□ 高 帆

歷經(jīng)近十年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)劇已能夠取得近乎與傳統(tǒng)電視劇分庭抗禮的地位。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)協(xié)會(huì)發(fā)布的《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報(bào)告（2019）》，2018年我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶達(dá)到6.12 億。觀眾的選擇致使電視劇制作與播出的陣地悄然轉(zhuǎn)移。然而在缺少必要監(jiān)管的情況下，“野蠻生長(zhǎng)”的網(wǎng)絡(luò)劇所存在的許多問題終于次第涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)劇敘事節(jié)奏上表現(xiàn)出來(lái)的拖沓也引發(fā)了一定的爭(zhēng)議?？梢哉f(shuō)網(wǎng)絡(luò)劇的慢節(jié)奏敘事已經(jīng)逐漸成為一個(gè)通病，在網(wǎng)絡(luò)劇中傳染開去。

一、敘事節(jié)奏

（一）敘事節(jié)奏

在影視作品中，敘事性是其本質(zhì)特征之一。在影視敘事學(xué)的研究范疇中，敘事節(jié)奏是影視敘事的一大重要元素，是敘事行為的內(nèi)在控制力。所謂“敘事節(jié)奏”，即敘事藝術(shù)作品的情節(jié)發(fā)展與情緒演進(jìn)中所顯示出來(lái)的輕重、緩急、快慢的有規(guī)律性的變化①。電視劇的節(jié)奏是電視劇劇情的一種內(nèi)在韻律，它是劇作家和導(dǎo)演在觀照對(duì)象過程中所產(chǎn)生的情感狀態(tài)，并自覺不自覺地在創(chuàng)作過程中以韻律的方式表現(xiàn)出來(lái)②。

（二）網(wǎng)絡(luò)劇的敘事節(jié)奏

網(wǎng)絡(luò)劇在本質(zhì)上是以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)、以互聯(lián)網(wǎng)為媒介的一種表征時(shí)代生活中的網(wǎng)絡(luò)文化與精神氣質(zhì)的視聽作品類型，其創(chuàng)作范式和審美邏輯依然不能脫離傳統(tǒng)電視劇的范疇。網(wǎng)絡(luò)媒體逐步消解了傳統(tǒng)媒體對(duì)于視聽作品傳播的種種限制，觀眾的主體性被大大抬升。

在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文藝視域下，“快節(jié)奏”是人們普遍的審美取向，人們希望能夠在最短時(shí)間內(nèi)獲得更多、更豐富的資訊。碎片式的篇幅、隨時(shí)隨地皆可觀看、輕松休閑的內(nèi)容，皆滿足了當(dāng)下人們“快節(jié)奏”生活狀態(tài)驅(qū)動(dòng)下的需求。例如，《延禧攻略》憑借緊湊、明快的節(jié)奏擊敗《如懿傳》，微博熱度、豆瓣評(píng)分等數(shù)據(jù)一度大幅領(lǐng)先。一定程度上說(shuō)，《延禧攻略》更符合當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)思維，更能凸顯當(dāng)下時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文化與精神氣質(zhì)，側(cè)面證明了在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文藝語(yǔ)境下觀眾確實(shí)更偏愛節(jié)奏較快的影視作品。

二、節(jié)奏是如何被拖慢的？

（一）抒情性段落的冗余

在影視作品中，主題思想的表達(dá)和情感的烘托可以加強(qiáng)作品的深度，避免低級(jí)趣味，拉近觀眾與角色的距離，增加代入感，激發(fā)情感共鳴。托爾斯泰曾說(shuō)：“藝術(shù)是這樣的一項(xiàng)人類活動(dòng)，一個(gè)人用某種外在的標(biāo)志有意識(shí)地把自己體驗(yàn)過的感情傳達(dá)給別人，而別人為這些情感所感染，也體驗(yàn)到這些感情。”③這些“外在的標(biāo)志”諸如對(duì)往事的回憶、演員的情緒化表演、伴樂空鏡頭等，都屬于“抒情”。如若抒情段落過長(zhǎng)過多，則會(huì)產(chǎn)生反作用。影視劇中的情感表達(dá)應(yīng)是自然的真情流露，故事的合理進(jìn)程中人物關(guān)系擦出的耀眼火花，是觀眾所能設(shè)身處地感同身受的，而不是劇作強(qiáng)加給觀眾的。抒情過多，情感的表達(dá)就不再自然，會(huì)變得矯情、生硬。

（二）人物對(duì)話段落過多過長(zhǎng)

影視劇中人物對(duì)話的重要性不言而喻，其對(duì)于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、擴(kuò)大敘事容量、完善劇情邏輯等都有著不可替代的作用。影視作品重在畫面，能用畫面展示的內(nèi)容盡量用畫面，無(wú)法以畫面盡言的內(nèi)容則以聲音為補(bǔ)充。人物對(duì)話通常時(shí)空性較弱：場(chǎng)景一成不變、對(duì)話人物相對(duì)靜止、平緩的語(yǔ)速和情緒、內(nèi)容的局限等，因而對(duì)話無(wú)論對(duì)于內(nèi)在敘事節(jié)奏還是外部的觀看節(jié)奏，都會(huì)產(chǎn)生拖慢的影響。麥基曾說(shuō)：“大段對(duì)白和電影美學(xué)是對(duì)立的。”④枯燥冗長(zhǎng)的大段對(duì)白會(huì)損害觀眾的視聽感受，精簡(jiǎn)、濃縮應(yīng)是人物對(duì)白設(shè)計(jì)的主要原則之一。

（三）支線劇情的喧賓奪主

除了圍繞主角展開的主線劇情外，影視劇中還會(huì)存在支線劇情。主線劇情的故事線索是劇作核心，是情感表達(dá)和主題思想的主要寄托。支線劇情的適當(dāng)展開既可以完善故事邏輯、豐富情節(jié)結(jié)構(gòu)，還可以增加配角的表現(xiàn)空間，使劇中人物更加飽滿立體。一旦支線劇情過多，侵占或擠壓到主線劇情的空間，則會(huì)產(chǎn)生喧賓奪主的反作用。分支劇情的過度展開或多或少會(huì)導(dǎo)致主要情節(jié)的進(jìn)展出現(xiàn)斷層，故事的推進(jìn)被延宕，打斷觀眾觀看時(shí)的情感和邏輯連續(xù)性。因此，劇中支線劇情的展開應(yīng)適當(dāng)，以為主線劇情服務(wù)、襯托主線劇情為原則，摒棄不必要的人物和可有可無(wú)的情節(jié)展開。

（四）主線劇情的不必要展開

長(zhǎng)時(shí)態(tài)敘事是中國(guó)電視劇的主要特點(diǎn)之一。中國(guó)電視劇幾乎全都是大型長(zhǎng)篇敘事的連續(xù)劇，動(dòng)輒就是表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代甚至幾十年的生活歷程。時(shí)間的跨度很大，喜歡展現(xiàn)主要人物在大的時(shí)間線上的命運(yùn)起伏⑤。因而，在較長(zhǎng)的篇幅中，故事難以緊湊，有些“為了曲折而曲折”的生硬設(shè)置會(huì)拖慢主要故事的節(jié)奏。除了主要故事中的曲折，情節(jié)段落不合理展開也是拖慢故事節(jié)奏的因素。不同的段落之中所包含的是主要故事的不同階段，每個(gè)段落之中的信息量也不同。同時(shí)，抒情、議論、武打、槍戰(zhàn)等非情節(jié)性因素也有客觀存在的必要。敘事作為影視劇的首要任務(wù)，主要情節(jié)應(yīng)占更大比例。根據(jù)類型不同，比重略有變化，但總的來(lái)說(shuō)，不可本末倒置。

三、是誰(shuí)拖慢了節(jié)奏？

（一）劇方：資本使然

無(wú)論是劇本創(chuàng)作、中期拍攝或后期編導(dǎo)制作，劇作質(zhì)量好壞完全取決于制片方的誠(chéng)意和良心。然而，縱觀世界傳媒發(fā)展歷程，可以梳理出推動(dòng)傳媒行業(yè)發(fā)展的四種動(dòng)力要素：技術(shù)、主體、政策與資本⑥。其中資本作為一大動(dòng)力要素，對(duì)于制片方的價(jià)值取向有著重要影響。作為一種商品，影視劇的售賣通常以長(zhǎng)度作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，集數(shù)越多，價(jià)格越貴。一旦制作方過度重商業(yè)價(jià)值而輕藝術(shù)價(jià)值，勢(shì)必會(huì)生產(chǎn)出大量“注水劇”。劇作故事體量有限，如果為了增多集數(shù)而刻意延宕故事進(jìn)展，自然會(huì)導(dǎo)致敘事的拖沓，拖慢敘事節(jié)奏。

（二）平臺(tái)：播出模式

除了敘事節(jié)奏慢，網(wǎng)絡(luò)劇的播出也越來(lái)越慢。中國(guó)傳統(tǒng)電視劇通常為日播。然而近幾年，來(lái)自歐美、韓國(guó)的周播模式成為網(wǎng)絡(luò)劇播出的常態(tài)。不同的播出模式雖然看起來(lái)只是時(shí)間有差別，但其對(duì)于劇作的風(fēng)格也有一定要求。傳統(tǒng)中國(guó)電視劇長(zhǎng)于“宏大敘事”，更能夠適應(yīng)日播的節(jié)奏。其他播出模式由于每周更新劇集數(shù)量相對(duì)較少，觀眾的期待和好奇在等待過程中被放大。在有限的篇幅內(nèi)傳達(dá)更多的信息，才能滿足觀眾等待已久的迫切需求。

（三）觀眾：觀看方式和審美取向

技術(shù)的革新令觀眾看劇的時(shí)空成本越來(lái)越低?？磩∫呀?jīng)不像是過去一般的選擇余地少、受時(shí)空局限的“莊嚴(yán)”活動(dòng)了。人們可以利用一切碎片時(shí)間、在任何地點(diǎn)收看自己想要看到的來(lái)自世界任何國(guó)家和地區(qū)的任何視聽作品。再加上快進(jìn)快退、倍速、進(jìn)度條等功能消解了電視劇的連續(xù)性枷鎖，觀眾的主體性得到了空前的加強(qiáng)和放大，信息獲取的難度和限制降到很低的程度，觀眾似乎也就默許和縱容了許多劇作的“娓娓道來(lái)”。

四、反思

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)2019年5月發(fā)布了《2019年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》，2018年，共有283 部網(wǎng)絡(luò)劇于各大視頻網(wǎng)站播出，比2017年減少12 部。隨著國(guó)家針對(duì)網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域的監(jiān)管和治理不斷健全和完善，一直以“野蠻生長(zhǎng)”態(tài)勢(shì)發(fā)展起來(lái)的網(wǎng)絡(luò)劇也逐漸有了“精品意識(shí)”。網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)創(chuàng)作理念的嬗變，不僅是劇作方的選擇，也是媒體技術(shù)發(fā)展和媒介環(huán)境更新以及觀眾主體觀看方式進(jìn)化和審美價(jià)值轉(zhuǎn)向共同促成的結(jié)果。實(shí)際上，節(jié)奏快慢與否并非是一部劇作質(zhì)量?jī)?yōu)劣的根本考量。能夠做到觀眾喜愛和內(nèi)涵深刻相統(tǒng)一、相平衡，應(yīng)是劇作創(chuàng)作的根本追求。

注釋：

①施旭升.電視劇敘事節(jié)奏辨識(shí)——兼談電視連續(xù)劇《一年又一年》敘事節(jié)奏的營(yíng)構(gòu)[J].中國(guó)電視,2000(04):31-33.

②陳曉春.電視劇創(chuàng)作——理論·技巧·案例[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,1999:209.

③[俄]列夫·托爾斯泰.藝術(shù)論[M].豐陳寶 譯.北京:人民文學(xué)出版社,1958:46.

④[美]羅伯特·麥基.麥基：故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東 譯.北京:中國(guó)電影出版社,2001:457.

⑤陳琰.中美電視劇敘事特點(diǎn)比較[J].新聞愛好者,2010(20):106-107.

⑥張國(guó)濤.當(dāng)前傳媒發(fā)展的動(dòng)力學(xué)考察——兼論廣電媒體陷入困境的致因[J].傳媒,2017(16):20-22.