論公安題材電視劇《獵狐》的兩個維度

彭耀春

2020年4月14日，被稱為展現(xiàn)新中國成立以來級別最高、規(guī)模最大的海外追逃行動——“獵狐行動”的44集經(jīng)偵題材電視劇《獵狐》在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視開播，優(yōu)酷、愛奇藝和騰訊等視頻網(wǎng)站同步上線。從社會反響來看，可以說在近年來的公安題材影視劇創(chuàng)作中，《獵狐》是一部具有標(biāo)桿地位的創(chuàng)新之作。①王彥：《有價值的劇作，都能在人性幽微處點亮一盞燈》，《文匯報》2020年4月15日。

一、公安題材影視創(chuàng)作的新視點和新視域

相比普通題材的電視劇，《獵狐》則取材于國家層面的跨國執(zhí)法行動——“獵狐2014”，因此明顯具有體現(xiàn)國家意志要求、展現(xiàn)全球化影像語境和采用紀(jì)實創(chuàng)作手法等特征。

2014年7月22日，公安部部署全國公安機關(guān)開展緝捕在逃境外經(jīng)濟(jì)犯罪嫌疑人專項行動，代號“獵狐2014”。

2015年4月，按照“天網(wǎng)”行動的統(tǒng)一部署，國際刑警組織中國國家中心局集中公布了針對100名涉嫌犯罪的外逃國家工作人員、重要腐敗案件涉案人員的紅色通緝令。

2020年5月15日，公安部在山東省臨沂市舉行的“與民同心，為您守護(hù)”為主題的全國公安機關(guān)打擊和防范經(jīng)濟(jì)犯罪宣傳活動啟動儀式上，發(fā)布了2019年度全國公安機關(guān)緝捕在逃境外經(jīng)濟(jì)犯罪嫌疑人“獵狐行動”十大典型案例。①《2019年度“獵狐行動”十大典型案例發(fā)布》，http://www.cnr.cn/gsgb/2015yw/20200515/t20200515_525091496.shtml，訪問日期：2020年6月16日。

自2014年“獵狐行動”正式啟動以來，全國公安機關(guān)共從120多個國家和地區(qū)抓獲在逃人員4900余名，其中緝捕“百名紅通”外逃犯罪嫌疑人60名，追贓170余億元，有力地策應(yīng)了中央反腐敗工作大局，為全面從嚴(yán)治黨、全面依法治國和維護(hù)社會穩(wěn)定大局做出了積極貢獻(xiàn)。

44集經(jīng)偵題材電視劇《獵狐》聚焦國家重大事件，以“獵狐”為題，講述中國警察跨國緝捕、勸返境外在逃嫌疑人的故事，用藝術(shù)手段將新中國成立以來開展的級別最高、規(guī)模最大的海外追逃行動——“獵狐行動”展示在大眾視野?；凇矮C狐 2014”的眾多真實生動案例，《獵狐》挖掘出公安題材電視劇創(chuàng)作的一座“富礦”，獲得了大量具有真實性、宏觀性和敏感性的創(chuàng)作素材。

在《湄公河行動》《破冰行動》等展示中國警察打擊犯罪卓越戰(zhàn)績的紀(jì)實性公安題材影視作品問世后，我國影視界繼續(xù)追隨中國警察的英雄足跡，再一次根據(jù)真實案例創(chuàng)作了電視劇《獵狐》，生動地塑造經(jīng)偵民警胸懷家國、堅韌不拔，敢打善戰(zhàn)、出生入死，有血有肉、有情有義的英雄形象，并由此形成了中國公安題材影視劇創(chuàng)作的新視點。同時，相比《湄公河行動》《戰(zhàn)狼 2》《紅海行動》等影視作品，《獵狐》將中國警察的工作場景推向大洋彼岸，張揚了“天涯海角，有逃必追”正義之聲，由此擴展出中國公安題材影視場景的新視域。

二、對錯綜復(fù)雜的經(jīng)偵工作的真實再現(xiàn)

目前，從電視劇創(chuàng)作的主管機關(guān)到評論者都認(rèn)為中國現(xiàn)實題材電視劇迎來了“新時代”；②張國濤：《現(xiàn)實題材電視劇如何迎接“新時代”?》，《中國文藝評論》2018年6期。也有學(xué)者指出，在“后流量時代，現(xiàn)實題材電視劇正強勢回歸”③樊路路：《后流量時代：現(xiàn)實題材電視劇的強勢回歸》，《新聞研究導(dǎo)刊》2018年11期。。雖然視角與話語不同，但各方都在倡導(dǎo)影視創(chuàng)作要“為時而著，為事而作”，要關(guān)注國計民生，電視人要做新時代的記錄者、謳歌者與建設(shè)者。

作為電視傳播與影像藝術(shù)相結(jié)合的大眾傳播方式，電視劇被認(rèn)為是一種更加注重塑立價值觀、傳達(dá)信仰、“維持一個有紀(jì)律、有意義的文化世界”的“傳播儀式”④[美]詹姆斯·凱瑞：《作為文化的傳播：“媒介”與社會論文集》，華夏出版社2005版，第15頁。，其支撐點和立足點是主流文化與大眾文化間的協(xié)同與調(diào)和，特別是及時報道與反映當(dāng)下社會生活的重大事件，發(fā)掘其內(nèi)容題材的正能量和在人物塑造中展現(xiàn)符合時代精神的核心價值觀。

《獵狐》這部“領(lǐng)導(dǎo)高度重視、故事題材獨特、創(chuàng)作班底強大、籌備工作扎實”的劇作，從籌備之時就定位于“拍成一部具有現(xiàn)實之根、弘揚價值之魂、彰顯信仰之美的精品力作”。2019年7月17日劇組開機儀式在北京舉行。公安部新聞宣傳局要求《獵狐》制作團(tuán)隊要深刻體會警察人物的英雄情懷，既要當(dāng)好時代畫像師，生動立體全面地講好警察故事，更要為時代立傳，弘揚好、傳遞好警察精神，以精湛的藝術(shù)和精良的制作，努力打造公安影視作品的新標(biāo)桿。⑤中新網(wǎng)上海：《東方衛(wèi)視<獵狐>開播：王凱王鷗聯(lián)手追逃 致敬經(jīng)偵英雄》，http://www.sh.chinanews.com.cn/yule/2020-04-14/74227.shtml，訪問日期： 2020年6月14日。這表明，即將開拍的電視劇《獵狐》是國家相關(guān)部門主導(dǎo)創(chuàng)作的“命題作文”，從一開始就被預(yù)設(shè)為“弘揚警察精神、講述警察故事”的主旋律作品。為此，怎樣把“獵人獵狐”的故事寫得發(fā)人深思，又步步生蓮？如何在超越娛樂片套路的同時堅守經(jīng)典文學(xué)的本質(zhì)？電視劇主創(chuàng)人員對此做出了深入思考和精心設(shè)計。

（一）跳出“獵狐”寫《獵狐》

電視劇《獵狐》編劇趙冬苓在創(chuàng)作《獵狐》前期曾到公安部采訪。在與經(jīng)偵局相關(guān)負(fù)責(zé)人深入交談過程中，她得知“獵狐行動”的正式命名是在2014年，但改革開放以來，中國打擊經(jīng)濟(jì)犯罪的斗爭卻遠(yuǎn)不止于此。令她記憶猶新的一句話是“要跳出‘獵狐’寫《獵狐》。不能只寫公安干警如何抓人，而要寫我們國家長期開展的反經(jīng)濟(jì)犯罪斗爭。這就把創(chuàng)作的疆界大大擴展了”。①中新網(wǎng)上海：《東方衛(wèi)視<獵狐>開播：王凱王鷗聯(lián)手追逃 致敬經(jīng)偵英雄》，http://www.sh.chinanews.com.cn/yule/2020-04-14/74227.shtml，訪問日期： 2020年6月14日。因此，《獵狐》劇本不僅是寫海外追逃，而且要講述追逃前的故事。編劇要以“獵狐”為核，放大視域，拓展情節(jié)；要將故事起點前移，既寫“獵狐”篇，也寫“獵狐”前篇。

以時間劃分，劇本以王柏林出逃為界，將全劇大致分為“獵狐前篇”（1-22集）和“獵狐篇”（23-44集）。前者主要聚焦以王柏林為代表的不法商人如何巧取豪奪，操縱股市，非法聚斂財富；后者則轉(zhuǎn)到鮮為人知的經(jīng)偵戰(zhàn)場，滿懷激情地講述中國警察在國外執(zhí)行追捕、勸返工作，以堅定的信念與追逃對象斗智斗勇，“十年不棄，十年不墮”，最終實現(xiàn)“一案到底”。

（二）弱化愛情線，淡化動作戲，著力情智博弈

在創(chuàng)作中，編劇趙冬苓為全劇定下了三個關(guān)鍵點：首先是高智商的博弈，其次是人心的博弈，最后才是拳腳武力的比拼。②王彥：《有價值的劇作，都能在人性幽微處點亮一盞燈》，《文匯報》2020年4月15日。

縱觀《獵狐》全劇，依情節(jié)發(fā)展可發(fā)現(xiàn)兩條并列交織的線索，即“獵狐線”和“情感線”。前者表現(xiàn)為以夏遠(yuǎn)、吳稼琪為代表的經(jīng)偵民警偵破案件，組成獵狐小組追逃、勸返四名嫌疑人，最終將這些“狐貍”一一緝拿歸國；后者則表現(xiàn)為民警夏遠(yuǎn)與未婚妻于小卉在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的潮流中產(chǎn)生分歧、漸行漸遠(yuǎn)，而與同事吳稼琪在“追狐”中從理解到相愛，從普通搭檔轉(zhuǎn)變?yōu)檎媲閼偃恕?/p>

《獵狐》劇組開機后，就有網(wǎng)民呼吁不要讓夏遠(yuǎn)與吳稼琪在劇中戀愛，這顯然與主創(chuàng)人員的意圖不謀而合。趙冬苓要求劇中人物的精力都集中在自己的專業(yè)上，愛情“絕不是故事的重點”。③任姍姍：《<獵狐>總編?。簞?chuàng)作應(yīng)回答社會關(guān)注的重大問題》，《瀟湘晨報》2020年5月7日。盡管不能阻止兩位警察搭檔從相知到相愛，但她在劇情里確實淡化了愛情細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。于是，電視劇《獵狐》舍棄了在犯罪片中有可能發(fā)生、在刑偵劇中頻頻出現(xiàn)、在類型片中幾乎不可或缺的，通常是作為吸引眼球、作為看點的情感橋段，比如情人、第三者、婚外戀、艷遇等，這些花里胡哨、刺激感官的花邊鏡頭并沒有在這部電視劇中出現(xiàn)。

另一方面，電視劇《獵狐》又十分強調(diào)人物親情。在展開追逃、勸返等各種行動的過程中，那些支配人物意志、行為的動因，除了正義、法律、國家利益等宏大信念外，還有比較多的個人情感，其中也包括了親人、戀人、友人命運的影響或激勵。該劇強調(diào)了家庭、情人、戀人等因素，以及夏遠(yuǎn)與于小卉的戀情、吳稼琪與母親之間的情結(jié)等等，這些個人情感因素都給劇情的發(fā)展提供了新動力與加速度。同時，該劇對反面人物的刻畫也深入到家庭與親情層面，比如犯罪嫌疑人在家里扮演著好丈夫、好父親的角色，以及孫銘與兒子、王柏林與女兒的情感糾葛等等。

在情節(jié)沖突、事件場景、行為動作的展現(xiàn)上，電視劇《獵狐》都包含了十分豐富的內(nèi)容：從刑偵到經(jīng)偵、從國內(nèi)到國外、從經(jīng)濟(jì)、司法到外交、從緝捕、勸返到引渡等等。在這之前，許多反映走出國門、維護(hù)國家主權(quán)的影視劇，比如《湄公河行動》《戰(zhàn)狼 2》《紅海行動》等等都是以火爆槍戰(zhàn)、追車打斗為看點的動作片。而在電視劇《獵狐》中，經(jīng)偵民警面對經(jīng)濟(jì)犯罪，不可攜帶武器出國，也沒有警察執(zhí)法權(quán)，因此，從實際出發(fā)，整個劇情設(shè)計重文輕武，以文戲為主，武戲點綴。顯然，這是一出關(guān)注社會發(fā)展大趨勢的正劇，它更加注重案情的真實性與表現(xiàn)手法的紀(jì)實性，緊緊圍繞的是經(jīng)濟(jì)案件以及偵查工作本身，著力于講好法制、外交、國際警務(wù)協(xié)作、警察職責(zé)以及國計民生的大故事。

（三）著力寫人物的困境，寫人物的“自維”或陷落

與“狐貍”犯罪和“獵狐”的情節(jié)相呼應(yīng)，電視劇《獵狐》特別著力的是寫人物的困境，寫人物在困境中面對的誘惑或自身的脆弱，寫人物的“自維”或陷落。

除了“跳出‘獵狐’寫《獵狐》”外，編劇趙冬苓記憶猶新的另一句話則是“創(chuàng)作不能只寫公安干警，對犯罪分子也應(yīng)當(dāng)寫，要把每個人面對誘惑，如何陷入困境、不可自拔的過程寫好。”由此，也形成了電視劇《獵狐》創(chuàng)作的兩個向度：一方面，在情節(jié)上向外拓展，獲取足夠長的時間跨度；另一方面，在立意上向內(nèi)挖掘，寫出人性面對財富、金錢誘惑而表現(xiàn)出來的脆弱。在《獵狐》的創(chuàng)作中，趙冬苓曾在蚌埠調(diào)研一起讓人難以忘懷的經(jīng)濟(jì)詐騙案件，促使她為“案子中人性的體現(xiàn)、人生發(fā)展的過程”而“著迷”，從而把寫經(jīng)濟(jì)大潮中的人生百態(tài)作為其創(chuàng)作主旨。①王彥：《有價值的劇作，都能在人性幽微處點亮一盞燈》，《文匯報》2020年4月15日。

劇中人物，包括作為警察主角的夏遠(yuǎn)、楊建群都有屬于自己的困境。其中，有的人在困境中不斷升華，經(jīng)受磨練，一步步成長為警界英雄。比如夏遠(yuǎn)，他對師傅楊建群的感恩、信任以及懷疑、甄別一直都在困擾著自己。從出場時與楊建群的生死交情，再到發(fā)現(xiàn)疑點，直至兩人最終隔法網(wǎng)而立。有的人則陷入困境，不可自拔，最后一步步陷入泥潭，遭到滅頂之災(zāi)。比如，公安局副局長楊建群的妹妹楊建秋被犯罪分子刻意拉攏，兄妹之間相互保護(hù)，以至觸犯法律。當(dāng)然，電視劇也沒有將楊建群一黑到底，還是把握了必要的分寸，不斷描寫他在庇護(hù)犯罪嫌疑人時內(nèi)心的猶豫和痛苦、他對警察榮譽的感情、他在犯罪前的英雄事跡以及犯罪后對罪行的彌補，從而把他當(dāng)作本質(zhì)上還存有良知的一名老警察。

顯然，趙冬苓就是要寫出人性在面對金錢誘惑時表現(xiàn)出來的脆弱。她偏愛筆下那些普通人，他們遇到了人們在現(xiàn)實生活中經(jīng)常面對的那些人生難題和困境。這種困境未必是顯而易見的“惡”，它甚至可能源自親情、友情、愛情、恩情等美好的情感，但也恰恰是這些直戳人性軟肋的難題與困境，絆倒了不少人，讓他們邁出覆水難收的一步。事實上，當(dāng)人們審視許多經(jīng)濟(jì)案件中的罪犯時同樣會發(fā)現(xiàn)，這些犯罪嫌疑人在生活里往往扮演著“好丈夫”“好父親”的角色。趙冬苓“想把他們內(nèi)心的矛盾和掙扎都寫出來，希望觀眾能透過這些人之常情、人所共鳴的困境，讀解出一點啟示”。她甚至說，“給每個人物設(shè)置屬于其個人的困境，并寫好他們?nèi)绾螒?yīng)對，就是我全部的創(chuàng)作任務(wù)”。②任姍姍：《<獵狐>總編?。簞?chuàng)作應(yīng)回答社會關(guān)注的重大問題》，《瀟湘晨報》2020年5月7日。由此，跳出“獵狐”寫《獵狐》，使得電視劇《獵狐》實現(xiàn)了兩個超越：一是超越了公安題材影視創(chuàng)作而走向一般題材影視創(chuàng)作；二是超越了影視類型片創(chuàng)作而走向經(jīng)典文學(xué)創(chuàng)作。