王文靜

五代十國(guó)在中國(guó)歷史上是一個(gè)動(dòng)蕩、分裂的年代，也是走向統(tǒng)一安定的時(shí)期。地處江南的南唐政權(quán)作為當(dāng)時(shí)版圖較大的一個(gè)國(guó)家，與同時(shí)期割據(jù)諸國(guó)相比，社會(huì)安定、經(jīng)濟(jì)富強(qiáng)、文化繁榮?？脊虐l(fā)掘于1950年的南唐二陵是新中國(guó)成立后最早發(fā)掘的古代帝王陵墓，出土數(shù)以百計(jì)的男女侍從俑、舞俑以及各種動(dòng)物俑，在南方五代十國(guó)墓中罕見(jiàn)，為研究晚唐五代的雕塑藝術(shù)和服飾制度提供了豐富材料。

南唐二陵及陪葬女俑

南唐二陵位于南京江寧區(qū)祖堂山南麓，為南唐先主李昪及其皇后的欽陵和中主李璟及其皇后鐘氏的順陵，是五代十國(guó)時(shí)期規(guī)模最大的帝王陵墓，1950—1951年由南京博物院進(jìn)行考古發(fā)掘。二陵中出土基本完整可見(jiàn)的男女陶俑190件，其中女俑105件，欽陵出土83件，順陵出土22件。據(jù)發(fā)掘報(bào)告稱(chēng)，陶俑出土?xí)r位置相當(dāng)凌亂，絕大部分都經(jīng)過(guò)盜掘者的擾動(dòng)，同一件俑的頭部和身部往往會(huì)在不同的地點(diǎn)發(fā)現(xiàn)。就出土陶俑的姿態(tài)看，可分為拱立俑、持物俑和舞蹈俑，其中持物俑最多，拱立俑次之，舞蹈俑最少。陶俑都是用含有砂質(zhì)的粘土做成，欽陵女俑泥質(zhì)較細(xì)，表皮作灰色；順陵女俑泥質(zhì)較粗，表皮作黃色。

大部分俑底部有圓形孔洞，可能是為插入圓桿使之固定。就高度看，大型女俑一般高達(dá)60厘米，中型女俑高50厘米左右，小型女俑高40厘米左右。出窯后，大多數(shù)俑經(jīng)過(guò)涂粉加飾，女俑面部涂白粉，白粉底子上再涂紅粉，少數(shù)女俑唇上有涂朱痕跡。

通過(guò)比較發(fā)現(xiàn)，欽陵出土的大部分為中型俑，順陵出土的大部分是小型俑，且順陵的女俑制作較粗糙，衣紋服飾比較簡(jiǎn)略?？傮w而言，這批女俑繼承了唐代寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，填補(bǔ)了唐宋之間南方雕塑藝術(shù)的空白。

女俑服飾

服飾一般分外衣和內(nèi)衣，南唐二陵中出土女俑服飾又可分為三種。

第一種數(shù)量最多，外穿廣袖直襟長(zhǎng)衫，廣袖幾近拖地，內(nèi)露出窄袖，左右敞開(kāi)不系帶，像現(xiàn)代女性穿的長(zhǎng)外套。內(nèi)穿抹胸，下著曳地長(zhǎng)裙，衣紋皺褶清晰，帶系在高腰裙的乳下部位。也有的在廣袖直襟外衣上多出帔帛，從身后繞到胸前，在胸前被廣袖所掩，另一端下垂，外衣下露出曳地長(zhǎng)裙和尖而上翹的鞋頭。帔帛最早見(jiàn)于敦煌莫高窟北魏壁畫(huà)，是唐代貴族婦女衣裝的主要組成部分，其花色和披戴的方式非常豐富，與唐代帔帛不同的是，南唐女俑的帔帛較狹長(zhǎng)。這種常見(jiàn)服飾中廣袖直襟長(zhǎng)衫與中晚唐時(shí)期女性襦衫的穿法差別較大，反而和宋代典型的上衣褙子形制接近，如河南登封黑山溝北宋壁畫(huà)墓西壁《伎樂(lè)圖》右邊兩位女性身穿粉紅色和姜黃色褙子，除衣袖中寬外，其他均和南唐二陵女俑服飾接近。

第二種服飾比較繁復(fù)，蔣贊初先生認(rèn)為其身份代表了《六典》所載的內(nèi)官系統(tǒng)中的妃嬪。這類(lèi)俑胸前有抹胸，內(nèi)穿廣袖長(zhǎng)裙，廣袖內(nèi)有窄袖；外著半臂，當(dāng)腕處加有荷葉邊狀的華袂。兩肩披云肩，作鏤空的云鉤紋，其領(lǐng)緣有的為鋸齒狀。曳地長(zhǎng)裙外著蔽膝，其下襟略帶圓角，雙帶飄垂其上，蔽膝下有寬而附著羽狀邊飾的長(zhǎng)帶下垂至地。

這類(lèi)服飾中引人注目的半臂、云肩和蔽膝是對(duì)唐代款式的繼承和發(fā)展。半臂在唐代女裝中較為流行，沈從文先生認(rèn)為半臂是從魏晉以來(lái)上襦發(fā)展而來(lái)的短外衣，袖長(zhǎng)到肘，長(zhǎng)度及腰。唐代半臂主要和長(zhǎng)裙一起穿著，初唐時(shí)期十分流行，到了盛唐、晚唐時(shí)期，隨著女性外部衣服逐漸肥大，半臂的適用范圍逐漸縮小。五代時(shí)期半臂依然沿襲唐代的風(fēng)格，袖口大多齊平，也有袖口加帶褶皺的類(lèi)型，二陵中此類(lèi)盛裝女俑和后蜀王建墓（918年）出土伎樂(lè)俑半臂即為袖口加帶褶皺的半臂。云肩較早見(jiàn)于隋代敦煌畫(huà)觀音身上，最初使用人群主要是佛教人士和舞伎等，二陵中此類(lèi)女俑云肩邊緣形似卷云，兩邊挺括，與王建墓浮雕女樂(lè)像披飾的四合如意紋云肩都是對(duì)隋唐云肩的一個(gè)延續(xù)。蔽膝是一種束在腰間下垂至膝下類(lèi)似現(xiàn)在圍裙式的衣飾，按照穿著者身份地位的不同，所穿戴的蔽膝形制有差異，早期女性較少佩戴蔽膝。雖然唐代史書(shū)記載了唐朝皇后的袆衣、鞠衣，皇太子妃的翟衣等均需穿戴蔽膝，但相關(guān)的出土實(shí)物資料基本未見(jiàn)。二陵中此類(lèi)女俑的蔽膝下有附羽狀裝飾的垂帶，與唐章懷太子墓《客使圖》中男性官員的寬大圓形蔽膝，五代馮暉墓東壁持巾侍女下擺呈圓形、上飾團(tuán)花的白色蔽膝截然不同。

第三種服飾為舞衣，4件女舞俑的舞衣分兩式，2件與上述盛裝女俑服飾基本相同，肩部披云肩，長(zhǎng)裙外著半臂，只是袖子變窄，便于起舞；另2件內(nèi)穿抹胸，外穿窄袖襦衫，下穿曳地長(zhǎng)裙，長(zhǎng)裙上束至胸，襦衫扎入長(zhǎng)裙內(nèi)，肩繞帔帛，帛的兩端系在右腰下，腳部被長(zhǎng)裙遮蓋，與唐代舞姬服飾相同。

女俑發(fā)式

南唐二陵出土女俑的發(fā)式較為單純，絕大部分都梳高髻，只有個(gè)別梳著單鬟髻或雙髻，發(fā)式不似唐代的富麗多樣和重裝飾，有唐宋之間的轉(zhuǎn)變特色。

南唐二陵出土女俑的高髻前部高聳，后面結(jié)成長(zhǎng)圓形拖于頭后，兩側(cè)鬢發(fā)抱面，下垂過(guò)耳。髻上和兩側(cè)都有數(shù)目不等的小孔，應(yīng)是插戴飾物用。高髻是高聳發(fā)式的一種泛稱(chēng)，在漢代文獻(xiàn)中已有記載，唐宋詩(shī)詞中也經(jīng)常出現(xiàn)，但不同時(shí)期、不同地區(qū)高髻的具體式樣應(yīng)略有不同。二陵出土的女俑高髻與唐代和五代時(shí)期其他地區(qū)出土的壁畫(huà)、女俑高髻相比，前面發(fā)式高度特別高挺，能實(shí)現(xiàn)這樣的效果，應(yīng)與“義髻”有關(guān)。義髻即假髻，主要功能就是增加發(fā)髻的高度，吐魯番阿斯塔那唐墓中曾出土紙冠，外涂漆，髻上繪有繁縟的花紋，其造型特征與晚唐五代的峨髻相似，有學(xué)者認(rèn)為此或?yàn)楫?dāng)時(shí)的假髻。二陵女俑發(fā)式前面高高聳起的部分和后面綰結(jié)部分似乎套結(jié)在一起，應(yīng)是使用義髻很好的證明。

梳雙髻的女俑身穿方領(lǐng)的廣袖外衣，著抹胸，雙手籠在袖內(nèi)，拱于胸前。雙髻像飛鳥(niǎo)的形狀，其梳結(jié)方式是，將頭發(fā)分成兩股，先在頭頂兩側(cè)各扎一結(jié)，然后將余發(fā)彎曲成環(huán)狀，高聳于頭之兩側(cè)。梳這種形式發(fā)髻的以少女為多，似唐段成式《髻鬟品》中所述雙鬟望仙髻，雙鬟望仙髻因“瞻然望仙之狀”而得名，流行于初唐及盛唐時(shí)期。單髻女俑服飾與前面提到的舞俑服飾一致，其發(fā)式為兩鬢抱面，單髻束于頭頂拋向右側(cè)，似唐朝的拋家髻。

陶俑服飾受出土區(qū)域的限制，并不能代表當(dāng)時(shí)服裝的全貌，但其作為考古資料具有鮮明的時(shí)代特色，有助于了解各時(shí)期的主要服飾特征。通過(guò)對(duì)南唐二陵出土陶俑服飾的研究，可以看出南唐衣冠服飾中帔帛、半臂等部分服飾基本沿襲了唐制，但也形成自己獨(dú)有的特色，如廣袖直襟長(zhǎng)衫、前面高挺的高髻發(fā)式則為南唐特有。南唐作為五代十國(guó)時(shí)期江南大國(guó)，在這大混亂時(shí)期，其整體風(fēng)格轉(zhuǎn)為內(nèi)斂、保守，女俑的神情、氣勢(shì)不比唐朝熱烈張揚(yáng)，服飾和裝飾相比唐朝不再富麗多樣，更傾向簡(jiǎn)潔，這種審美影響一直到宋代。

本文圖片由南唐二陵文保所提供。

（作者為南京市江寧區(qū)文化遺產(chǎn)中心館員）