摘要：本文將分為兩個(gè)部分進(jìn)行闡述，第一部分是筆者創(chuàng)作《觸碰》系列的內(nèi)容、理念和主題，第二部分主要描述筆者在《觸碰》系列創(chuàng)作過(guò)程中的思考。

關(guān)鍵詞：《觸碰》 牢籠 決心 張力

繪畫(huà)不僅讓人產(chǎn)生視覺(jué)感受，更能讓觀者與作畫(huà)者產(chǎn)生心靈的碰撞。最初，筆者將自己套在袋子里，穿著舞服用照片記錄下來(lái)，再用草圖的方式進(jìn)行勾勒。后來(lái)，筆者發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)比攝影的方式更有力量，能深化對(duì)自身情感的表達(dá)。藝術(shù)的形式是多樣的，對(duì)什么是“美”這樣的疑問(wèn)，人們總有自己固定的理解去詮釋它。但即便如此，美也應(yīng)該包含與其現(xiàn)實(shí)環(huán)境以及意義相關(guān)聯(lián)的元素。而繪畫(huà)作為一門(mén)藝術(shù)，應(yīng)反映當(dāng)下、反映自身，反映它所處的時(shí)代和鮮活的氣息。

一、《觸碰》的創(chuàng)作內(nèi)容、理念和主題

（一）創(chuàng)作內(nèi)容

《觸碰》系列作品由兩張1.8m×2 m的布面油畫(huà)組成。

1.第一幅畫(huà)的靈感來(lái)源于筆者的內(nèi)心世界，自畫(huà)像中筆者穿著舞服，那是筆者埋藏在心底的心愿，所以從自己的內(nèi)心入手著重突出個(gè)人感受作為題材，將自己套在袋子里若有所思，用自己的作品把這些情緒記錄下來(lái)，像記錄生活一樣，記錄著內(nèi)心和自身情緒。

2.第二幅畫(huà)是戴著頭紗的畫(huà)像，筆者通過(guò)多種嘗試以及草稿最終決定把主題人物放到最大，占整幅畫(huà)的面積，仿佛框子就是整個(gè)牢籠。不采用寫(xiě)實(shí)的畫(huà)法，而選擇表現(xiàn)的手法，整體灰色的色調(diào)展現(xiàn)主題人物的灰色形象和灰色心情。

（二）創(chuàng)作的理念和主題

作品《觸碰》系列刻畫(huà)細(xì)微的人物與塑料材質(zhì)肌理的細(xì)膩質(zhì)感，結(jié)合大面積的偏灰色調(diào)，以強(qiáng)調(diào)造型的虛實(shí)、粗狂和精細(xì)的效果來(lái)完成畫(huà)面的協(xié)調(diào)感，轉(zhuǎn)化為具有形象美的藝術(shù)形象，使作者與觀者產(chǎn)生內(nèi)心的碰撞和交流。繪畫(huà)本身就是一種心與心的碰撞，繪畫(huà)的過(guò)程其實(shí)就是通過(guò)感受來(lái)挖掘內(nèi)心潛在世界的工具。筆者想通過(guò)這次創(chuàng)作更深刻地認(rèn)識(shí)自己。

二、《觸碰》系列作品創(chuàng)作感受

在這次創(chuàng)作中，筆者通過(guò)油畫(huà)的藝術(shù)形式對(duì)畫(huà)面進(jìn)行描繪，深化了自己對(duì)事物形象的藝術(shù)化處理，合理地表達(dá)了作品所傳達(dá)的藝術(shù)感知，反映了它的獨(dú)特魅力。整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程讓筆者對(duì)油畫(huà)也有了全新的認(rèn)識(shí)，是對(duì)最初創(chuàng)作過(guò)程的一種提煉和升華。其間，筆者通過(guò)不同的技法嘗試與運(yùn)用感受到了技法語(yǔ)言對(duì)畫(huà)面感受傳遞的重要性，更加了解油畫(huà)的語(yǔ)言特點(diǎn)和審美特征，更加堅(jiān)定了藝術(shù)創(chuàng)作中要不斷地創(chuàng)新和探索的思路。

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（作者簡(jiǎn)介：曹鑫瑩，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：當(dāng)代藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）