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      南唐二陵出土女俑的衣冠服飾

      2020-02-21 08:28:26王文靜
      大眾考古 2020年8期
      關(guān)鍵詞:發(fā)式陶俑長(zhǎng)裙

      王文靜

      五代十國(guó)在中國(guó)歷史上是一個(gè)動(dòng)蕩、分裂的年代,也是走向統(tǒng)一安定的時(shí)期。地處江南的南唐政權(quán)作為當(dāng)時(shí)版圖較大的一個(gè)國(guó)家,與同時(shí)期割據(jù)諸國(guó)相比,社會(huì)安定、經(jīng)濟(jì)富強(qiáng)、文化繁榮??脊虐l(fā)掘于1950年的南唐二陵是新中國(guó)成立后最早發(fā)掘的古代帝王陵墓,出土數(shù)以百計(jì)的男女侍從俑、舞俑以及各種動(dòng)物俑,在南方五代十國(guó)墓中罕見(jiàn),為研究晚唐五代的雕塑藝術(shù)和服飾制度提供了豐富材料。

      南唐二陵及陪葬女俑

      南唐二陵位于南京江寧區(qū)祖堂山南麓,為南唐先主李昪及其皇后的欽陵和中主李璟及其皇后鐘氏的順陵,是五代十國(guó)時(shí)期規(guī)模最大的帝王陵墓,1950—1951年由南京博物院進(jìn)行考古發(fā)掘。二陵中出土基本完整可見(jiàn)的男女陶俑190件,其中女俑105件,欽陵出土83件,順陵出土22件。據(jù)發(fā)掘報(bào)告稱(chēng),陶俑出土?xí)r位置相當(dāng)凌亂,絕大部分都經(jīng)過(guò)盜掘者的擾動(dòng),同一件俑的頭部和身部往往會(huì)在不同的地點(diǎn)發(fā)現(xiàn)。就出土陶俑的姿態(tài)看,可分為拱立俑、持物俑和舞蹈俑,其中持物俑最多,拱立俑次之,舞蹈俑最少。陶俑都是用含有砂質(zhì)的粘土做成,欽陵女俑泥質(zhì)較細(xì),表皮作灰色;順陵女俑泥質(zhì)較粗,表皮作黃色。

      大部分俑底部有圓形孔洞,可能是為插入圓桿使之固定。就高度看,大型女俑一般高達(dá)60厘米,中型女俑高50厘米左右,小型女俑高40厘米左右。出窯后,大多數(shù)俑經(jīng)過(guò)涂粉加飾,女俑面部涂白粉,白粉底子上再涂紅粉,少數(shù)女俑唇上有涂朱痕跡。

      通過(guò)比較發(fā)現(xiàn),欽陵出土的大部分為中型俑,順陵出土的大部分是小型俑,且順陵的女俑制作較粗糙,衣紋服飾比較簡(jiǎn)略??傮w而言,這批女俑繼承了唐代寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格,填補(bǔ)了唐宋之間南方雕塑藝術(shù)的空白。

      女俑服飾

      服飾一般分外衣和內(nèi)衣,南唐二陵中出土女俑服飾又可分為三種。

      第一種數(shù)量最多,外穿廣袖直襟長(zhǎng)衫,廣袖幾近拖地,內(nèi)露出窄袖,左右敞開(kāi)不系帶,像現(xiàn)代女性穿的長(zhǎng)外套。內(nèi)穿抹胸,下著曳地長(zhǎng)裙,衣紋皺褶清晰,帶系在高腰裙的乳下部位。也有的在廣袖直襟外衣上多出帔帛,從身后繞到胸前,在胸前被廣袖所掩,另一端下垂,外衣下露出曳地長(zhǎng)裙和尖而上翹的鞋頭。帔帛最早見(jiàn)于敦煌莫高窟北魏壁畫(huà),是唐代貴族婦女衣裝的主要組成部分,其花色和披戴的方式非常豐富,與唐代帔帛不同的是,南唐女俑的帔帛較狹長(zhǎng)。這種常見(jiàn)服飾中廣袖直襟長(zhǎng)衫與中晚唐時(shí)期女性襦衫的穿法差別較大,反而和宋代典型的上衣褙子形制接近,如河南登封黑山溝北宋壁畫(huà)墓西壁《伎樂(lè)圖》右邊兩位女性身穿粉紅色和姜黃色褙子,除衣袖中寬外,其他均和南唐二陵女俑服飾接近。

      第二種服飾比較繁復(fù),蔣贊初先生認(rèn)為其身份代表了《六典》所載的內(nèi)官系統(tǒng)中的妃嬪。這類(lèi)俑胸前有抹胸,內(nèi)穿廣袖長(zhǎng)裙,廣袖內(nèi)有窄袖;外著半臂,當(dāng)腕處加有荷葉邊狀的華袂。兩肩披云肩,作鏤空的云鉤紋,其領(lǐng)緣有的為鋸齒狀。曳地長(zhǎng)裙外著蔽膝,其下襟略帶圓角,雙帶飄垂其上,蔽膝下有寬而附著羽狀邊飾的長(zhǎng)帶下垂至地。

      這類(lèi)服飾中引人注目的半臂、云肩和蔽膝是對(duì)唐代款式的繼承和發(fā)展。半臂在唐代女裝中較為流行,沈從文先生認(rèn)為半臂是從魏晉以來(lái)上襦發(fā)展而來(lái)的短外衣,袖長(zhǎng)到肘,長(zhǎng)度及腰。唐代半臂主要和長(zhǎng)裙一起穿著,初唐時(shí)期十分流行,到了盛唐、晚唐時(shí)期,隨著女性外部衣服逐漸肥大,半臂的適用范圍逐漸縮小。五代時(shí)期半臂依然沿襲唐代的風(fēng)格,袖口大多齊平,也有袖口加帶褶皺的類(lèi)型,二陵中此類(lèi)盛裝女俑和后蜀王建墓(918年)出土伎樂(lè)俑半臂即為袖口加帶褶皺的半臂。云肩較早見(jiàn)于隋代敦煌畫(huà)觀音身上,最初使用人群主要是佛教人士和舞伎等,二陵中此類(lèi)女俑云肩邊緣形似卷云,兩邊挺括,與王建墓浮雕女樂(lè)像披飾的四合如意紋云肩都是對(duì)隋唐云肩的一個(gè)延續(xù)。蔽膝是一種束在腰間下垂至膝下類(lèi)似現(xiàn)在圍裙式的衣飾,按照穿著者身份地位的不同,所穿戴的蔽膝形制有差異,早期女性較少佩戴蔽膝。雖然唐代史書(shū)記載了唐朝皇后的袆衣、鞠衣,皇太子妃的翟衣等均需穿戴蔽膝,但相關(guān)的出土實(shí)物資料基本未見(jiàn)。二陵中此類(lèi)女俑的蔽膝下有附羽狀裝飾的垂帶,與唐章懷太子墓《客使圖》中男性官員的寬大圓形蔽膝,五代馮暉墓東壁持巾侍女下擺呈圓形、上飾團(tuán)花的白色蔽膝截然不同。

      第三種服飾為舞衣,4件女舞俑的舞衣分兩式,2件與上述盛裝女俑服飾基本相同,肩部披云肩,長(zhǎng)裙外著半臂,只是袖子變窄,便于起舞;另2件內(nèi)穿抹胸,外穿窄袖襦衫,下穿曳地長(zhǎng)裙,長(zhǎng)裙上束至胸,襦衫扎入長(zhǎng)裙內(nèi),肩繞帔帛,帛的兩端系在右腰下,腳部被長(zhǎng)裙遮蓋,與唐代舞姬服飾相同。

      女俑發(fā)式

      南唐二陵出土女俑的發(fā)式較為單純,絕大部分都梳高髻,只有個(gè)別梳著單鬟髻或雙髻,發(fā)式不似唐代的富麗多樣和重裝飾,有唐宋之間的轉(zhuǎn)變特色。

      南唐二陵出土女俑的高髻前部高聳,后面結(jié)成長(zhǎng)圓形拖于頭后,兩側(cè)鬢發(fā)抱面,下垂過(guò)耳。髻上和兩側(cè)都有數(shù)目不等的小孔,應(yīng)是插戴飾物用。高髻是高聳發(fā)式的一種泛稱(chēng),在漢代文獻(xiàn)中已有記載,唐宋詩(shī)詞中也經(jīng)常出現(xiàn),但不同時(shí)期、不同地區(qū)高髻的具體式樣應(yīng)略有不同。二陵出土的女俑高髻與唐代和五代時(shí)期其他地區(qū)出土的壁畫(huà)、女俑高髻相比,前面發(fā)式高度特別高挺,能實(shí)現(xiàn)這樣的效果,應(yīng)與“義髻”有關(guān)。義髻即假髻,主要功能就是增加發(fā)髻的高度,吐魯番阿斯塔那唐墓中曾出土紙冠,外涂漆,髻上繪有繁縟的花紋,其造型特征與晚唐五代的峨髻相似,有學(xué)者認(rèn)為此或?yàn)楫?dāng)時(shí)的假髻。二陵女俑發(fā)式前面高高聳起的部分和后面綰結(jié)部分似乎套結(jié)在一起,應(yīng)是使用義髻很好的證明。

      梳雙髻的女俑身穿方領(lǐng)的廣袖外衣,著抹胸,雙手籠在袖內(nèi),拱于胸前。雙髻像飛鳥(niǎo)的形狀,其梳結(jié)方式是,將頭發(fā)分成兩股,先在頭頂兩側(cè)各扎一結(jié),然后將余發(fā)彎曲成環(huán)狀,高聳于頭之兩側(cè)。梳這種形式發(fā)髻的以少女為多,似唐段成式《髻鬟品》中所述雙鬟望仙髻,雙鬟望仙髻因“瞻然望仙之狀”而得名,流行于初唐及盛唐時(shí)期。單髻女俑服飾與前面提到的舞俑服飾一致,其發(fā)式為兩鬢抱面,單髻束于頭頂拋向右側(cè),似唐朝的拋家髻。

      陶俑服飾受出土區(qū)域的限制,并不能代表當(dāng)時(shí)服裝的全貌,但其作為考古資料具有鮮明的時(shí)代特色,有助于了解各時(shí)期的主要服飾特征。通過(guò)對(duì)南唐二陵出土陶俑服飾的研究,可以看出南唐衣冠服飾中帔帛、半臂等部分服飾基本沿襲了唐制,但也形成自己獨(dú)有的特色,如廣袖直襟長(zhǎng)衫、前面高挺的高髻發(fā)式則為南唐特有。南唐作為五代十國(guó)時(shí)期江南大國(guó),在這大混亂時(shí)期,其整體風(fēng)格轉(zhuǎn)為內(nèi)斂、保守,女俑的神情、氣勢(shì)不比唐朝熱烈張揚(yáng),服飾和裝飾相比唐朝不再富麗多樣,更傾向簡(jiǎn)潔,這種審美影響一直到宋代。

      本文圖片由南唐二陵文保所提供。

      (作者為南京市江寧區(qū)文化遺產(chǎn)中心館員)

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