互救贖的心靈盛宴。關(guān)鍵詞：雙重?cái)⑹?法國(guó)電影;人文關(guān)懷;幽默內(nèi)核俄文藝?yán)碚摷?，車爾尼雪夫斯基曾說：藝術(shù)創(chuàng)作的源頭和靈感源自生活原型或現(xiàn)象，生活中所發(fā)生過的事都可以作為藝術(shù)素材?，F(xiàn)實(shí)題材的類型片電影生命力來自觀眾深層次的共鳴，無論是愛恨情仇;喜怒哀樂還是

一個(gè)月內(nèi)3部法國(guó)電影，且都是口碑上佳、通俗易懂的商業(yè)佳作，這讓中國(guó)觀眾多了在大銀幕上接觸“法式浪漫”的機(jī)會(huì)。目前正在上映的法國(guó)愷撒獎(jiǎng)得主《天上再見》根據(jù)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)小說改編，講述第一次世界大戰(zhàn)前后的復(fù)仇傳奇，去年問世后口碑頗佳。本周五，曾經(jīng)的法國(guó)影史票房冠軍《歡迎來到北方》續(xù)集將上映，喜劇巨星丹尼·伯恩再度自編自導(dǎo)自演，用一個(gè)大腕設(shè)計(jì)師失憶的喜劇橋段聚焦地域文化差異。5月23日，法國(guó)浪漫愛情喜劇《真愛百分百》將上映，講述一名花花公子戀上殘疾女性，坐輪椅追到

者 聞文由“法國(guó)電影聯(lián)盟”(UniFrance)與法國(guó)駐華大使館共同舉辦的第十五屆法國(guó)電影展映于6月26日在北京王府井百老匯ApM店舉辦了開幕儀式。今年，法國(guó)電影展映的中、法形象大使分別是中國(guó)著名演員、電影出品人黃曉明，與法國(guó)知名女演員維吉妮·拉朵嫣。兩位形象大使攜手出席了此次開幕儀式。法國(guó)女導(dǎo)演托涅·馬歇爾、法國(guó)男導(dǎo)演勞倫·岡泰、法國(guó)男導(dǎo)演澤維爾·勒格朗、法國(guó)青年女演員伊利斯·布里和“法國(guó)電影聯(lián)盟”總裁等嘉賓都紛紛從法國(guó)遠(yuǎn)道而來，助陣影展。參加開幕酒會(huì)的

輝在第十五屆法國(guó)電影展映開幕式“法國(guó)之夜”活動(dòng)上,獲得由法國(guó)電影聯(lián)盟頒發(fā)的“法國(guó)電影獎(jiǎng)”?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">法國(guó)電影獎(jiǎng)”是由法國(guó)電影聯(lián)盟創(chuàng)立并頒發(fā)的電影獎(jiǎng)項(xiàng),旨在肯定并獎(jiǎng)勵(lì)支持法國(guó)電影文化參與全球交流的國(guó)內(nèi)外電影行業(yè)人士。至今已有六位行業(yè)人士獲得此獎(jiǎng),分別為:法國(guó)影片《小王子》的制片人安東·蘇瑪士(Aton Soumache)和德米特里·拉薩姆(Dimitri Rassam)、意大利著名制片人兼發(fā)行人安德烈·奧奇平第(Andrea Occhipinti)、法國(guó)著名女演員伊

喜劇片，堪稱法國(guó)電影史上首映最成功的影片。通過主人公菲利普的親身經(jīng)歷與體驗(yàn)，消除了人們對(duì)于偏遠(yuǎn)北方地區(qū)的偏見和歧視，反映了法國(guó)南北方民眾之間的跨文化交際，從而傳達(dá)了不同地域的人們通過交流之后溫馨與真誠。關(guān)鍵詞：法國(guó)電影；《歡迎來北方》；跨文化交際作者簡(jiǎn)介：孫丹，女，西北大學(xué)外國(guó)語學(xué)院在讀研究生，英語筆譯專業(yè)。[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-05--02一、引言由丹尼·伯恩執(zhí)導(dǎo)并主演的法國(guó)電影《歡迎來北方

片熱鬧奪目，法國(guó)電影素來也是世界影壇一支不可忽視的力量。2017年，法國(guó)電影積極開拓海外市場(chǎng)，中國(guó)票房更是起到巨大作用。據(jù)法新社21日?qǐng)?bào)道，去年法國(guó)電影海外票房總收入達(dá)到4.68億歐元，幾乎翻了一番，大幅扭轉(zhuǎn)了前年的敗局。2016年，法國(guó)電影的全球表現(xiàn)相當(dāng)慘淡，觀看法國(guó)電影的海外觀眾人數(shù)自有歷史記錄以來首次降至5000萬人次以下。在美國(guó)之后，法國(guó)保持全球第二大電影出口國(guó)的地位。去年表現(xiàn)最好的法國(guó)電影是低成本恐怖片《生吃》，其后是倫理喜劇片《倫敦父女檔》。而

潘亮“香煙對(duì)法國(guó)電影真的很重要嗎？”法國(guó)《觀點(diǎn)報(bào)》18日?qǐng)?bào)道稱，演員們將來可能沒機(jī)會(huì)在法國(guó)影片中抽上一根了。法國(guó)參議院議員格雷萊稱，法國(guó)銀幕長(zhǎng)久以來存在鼓動(dòng)吸煙的“文化唆使”，70%的法國(guó)電影中給出至少一個(gè)吸煙鏡頭，這容易鼓動(dòng)青少年模仿。對(duì)于議員的批評(píng)，法國(guó)衛(wèi)生部長(zhǎng)布辛深表贊同：“我將和文化部長(zhǎng)尼仙在部長(zhǎng)會(huì)議上進(jìn)行討論。可以肯定的是，政府會(huì)朝著‘禁止銀幕吸煙的方向出臺(tái)一項(xiàng)嚴(yán)格措施?！睘闇p少香煙消費(fèi)，法國(guó)政府已屢次上調(diào)香煙價(jià)格，每包香煙從2000年的3.2歐

摘 要：法國(guó)電影《沉靜如?！匪枋龅氖嵌?zhàn)時(shí)期的故事，人們不愿意看到自己的國(guó)家被他國(guó)占領(lǐng)，默默地做出對(duì)法西斯的抵抗。這部電影通過女主人公對(duì)德國(guó)軍官的復(fù)雜感情，將戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期有關(guān)國(guó)家利益和個(gè)人情感的沖突表現(xiàn)出來，而個(gè)人在這樣的沖突之下就會(huì)有取有舍。本文就從法國(guó)電影《沉靜如?！烦霭l(fā)，探討發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的愛情。關(guān)鍵詞：法國(guó)電影；《沉靜如?！?；戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期；愛情一、引言《沉靜如?！纷鳛橐徊恳钥箲?zhàn)為題材的電影，講述了在維系政治統(tǒng)治之下的法國(guó)，當(dāng)被法西斯侵略占領(lǐng)之時(shí)，法國(guó)的人

文/李海南法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀與特色文/李海南在全球化的發(fā)展背景下，美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，好萊塢、迪士尼等大型影業(yè)公司生產(chǎn)的影片大批量輸出。在這種背景下，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)成功找到了發(fā)展的突破口，據(jù)了解2015年法國(guó)影院觀眾數(shù)量高達(dá)2.06億，高于過去十年的平均數(shù)。截至目前，法國(guó)仍舊是歐洲第一大電影市場(chǎng)，擁有2020家影院、5653塊銀幕，位居歐洲國(guó)家之首。面對(duì)美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的沖擊，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在政府政策的支持下不斷轉(zhuǎn)型，提高電影拍攝技術(shù)、理論和制作手法，并增強(qiáng)

3次。我發(fā)現(xiàn)法國(guó)電影里也展示出人們的這種習(xí)慣，而在美國(guó)電影里這樣做通常被認(rèn)為是可笑的?！坝际小笔降囊聶晃禐榇笥^，你絕不會(huì)看到女性角色穿同一件衣服。而在法國(guó)電影里，從頭到尾，你至少能看到女主角穿同樣的外套出現(xiàn)2次。這樣的情節(jié)不會(huì)在美國(guó)電影里發(fā)生，除非制片人想要表現(xiàn)角色沮喪或是生活拮據(jù)。最近，我看了一部法國(guó)電影《我不反對(duì)》。盡管劇情跨度長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月，但是，西爾維·泰斯圖德扮演的角色只穿了1套衣服，或者說，同樣的3件套衣服。法國(guó)人的衣櫥和美國(guó)人的衣櫥真是大不相

年就用一篇《法國(guó)電影的某種趨勢(shì)》的文章抨擊了當(dāng)時(shí)法國(guó)影壇上極為著名的幾位編劇和導(dǎo)演，控訴他們所代表的“法國(guó)優(yōu)質(zhì)電影傳統(tǒng)”的電影阻礙了法國(guó)電影的進(jìn)步。五年后，影評(píng)人變成導(dǎo)演，手里的鋼筆變成了肩上的攝影機(jī)，特呂弗用一部極具個(gè)人色彩的電影向法國(guó)影壇發(fā)起了撞擊。從小寄養(yǎng)在外婆家的特呂弗一直在一種粗暴和漠視的教育中長(zhǎng)大，他逃課、離家出走、偷東西被扭送警察局和少管所，所經(jīng)歷的比《四百擊》里的安托萬還要多。這個(gè)差點(diǎn)就誤入歧途的孩子，最后被電影拯救了回來，我們甚至可以認(rèn)為

的大背景下，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)積極融合本土文化，在探索中開辟出了一條新的路徑。當(dāng)代法國(guó)電影將商業(yè)與本土文化相結(jié)合，關(guān)注青年一代的生活狀態(tài)及成長(zhǎng)，同時(shí)對(duì)本國(guó)的優(yōu)良傳統(tǒng)進(jìn)行深度挖掘，充分彰顯了自己的民族風(fēng)格與特色。筆者對(duì)法國(guó)童話故事片、喜劇片和驚悚片進(jìn)行系統(tǒng)性的介紹和分析，解讀各類作品中體現(xiàn)出的特點(diǎn)，總結(jié)其應(yīng)對(duì)商業(yè)文化輸出的做法和創(chuàng)新，以期為國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展助力。[關(guān)鍵詞]好萊塢；法國(guó)電影；文化碰撞；全球化由于受到文化全球化趨勢(shì)的影響，好萊塢在電影市場(chǎng)中占據(jù)著主導(dǎo)地位

無可救藥”—法國(guó)電影中的男人與男裝很多法國(guó)男人都愛說，其實(shí)法國(guó)女人不浪漫，浪漫的是法國(guó)男人。除了舉手投足的優(yōu)雅和永遠(yuǎn)“c'est la vie（這就是生活）”的慵懶隨性，更吸引人的還有從發(fā)絲到腳尖都一絲不茍的時(shí)尚嗅覺。在銀幕上，他們是角色，也是自我，時(shí)刻演繹著法國(guó)的國(guó)民性格。2015年已經(jīng)悄然結(jié)束，雖然法國(guó)電影沒能貢獻(xiàn)出什么經(jīng)典佳作，但絲毫不影響法國(guó)在電影世界中的地位，這種地位不僅至高，而且具有開拓性。1895年12月28日，法國(guó)人盧米埃爾兄弟在巴黎的“大

法國(guó)電影公司MK2日前宣布，其與中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯位于上海的電影公司暖流文化簽署了一份合作伙伴協(xié)議。未來，雙方將在電影制作、電影發(fā)行、電影院以及VR（虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)）領(lǐng)域，全面展開合作。賈樟柯近期也表示計(jì)劃將于明年拍攝自己的首部VR劇情長(zhǎng)片。此外，MK2也將支持暖流文化在中國(guó)建造VR體驗(yàn)中心，并共同在中國(guó)大陸推廣發(fā)展賈樟柯開創(chuàng)的“種子影院”。法國(guó)電影公司MK2參與過600多部電影的制作、銷售和發(fā)行，并且在運(yùn)營(yíng)影院方面擁有40多年的經(jīng)驗(yàn)。此前，MK2負(fù)責(zé)過賈樟柯《

潘園園法國(guó)電影漢譯史淺析潘園園作為一種全民喜聞樂見的視聽文學(xué)，電影在當(dāng)前的文化、文明傳播中具有小說和其他紙質(zhì)文學(xué)無法比擬的優(yōu)勢(shì)，而法國(guó)電影，作為中國(guó)觀眾了解法國(guó)文化的直接的窗口，其意義更是不容小覷。本文對(duì)法國(guó)電影漢譯的發(fā)展背景、主要內(nèi)容進(jìn)行研究，為這一新研究領(lǐng)域提供一份史料參考。法國(guó)電影 電影翻譯 翻譯策略電影翻譯作為一種特殊的文學(xué)翻譯，在翻譯的對(duì)象和手法上都與傳統(tǒng)的文學(xué)翻譯有著差異，而與文學(xué)翻譯研究的悠久歷史相比，它仍是一個(gè)年輕的領(lǐng)域。法國(guó)電影自20世紀(jì)

巨大的，因此法國(guó)電影在法國(guó)本土有著比較穩(wěn)定的電影市場(chǎng)，電影的質(zhì)量在國(guó)際影壇上也處于前列。法國(guó)電影具有獨(dú)特的品格和藝術(shù)，以其滿足法國(guó)人心理訴求和地域文化的特點(diǎn)而深受法國(guó)人喜愛，又因其美輪美奐的風(fēng)物展現(xiàn)（主要體現(xiàn)在巴黎和里昂的景色展現(xiàn)上）和個(gè)性化的色彩運(yùn)用飽受世界觀眾的好評(píng)。上個(gè)世紀(jì)的法國(guó)電影在商業(yè)性和藝術(shù)性很難兼得，經(jīng)過漫長(zhǎng)而復(fù)雜的探索，法國(guó)電影形成了自己的風(fēng)格，在商業(yè)價(jià)值發(fā)展和擴(kuò)大的基礎(chǔ)上，也維持了自己本身的藝術(shù)性，并在多種風(fēng)格的探索上得到了提升。關(guān)鍵詞：

】藝術(shù)電影；法國(guó)電影；市場(chǎng)瞻望一、國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀過去的15年，中國(guó)電影票房總額每年以30%以上的速度增長(zhǎng)，若增長(zhǎng)速度持續(xù)保持，2017年市場(chǎng)總額會(huì)超過北美地區(qū)。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，每年能賺錢的影片不到總生產(chǎn)量的10%，大部分電影都是虧錢的。王全安《圖雅的婚事》（2007年柏林金熊獎(jiǎng)），許鞍華《黃金時(shí)代》（第34屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片），侯孝賢《刺客聶隱娘》（第68屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)）等眾多斬獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)的藝術(shù)電影遭遇了尷尬的票房成績(jī)。獲獎(jiǎng)的作

。[關(guān)鍵詞]法國(guó)電影；發(fā)展；戲劇論起法國(guó)電影的發(fā)展，是離不開“戲劇”二字的，而且二者之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。本文從法國(guó)電影這一角度，深入探索法國(guó)電影的發(fā)展、戲劇家們的智慧，從而最終使之成長(zhǎng)為一門強(qiáng)大的獨(dú)立藝術(shù)，并以鮮明的法蘭西民族特色在世界影壇上獨(dú)樹一幟。一、安托萬：以文學(xué)提升電影可以說，當(dāng)時(shí)盧米埃爾兄弟從鄉(xiāng)下來到浪漫之都并把他們創(chuàng)造的電影展示給人們的時(shí)候，巴黎的居民們被這種新奇的東西所震撼，但是藝術(shù)界的一些人卻不置可否。他們一直都覺得，像《工廠大門》《嬰

時(shí)間，很喜歡法國(guó)電影，卻對(duì)法國(guó)電影里總要出現(xiàn)的“愛”感到不耐煩。在以法國(guó)女歌手伊迪斯·皮亞芙生平故事為主線的電影《玫瑰人生》里，記者向坐在海灘上的皮亞芙發(fā)問道：“您對(duì)少女們有什么建議嗎？”“愛。”“您對(duì)青年們有什么建議嗎？”“愛?！薄澳鷮?duì)孩子們有什么建議嗎？”“愛。”……在法國(guó)電影里，愛是最重要的事，電影里的男人女人，不斷地告訴自己和別人，要愛，要示愛，要落實(shí)愛。愛是被夸大的信仰，還是詞窮之時(shí)的自動(dòng)回復(fù)？他們?yōu)槭裁匆脨廴ソ忉屢磺小⒔鉀Q一切？愛對(duì)他們來說，

明電影的人，法國(guó)電影的起點(diǎn)也是全世界電影的起點(diǎn)?！堵唤?jīng)心的傳奇：法國(guó)電影以及電影的法國(guó)》近日出版，作者之一的謝強(qiáng)談了他對(duì)法國(guó)電影的理解。法國(guó)電影的發(fā)明跟印象派的關(guān)系非常密切。20年前，法國(guó)人突然發(fā)現(xiàn)印象派跟電影的誕生有著密切關(guān)系，所以就主辦了一次大型展覽，把當(dāng)時(shí)印象派大師和盧米埃爾的影片做了一個(gè)畫面的逐一對(duì)比，結(jié)果發(fā)現(xiàn)第一批盧米埃爾的影片、盧米埃爾所培訓(xùn)的導(dǎo)演的影片，基本上都是向印象派致敬。換句話說，都是印象派所畫的畫面，對(duì)他們腦中留下來的記憶和沖擊用電

的同名小說的法國(guó)電影《刺猬的優(yōu)雅》，以其獨(dú)特的女性視角和精英文化視角對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了批判性認(rèn)識(shí)，對(duì)靈魂的孤獨(dú)性、生命意義的追尋等問題進(jìn)行了深入的探討。本文旨在對(duì)小說和電影的已有解讀進(jìn)行梳理的同時(shí)，通過分析進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和闡明其在對(duì)人類靈魂的孤獨(dú)性的關(guān)切和對(duì)生命意義追問的過程中，傳達(dá)出的積極的社會(huì)和人生意義。關(guān)鍵詞：法國(guó)電影；刺猬的優(yōu)雅；孤獨(dú)性；生命意義上映于2009年7月的法國(guó)電影《刺猬的優(yōu)雅》改編自法國(guó)女作家繆麗葉·巴貝里的同名小說，小說本身出版后就獲得了極

劇。關(guān)鍵詞：法國(guó)電影；《觸不可及》；賞析探索戲劇自發(fā)展以來已有數(shù)千年的歷史，戲劇以其引人發(fā)笑、輕松愉、結(jié)局圓滿等特點(diǎn)受到廣大群眾的熱捧，很多喜劇電影在中國(guó)有這很高的人氣，像以成龍為代表的香港電影、以馮導(dǎo)為代表的賀年片、近些年新殺出來的黑馬《心花路放》《人在囧途》等等。這些電影無不在詮釋和驗(yàn)證著戲劇類電影引人入勝的魔力和視覺藝術(shù)。雖然也有一些電影因其超低的品味、超俗的笑點(diǎn)、超低的藝術(shù)鑒賞，此類電影難登電影藝術(shù)巔峰。但是不少喜劇電影卻獲得了不可小視的成就。一、

呂克·貝松;法國(guó)電影好的電影別致的魅力在于一次次地觀看同一部影片后獲得的感知都會(huì)不斷吸收新鮮的內(nèi)容，直到那些飽滿的、多樣的情緒在記憶里留下刻痕。誠然這樣的影片也并不多，而呂克·貝松的大多數(shù)電影，專注在邊緣化人物的身上表達(dá)愛與人性，通過自我精神世界與復(fù)雜的外在世界相隔絕的形象表達(dá)了作者本身灌注在作品里的個(gè)人情節(jié)，恰是值得回味多次之后會(huì)心一笑或是暢快地流一次眼淚的。呂克·貝松在筆者印象里是個(gè)另類的存在，商業(yè)和藝術(shù)的標(biāo)簽在他身上沒有明確的判定，法式文藝片的浪漫，

贖。關(guān)鍵詞：法國(guó)電影；弗朗索瓦·奧宗；生命與情感法國(guó)導(dǎo)演弗朗索瓦·奧宗（Fran?ois Ozon）是個(gè)電影鬼才，畢業(yè)于Felm學(xué)院，乃正統(tǒng)學(xué)院派出身，但他的作品主題卻大多涉及兩性、欲望、犯罪等。奧宗偏愛關(guān)注邊緣人物題材，多包含同性戀、偷情、賣淫、謀殺等刺激、禁忌的情節(jié)。他總能為故事找到一個(gè)極簡(jiǎn)潔而又極豐富的表達(dá)方式，并讓各部分在總體上融為一體，從而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。在他的很多作品里，死亡似乎是不可或缺的元素，且大多很荒誕。如《失魂家族》里父親吃了老鼠后

百年老字號(hào)。法國(guó)電影是藝術(shù)、浪漫、高端的象征。在好萊塢的全球攻略背景下，法國(guó)電影已成為民族電影獨(dú)立與抗?fàn)幍南笳鳎▏?guó)的電影節(jié)或電影展則成為世界藝術(shù)電影尋夢(mèng)與追夢(mèng)的天堂。為慶祝中法建交50周年，由法國(guó)文化中心、法國(guó)電影聯(lián)盟（Unifrance Films）、法國(guó)駐華大使館聯(lián)合將一系列精彩的法國(guó)電影帶入國(guó)門。由其主辦的第十一屆法國(guó)電影展映活動(dòng)已在全國(guó)好幾座城市拉開了帷幕，濟(jì)南也有幸成為其中一站。作為本屆影展中國(guó)巡展的重要一站，濟(jì)南百麗宮影城自6月6號(hào)至15號(hào)放

場(chǎng)的角度說，法國(guó)電影自“一戰(zhàn)”之后就從全球霸主地位不斷后退，到目前已經(jīng)徹底讓位于美國(guó)好萊塢電影，但是，它所標(biāo)識(shí)的藝術(shù)電影，構(gòu)成了歐洲電影乃至世界藝術(shù)電影的重要資源，成為好萊塢電影所代表的商業(yè)電影的他者鏡像。如果說美國(guó)好萊塢電影以大資金、高科技、大明星等影視工藝流程，形成典型的大片模式，已是最具商業(yè)力量的代名詞，那么，法國(guó)電影無疑是世界藝術(shù)電影的集大成者，同樣形成了電影文化的品牌效應(yīng)，不僅給好萊塢電影提供反向性發(fā)展路徑，而且，劃定了自身獨(dú)特的影響范圍，擁有不

史與現(xiàn)在，從法國(guó)電影的成功經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，思考電影的藝術(shù)性與傳播屬性、電影本土化與全球化的融合、電影文化價(jià)值與產(chǎn)業(yè)發(fā)展等問題。論壇的成功舉辦為我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提出了全面而宏觀的電影戰(zhàn)略思考，并試圖尋找一些微觀層面切實(shí)可行的電影創(chuàng)作策略。一、法國(guó)影視產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)有效媒介融合研討會(huì)第一環(huán)節(jié)著重聚焦法國(guó)電影業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀及呈現(xiàn)模式，探討法國(guó)電影與好萊塢電影的異同以及法國(guó)電影對(duì)世界文化的獨(dú)特影響。為適應(yīng)國(guó)際電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局，大力推銷法國(guó)影片，法國(guó)從管理體系、協(xié)調(diào)機(jī)制和服務(wù)功能

時(shí)間，很喜歡法國(guó)電影，卻對(duì)法國(guó)電影里總會(huì)出現(xiàn)的“愛”感到不耐。后來讀到法國(guó)哲學(xué)家阿蘭·巴迪歐的書《愛的多重奏》，這是他在71歲時(shí)一次訪談的文字稿。此時(shí)的他，清澈洞明，對(duì)這種“愛文化”有了深刻的理解和深刻的闡述。他所論述的愛，是愛情，但又不僅僅是愛情。他所謂的愛，是一種更樸實(shí)的態(tài)度：積極生活。去愛，去行動(dòng)，去寄托，去反省，去剔除焦慮，去解決不安，去認(rèn)識(shí)命運(yùn)，去抵抗死亡。裝扮自己，是愛；維護(hù)自己的健康，是愛；經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，讓自己過得舒服一點(diǎn)，是愛；尊重自己物質(zhì)和情

影誕生以來，法國(guó)電影始終以其特殊的風(fēng)格和機(jī)制，在世界電影領(lǐng)域中占有一席之地。法國(guó)全年至少有2/3的電影出口到至少一個(gè)海外市場(chǎng)，每天至少有一部法國(guó)新片在世界銀幕上放映，每天至少有40部法國(guó)影片在外國(guó)電視臺(tái)播放；每年有平均6500萬人次的海外觀眾通過大銀幕看到法國(guó)電影；法國(guó)電影每年的海外票房為3.5億歐元左右。[1]這樣的影響同樣可以在個(gè)案中得到印證，2008年，收看法國(guó)電影的外國(guó)觀眾人數(shù)約為8000萬。馬修?卡索維茨的《巴比倫紀(jì)元》創(chuàng)下1013萬人次的票房最

《法國(guó)電影——從誕生到現(xiàn)在》系法國(guó)學(xué)者雷米?富尼耶?郎佐尼在搜集了浩如煙海的與法國(guó)電影相關(guān)的材料之后寫成的一本系統(tǒng)的記述法國(guó)電影演進(jìn)的專著。該書把法國(guó)電影視為一門擁有自身傳統(tǒng)、歷史、慣例和技術(shù)的獨(dú)特有力的藝術(shù)，以每十年為一個(gè)階段，按時(shí)序涵蓋了從1895年電影誕生到2002年的電影和電影拍攝潮流，并按社會(huì)科學(xué)和政治科學(xué)各門學(xué)科，在歷史背景下研究電影和電影制作。該書對(duì)法國(guó)電影的介紹不僅局限于以往為大家所熟知的區(qū)區(qū)幾位“大師”、批評(píng)家和理論家的作品，還觀察了一些

法國(guó)電影展映本屆電影展精選一系列由中國(guó)國(guó)家廣播電影電視總局電影局許可放映，最新制作完成的十部?jī)?yōu)秀法國(guó)長(zhǎng)片，包括《花瓶》（Potiche）、《安琪和托尼》（Angèle et Tony）、《科帕卡巴納》(Copacabana) 、《海洋》（Océans）、《諾和我》（No et moi)、《 閃亮青春》（Tout ce qui brille）、《貓?jiān)诎屠琛罚║ne vie de chat）、《全局》(L’homme qui voulait vivre sa

的確，香港和法國(guó)電影市場(chǎng)之間的關(guān)系日趨緊密。法國(guó)電影聯(lián)盟今年3月來香港參加國(guó)際影視展，規(guī)模在外國(guó)代表團(tuán)中名列第三。這個(gè)有著60年歷史的聯(lián)盟負(fù)責(zé)向全世界推廣法國(guó)電影。香港商務(wù)及經(jīng)濟(jì)發(fā)展局局長(zhǎng)劉吳惠蘭當(dāng)晚發(fā)表演講，稱香港和內(nèi)地聯(lián)合制作的多部電影在國(guó)際上取得成功，使香港成為海外電影公司進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)的最佳途徑。她說：“伴隨著中國(guó)過去10年的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，我們也見證了內(nèi)地和香港聯(lián)合制作影片的快速增長(zhǎng)，從2004年的每年10部左右增至現(xiàn)在的每年30部左右?！彼J(rèn)為，國(guó)際上

浦·諾瓦雷，法國(guó)電影的國(guó)寶級(jí)人物，于11月23日去世，享年76歲。他從影55年，拍過120多部電影，兩度獲法國(guó)電影大獎(jiǎng)愷撒獎(jiǎng)，法國(guó)總理德維爾潘評(píng)價(jià)他“抓住并表現(xiàn)了法國(guó)的靈魂”。諾瓦雷去了，在天堂中他還會(huì)繼續(xù)演他鐘愛的電影嗎？陳冠希 獲封全球性感新人王歪嘴，總是一副壞壞的樣子，你可能看他不慣，但他最近卻被美國(guó)《人物》雜志選為2006年度全球最性感男士新人王top 10 之一，并形容他是集演員、時(shí)裝設(shè)計(jì)師、饒舌歌手和時(shí)裝店老板于一身的亞洲巨星。陳冠希獲獎(jiǎng)后表示

10部最新的法國(guó)電影近日登陸中國(guó)，參加由法國(guó)駐華使館和法國(guó)電影聯(lián)盟主辦的“法國(guó)電影周”。遺憾的是我們?cè)谄渲胁]有發(fā)現(xiàn)太多在藝術(shù)或商業(yè)上一流的作品。即使是那些法國(guó)電影的鐵桿Fans，看到這樣一份名單恐怕也不一定會(huì)被吸引。幸好還有久違了的蘇菲·瑪索的新片《我決定留下》壓陣，使得這次的“法國(guó)電影周”不至過于失色。在所有的法國(guó)女影星中，具有東方氣質(zhì)面孔的蘇菲·瑪索可算是最有中國(guó)觀眾緣的一個(gè)。很多人都說蘇菲·瑪索最初走的是“青春玉女”的戲路，其實(shí)不管是“青春玉女”還

的情況相比，法國(guó)電影業(yè)在電視的沖擊下，卻表現(xiàn)得比較穩(wěn)定。八十年代初，法國(guó)電影院里總是座無虛席，電影院的收入曾連繼兩年增加百分之四十一。近年來，電影觀眾雖稍有下降，并且在影院全年收入中，美國(guó)影片已占到百分之四十的情況下，然而法國(guó)電影仍能以其充滿浪漫主義色彩和獨(dú)特的喜劇風(fēng)格吸引廣大的國(guó)內(nèi)外觀眾。1984年10月底，法國(guó)著名喜劇演員讓·保羅·貝爾蒙多的新作《快樂的復(fù)活節(jié)》上演時(shí)，觀眾十分踴躍。全國(guó)四千九百家影院中有四千家要求盡早放映。前兩年，法國(guó)女導(dǎo)演黛安·庫里