□ 陳珂冰

縱觀美國電影史，昆汀·塔倫蒂諾的電影作品極具自己的特色。他的電影不僅具有濃厚的后現(xiàn)代主義色彩，更是打破了傳統(tǒng)黑色暴力美學(xué)的視聽化表達(dá)，追求反傳統(tǒng)式的黑色暴力美學(xué)風(fēng)格創(chuàng)作?！兜退仔≌f》的電影創(chuàng)作充滿著對于傳統(tǒng)黑色暴力美學(xué)的解構(gòu)和反叛，鏡頭中有著突出的復(fù)制拼貼、戲仿、反諷等后現(xiàn)代的色彩，昆汀更是將這些特點深入地糅雜在敘事的狂歡、人物的解構(gòu)、語言的“滑稽”解釋上，由此創(chuàng)作出對傳統(tǒng)黑色暴力美學(xué)反叛的經(jīng)典之作。本文從敘事的狂歡、人物的解構(gòu)、語言的“滑稽”解釋三個方面對《低俗小說》的視聽元素進(jìn)行深度解剖，挖掘出它獨具特色的風(fēng)格表達(dá)。

一、敘事的狂歡

（一）影片的敘事結(jié)構(gòu)

從敘事結(jié)構(gòu)上看，電影《低俗小說》是由“文森特與馬沙的妻子”“金表”“邦妮的處境”三個部分組成。《低俗小說》在敘事上并未按照傳統(tǒng)的線性時間順序進(jìn)行敘事，而是把情節(jié)碎片化處理進(jìn)行重新的拼貼和重組，從而讓這些鏡頭產(chǎn)生新的意味。在敘事的推動上，昆汀·塔倫蒂諾運(yùn)用希區(qū)柯克式的懸念讓觀眾在觀看影片時產(chǎn)生一種想要探索的欲望，急于見證影片的真實原貌。《低俗小說》雖然故事結(jié)構(gòu)相對簡單明了，但是每個部分的最后總是會有意外出現(xiàn)，正是因為這些意外，三個故事的主人公在圓形結(jié)構(gòu)的故事中循環(huán)往復(fù)，好像故事永遠(yuǎn)不會終結(jié)。例如，殺手朱爾斯在殺人前背誦了一段《圣經(jīng)》，但是當(dāng)他背誦完后不帶一絲憐憫地開槍殺人。影片的結(jié)尾處，朱爾斯又一次拿出《圣經(jīng)》背誦，這一次他卻沒有開槍殺人，選擇了對于自己的救贖。昆汀·塔倫蒂諾解構(gòu)了宏達(dá)敘事，賦予許多細(xì)節(jié)的道具來增強(qiáng)懸念，帶領(lǐng)觀眾一步一步解開謎團(tuán)。

（二）敘事的反叛

影片的三個故事都是昆汀采用非傳統(tǒng)的敘事方法創(chuàng)作，反叛是他典型的創(chuàng)作風(fēng)格特色。在第一個故事中，文森特接到馬沙的任務(wù)讓他陪米婭一晚上，但是電影的劇情并未直接出現(xiàn)文森特和米婭見面的場景，而是作為癮君子的文森特去購買強(qiáng)力毒品，這也為之后的劇情埋下伏筆。在文森特和米婭經(jīng)過一晚愉快的相處后，米婭誤吸食文森特大衣里的毒藥差點送命，最后命懸一線的時候被搶救回來。在影片的第二個故事“金表”中，金表作為重要的道具為劇情穿針引線，布奇對父親留給自己的遺物金表十分珍惜。布奇在違背馬沙的諾言后，在逃離中丟失金表，為了取回金表與文森特、馬沙遭遇了一系列驚奇的情節(jié)。一系列超乎常規(guī)的匪夷所思的情節(jié)整合在一起，荒誕離奇又合理有趣。除了這些道具以外，導(dǎo)演在影片鏡頭的設(shè)計上也超出常規(guī)，例如影片一開始的場景中盜賊情侶臨時決定搶劫餐廳，就立刻開始進(jìn)行搶劫，沒有任何緣由。這個場面的設(shè)計并未延續(xù)好萊塢式的剪輯手法，而是用長鏡頭去呈現(xiàn)這一場景，這一鏡頭的設(shè)計充分體現(xiàn)了昆汀對于傳統(tǒng)的反叛和人物的狂歡。

二、影片人物的特點

（一）人物的解構(gòu)

人物形象的解構(gòu)也是《低俗小說》這部電影的一大特色，電影中的眾多人物并未按照固有的角色模式進(jìn)行設(shè)計，而是尋求一種超乎身份的具有更多含義的表達(dá)。首先，人物的出場十分有特色。文森特去馬沙家里找米婭的時候，米婭是通過監(jiān)控器和文森特進(jìn)行第一次的見面，文森特則是通過聲音，直到兩人離家時，米婭的形象還是沒有在電影中完全展露出來，直到下一個鏡頭兩人一起出外吃飯時，米婭才算正式登場。在第二個故事“金表”中，布奇回來拿金表和正在大馬路上走著的馬沙相遇，這種不經(jīng)意的相遇顯得有點無厘頭，但卻是導(dǎo)演不著痕跡的巧妙設(shè)計，也正是因為有這次相遇才有兩人雜貨店之后發(fā)生的故事，金表的故事也才圓滿落幕。其次，人物的身份也并非傳統(tǒng)意義上的形象。在一般的暴力片中像布奇這樣的角色如果違抗了之前的約定，會因為破壞游戲規(guī)則而被毀滅，但是在這部電影中，布奇不僅殺掉了文森特而且救了馬沙一命，掌握了生命的主動權(quán)，而黑幫老大馬沙雖然身份地位較高，但是無法掌握自己的命運(yùn)，不僅被布奇開車撞傷，而且在追趕布奇進(jìn)入一家雜貨店之后被一對男同性戀者強(qiáng)暴，處于核心勢力的人物反而無法掌控自己的命運(yùn)。

（二）非典型的殺手形象

影片中的人物在進(jìn)行暴力行為時，沒有明確的意圖和目的，情節(jié)荒誕離奇，毫無價值意義。例如，朱爾斯在幫瑪莎處理叛徒時，整個氣氛輕松融洽，沒有任何懸疑驚險氛圍的營造。文森特也并沒有展現(xiàn)一個殺手的冷酷無情和殘暴。然而，事件在不經(jīng)意中急轉(zhuǎn)直下。朱爾斯在眾人沒有反抗之時突然開槍射殺了坐在沙發(fā)上的人，然后才處決了其他人。這種突發(fā)性敘事的設(shè)置帶來一種強(qiáng)大的震撼力和影響力，一切迅速、突轉(zhuǎn)、無跡可循。昆汀對于傳統(tǒng)的反叛通過人物角色的顛覆和錯置淋漓盡致地展現(xiàn)出來，處于后現(xiàn)代社會的人們雖然物質(zhì)豐富、快感超然，但是內(nèi)心充滿了空虛與乏味，無處釋放。

三、語言的“滑稽”解釋

（一）影片的語言特點

《低俗小說》這部電影中除了在敘事的狂歡和人物的解構(gòu)上呈現(xiàn)出新奇的視野外，在語言臺詞的設(shè)計上也是獨樹一幟。昆汀電影的許多鏡頭中都編寫了大篇幅的臺詞，這也是昆汀處理鏡頭時的一大設(shè)計偏好，以大篇幅臺詞的使用來推動敘事的進(jìn)程。電影中的人物無所不談，并不固定于自己身份的特殊性，豐富多變又幽默十足。有的人質(zhì)疑昆汀在語言設(shè)計上的運(yùn)用，但是這些臺詞的設(shè)計并非是無用的，而是昆汀為了更好地傳達(dá)某些意圖和懸念而進(jìn)行設(shè)計的，這也使他的電影風(fēng)格更加別具一格、與眾不同。

（二）影像中的滑稽語言

在大部分的電影中，殺手本該是冷酷、殘暴、低沉的想象，但是在這部電影中，作為殺手的文森特和朱爾斯明顯突破了以往殺手形象的禁錮，有著豐富的語言表述。文森特和朱爾斯在處理叛徒時，語言上的大篇幅仍十分明顯，朱爾斯在進(jìn)入房間后喋喋不休地與背叛者進(jìn)行交流，甚至在殺人之前還朗誦了《圣經(jīng)》中的一段。布奇回憶金表時也是一樣，父親的戰(zhàn)友將金表帶回給他，然后滔滔不絕地給他講述了這塊金表多么來之不易，是一種希望的傳承。在昆汀的影片中，語言藝術(shù)失去了它原本厚重、深刻的表達(dá)，而是值得玩味和解構(gòu)的，不需要可以闡釋和敘述，電影《低俗小說》的名字也有故意標(biāo)榜通俗之意。在桑塔格看來，“后現(xiàn)代主義的特征是‘逃避解釋’，同時對解釋的厭惡也導(dǎo)致了某些拙劣模仿的、抽象的或刻意裝飾的形式主義的產(chǎn)生。”

四、結(jié)語

《低俗小說》這部電影開創(chuàng)了后現(xiàn)代主義電影創(chuàng)作的潮流趨勢，解構(gòu)了傳統(tǒng)的權(quán)威和“圣光”，打破了傳統(tǒng)黑色暴力美學(xué)的視聽表達(dá)，以低俗文化來解構(gòu)精英文化，打造了一場大眾狂歡的視覺盛宴。而且因為電影創(chuàng)作而引發(fā)的潮流，不僅推動了電影藝術(shù)的多元化，也促進(jìn)了許多消費文化領(lǐng)域的發(fā)展。《低俗小說》對傳統(tǒng)的顛覆和重塑，對于之后的電影創(chuàng)作產(chǎn)生了非凡的影響，昆汀消解了電影的宣傳教化意義，將審美的選擇和道德的判斷交還給觀眾本身，給觀眾以主動思考權(quán)，電影只負(fù)責(zé)進(jìn)行純粹的審美體現(xiàn)?！兜退仔≌f》在批量式、模式化的好萊塢電影創(chuàng)作體系中具有超凡的創(chuàng)新和重塑價值，為美國電影創(chuàng)作輸入了新鮮的創(chuàng)作血液，豐富了電影的創(chuàng)作體系，打造模式化工廠操作常規(guī)，是電影史上一部具有深遠(yuǎn)意義的里程碑式的作品。