王轉(zhuǎn)

摘 要：封泥又稱之為“泥封”，在古代起保密性信驗作用的封制在包裹上的小塊泥土。在特定年代封泥的形制受到印章的尺寸大小而出現(xiàn)不同的樣式。封泥的美不單單是表現(xiàn)在自然古樸的線質(zhì)上更多的是表現(xiàn)在不加任何的人工雕琢被歲月侵蝕的自然美。本文以封泥的用途為切入點，站在當下視角對漢代的封泥的邊框藝術進行探究。

關鍵詞：漢代;封泥;藝術

封泥是古代用印的遺跡，不是印章的本體，而是附屬于印章出現(xiàn)的產(chǎn)物。封泥一詞最早出現(xiàn)在《續(xù)漢書·百官志》。在衛(wèi)宏《舊漢儀》中同樣也記錄到“天子信璽皆以武都紫封泥?！鼻卮亲涕_始走向完法的一個最為重要的時期到了漢代印章制度得到了更進一步的完善。漢印通過正大氣象的結(jié)體，等間距的分間布白來協(xié)調(diào)整體的印面。這種崇高的審美意識語言，為中國篆刻藝術的發(fā)展墊定了極其重要的一筆，在漢印作為主體性審美語言的同時封泥作為漢印的遺蛻同樣具有很大的研究價值。

一、漢代封泥的形制

封泥作為印章的一個非常重要的載體，有著共同的藝術語言，在這其中封泥的形制又是封泥最為核心的部分。

漢代的印章制度因沿襲秦代印章制度在形制上都表現(xiàn)出共同的藝術特點西漢早期的“宮司空丞”這方印是漢代少有的以繆篆入印，在字法呈現(xiàn)古璽之態(tài)，其封泥依舊保持著秦代固有的界格。西漢中期以后封泥依舊沒有突破前一時期的束縛，沿用前代偶加調(diào)整。漢朝中后期，封泥的形制開始發(fā)生巨大的變化，如“項長之印”的封泥，已經(jīng)完全打破了界格對印文的束縛，呈現(xiàn)出大開大合之勢，使得印面與封泥融為一體，不在是單個字獨立的存在。更值得注意的是封泥呈現(xiàn)的幾何圖形不在是圓形而引入方形這一元素使印面的視覺效果更加具有骨力，在用字方面也將布白均勻的篆字變的更加趨于方正，這種用字方法使得漢代封泥有了新的語言特征。

二、漢代封泥的用途

在封泥上所使用的印章，都為陰文。當蓋在泥土便以陽文的形式存在。漢代的封泥的用途大體上為兩種。一種為存放實物的封泥如一九七二年出土于湖南長沙馬王堆一號漢墓的硬質(zhì)陶罐，其制作方法為在陶罐口處用草填實，在草多于的部分開始用泥進行封制，在封口處有“軑侯家丞”四個字，并系有墨書竹簽。另一種為存放文字資料的封泥如一九七三年發(fā)現(xiàn)在甘肅金塔縣的“肩水金關”其封泥存有“居延右尉”四字的印痕。

三、漢代封泥的藝術

談到漢印時不得不涉及到漢代的封泥，封泥邊欄表現(xiàn)出的藝術語言更多的是一種無意識的不加人工雕琢的自然之美，恰恰正是這種“無意識”的美，才注定了其在中國篆刻發(fā)展史上不可缺少的一部分。

（一）殘破

封泥因受人為條件和歲月的洗禮等因素，會自然的產(chǎn)生不同的邊框殘破的方式，有的會出現(xiàn)左邊殘破，如“楚中尉印”?！俺形居　扁j印，一印中左邊“楚”字出現(xiàn)了殘破，這種殘破打破了印面的平靜，也脫離了渾圓的印面風格，使得盡善盡美渾圓的印面。有的會出現(xiàn)右邊殘破，如“新安右尉”。另一個“新安右尉”印章右邊的殘破打破了整個封泥的一種規(guī)整，使得印文的氣象更加博大。有的也會出現(xiàn)左右大面積的殘破，如“淄川官丞”?！白痛ü儇庇∶娉尸F(xiàn)出一種放蕩不羈，恣意妄為的形制，給人以不拘泥于小節(jié)的視覺沖擊力。更有殘破不大的，如“臨菑左尉”?！芭R菑左尉”的殘破更多是尋求邊框整體的完整性，重在表現(xiàn)其統(tǒng)一性與協(xié)調(diào)性，使其更具有無意識狀態(tài)下的模糊性。

（二）粘連

因受到當時諸多因素的影響，而導致封泥發(fā)生了很有趣的變化。如“彭城丞印”這種封泥也許是因為當時封泥未干透受到外力的擠壓原因，也許是二次創(chuàng)造所造成的結(jié)果，但這些都不會影響到它的藝術美。形成了形制上自己獨特的形狀，上方方正且有較厚的邊欄，下方近似圓形且文字殘缺，邊欄有方正之處，亦有圓潤之處，兩處相得益彰，顯現(xiàn)其魅力。再如汝陽左尉一印，印中字內(nèi)筆畫較少，但單個字筆畫沒有顯現(xiàn)出單薄的態(tài)勢。這其中的妙處就在于印文與筆畫發(fā)生了邊粘，通過借助邊框使印文變得厚重遒勁。文字與邊欄的粘連使得封泥形成了自己獨特的韻味和美感。形制上也發(fā)生了翻天覆地的變化。封泥邊欄的粘連不僅給封泥鈐印帶去了韻味，還使得本來堵塞的印面得到了推動和疏導，使得印面更加具有氣息與流動性。

（三）粗細對比、厚重感

在今天看來，漢代封泥已經(jīng)不再是使用時的面貌，隨著時間的流逝洗禮。封泥產(chǎn)生了不同于當時時代的美感，這一美感的體現(xiàn)就在于邊框的形制。有的保存不當或者自身的腐蝕較為嚴重，導致邊欄出現(xiàn)參差，粗細不一，現(xiàn)藏于山東省博物館的“新息長印”，這類封泥有著較為明顯的邊欄變化，粗細對比特別明顯。印面文字的襯托使得粗細不襯的邊欄盡顯風韻，粗細邊欄也因為文字的調(diào)和而變的更加的中庸。韓天衡先生曾撰文說到：“邊欄寬厚就易實、易板、易重，產(chǎn)生沉悶迫仄的窒息感，以至殃及印文，損傷全局。故邊欄之妙在于實中見虛、虛中見靈;氣格壯偉雄強而意味純樸虛和，方為通曉個中三昧?！庇≌逻吙蛑萍s著整體印文的通透性，如果邊框過厚，整方印就會板滯，失去其靈活性。給欣賞者以窒息的感覺，即使

印章內(nèi)部的字處理的得當也很難出現(xiàn)其整體性的和諧與統(tǒng)一。故在處理邊框的同時一定要掌握實中見虛、虛中見靈的手法。

四、結(jié)語

封泥不僅有著非同尋常的歷史文化遺產(chǎn)的價值，更具有豐富的藝術語言的符號。其中漢代封泥以其獨一無二的藝術表達方式、在實中見虛，虛中見靈的藝術境界中尋求新的突破。其線條的古拙質(zhì)樸，印文的自然和諧被世人所折服。它所表現(xiàn)的美不僅僅是自身外部呈現(xiàn)出視覺沖擊力的美，更是一種潤物細無聲內(nèi)在的“無意識”美，這種“無意識”的美是經(jīng)過長年的歲月沉積，造就了封泥自身的一個形成過程。時代的變遷沒有就此掩埋封泥的身影，卻賦予了封泥更加吸引人的魅力，人們的認識和探索再次賦予了封泥生命，在印章發(fā)展史上，封泥作為“后來認識藝術”對篆刻史的影響可謂是空前絕后。

參考文獻：

[1]韓天衡.歷代印學論文選[M].西泠印社出版社.2005.

[2]劉江.篆刻藝術欣賞[M].西泠印社出版社.1995.

[3]房玄齡.晉書[M].中華書局.1974.

[4]榮鋼.吳昌碩篆書風格成因初探[D].中國藝術研究院，2013.

[5]吳幼潛.封泥匯編[M].上海古籍.1984.

[6]馬衡.封泥匯編[M].商務印書館.1934.