詩詞中的細節(jié)描寫

宋代嚴羽的《詩評》中說：“唐人尚意興而理在其中?！边@是說唐朝人在作詩時，借吟詠事物而闡明某種道理，詩人借助意象，表達出自己對大自然的感悟，讓讀者在詩的形象中感悟出某種哲理來，如蘇軾的《題西林壁》針對所詠的事物發(fā)表議論，“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，道出作者身在山中不知山的原因，闡發(fā)了“當局者迷”的感慨。

曹植著名的《七步詩》：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣；本是同根生，相煎何太急?！贝嗽姳憩F了詩人在兄長曹丕欲加害他的緊急時刻，表達了滿腔怨怒之情。我們知道在那殺機四伏的宮廷里，直言怨怒會立即傷生，曹植使用了感情折射法，終使曹丕震驚而未敢下毒手。作者用“豆”和“豆萁”的關系象征兩兄弟的關系，揭露了兄長的陰謀，表達了自己的無奈，其理不言而喻，而泣這個細節(jié)是紐帶，非常重要。

我們知道清代宋匡業(yè)《梅花》：“獨立風前唯素笑，能超世外自歸真?！弊髡叱税衙坊ㄈ烁窕?，還要抓住笑這個細節(jié)來刻畫梅才更生動形象，借梅花的超凡脫俗，象征他與世無爭、超然塵世之高尚品格。

白居易《白云泉》：“天平山上白云泉，云自無心水自閑，何必奔沖山下去，更添波浪向人間?！痹娙瞬捎孟笳魇址▽懢霸⒅?，以云水的逍遙自在比喻恬淡的胸懷與閑造的心情，用自然波浪象征社會風浪，言淺意深，理趣盎然。透過本詩我們可以看出抒情主人公是一個胸懷淡泊，神情閑適，渴望擺脫俗務，具有出世歸隱思想的仕人。詩人的這一思想性格充斥在全詩中。詩人以“云自無心水自閑”自況，表面上寫白云隨風飄蕩，舒卷自如，無牽無掛，泉水淙淙潺潺，自由流淌，從容自得，實際上這正是詩人內心的獨白，“何必”兩句更表達了詩人這種性格特點。

黃巢《不第后賦菊》：“待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。”寫的是秋風蕭殺，百花凋零，唯有傲霜挺立的菊花卻精神百倍，方興未艾，長安城里遍地黃金璀璨，清香彌漫。詩人是以菊花盛開象征起義的最后勝利，表達了推翻唐王朝腐朽統(tǒng)治的決心和信心，顯得含蓄雋永并意味深長。仔細看，“百花殺”這個細節(jié)是繞不開的。

韓愈的《楸樹》：“幸自枝條能樹立，可煩蘿蔓作交加。旁人不解尋根本，卻道新花勝舊花?！弊髡哂瞄睒湎笳髻t者，以蘿蔓象征小人，小人借助賢者成就了自己，旁人不知其中的緣故，反而認為小人比賢者有才能了。作者借詠樹來闡明人世之間的這種污濁現象，讓人們明白生活中的這些事理。

一般來說，詩歌均須從具體的“物”出發(fā)，主要是對事物進行議論引導讀者明白事理的，或靠形象化來誘導讀者悟理的。

大家都知道徐志摩的詩《沙揚娜拉》中有那么一句“最是那一低頭的溫柔”，就抓住了日本女子低頭瞬間的動作，這個細節(jié)就達到了出神入化的地步，給所有讀者留下深刻美好的印象。一首好詩，在細節(jié)上運用得好，能因小見大，細而傳神，一個精彩的細節(jié)往往是一首詩的閃光點，聚焦點。我們且看李清照的《點絳唇》：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”這首詞寫一個年輕的女子蕩完了秋千，忽見一位生人過來，因為自己“薄汗輕衣透”而羞怯慌張得連襪子都來不及穿上，就光著腳跑開，手上帶的金釵也滑落下來，一個活生生的少女形象，害羞、美麗、調皮，給讀者的想象是無限的。后面一轉筆鋒，這個少女并沒有一跑了之，跑到門邊，靠在門上，想走又不舍得走的緣故大概是來的那個人長得很英俊吧，所以才有“倚門回首”，可為了掩飾自己的羞態(tài)，只好拿一枚青梅放到嘴邊假裝出嗅著的樣子。句中用了“倚”“回”“嗅”三個細節(jié)，表現出女主人公既愛戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動，這種有趣的場面，形象逼真，是以細節(jié)取勝的。我們說作者寫了一個少女大膽的心里活動，還不如說是自己心聲的吐露。

從理論上來說，詩歌創(chuàng)作的細節(jié)也叫“有包孕的片刻”，也就是對最有情趣、最耐人尋味、最能引起人們想象的人物的一句話，一個動作，一顰一笑；或寫平常生活場景中的一瞬，細微而又具體的情節(jié)，加以生動細致的描繪。沒有細節(jié)描寫，就沒有活生生的、有血有肉、有個性的人物形象。細節(jié)描寫是刻畫人物性格，揭示人物內心世界，表現人物細微復雜感情，點化人物關系，暗示人物身份、處境等最重要的方法。細節(jié)在詩中的地位看似信手拈來，但都是作者精心的設置和安排，不能隨意取代。一詩能恰到好處地運用細節(jié)描寫，更能做到意蘊情濃。

李白杜甫是運用細節(jié)的高手，我們且看李白的《南陵別兒童入京》：“呼童烹雞酌白酒，兒女歌笑牽人衣。高歌取醉欲自慰，起舞落日爭光輝?！滨沲墒б獾睦畎姿貝埏嬀?，忽然接到唐玄宗的詔書，這時更是酒興勃然，一進家門就呼童烹雞酌白酒，神情飛揚，頗有歡慶奉詔之意，顯然，詩人的情緒也感染了家人，“兒女嬉笑牽人衣”，此情此態(tài)真切動人。飲酒似還不足以表現興奮之情，繼而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日爭光輝”，一邊痛飲，一邊高歌，表達快慰之情，酒酣興濃，起身舞劍，劍光閃閃與落日爭輝。這樣，通過烹雞酌酒，兒女嬉笑，開懷痛飲，高歌起舞幾個細節(jié)，把詩人喜悅的心情表現得活靈活現。在此基礎上，又進一步描寫自己的內心世界。

杜甫《月夜》中“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干”。通過妻子獨自看月的形象描寫，進一步表現憶長安之深?！办F濕云鬟”，“月寒玉臂”襯托了妻子的望月愈久就思念愈深的情感，甚至會擔心丈夫是否還活著，怎能不熱淚盈眶？而這，又完全是作者想象中的情景。當想到妻子憂心忡忡，夜深不寐的時候，自己也不免傷心落淚，兩地看月而各有淚痕，這就不能不激起結束這種痛苦生活的希望，于是以表現希望的詩句作結：“何時倚虛幌，雙照淚痕干”，也就意在言外了。詩中“鬟濕”，“臂寒”這兩個細節(jié)細致的刻畫出對妻子的思念，借看月而抒離情，但所抒發(fā)的不是一般情況下的夫婦離別之情。

古典詩作里的敘事詩常用到細節(jié)描寫，它要求準確而又有情趣，是作者對所寫的事作細微的刻畫，劉熙載的《藝概》中說：“言此事務必深知此事?！蔽ㄓ屑毑旒毧矗侥鼙M物之態(tài)，窮人之情。王安石評張籍的詩說：看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛（《題張司業(yè)詩》）。張籍的《秋·思》：“洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。復恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封?！痹娎锲查_寫信的具體過程和具體內容，只剪取家書即將發(fā)出時的一個場景，想發(fā)又有所擔心，唯恐有疏漏的地方只好打開信封作些補充。詩人既因意萬重而感到無從下筆，又因托行人之便捎信而無暇細加考慮，深厚豐富的情意和難以表達的矛盾，加以時間匆匆，竟使這封包含著千言萬語的信近乎書被催成墨未濃（李商隱《無題四首》）了。這臨發(fā)又開封的細節(jié)，顯出他對這封意萬重的家書的重視和對親人的深切思念，這首詩在臨發(fā)又開封的細節(jié)上，本身就包含著對生活素材的提煉和典型化，而不是對生活的簡單摹寫。如果詩中缺少了這個細節(jié)，詩就會顯得索然無味了。