劉印梅 蔣烽光

日本著名建筑師隈研吾非常關(guān)注設(shè)計(jì)中材料的運(yùn)用，他曾說： “我一直在尋找21世紀(jì)建筑的基本驅(qū)動(dòng)力，在19世紀(jì)是石頭和木材，20世紀(jì)是混凝土，21世紀(jì)是什么呢？我認(rèn)為是新材料，也可能是舊材料的新用法?！睙o論是建筑設(shè)設(shè)計(jì)還是工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，材料都是設(shè)計(jì)師表達(dá)內(nèi)容的載體。不同的材料，其形狀、紋理、色澤等都蘊(yùn)含著表達(dá)情感和思想的設(shè)計(jì)語言。

設(shè)計(jì)師如何利用材料語言傳達(dá)自身的情感、意圖？本期單品欄目特別挑選了一些在材料運(yùn)用上具有實(shí)驗(yàn)性、突破性、創(chuàng)新性、藝術(shù)性的產(chǎn)品，期望可以回應(yīng)這個(gè)問題。譬如來自韓國的設(shè)計(jì)師ChihoCheon利用瓦楞紙與混凝土這兩種截然不同的材料作對(duì)比設(shè)計(jì)的Criteria家具系列，試圖詮釋其對(duì)于“無家可歸”現(xiàn)象的看法;來自美國的獨(dú)立藝術(shù)與設(shè)計(jì)工作室Fort Makers設(shè)計(jì)的The WoHd Through TheBlue花器則在保留材料本身的特性的同時(shí)融入藝術(shù)的表達(dá)，傳達(dá)出其追求輕松、有趣、隨性的生活方式的設(shè)計(jì)觀;意大利家具品牌Miniforms設(shè)計(jì)的Dent lamp則加入“褶皺、凹陷”的概念，打破了陶瓷不易變形的固有認(rèn)知;法國探險(xiǎn)家兼設(shè)計(jì)師Gaspard Graulich以森林中的巖石構(gòu)造為靈感進(jìn)行創(chuàng)作的“Prelevement”系列作品，對(duì)自然環(huán)境中產(chǎn)生的形態(tài)的直覺性運(yùn)用與理性的人造環(huán)境形成對(duì)比，促使我們?nèi)ベ|(zhì)疑和探討原始行為與現(xiàn)代眼光之間、目的與直覺之間以及功能形態(tài)與實(shí)際物體之間的界線……無論是對(duì)常規(guī)材料的極致運(yùn)用和創(chuàng)新，還是對(duì)于廢舊材料的二次創(chuàng)作，亦或是對(duì)于新型材料的探索、實(shí)驗(yàn)，都是設(shè)計(jì)師追求更好更有意義和突破性設(shè)計(jì)的精神體現(xiàn)。Porcino Coffee Table

每一個(gè)Porcino咖啡桌都是獨(dú)一無二的，它們頂部由水平的木片制成，每塊木片在大小和紋理上都是不可重復(fù)的。這款折中主義的咖啡桌可以搭配扶手椅、沙發(fā)等營造出森林般的氛圍。（設(shè)計(jì).Miniforms Lab，品牌：Minitorms）

Colony Screen

與普通屏風(fēng)需保證私密性不同的是，設(shè)計(jì)師希望增強(qiáng)空間的通透性，這款屏風(fēng)在起到分隔室內(nèi)空間的同時(shí)，并不拒絕空間相互之間的聯(lián)系。由藤條編制而成的屏風(fēng)具有一定的透明度，處于屏風(fēng)兩側(cè)的人可以很容易的看見彼此。（設(shè)計(jì)：Skrivo，品牌：Miniforms）Trash-Formers

泡沫塑料在日常的包裝中幾乎是必不可少的，Trash-Formers系列則將廢棄的泡沫塑料碎片轉(zhuǎn)變成了特殊的日常物件。設(shè)計(jì)師將泡沫塑料結(jié)構(gòu)外部用混合了粉末、顏料和玻璃纖維的水基樹脂包覆，為物體賦予了足夠的強(qiáng)度和實(shí)用性。這些泡沫塑料包裝碎片可隨機(jī)組合成家具用品。（設(shè)計(jì)Savvas Laz，攝影：Savvas Laz）

Prelevement

這是法國探險(xiǎn)家兼設(shè)計(jì)師Gaspard Graulich的最新設(shè)計(jì)項(xiàng)目。該系列的設(shè)計(jì)目標(biāo)是探索對(duì)事物形態(tài)中蘊(yùn)含的功能的感知。設(shè)計(jì)師在楓丹白露的森林中獲得靈感，將其獨(dú)特的地質(zhì)形態(tài)運(yùn)用到實(shí)際的物體當(dāng)中。（設(shè)計(jì)Gaspard Graulich）Criteria 2019 series

“Criteria”系列家具產(chǎn)品由韓國設(shè)計(jì)師Chiho Cheon利用瓦楞紙和混凝土材料設(shè)計(jì)而成。就如其名字“Criteria”樣，設(shè)計(jì)師試圖通過形成鮮明對(duì)比的材料表現(xiàn)人們對(duì)無家可歸現(xiàn)象看法的不同標(biāo)準(zhǔn)。他認(rèn)為，圍合出空間的混凝土墻壁這個(gè)單一元素便是區(qū)分無家可歸與否的標(biāo)準(zhǔn)。粗糙的紋理與原始的形態(tài)成為了設(shè)計(jì)師界定無家可歸概念邊界的基礎(chǔ)畫布。他選擇的材料分屬兩個(gè)極端混凝土沉重、堅(jiān)硬，傳達(dá)出耐久感，而紙板質(zhì)量輕、易損壞，可以丟棄。這兩種材料性質(zhì)的分裂也進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了設(shè)計(jì)師“標(biāo)準(zhǔn)”的概念。（設(shè)計(jì)Ghiho Cheon攝影：Park Yoon）

Botera armchair

Botera沙發(fā)注重座椅舒適性，內(nèi)部填充了四種不同類型的泡沫。矮胖厚實(shí)的外觀可愛、優(yōu)雅又獨(dú)特。這是一款鼓勵(lì)人們進(jìn)行社交活動(dòng)的沙發(fā)，可將其進(jìn)行模塊化布置，創(chuàng)造一個(gè)柔軟、個(gè)性化、混合的空間，使人聚集在一起。當(dāng)然，它也可以單獨(dú)使用。（設(shè)計(jì)：e-ggs，品牌Miniforms）Neo-Ancient

Neo-Ancient家具系列是天然材料與人造材料的結(jié)合。它可以被視為一種美學(xué)悖論將大理石邊角料的粗糙質(zhì)地與手工制造的聚縮醛樹脂條的光澤感合二為一。每件家具的形狀和尺寸取決于獲取石材的過程 劃痕、斷痕和機(jī)器鉆孔的痕跡都保留在原位，成為最終成品的一部分。大理石板面上的圓洞以工業(yè)塑料進(jìn)行填充，形成觸感光滑的表面。它們每件都是由不同的大理石材料手工制成，因而有著不可替代的獨(dú)特性。（設(shè)計(jì)：SavvasLoZ.攝影：Athanasios Gatos）

Slice

Slice家具系列試圖在緊張和放松之間找到平衡，同時(shí)帶來多種形式的感官體驗(yàn)。通過對(duì)幾何體塊進(jìn)行切割，使其產(chǎn)生鋒利的邊緣和不穩(wěn)定的形狀，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的張力。其表面為粗糙的啞光肌理，被切割的剖面則經(jīng)過了拋光處理，展現(xiàn)出截然不同的銳利觀感。（設(shè)計(jì)Studio Jeong HoKo+ Frnkl）Glassware

這是一款用玻璃吹制打磨而成的器皿，由美國獨(dú)立藝術(shù)與設(shè)計(jì)工作室Fort Makers手工打造。其別具 格的造型和漂亮的色澤彰顯出了這款器皿的精美品質(zhì)。（設(shè)計(jì)：Fort Makers）

The World Through The Blue

“穿過藍(lán)色的世界”系列陶花器由美國獨(dú)立藝術(shù)與設(shè)計(jì)工作室FortMakers設(shè)計(jì)并采用手工打造而成。這款花器保留了陶器簡單粗野的質(zhì)感，在藝術(shù)家的設(shè)計(jì)下，紅與藍(lán)這兩種經(jīng)典顏色的絕妙色彩配比賦予了花器不拘一格的美感。（設(shè)計(jì)：Shino Takecla 品牌：FortMakers）Bocci 73 Table Light

這款桌燈將液體玻璃吹入一個(gè)折疊的、高度耐熱的陶瓷織物容器中，由此產(chǎn)生具有織物紋理的形狀表達(dá)，當(dāng)它冷卻時(shí)這個(gè)形狀被永久地保留了下來。（設(shè)計(jì)：boce）

Bocci 28 Table Light

這款外觀獨(dú)特的燈具既可以置于桌面，也可以懸掛起來。置于桌面的臺(tái)燈硬件包括一個(gè)調(diào)光系統(tǒng)，該系統(tǒng)安裝在光滑的黃銅圓柱體內(nèi)。燈具的外觀可隨著燈光的變化而產(chǎn)生不同的視覺效果。（設(shè)計(jì)bocc）Dentlamp

這款精美的“凹陷”懸吊式陶瓷燈由陶瓷和木材結(jié)合制作而成，有兩種不同的尺寸。如何用陶瓷塑造出 “擠壓變形”效果的獨(dú)特?zé)艄苁窃O(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過程中的研究重點(diǎn)。（設(shè)計(jì)：Skrivo.品牌：Miniforms）