王海雯

撇開電影，聊聊家庭

幾經(jīng)周折，導(dǎo)演徐崢的最新力作《囧媽》終于在大年初一問(wèn)世網(wǎng)絡(luò)。特別期待著能讓觀眾在新年里“看囧媽，抱媽媽”的他不禁感嘆，“我如愿以償了。”

一如目前的豆瓣5.9評(píng)分，觀眾對(duì)電影的評(píng)價(jià)的確呈現(xiàn)明顯的兩極化，而大家所射的“靶心”卻似乎都指向了同一個(gè)。喜歡者云，故事內(nèi)容超脫了一般喜劇片的輕浮，讓人笑中帶淚，在劇中母子“冰釋前嫌”的故事里看見了自己與家庭的未來(lái)可能性；但批評(píng)者說(shuō)，導(dǎo)演和編劇根本是在強(qiáng)行煽情，對(duì)當(dāng)代親子問(wèn)題的探討隔靴搔癢，所謂人物情感的和解完全經(jīng)不起推敲，是硬湊上去的嘛！

不得不說(shuō)，要將高級(jí)的好笑與深刻的意義完美結(jié)合，是一件非常困難的事情。這可能是電影藝術(shù)的最高境界，抑或者是一個(gè)根本無(wú)法、也無(wú)須平衡的偽命題。但撇開對(duì)電影表現(xiàn)手法的探討，《囧媽》所拋出的問(wèn)題，確實(shí)值得我們展開一番思考。畢竟電影只有2個(gè)小時(shí)，你我的人生卻是漫長(zhǎng)的一輩子。電影可以假煽情、邏輯不通，但我們不都期待從傷痕累累的原生家庭中，獲得和解與重生的力量嗎？

我與你，我與它

《囧媽》的故事不必贅述。中年男子徐伊萬(wàn)，自主創(chuàng)業(yè)，身價(jià)不菲，事業(yè)雖然順?biāo)欤瑓s與妻子的婚姻亮起了紅燈。一次意外，被迫與母親開始了一趟六天六夜自北京赴莫斯科的火車之旅。密閉的空間，兩代人的“縫隙”被無(wú)限放大；觀念的沖突，言語(yǔ)的沖撞，彼此的矛盾隨著一路的火車直線升級(jí)，而后又峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明，最終在坦誠(chéng)相見中重拾了理解與包容。

中肯地說(shuō)，在營(yíng)造兩代人的戲劇沖突中，導(dǎo)演是用心且成功的。那些橋段不都在你我的生活中出現(xiàn)過(guò)——停不下來(lái)的小番茄；把手機(jī)插進(jìn)米里的迷信；糾結(jié)一塊紅燒肉的飲食控制；還有，偷偷崩潰、偷偷反抗的瞬間……

為什么明明相愛，卻還是帶來(lái)了傷害？這也是貫穿全篇的反思主題。

我們不妨站在一位哲學(xué)家的洞見之上來(lái)找尋答案。馬丁·布伯，20世紀(jì)最著名的宗教哲學(xué)家，《我與你》是他的主要代表作。在這本書中，馬丁·布伯說(shuō)，世間的關(guān)系總括就有兩種，一種是“我與你”，一種是“我與它”。當(dāng)我將你視為我達(dá)成目標(biāo)的工具或?qū)ο髸r(shí)，你在我這兒就淪為了“它”，這時(shí)就構(gòu)建了“我與它”的關(guān)系；當(dāng)我放下我的所有預(yù)判和期待，帶著我的全部本真和你的本真相遇時(shí)，這時(shí)就構(gòu)建了“我與你”的關(guān)系。

有一段“改造論”的臺(tái)詞一定令觀眾印象深刻。先是在電影開頭，徐伊萬(wàn)的妻子對(duì)他說(shuō)，“你心里面長(zhǎng)了一個(gè)幻想的老婆，她應(yīng)該喜歡什么，討厭什么，該怎么說(shuō)話，你全都設(shè)定好了。你為什么要鍥而不舍地改造我呢？都這么多年了，你難道還沒有意識(shí)到我不是你想的那個(gè)人嗎？”

雷同的語(yǔ)句結(jié)構(gòu)與用詞，又出現(xiàn)在之后徐伊萬(wàn)與母親的對(duì)話中，“在你的心里面住著一個(gè)幻想出來(lái)的兒子，他應(yīng)該吃幾塊紅燒肉，臉上的肉是橫著長(zhǎng)還是豎著長(zhǎng)，什么時(shí)候要孩子，膀胱幾點(diǎn)鐘排水，你全部都設(shè)定好了，你為什么要鍥而不舍地改造我呢，這么多年過(guò)去了，難道你還沒有發(fā)現(xiàn)嗎，我并不是那個(gè)你想象中的兒子。”

一段親密關(guān)系若長(zhǎng)期處于"我與它"的模式里，就容易導(dǎo)致一方借著愛的名義，做著控制和"改造"對(duì)方的事情?？此剖窃跒閷?duì)方好，實(shí)則是在滿足自己的私欲。

這種隱秘的傷害積累到一定程度，就變成了許多家庭里父母與孩子、丈夫與妻子之間持續(xù)不斷的沖突。積極地看待，這種沖突是好的，因?yàn)槲ㄓ腥绱?，彼此才能撕開在"我與它"之下的和睦假象，讓"我與你"的關(guān)系可能從縫隙中生發(fā)出來(lái)。

愛是接納和尊重

也正是在旅行中，母子間一次真誠(chéng)的口角之后，才解開了伊萬(wàn)對(duì)父母婚姻的深深誤會(huì)，他也才真正體認(rèn)到自己的母親在這段婚姻里的不幸與艱難。

當(dāng)然，為了促成兩人的和解，導(dǎo)演還特別設(shè)置了不少近乎奇幻的情節(jié)，比如被野熊攻擊、偶遇別人家的婚禮、坐上宋小寶的熱氣球……在電影浪漫化的處理中，令兩代人的靈魂得以平等地相遇了。

馬丁·布伯的《我與你》是一本艱深難懂的書，我們想要做到隨時(shí)隨在的“我與你”狀態(tài)，絕非易事。不過(guò)《囧媽》倒提供了一個(gè)開啟“我與你”關(guān)系的鑰匙，借著徐伊萬(wàn)的旅行感悟，“這六天的旅行讓我明白，每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，每個(gè)個(gè)體都應(yīng)該是完整的，愛不是控制和索取，而是接納和尊重?！辈还苣阌X得電影的這句金句出現(xiàn)得是否突兀，它的確值得我們收藏心間。

旅行之后，電影的大女主“囧媽”不僅和自己的兒子和解，也與已故的丈夫和解了。而更重要的是，即便往后的單身歲月不能再“捆綁”兒子，也無(wú)法享受別人家含飴弄孫的快樂，她卻擁有了真正“我與你”的一群伙伴，和她們共同的事業(yè)。那個(gè)洗盡鉛華，登上舞臺(tái)，縱情歌唱的“囧媽”，好美、好美。她無(wú)須再為誰(shuí)活了，從今往后，為了自己而活出精彩。

筆者還很喜歡電影中徐伊萬(wàn)和妻子張璐的情感走向。相信是導(dǎo)演刻意地安排，讓他們?cè)诨ピV衷腸后，沒有重修舊好。這種“違背”國(guó)人傳統(tǒng)期待的設(shè)定，卻更符合你我現(xiàn)實(shí)的人生。真實(shí)的世界，哪會(huì)像是瓊瑤劇，因?yàn)槟兄鞯囊环磸馗姘?，女主就改變一切?jì)劃，重回他的懷抱？

但話說(shuō)回來(lái)，人和人之間的關(guān)系是動(dòng)態(tài)的。既然一本結(jié)婚證，無(wú)法鎖住已漸行漸遠(yuǎn)的兩人；那么一本離婚證又怎能推開明白了愛之真諦后的兩個(gè)升華的靈魂呢?！皬堣矗x謝你為我做的一切。我會(huì)記住，你給過(guò)我的所有的美好，我相信你一定會(huì)成為最好的自己?！边@是徐伊萬(wàn)的結(jié)局，卻亦無(wú)法限制你我真實(shí)的人生啊。