李文瑞

摘 要：色彩，尤其油畫(huà)中的色彩，其情感表達(dá)作用在藝術(shù)越來(lái)越成為一種人們表達(dá)方式的今天越發(fā)突出。現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)中，以灰色傳達(dá)出具有觀(guān)念和詩(shī)情精神主題的油畫(huà)數(shù)不勝數(shù)，灰色的感情表達(dá)在油畫(huà)領(lǐng)域之中已然成了具有獨(dú)特審美特性與主體感情體驗(yàn)的一種表達(dá)語(yǔ)言。灰色對(duì)比其他顏色更為內(nèi)斂深沉，借助其淡泊高雅、海納百川的氣度傳遞十分豐富的內(nèi)涵。意大利畫(huà)家莫蘭迪以畫(huà)抒靈，作品運(yùn)用復(fù)色灰給予人高雅寧?kù)o、神秘的氣息，素雅寧?kù)o韻味是其內(nèi)心與人生的一種映射，使人闡發(fā)許多聯(lián)想。

關(guān)鍵詞：灰色;情感表現(xiàn);色彩

人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)過(guò)程是一個(gè)從感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)的不斷探索，不斷實(shí)踐，不斷變化和豐富的過(guò)程。通過(guò)對(duì)色彩產(chǎn)生原理的學(xué)習(xí)研究，了解色彩所能傳達(dá)的情感內(nèi)涵。色彩是油畫(huà)創(chuàng)作不可缺少的重要組成部分，灰色在繪畫(huà)創(chuàng)作中普遍出現(xiàn)，灰色謙和、內(nèi)斂的性格決定了它的語(yǔ)言具有獨(dú)特的情感表達(dá)。

一、 繪畫(huà)中的灰色

在繪畫(huà)中，灰色有二種表現(xiàn)方式：第一種為無(wú)彩色，又叫中性灰色即沒(méi)有色相和純度，介于黑色、白色之間。第二種是我們普遍在油畫(huà)中所指的灰色，即低彩度灰色，這種灰色具有一定的色彩傾向，屬于混合色?；疑愿鞣N色調(diào)的交融，可以調(diào)出冷暖層次與明暗程度不同的灰。作品以這些差異化的層次和程度組合，能夠給觀(guān)賞者展示差異化色彩傾向。就拿黃灰來(lái)說(shuō)，即在三原色灰色里黃色被稍稍偏離出來(lái)。三原色中的黃色和黃灰相比，在視覺(jué)感受中，黃色象征著歡樂(lè)、活潑、溫情、華貴，但通過(guò)把黃色變灰后，黃灰所帶來(lái)的感覺(jué)就變得更加的細(xì)膩、柔和。無(wú)論是藝術(shù)家還是觀(guān)眾都能夠從灰色中感受到它的溫文爾雅、和諧含蓄。

二、灰色的象征情感

全部色彩關(guān)系之中，灰色最能表現(xiàn)謙遜與中庸，灰色具備包容所有顏色的特征。但是，有的人覺(jué)得這種顏色代表的是失望與壓抑，然而其實(shí)并非如此，灰色對(duì)比艷麗的色調(diào)顯得更加張力十足。如今的繪畫(huà)作品更為關(guān)注視覺(jué)體驗(yàn)方面的沖擊，形成一種強(qiáng)烈視覺(jué)震撼。可是我們必須思考一點(diǎn)，繪畫(huà)是一種視覺(jué)體驗(yàn)藝術(shù)，對(duì)沖擊力特別重視，然而沖擊什么呢？是眼睛還是內(nèi)心。我們必須認(rèn)可，艷麗的色彩一定能夠?qū)⑷藗兊难劬ξ^(guò)來(lái)，然而其究竟對(duì)人們的內(nèi)心產(chǎn)生多少?zèng)_擊卻是未知的。對(duì)比而言，不特地追尋視覺(jué)體驗(yàn)的灰色，顯得冷靜沉著，內(nèi)涵更為豐富?；疑I(lǐng)域能夠引領(lǐng)人們?nèi)ジ惺埽ンw驗(yàn)其舒緩與內(nèi)斂，繼而讓觀(guān)賞者和創(chuàng)作者的心靈更加貼近。

三、莫蘭迪筆下灰色的心理呈現(xiàn)和情感表現(xiàn)

意大利畫(huà)家莫蘭迪對(duì)自己的繪畫(huà)有獨(dú)到的想法，他的繪畫(huà)色調(diào)始終貫穿著平靜、樸素、簡(jiǎn)潔，他一生的畫(huà)大部分是以瓶瓶罐罐為主體，有少部分風(fēng)景。他的題材簡(jiǎn)單，色調(diào)近似，以小見(jiàn)大，畫(huà)面以復(fù)色灰為主調(diào)，“莫蘭迪”色彩系列：高級(jí)的灰色色調(diào)。不艷麗，好似掩蓋了一層薄紗，不顯張揚(yáng)，然而在畫(huà)面之中，互相抵消并制約，使視覺(jué)能夠較好地平衡融合。他的色彩不同于馬蒂斯，狂放熱烈、夸張且具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力;不同于畢加索，叛逆大膽又仿佛具有無(wú)限的創(chuàng)新力;也不同于莫奈，將光線(xiàn)下的色彩進(jìn)行分解，從而創(chuàng)造出色彩豐富、冷暖色對(duì)比強(qiáng)烈的畫(huà)面。

莫蘭迪的色彩中，色彩的對(duì)比是微妙的，基本上都是柔性的對(duì)比。純度上，通過(guò)混入黑、白、灰以及該色的補(bǔ)色，所有色彩都被降低了純度，從視覺(jué)上給人寧?kù)o溫婉的感受;明度上，莫蘭迪的畫(huà)很少有陰郁、濃重的色彩，尤其是莫蘭迪后期的色彩，風(fēng)格日趨成熟的莫蘭迪，從明到暗，莫蘭迪將畫(huà)面的明度對(duì)比控制的恰到好處，物體的清晰度被降低，從而塑造出含蓄、悠遠(yuǎn)、神秘的畫(huà)面效果;色相上，莫蘭迪的畫(huà)幾乎都是灰色的調(diào)子，這種灰色調(diào)子在整體上褪去了火氣，使得畫(huà)面色調(diào)統(tǒng)一，藍(lán)灰與黃灰、紅灰與藍(lán)灰等顏色在低調(diào)的對(duì)比中隱藏著色相之間的關(guān)聯(lián)，鄰近色、類(lèi)似色、對(duì)比色、補(bǔ)色等對(duì)比關(guān)系在畫(huà)面中被巧妙地運(yùn)用?？偠灾m迪色彩中的對(duì)比是溫和的柔性對(duì)比，色差不大、對(duì)比不強(qiáng)，畫(huà)面效果寧?kù)o、柔和、朦朧且含蓄。

我認(rèn)為莫蘭迪的畫(huà)最成功的地方之一便在于“和諧”二字，造型的和諧、色彩的和諧，而在和諧之上還能夠傳達(dá)出寧?kù)o脫俗之感。那么從色彩心理上分析如何才能做到和諧呢？統(tǒng)一的色彩能夠產(chǎn)生和諧感，而過(guò)于一致的色彩卻又令人感到單調(diào)，這就需要統(tǒng)一中的變化來(lái)調(diào)節(jié)心理上的需要;有秩序的色彩可以產(chǎn)生和諧感，而機(jī)械的秩序卻又帶來(lái)僵硬、單調(diào)之感，這就要求差異的出現(xiàn)，因而適度的變化和差異是畫(huà)面協(xié)調(diào)的有機(jī)組成部分。整體的統(tǒng)一和局部的對(duì)比都是和諧的畫(huà)面所需要的，這也是造就莫蘭迪協(xié)調(diào)舒適的畫(huà)面的重要因素。

莫蘭迪畫(huà)面中的靜物大部分被灰色的色調(diào)所涵蓋，但是完全沒(méi)有一絲的沉悶的感受，相反給人以清新淡雅的感覺(jué)。在這樣的一幅作品當(dāng)中，由灰黃、灰紅、紫灰等流揚(yáng)物體齊全擺放，表現(xiàn)了極強(qiáng)的意境，他用邊緣的過(guò)渡，將物體的立體感完美的表達(dá)出來(lái)，再加上明暗的比對(duì)，將灰色吸收，降低飽和度，使灰色的色調(diào)充滿(mǎn)了生命，因此整個(gè)畫(huà)面感淳樸簡(jiǎn)單，寧?kù)o致遠(yuǎn)。莫蘭迪的畫(huà)作中充實(shí)灰綠、灰藍(lán)及灰黑這種基本的顏色，再加上淡藍(lán)、黃與白，畫(huà)面沉著而不喧嘩。這些色彩在畫(huà)面中靜靜的釋放著質(zhì)樸的震撼力，似乎在訴說(shuō)莫蘭迪寧?kù)o致遠(yuǎn)的情懷，給人帶來(lái)優(yōu)雅、含蓄的心理感受。

莫蘭迪獨(dú)具特色的灰色的形成和他淡泊的人生態(tài)度是分不開(kāi)的。作品之中的素雅寧?kù)o韻味是其內(nèi)心與人生的一種映射。無(wú)論是其淡泊高遠(yuǎn)的人生理想，抑或是其冷靜沉著的繪畫(huà)風(fēng)格，都能引發(fā)人們?cè)S多的思考與聯(lián)想。

現(xiàn)當(dāng)代許多油畫(huà)創(chuàng)作以灰色為主，因而無(wú)論是灰色應(yīng)用抑或是研究方面都豐富了許多，這是藝術(shù)家表達(dá)情感的方式，讓藝術(shù)作品成為觀(guān)賞者與藝術(shù)家之間交流感情的紐帶。特別是畫(huà)面灰色的表達(dá)，展現(xiàn)出內(nèi)心的豐富精神世界，也是體現(xiàn)作品之中核心價(jià)值的表現(xiàn)。當(dāng)然，繪畫(huà)作品之中的灰色和實(shí)際生活的結(jié)合也必須經(jīng)歷長(zhǎng)期的探討與實(shí)踐。

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