孫耀慶,王福棟

(河北工程大學(xué) 文法學(xué)院,河北 邯鄲 056038)

劉宋時(shí)代，以中后期(孝武帝時(shí)代)為界，詩(shī)風(fēng)、文風(fēng)發(fā)生了轉(zhuǎn)折。梁裴子野《雕蟲論》曰：“宋初迄于元嘉，多為經(jīng)史。大明之代，實(shí)好斯文，高才逸韻，頗謝前哲，流波相當(dāng)，茲有篤焉。自是閭閻年少，貴游總角，罔不擯落六藝，吟詠情性?！盵1]3262其作為儒學(xué)正統(tǒng)的代表文人，雖旨在惋惜經(jīng)史之衰微，但同時(shí)也指出了劉宋中后期文風(fēng)由“元嘉體”向“永明體”過渡的事實(shí)。劉宋初至中期以謝靈運(yùn)、顏延之、謝惠連為代表的詩(shī)人，馳騁文藻，廣泛用典，刻意追求物態(tài)的形似。而劉宋中至后期以謝莊、鮑照等為代表的詩(shī)人則在承續(xù)前代文風(fēng)的基礎(chǔ)上，開始進(jìn)行變革，更加注重詩(shī)歌“吟詠情性”的功能。

一、劉宋辭賦創(chuàng)作的復(fù)與變

就辭賦創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，雖然沒有詩(shī)歌的變化明顯，但也發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變。其轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在兩方面，其一，從單純的客觀描摹向主觀情感的融入轉(zhuǎn)變；其二，形制上從非律句向律句轉(zhuǎn)變。

謝靈運(yùn)、顏延之、謝惠連的賦承漢魏舊制，注重對(duì)物態(tài)的描摹，追求“情必極貌以寫物，辭必窮力而追新”[2]208的創(chuàng)作方式。如顏延之的《赭白馬賦》，其旨在為統(tǒng)治者歌功頌德，刻意雕字琢句，堆砌辭藻，頻繁用典，以顯示自身之才華。以“附筋樹骨，垂梢植發(fā)。雙瞳夾鏡，兩權(quán)協(xié)月。異體峰生，殊相逸發(fā)”[1]2633形容白馬身姿之矯健，以“超攄絕夫塵轍，驅(qū)騖迅於滅沒”“旦刷幽燕，晝秣荊越”[1]2633形容白馬奔馳之快。無(wú)論是在構(gòu)思方面，還是在遣詞造句方面，作者都是在苦心經(jīng)營(yíng)，刻意顯才。謝靈運(yùn)的《山居賦》：“其居也，左湖右汀。往渚還江，面山背阜，東阻西傾。抱含吸吐，款跨紆縈。綿聯(lián)邪亙，側(cè)直齊平。近東則上田、下湖……近西則楊、賓接峰……近南則會(huì)以雙流，縈以三洲……近北則二巫結(jié)湖……遠(yuǎn)東則天臺(tái)、桐柏……遠(yuǎn)南則松箴、棲雞……遠(yuǎn)西則……遠(yuǎn)北則長(zhǎng)江永歸，巨海延納……”[1]2605反復(fù)地通過描繪各個(gè)方位的盛景來(lái)皴染山居環(huán)境。“水草則萍藻蕰菼……其竹則二箭殊葉，四苦齊味……其木則松柏檀櫟……魚則魷鱧鮒魚與……鳥則鹍鴻鯢鵠……”[1]2606不厭其煩地介紹珍奇的動(dòng)植物，又大量使用生僻字，使得賦作整體上顯示出繁密而生新的特點(diǎn)。謝惠連《雪賦》：“其為狀也，散漫交錯(cuò)，氛氳蕭索。藹藹浮浮，瀌瀌弈弈，聯(lián)翩飛灑，徘徊委積。緣甍而冒棟，終開簾而入隙。初便娟於墀廡，末縈盈於帷席。既因方而為珪，亦遇圓而成璧。眄隰則萬(wàn)頃同縞，瞻山則千巖俱白。于是臺(tái)如重璧，逵似連璐。庭列瑤階，林挺瓊樹。皓鶴奪鮮，白鷴失素。紈袖慚冶，玉顏掩姱?！盵1]2623作者觀察細(xì)致，對(duì)雪景進(jìn)行了極為細(xì)致的刻畫，但也因其太過追求形似而令賦作失去了生氣與活力。從上述三人之賦作，可以看出在劉宋初至中期，時(shí)人承賦之鋪采摛文之特質(zhì)，竟為侈麗閎衍之辭，追求物態(tài)的形似，呈現(xiàn)出繁密、華麗等特征。

謝莊、鮑照等開始改變賦作單純描摹的寫作方式，將主觀之情感融入其中，增加賦作的抒情功能。謝莊的《月賦》即是一例，下面會(huì)詳論。又如鮑照的《蕪城賦》描寫廣陵城前后盛衰的情景。吳王劉濞初建都時(shí)，廣陵城極為繁盛：“當(dāng)昔全盛之時(shí)，車掛槥，人駕肩，廛闬撲地，歌吹沸天。孳貨鹽田，鏟利銅山，才力雄富，士馬精妍。故能奓秦法，佚周令，劃崇墉，刳浚洫，圖修世以休命。是以板筑雉堞之殷，井幹烽櫓之勤，格高五岳，袤廣三墳，崪若斷岸，矗似長(zhǎng)云，制磁石以御沖，糊赪壤以飛文。觀基扃之固護(hù)，將萬(wàn)祀而一君?！盵1]2687彼時(shí)車多人廣，才雄勢(shì)厚，兵強(qiáng)馬壯，城堅(jiān)壁固，一片歌舞升平的景象。然而在歷經(jīng)三代，竟陵王劉誕叛逆之后，廣陵城“澤葵依井，荒葛罥涂。壇羅虺蜮，階斗麇鼯。木魅山鬼，野鼠城狐。風(fēng)嗥雨嘯，昏見晨趨。饑鷹厲吻，寒鴟嚇雛。伏虎武藏虎，乳血餐膚。崩榛塞路，崢嶸古馗。白楊早落，塞草前衰。棱棱霜?dú)?，蔌蔌風(fēng)威。孤蓬自振，驚沙坐飛。灌莽杳而無(wú)際，叢薄紛其相依。通池既已夷，峻隅又已頹?！盵1]2687已然成了草木紛飛，風(fēng)雨呼嘯，鳥獸橫行，群魔亂舞，一片凄清荒涼的景象。在這種前后鮮明的對(duì)比景象中，寄予了作者的悲涼之情，林紓謂：“文不敢斥言世祖之夷戮無(wú)辜，亦不言竟陵之肇亂，入手盛言廣陵形勝及其繁盛，后乃寫其凋敝衰颯之形，俯仰蒼茫，滿目悲涼之狀，溢于紙上，真足以驚心動(dòng)魄矣。”[3]作者又進(jìn)行了升華，“直視千里外，唯見起黃埃，凝思寂聽，心傷已摧?！盵1]2687變?cè)⑶橛诰盀橹笔阈匾?，其肝腸寸斷的哀情為賦作涂抹上了一層濃重的悲劇意蘊(yùn)。但作者并未止于此，而是以長(zhǎng)緩曲折的賦句再次進(jìn)行渲染，“邊風(fēng)急兮城上寒，井逕滅兮丘隴殘。千齡兮萬(wàn)代，共盡兮何言?！盵1]2687依“兮”而詠，舒緩有致，避免了情感抒發(fā)的單一性，將作者的惆悵之情充溢于整篇賦，形成回環(huán)往復(fù)的效果，倍顯深厚。姚鼐《古文辭類纂》謂此賦：“驅(qū)邁蒼涼之氣，驚心動(dòng)魄之詞”，乃“賦家之絕境”[4]。因此，如果鮑照單純描繪蕪城前后的景象，那么就落入了前人追求形似的窠臼，但其將凄愴的情感融入其中，賦作便染上了蒼涼的韻味，讓人為之神傷。其他如鮑照的《園葵賦》：“彼圓行而方止，固得之于天性。伊冬箑而夏裘，無(wú)雙功而并盛?！盵1]2689先描摹了園葵的形態(tài)及天性，接著便附之以“蕩然任心，樂道安命”[1]2689的議論，來(lái)比喻自身品行的高潔，并非為描寫而描寫。又如《芙蓉賦》：“故其為芳也綢繆，其為媚也奔發(fā)。對(duì)粉則色殊，比蘭則香越。泛明彩于宵波，飛澄華于曉月。陋荊姬之朱顏，笑夏女之光發(fā)。”[1]2688細(xì)致而生動(dòng)地描摹了芙蓉的芳香、嫵媚、艷麗，繼而便隨之以“恨狎世而貽賤，徒愛存而賞沒。雖凌群以擅奇，終從歲而零歇”[1]2688的殞沒和飄零，比喻自身有志難伸的無(wú)奈和苦楚，前面對(duì)芙蓉外在美的刻畫實(shí)際上是在為后面的喻志做鋪墊。從上述幾篇賦來(lái)看，作者之重心已經(jīng)不再是對(duì)客觀物態(tài)的極力展示，而是主觀情感與志向的抒發(fā)，這樣情景交融的寫作方式，為賦作增加了無(wú)限的韻味與深度。

謝靈運(yùn)、顏延之、謝惠連的賦作不甚講究句式的屬對(duì)與音節(jié)的和諧。如顏延之的《白鸚鵡賦》：

稟儀素域，繼體寒門，貌履玄而被潔，性既春而示溫。雖言禽之末品，妙六氣而克生。往秘奇於鬼服，來(lái)充美於華京。恨儀鳳之無(wú)辨，惜晨鷖之徒暄。思受命于黃發(fā)，獨(dú)含辭而采言。起交河之榮薄，出天山之無(wú)垠。既達(dá)美於天居，亦儷景于云阿。漸惠和之方渥，綴風(fēng)土而未訛。服瑣翮於短衿，仰梢云之曾柯。凱天綱之一布，漏微翰於山阿。[1]2633

○平○仄， ○仄○平，仄○平○○平，仄○平○○仄。平○平○○仄，仄○仄○○平。仄○平○○仄，平○仄○○平。仄○仄○○仄，平○仄○○平。平○仄○○仄，仄○平○○平。仄○平○○仄，平○平○○平。仄○仄○○平，仄○仄○○平。仄○平○○仄，仄○仄○○平。仄○平○○平，仄○平○○平。仄○平○○仄，仄○仄○○平。

只有第一、二句，第五、六句，第七、八句，節(jié)奏點(diǎn)字的平仄是相對(duì)的，其他句式均不合律。其中“出天山之無(wú)垠”“恨儀鳳之無(wú)辨”兩句的節(jié)奏點(diǎn)字還是全平調(diào)和全仄調(diào)的。再如謝靈運(yùn)的《怨曉月賦》：

臥洞房兮當(dāng)何悅，滅華燭兮弄曉月。昨三五兮既滿，今二八兮將缺。浮云褰兮收泛滟，明舒照兮殊皎潔。墀除兮鏡鑒，房櫳兮澄徹。[1]2599

仄○平○平○仄，仄○仄○仄○仄。仄○仄○○仄，平○仄○○仄。平○平○平○仄，平○仄○平○仄?！鹌健稹鹭?，○仄○○仄。

一共8句，其中節(jié)奏點(diǎn)字為全仄聲的有3句，基本不合律。再如謝惠連的《甘賦》：

嘉寒園之麗木，美獨(dú)有此貞芳。質(zhì)葳蕤而懷風(fēng)，性耿介而凌霜。擬夕霞以表色，指朝景以齊圓。侔萍實(shí)乎江介，超玉英於昆山。傾子節(jié)兮相之區(qū)，承君玩兮堂之隅。濯雨兮冒霜，長(zhǎng)無(wú)絕兮芬敷。[1]2623

平○平○○仄，仄○仄○○平。仄○平○○平，仄○仄○○平。仄○仄○○仄，仄○仄○○平。仄○仄○○仄，平○平○○平。平○仄○○平，平○仄○○平。○仄○○平，平○仄○○平。

只有第一、二句是平仄相對(duì)的。其中“擬夕霞以表色”“侔萍實(shí)乎江介”兩句為全仄聲，“超玉英於昆山”為全平聲。從以上三篇較為簡(jiǎn)短的賦作來(lái)看，以謝靈運(yùn)、顏延之、謝惠連為代表的劉宋中期作家，賦句不甚合律。這與個(gè)人無(wú)關(guān)，而是與時(shí)代有關(guān)，即當(dāng)時(shí)的文壇還未充分注意到詩(shī)賦的聲律規(guī)則，否則以上述賦家極力追求形式美的文學(xué)取向來(lái)看，定會(huì)追求聲律和諧。

詩(shī)賦發(fā)展到謝莊時(shí)，才開始注重句子的合律問題。鐘嶸《詩(shī)品》：“齊有王元長(zhǎng)(王融)者，嘗謂余云：‘宮商與二儀俱生，自古詞人不知之，惟顏憲子(顏延之)乃云律呂音調(diào)，而其實(shí)大謬。唯見范曄、謝莊，頗識(shí)之爾耳。嘗欲造《知音論》，未就而卒?！盵5]5王融認(rèn)為通音律的并非顏延之，實(shí)為范曄與謝莊。范曄《獄中與諸甥侄書》：“性別宮商，識(shí)清濁，斯自然也。觀古今文人，多不全了此處，縱有會(huì)此者，不必從根本中來(lái)。言之皆有實(shí)證，非為空談。年少中，謝莊最有其分，手筆差易，文不拘韻故也?！盵1]2519也認(rèn)為除他以外，謝莊最解音律。如其《赤鸚鵡賦》：

徒觀其柔儀所踐，赪藻所挺，華景夕映，容光晦鮮?；坌哉押?，天機(jī)自曉。審國(guó)音於寰中，達(dá)方聲於遐表。及其云移霞峙，霰委雪翻。陸離翚漸，容裔鴻軒。躍林飛岫，煥若輕電溢煙門；集場(chǎng)棲圃，曄若夭桃被玉園。至於氣淳體凈，霧下崖沉，月圓光於綠水，云寫影於青林，溯還風(fēng)而聳翮，沾清露而調(diào)音。[1]2625

○平○仄，○仄○仄，○仄○仄，○平○仄。○仄○平，○平○仄。仄○平○○平，仄○平○○仄。 ○平○仄，○仄○平。○平○仄，○仄○平?！鹌健鹭?，○仄○仄○○平；○平○仄，○仄 平○○平。 ○平○仄，○仄○平，仄○平○○仄，平○仄○○平，仄○平○○仄，平○仄○○平。

前六句節(jié)奏點(diǎn)字為二、四字，分別為“平仄”“仄仄”“仄平”“平仄”“仄平”“平仄”，第一、四、五句，第二、三、六句的平仄、韻腳分別相同，形成音節(jié)的回環(huán)之美。“審國(guó)音”兩句的節(jié)奏點(diǎn)字為一、三、五字，分別為“仄平平”“仄平仄”，雖非完全相對(duì)，但也是平仄相間?！凹捌湓埔葡贾拧彼木洌ミB詞“及其”，四句的節(jié)奏點(diǎn)字為二、四字，分別為“平仄”“仄平”“平仄”“仄平”，第一、三句，第二、四句的平仄、韻腳相同，節(jié)奏富有韻律，具有一種抑揚(yáng)頓挫之美。“躍林”四句，四字句的節(jié)奏點(diǎn)字分別在二、四字上，七字句的二、四、七字上，分別為“平仄”“仄仄平”“平仄”“仄平平”，除了“電”和“桃”二字外，這兩句的節(jié)奏點(diǎn)字是相同的，屬于往復(fù)型的平仄律，應(yīng)是作者有意為之，意在避免全篇均為平仄相對(duì)而太過板滯?！爸劣跉獯倔w凈”六句，除去連詞“至于”，四字句的節(jié)奏點(diǎn)字在二、四字，六字句的節(jié)奏點(diǎn)字第一、三、六字上，分別為“平仄”“仄平”“仄平仄”“平仄平”“仄平仄”“平仄平”。每?jī)删涠际且灰幌鄬?duì)，完全合律。在這篇賦中，作者進(jìn)行了各方面的嘗試，既有平仄相對(duì)，又有平仄一致，形成音節(jié)上的和諧婉轉(zhuǎn)之美。聶石樵謂此賦“音節(jié)之和諧，屬對(duì)之工切，可以領(lǐng)會(huì)得到?！盵6]謝莊在屬對(duì)與音節(jié)方面的探索，實(shí)是對(duì)前人賦作的一種變革。

可見，劉宋的賦作呈現(xiàn)出繼承與變革的雙重特點(diǎn)，謝靈運(yùn)、顏延之、謝惠連等人為代表的賦作，是承漢魏舊制，其重點(diǎn)在于對(duì)物態(tài)進(jìn)行細(xì)致描摹，追求形似。而謝莊、鮑照等人則對(duì)前人之賦作進(jìn)行了變革，將主觀之情感融入對(duì)物態(tài)的描寫中，重點(diǎn)在抒情顯志。在形制上，又積極探索句式的聲律與用韻問題，追求節(jié)奏的勻稱與音節(jié)的和諧。

二、《月賦》的藝術(shù)特色

《月賦》是謝莊的代表作，其與謝惠連《雪賦》并稱為南朝賦壇之“雙璧”。蕭統(tǒng)《文選》將其與宋玉《風(fēng)賦》、潘岳《秋興賦》、謝惠連《雪賦》并納入“物色”一類。孟棨《本事詩(shī)》載：“宋武帝嘗吟謝莊《月賦》，稱嘆良久，謂顏延之曰：‘希逸此作，可謂前不見古人，后不見來(lái)者。昔陳王何足尚邪！’”[7]曹植才高八斗，文賦冠絕當(dāng)時(shí)，宋武帝將謝莊與其匹敵，可見《月賦》成就之高，又以“前不見古人，后不見來(lái)者”之語(yǔ)稱贊，可見《月賦》影響之大。

1.“遂客主以首引”的結(jié)構(gòu)

劉勰《文心雕龍·詮賦》曰：“于是荀況《禮》《智》，宋玉《風(fēng)》《釣》；爰錫名號(hào)，與《詩(shī)》畫境。六義附庸，蔚成大國(guó)。遂客主以首引，極聲貌以窮文，斯蓋別《詩(shī)》之原始，命賦之厥初也。”[2]277不僅追溯了賦之起源，還指明了賦之結(jié)構(gòu)模式，即“遂客主以首引”。謝莊《月賦》即承襲了這種模式。其假托曹植因“初喪應(yīng)劉，端憂多暇”，而命王粲作賦。接著便是作者假借王粲之筆，來(lái)描摹月色，“沈潛既義，高明既經(jīng)……若夫氣霽地表，云斂天末……若乃涼夜自凄，風(fēng)篁成韻……”[1]2625這是整篇賦的核心部分。然后引入“亂”辭，“歌曰：美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月……又稱歌曰：月既沒兮露欲晞，歲方晏兮無(wú)與歸……”[1]2625，托出作者之正義，這是賦作的高潮部分。最后，再以曹植出現(xiàn)，“乃命執(zhí)事，獻(xiàn)壽羞璧。敬佩玉音，復(fù)之無(wú)斁?！眮?lái)收束全篇。

謝莊假托曹植、王粲來(lái)結(jié)構(gòu)賦作，與當(dāng)時(shí)的文壇風(fēng)氣及自身經(jīng)歷有關(guān)?！段男牡颀垺げ怕浴吩唬骸八蝸?lái)美談，亦以建安為口實(shí)何也？豈非崇文之盛世，招才之嘉會(huì)哉！”[2]1831建安時(shí)，曹氏父子崇尚文學(xué)，聚集了一匹有才之士，如王粲、劉楨、應(yīng)旸等鄴下七子，他們彼此唱和，為一時(shí)之風(fēng)流。劉宋時(shí)，許多文人都向往建安“彬彬之盛”的局面，故多以彼時(shí)之人、之事為創(chuàng)作內(nèi)容。如謝靈運(yùn)《擬魏太子鄴中集詩(shī)》八首即模仿曹植、曹丕、王粲等鄴下文人之口氣來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。袁淑《效曹子建白馬篇》、鮑照《代陳思王白馬篇》都是效仿曹植《白馬篇》而進(jìn)行的創(chuàng)作。鮑照《學(xué)劉公干體詩(shī)》五首是模仿劉楨的風(fēng)格進(jìn)行的創(chuàng)作。可見，劉宋時(shí)文壇有崇尚建安文學(xué)的風(fēng)氣。此外，謝莊選擇曹植、王粲來(lái)進(jìn)行設(shè)辭問答，與其自身經(jīng)歷也有關(guān)系。陳郡謝氏自謝安、謝玄后，呈現(xiàn)出衰落的態(tài)勢(shì)，其子弟多死于政治風(fēng)波。謝混因參與劉毅叛亂為劉裕所殺，謝晦因參與殺害劉義符、劉義真而為劉義隆所誅，謝靈運(yùn)因被誣告反而被殺，謝綜、謝約因參與范曄密謀而被殺。這一樁樁、一件件的血案令謝莊既悲痛又害怕。這種心境與曹植是一樣的。《與吳質(zhì)書》：“昔年疾疫，親故多離其災(zāi)，徐、陳、應(yīng)、劉，一時(shí)俱逝，痛一言耶！”[1]1088應(yīng)是“陳王初喪應(yīng)、劉，端憂多暇”之所本。

2.意境清雅，抒情濃厚

《月賦》營(yíng)造出了一種清雅的意境，這與意象的選擇及白描手法的運(yùn)用有關(guān)。謝莊多選取一些素凈的意象。如“綠苔”“芳?jí)m”“蘭路”“桂苑”“寒山”“秋阪”“白露”“素月”等?！疤Α迸c“塵”本身是微小的，給人以孤寂之感，作者又用冷色調(diào)的“綠”與散發(fā)清香的“芳”來(lái)對(duì)其形容，便為其染上了一層清冷的色彩?！吧健薄摆妗北臼强陀^之景，可當(dāng)作者用“寒”與“秋”來(lái)進(jìn)行修飾，就為其平添上了一層蒼涼的色調(diào)?！奥贰薄霸贰币彩强陀^之景，可當(dāng)作者用“蘭”“桂”這兩種富有優(yōu)雅氣質(zhì)的植物，來(lái)對(duì)其進(jìn)行填充、裝點(diǎn)，便給人以清新、雅靜的感覺?！奥丁薄霸隆币彩强陀^之景，可當(dāng)作者用潔凈的顏色詞“白”“素”來(lái)形容，便具有了幽靜、雅致的感覺?？梢姡x莊不僅善于選取意象，而且還精于對(duì)意象作清雅化的處理。作者對(duì)白描手法的運(yùn)用是營(yíng)造出清雅之境的另一因素?！叭舴驓忪V地表，云斂天末。洞庭始波，木葉微脫。菊散芳於山椒，雁流哀於江瀨。升清質(zhì)之悠悠，降澄輝之藹藹。列宿掩縟，長(zhǎng)河韜映。柔祗雪凝，圓靈水鏡。連觀霜縞，周除冰凈。”這一段描寫月色的句子，是歷來(lái)最為人所稱道的。作者以精細(xì)之工筆描寫了氣、云、洞庭、木葉、菊、雁之情狀，這些景物單純來(lái)看，并無(wú)所謂冷也無(wú)所謂暖，但組合到一起便構(gòu)成了凄清的秋夜，共同渲染了月色的清冷、雅潔。接著作者輕轉(zhuǎn)筆鋒，將視角從廣闊天地轉(zhuǎn)到月之本身，寥寥數(shù)筆便清晰地勾勒出月之色、形、態(tài)。清代許槤《六朝文絜箋注》曰：“《月賦》數(shù)語(yǔ)無(wú)一字說(shuō)月，卻無(wú)一字非月，清空澈骨，穆然可懷。”[8]7正謂此也。作者并非直接摹月，而是以工筆白描、烘云托月之法，將其傳神地展現(xiàn)出來(lái)。

《月賦》中，情感是貫穿全賦的主線，起句“陳王初喪應(yīng)、劉，端憂多暇?！本蜑檎x奠定了感傷的基調(diào)，何焯謂“‘端憂多暇’一句，生出全篇情致?！盵9]。陳慶元謂首句“下得無(wú)可奈何，格外凄苦?！盵10]接著“綠苔生閣”十句，在寫景之后接以抒情，景是為情做鋪墊。寫曹植因“疚懷”“不怡”而難以入眠，故出游排遣，可當(dāng)“臨浚壑”“登崇岫”后，舊愁還未消解，又添“怨遙”“傷遠(yuǎn)”之新愁，一種濃烈的惆悵之情開始在賦中彌漫開來(lái)，王粲對(duì)月的鋪敘描繪也在此種氛圍下展開了。“若夫氣霽地表……周除冰凈。”在對(duì)月進(jìn)行刻畫的同時(shí)，便將自身情感灌注于其中?！霸茢刻炷薄澳救~微脫”“菊散芳”“雁流哀”，都是以哀景襯哀情，旨在渲染曹植的“凄然傷懷”。接著“若乃涼夜自凄，風(fēng)篁成韻。親懿莫從，羈孤遞進(jìn)。聆皋禽之夕聞，聽朔管之秋引。於是絲桐練響，音容選和。徘徊《房露》，惆悵《陽(yáng)阿》。聲林虛籟，淪池滅波。情紆軫其何托，訴皓月而長(zhǎng)歌?！盵1]2625作者下筆處皆有情，“自凄”“羈孤”“徘徊”“惆悵”等是以淡筆寫濃情，令人在不經(jīng)意間便體會(huì)到了曹植的凄涼、孤寂、悵惘?！坝H懿莫從”是對(duì)起句“初喪應(yīng)、劉”的回應(yīng)。許槤：“筆能赴情，自情生文，正不必苦鏤，而沖淡之味，耐人咀嚼?！盵8]7即謂此。與上文“訴皓月而長(zhǎng)歌”承接，作者引入“亂”辭，“歌曰：美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長(zhǎng)兮不可越?！址Q歌曰：月既沒兮露欲晞，歲方晏兮無(wú)與歸。佳期可以還，微霜沾人衣?！倍枋侨牡母叱辈糠?，祝堯《古賦辨體》評(píng)曰：“篇末之歌猶有詩(shī)人所賦之情”[11]，謂其再次升華了曹植的悵惘之情，深化了整篇賦的意境。許槤曰：“以二歌總結(jié)全局，與‘怨遙’‘傷遠(yuǎn)’相應(yīng)，深情婉致，有味外味?！盵8]7指出此二歌揭示了人生在世的諸種無(wú)奈，引人深思。可見《月賦》雖名曰寫月，其實(shí)是借月抒情。

3.句式駢化，偶對(duì)精工

賦之句式，有散體句式與騷體句式兩種。前一種肇端于荀子，后一種來(lái)源于屈原。前一種適于描摹景物，記事言理，后一種依“兮”而詠，宜于抒情?！对沦x》除了尾部的“亂”辭用的騷體句式，其余用的都是散體句式，三字句、四字句、五字句、六字句、七字句兼有。全賦共94句，三字句有10句，約占整首賦10.6%；四字句有58句，約占整首賦61.7%；五字句有2句，約占整首賦2.1%；六字句有16句，約占整首賦17%；七字句有6句，約占整首賦6.4%。就所統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)來(lái)看，四、六句共占比例為78.7%，在整篇賦所占比重較大。句式的駢化，使得《月賦》在形制上呈現(xiàn)出整飭的特征。劉師培《中古文學(xué)史講義》：“四六之體，粗備于范曄、謝莊?！盵12]認(rèn)為自范曄、謝莊開始，賦體開始從“古賦”向“駢賦”轉(zhuǎn)變。

《月賦》的賦句不僅駢化，還十分注重對(duì)偶。全賦共94句，其中對(duì)句有80句，約占整首賦的86.96%。其中工對(duì)居多，包括宮室對(duì)，如“綠苔生閣，芳?jí)m凝榭”“增華臺(tái)室，揚(yáng)采軒宮”“引玄兔于帝臺(tái)，集素娥于后庭”；文學(xué)對(duì)，如“沈吟齊章，殷勤陳篇”；人事對(duì)，如“臨浚壑而怨遙，登崇岫而傷遠(yuǎn)”“徘徊房露，惆悵陽(yáng)阿”；地名對(duì)，如“委照而吳業(yè)昌，淪精而漢道融”“擅扶光于東沼，嗣若英于西冥”；天文對(duì)，如“氣霽地表，云斂天末”“列宿掩縟，長(zhǎng)河韜映”；重疊詞對(duì)，如“升清質(zhì)之悠悠，降澄輝之藹藹”。等等。鄰對(duì)其次，包括天文與地理對(duì)，如“柔祗雪凝，圓靈水鏡”“連觀霜縞，周除冰凈”“斜漢左界，北陸南躔”“沉潛既義，高明既經(jīng)”；地理與宮室對(duì)，如“清蘭路，肅桂苑”；同義與反義對(duì)，“厭晨歡，樂宵宴”“去燭房，即月殿”；草木花卉與鳥獸蟲魚對(duì)，如“菊散芳于山椒，雁流哀于江瀨”等等。流水對(duì)較少，如“洞庭始波，木葉微脫”；“騰吹寒山，弭蓋秋阪”等等。

整體來(lái)看，《月賦》的句式兩兩相對(duì)，句駢意偶，同時(shí)還能根據(jù)情感的表達(dá)需要進(jìn)行調(diào)整，其駢儷方式比較自由靈活。

4.聲律和諧，用韻靈活

如上文所述，謝莊通音律、別宮商，在創(chuàng)作中自然會(huì)注意句子的合律問題。試取《月賦》中三字至七字各幾句，略做分析。

君王乃厭晨歡，樂宵宴。收妙舞，弛清縣。去燭房，即月殿，芳酒登，鳴琴薦。

○○平，○○仄?！稹鹭?，○○平?！稹鹌剑稹鹭?，○○平，○○仄。

涼夜自凄，風(fēng)篁成韻。親懿莫從，羇孤遞進(jìn)。

○仄○平，○平○仄。○仄○平，○平○仄。

佳期可以還，微霜沾人衣。○平○○平，○平○○平。

升清質(zhì)之悠悠，降澄輝之藹藹。平○仄○○平，仄○平○○仄。

美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長(zhǎng)兮不可越。

○○仄○○○仄，○○仄○○○仄?！稹鹭啤稹稹鹌?，○○平○○○仄。

所選的三字句，節(jié)奏點(diǎn)在第三個(gè)字上，分別為“平”“仄”“仄”“平”，“平”“仄”，“平”“仄”，每?jī)删涞钠截埔来蜗鄬?duì)，合乎“兩句之中，輕重悉異”的聲律規(guī)則。所選的四字句，節(jié)奏點(diǎn)在第二、四字上，分別為“仄平”“平仄”，“仄平”“平仄”，每?jī)删湟来蜗鄬?duì)，也十分合律。所選的五字句，節(jié)奏點(diǎn)在第二、五字上，“平平”“平平”，兩句是相同的，不甚合律。所選的六字句，由兩個(gè)以“兮”字相連的三字句所組成，節(jié)奏點(diǎn)在第二、七字上，分別為“仄仄”“仄仄”，“仄平”“平仄”，前兩句相同，后兩句相對(duì)。其中四個(gè)仄聲與前邊的五字句四個(gè)平聲一樣，應(yīng)是情感的抑揚(yáng)所決定的。平聲上揚(yáng)，表現(xiàn)情緒的長(zhǎng)與緩，仄聲下沉，表現(xiàn)情緒的短與促?？梢?，《月賦》平仄有致，聲律和諧，音情頓挫，易于引發(fā)人情感上的共鳴。

再來(lái)看一下《月賦》的用韻情況。第一段“陳王初喪應(yīng)劉，端憂多暇……沈抽毫進(jìn)牘，以命仲宣?！惫?0句，韻腳分別為暇、榭、夜、苑、阪、遠(yuǎn)、躔、天、篇、宣。前三字押駕韻，中間三字押阮韻，后四字押先韻，換韻三次。第二段“仲宣跪而稱曰：臣東鄙幽介，長(zhǎng)自丘樊。……委照而吳業(yè)昌，淪精而漢道融?！背ァ爸傩蚨Q曰”引句外，還有20句，韻腳分別為樊、恩、經(jīng)、靈、冥、庭、沖、風(fēng)、宮、融。前兩字押元韻，中間四字押青韻，后四字押東韻，換韻三次。第三段“若夫氣霽地表，云斂天末……芳酒登，鳴琴薦。”共22句，韻腳分別為末、脫、瀨、藹、映、鏡、凈、宴、縣、殿、薦，前兩字押曷韻，第三、四字押泰韻，第五至七字押敬韻，最后四字押霰韻，換韻四次。第四段“若乃涼夜自凄，風(fēng)篁成韻?！哑诳梢赃€，微霜沾人衣?！惫?6句，其中兩首長(zhǎng)歌是句句押韻，其余仍是隔句押韻，韻腳分別為韻、進(jìn)、引、和、阿、波、歌、闕、月、歇、越、畢、失、晞、歸、衣。前三字押震(問)韻(震、問通押)，第四至七字押歌韻，第八至十一字押月韻，第十二、十三字押質(zhì)韻，最后三字押微韻，五次換韻。最后一段除去“陳王曰：善”，還剩4句，韻腳字為璧、斁，押昔(錫)韻(昔與錫通押)?！对沦x》共押韻16種(換韻16次)，可見作者并非一韻到底，而是適時(shí)換韻。就換韻來(lái)說(shuō)，既有根據(jù)行文便利隨時(shí)換韻，也有根據(jù)內(nèi)容的遞進(jìn)而適時(shí)換韻的，謝莊是屬于后者。其換韻之處，往往是文意轉(zhuǎn)換之處，這種或長(zhǎng)或短，或急或緩的韻律，既使寫景張弛有度，又使抒情跌宕起伏，整體形成一種流轉(zhuǎn)回環(huán)之美。

三、《月賦》的賦史意義

如上文所述，劉宋中期文學(xué)發(fā)生了兩大變革，一是開始向注重抒情的道路發(fā)展，二是在體制上更加注重駢化。就謝莊來(lái)說(shuō)，劉宋文學(xué)變革時(shí)期，正是他創(chuàng)作的鼎盛期。因此，他的創(chuàng)作實(shí)際上有著推動(dòng)劉宋文學(xué)變革的意義，《月賦》即是明證。

1.標(biāo)志著詠物賦向抒情賦的轉(zhuǎn)變

曹道衡先生云：“六朝小賦雖然一般都可以稱為‘抒情小賦’，而且從賦的發(fā)展來(lái)看，早在漢末的王粲，就寫了《登樓賦》這樣以抒情為主的作品。但從現(xiàn)存的作品來(lái)看，從魏晉一直到南朝初年，大多數(shù)賦作仍以‘體物’ 為主?！盵13]即就賦的縱向發(fā)展歷程來(lái)看，雖然也出現(xiàn)了一些抒情作品，但只是個(gè)別作家的偶然性所為，大部分的賦作仍以“體物”為創(chuàng)作之主旨，詠物賦仍占據(jù)賦史的主流地位。而真正標(biāo)志著賦作從體物向抒情的轉(zhuǎn)變，是從謝莊《月賦》開始的。

表面來(lái)看，《月賦》并沒有多少變革。就其結(jié)構(gòu)來(lái)看，是仿謝惠連《雪賦》而作，如開篇述曹植賞月與《雪賦》中梁王賞雪之情節(jié)相同；王粲鋪陳關(guān)于月之典故，與司馬相如鋪陳關(guān)于雪之典故相近。然而事實(shí)并非如此。仔細(xì)比較《月賦》與《雪賦》就會(huì)發(fā)現(xiàn)，同是寫景，《月賦》是為抒情而寫景，情景是彼此交融的，其雖有“體物”之成分，但“體物”是為配合抒情而作；而《雪賦》是為寫景而寫景，純粹是在“體物”。如兩賦的起句，“陳王初喪應(yīng)劉，端憂多暇，綠苔生閣，芳?jí)m凝榭，悄焉疚懷，不怡中夜?！盵1]2625“歲將暮，時(shí)既昏，寒風(fēng)積，愁云繁。梁王不悅，游於兔園?！盵1]2623前者陳王“疚懷”“不怡”旨在引出下文，并為全賦奠定了感傷的基調(diào)；后者雖也有“梁王不悅”，但其與后文并無(wú)必然的聯(lián)系。再看兩賦的寫景名句，“若夫氣霧地表，云斂天末，洞庭始波，木葉微脫。菊散芳于山椒，雁流哀于江懶，升清質(zhì)之悠悠，降澄輝之藹藹，列宿掩褥，長(zhǎng)河韜映，柔抵雪凝，圓靈水鏡，連觀霜縞，周除冰凈?！盵1]2625“緣甍而冒棟，終開簾而入隙。初便娟于墀廡，末縈盈于帷席。既因方而為佳，亦遇圓而成璧。眄隰則萬(wàn)頃同縞，瞻山則千巖俱白?！盵1]2623前者傳神，后者工致，皆為佳句，然前者是鋪墊，旨在引出下文陳王“親懿莫從，羈孤遞進(jìn)”的悲涼境遇，而后者卻與“梁王不悅”沒有關(guān)系。再看兩賦的作歌部分，“月既沒兮露欲晞，歲方晏兮無(wú)與歸。佳期可以還，微霜霑人衣！”[1]2625“白羽雖白，質(zhì)以輕兮。白玉雖白，空守貞兮。未若茲雪，因時(shí)興滅。玄陰凝不昧其潔，太陽(yáng)曜不固其節(jié)。節(jié)豈我名，潔豈我貞。憑云升降，從風(fēng)飄零。值物賦象，任地班形。素因遇立，污隨染成?？v心皓然，何慮何營(yíng)？”[1]2623前者營(yíng)造了感傷的氛圍，表現(xiàn)了陳王對(duì)門庭冷落、孤寂一人的無(wú)可奈何之情；后者營(yíng)造了曠達(dá)的基調(diào)，表達(dá)了老莊委運(yùn)任化的人生哲理。就作用來(lái)看，前者與上面之文意緊密相連，強(qiáng)化了全賦的抒情意味，易于引發(fā)讀者的情感；而后者是在寫景中寄寓了哲理，難以引起讀者的共鳴。整體來(lái)看，《月賦》長(zhǎng)于抒情，《雪賦》工于寫景。

從孝武帝時(shí)代開始，文風(fēng)開始發(fā)生變化，即追求繁密與華麗之貌的“元嘉體”開始向注重“吟詠情性”的“永明體”過渡，而《月賦》正是此種文風(fēng)變革的產(chǎn)物。自《月賦》后，齊梁作家如沈約開始在《愍涂賦》《憫國(guó)賦》《愍衰草賦》融入大量的抒情成分，其他如江淹的《恨賦》《別賦》，庚信的《枯樹賦》《小園賦》也均以濃烈的抒情，低沉的基調(diào)為標(biāo)志。因此，我們認(rèn)為《月賦》中抒情高于詠物，其標(biāo)志著詠物賦向抒情賦的轉(zhuǎn)變。

2.實(shí)現(xiàn)了古賦向駢賦的轉(zhuǎn)變

孫梅《四六叢話》曰：“左陸以下，漸趨整練，齊梁而降，益事研華，古賦一變?yōu)轳壻x。”[14]認(rèn)為自西晉太康左思、陸機(jī)開始，賦作即已呈現(xiàn)出整練的特征了，但到齊梁時(shí)才出現(xiàn)了真正意義上的駢賦。曹道衡先生在《漢魏六朝辭賦》中說(shuō)：“以辭賦來(lái)說(shuō)，劉宋一代的賦，文體有的基本上仍沿襲漢魏之舊，可以‘古賦’目之；有的已具駢儷色彩，可以視為‘駢賦’的萌芽。這種情況，大體始于劉宋中期以后。宋初像謝靈運(yùn)、顏延之、謝惠連等人的賦，基本上還屬于‘古賦’范疇。稍后謝莊和鮑照的賦，情況就不很相同。謝莊的代表作《月賦》，駢儷色彩已很重，后來(lái)的選家大抵把它當(dāng)作‘駢賦’看待?！盵15]認(rèn)為謝莊之《月賦》駢儷色彩很濃，是“駢賦”的萌芽。兩人都陳述了古賦到駢賦過渡的歷程，只是曹先生更加明確了謝莊《月賦》在此過程中的轉(zhuǎn)變意義。 古賦與駢賦的轉(zhuǎn)變以句子的工整與聲韻的和諧為主要標(biāo)志。馬積高《賦史》謂駢賦的特點(diǎn)為“句式比較整齊，多對(duì)稱、俳偶，并且漸變?yōu)橐运?、六字句為主。辭采亦多華美，然已少鋪陳名物、堆垛難字的現(xiàn)象，而注意于情景的描述?！盵16]概括來(lái)說(shuō)，駢賦有如下特征：一，句式以四六字為主，且對(duì)仗工整；二，聲律協(xié)恰，音韻和諧；三，辭采華美，但不再鋪陳名物、堆砌難字；四，注意情景的細(xì)致描述。下面我們就選取一位代表作家的簡(jiǎn)短賦作，略做分析。

有輕虛之艷象，無(wú)實(shí)體之真形，原厥本初，浮沈混并。六律籥應(yīng)，八風(fēng)時(shí)邁。玄陰觸石，甘澤滂霈。勢(shì)不崇朝，覆被無(wú)外。集輕浮之眾采，廁五色之藻氣。貫元虛于太素，薄紫微而竦戾。若層臺(tái)高觀，重樓疊閣?；蛉珂R首之郁律，乍似塞門之寥廓，若靈園之列樹，攢寶耀之炳爛。金柯分，玉葉散。綠翹明，巖英煥。龍逸蛟起，熊厲虎戰(zhàn)。鸞翔鳳翥，鴻驚鶴奮。鯨鯢泝波，鮫鱷沖遁。若秬鬯揚(yáng)芒， 嘉谷垂穎。朱絲亂起，羅袿失領(lǐng)。飛仙凌虛，隨風(fēng)游騁。有若芙蓉群披，蕣華總會(huì)。車渠繞理，馬瑙縟文?！觚敿?，錯(cuò)龍鱗。(陸機(jī)《浮云賦》)[1]2008

仄○平○○仄，平○仄○○平，○仄○平，○平○仄?！鹭啤鹭?，○平○仄?！鹌健鹌剑鹭啤鹭??！鹭啤鹌剑鹌健鹭?。平○平○○仄，仄○仄○○仄。仄○平○○仄，平○平○○仄。 ○平○平，○平○仄?！鹭啤鹭啤稹鹭疲鹭啤鹌健稹鹭?，仄○平○仄，仄○仄○○仄?！稹鹌?，○○仄?！稹鹌?，○○仄?！鹭啤鹭?，○仄○仄?！鹌健鹭?，○平○仄?！鹌健鹌?，○仄○仄。 ○平○平，○仄○仄?！鹌健鹭疲鹌健鹭??！鹌健鹌?○平○仄。 ○平○平，○平○仄?！鹌健鹭?，○仄○平?！稹鹭?，○○平。

這是陸機(jī)賦作中駢偶程度較高的一篇，共42句，四字、六字句有32句，占全賦的76.2%。其中平仄對(duì)應(yīng)的有20句，占全賦的42.86%。對(duì)句有32句，占全賦的76.2%。注重押韻，韻腳字分別為形、并、邁、外、氣、戾、閣、廓、爛、散、煥、戰(zhàn)、奮、穎、領(lǐng)、騁、會(huì)、文、鱗，分別押青、庚、卦、泰、未、霽、藥、藥、翰、翰、翰、霰、問、梗、梗、梗、泰、文、真韻，換韻并無(wú)規(guī)律，有兩句一換，也有四句、六句一換的。就所調(diào)查的數(shù)據(jù)來(lái)看，雖然其各項(xiàng)數(shù)值都較大，但仍未有一項(xiàng)是超過《月賦》的。就其用韻來(lái)說(shuō)，相比于謝莊仍不夠自由靈活。駢賦以句式與韻律為主要標(biāo)志，陸機(jī)賦的句式是整練的、對(duì)偶的，但在其生活的太康時(shí)代，聲律規(guī)律還沒有被充分發(fā)現(xiàn)，其作不合韻是時(shí)代使然。因此，這篇賦是介于古賦和駢賦之間的，還不能算作真正意義上的駢賦。

我們?cè)倏匆幌慢R梁作家的成熟駢賦，如沈約的《高松賦》：“郁彼高松，棲根得地。托北園於上邸，依平臺(tái)而養(yǎng)翠?！薄扒宥贾罘竭h(yuǎn)，孤射之想悠然。擢柔情於蕙圃，涌寶思於珠泉?！盵1]3100謝眺《臨楚江賦》：“爰自山南，薄暮江潭，滔滔積水，裊裊霜嵐?！薄霸赶９赓馇镌?，庶永照于遺簪。”[1]2918江淹《恨賦》：“試望平原，蔓草縈骨，拱木斂魂，人生到此，天道寧論”“直念古者，含恨而死?！盵1]3142等等，都極注重句子的對(duì)仗，音節(jié)的和諧，聲律的抑揚(yáng)，情景的描述，而這些特征在《月賦》時(shí)即已具備。因此，我們認(rèn)為謝莊《月賦》完成了古賦向駢賦的轉(zhuǎn)變。

綜上所述，《月賦》在藝術(shù)上取得了較高的成就，營(yíng)造出清雅沖淡的意境，融入了濃厚的抒情意味，駢儷特征明顯，聲律和諧，音韻流轉(zhuǎn)。其既標(biāo)志著詠物賦向抒情賦的轉(zhuǎn)變，又實(shí)現(xiàn)了古賦向駢賦的轉(zhuǎn)變，推動(dòng)了劉宋賦體文學(xué)的變革，賦史意義重大。