蘇睿卓

摘? ?要：傳統(tǒng)版畫是從印刷術(shù)中誕生的畫種，也是插畫的最初表現(xiàn)形式。隨著時(shí)代的進(jìn)步，傳統(tǒng)版畫的發(fā)展也促進(jìn)現(xiàn)代商業(yè)插畫的創(chuàng)新。本文針對芻議傳統(tǒng)版畫元素在現(xiàn)代商業(yè)插畫中的創(chuàng)新進(jìn)行分析，提出相應(yīng)的二者結(jié)合策略。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)版畫;現(xiàn)代商業(yè)插畫;? 偶然性

一、將傳統(tǒng)版畫的偶然性與現(xiàn)代商業(yè)插畫相結(jié)合

畫家在作畫停下的間隙，回首對整個(gè)作品進(jìn)行審視時(shí)會在很多時(shí)候意外發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作中意外形成的巧合，這與原本作畫的計(jì)劃不同，這種畫面是在作畫時(shí)偶然間形成的，也為整個(gè)畫面帶來了特殊的亮點(diǎn)，也是作畫者不經(jīng)意間所流露出的情感。正是因?yàn)檫@種偶然性給作品所帶來的意外驚喜，吸引了更多人的目光。傳統(tǒng)版畫在“刻”和“印”的過程中都會產(chǎn)生很多的偶然性，例如在刀刻木板時(shí)，會由于刀法的不同會產(chǎn)生不同的痕跡，也會更加凸顯手工刻印[1]。偶然性不受畫家的控制，在給作品帶來更多獨(dú)特痕跡的同時(shí)，也會給創(chuàng)作者帶來更多意外的驚喜。傳統(tǒng)版畫中偶然性來源于印刷時(shí)顏料和造型意外的疊加而產(chǎn)生的，如果可以將這種偶然性與現(xiàn)代商業(yè)插畫相結(jié)合，那會產(chǎn)生更具有影響力的作品。

例如，進(jìn)行人物造型的創(chuàng)作時(shí)，會運(yùn)用顏料混合的印刷方式，使兩種顏料通過傳統(tǒng)版畫印刷的方式進(jìn)行印刷，讓顏料更加自由的組合，再隨著自身重力的作用，最后形成具有偶然性的作品，這種作品的造型與色彩也不受作者的控制。并且經(jīng)過多次印刷之后還會使人物造型的線條和紋路進(jìn)行重疊，也豐富了整個(gè)畫面的紋路，使畫面更加的真實(shí)，充分體現(xiàn)出將傳統(tǒng)版畫的偶然性與現(xiàn)代商業(yè)插畫相結(jié)合形成的獨(dú)特的畫面效果。這種創(chuàng)作而產(chǎn)生的作品是獨(dú)一無二和不可復(fù)制的，因此偶然性的創(chuàng)造也使作品更具有藝術(shù)色彩。

二、傳統(tǒng)版畫凹凸感與光影同現(xiàn)代商業(yè)插畫相結(jié)合

版畫本身就能表達(dá)出“凹凸感”的畫面，但現(xiàn)有的版畫凹凸感與光影的結(jié)合卻僅僅表現(xiàn)在印刷之后的畫面上。所以可以將傳統(tǒng)版畫本身所具有的凹凸感與光影同現(xiàn)代商業(yè)插畫相結(jié)合，能夠產(chǎn)生出更多具有表現(xiàn)力的作品?，F(xiàn)代插畫雖然融合了很多作畫的形式，但很多還是以平面創(chuàng)作為主，偏向?qū)Ξ嬅孢M(jìn)行裝飾和畫面表達(dá)。特別是現(xiàn)在文化產(chǎn)業(yè)很多都追求快速，所以現(xiàn)代插畫創(chuàng)作所能夠擁有的創(chuàng)作時(shí)間相比其它繪畫較少，尤其是隨著網(wǎng)絡(luò)的快速普及，可以運(yùn)用電腦進(jìn)行制圖，插畫更加向著快銷式的藝術(shù)方向進(jìn)行轉(zhuǎn)變。但插畫本身對裝飾功能需求較少，所以現(xiàn)代插畫上缺乏亮點(diǎn)，因此，可以將傳統(tǒng)版畫凹凸感與光影同現(xiàn)代商業(yè)插畫相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作。

現(xiàn)代插畫手法較多，只要可以具有裝飾效果、畫面美觀和可以真正表達(dá)作者的想法，那這個(gè)插畫作品就是優(yōu)秀的作品。傳統(tǒng)版畫凹凸感和現(xiàn)代商業(yè)插畫相結(jié)合可以從兩個(gè)方面進(jìn)行結(jié)合，其一就是可以保留版畫刀刻的過程，不同的是在版上直接刻出即將要展現(xiàn)的插畫畫面，之后刻好直接進(jìn)行上色，最終畫面是在木板上完成，也保留了傳統(tǒng)版畫刀刻的痕跡和傳統(tǒng)版畫所特有的凹凸感，但如何可以將凹凸感和畫面色彩相協(xié)調(diào)，這也需要插畫師不斷的思考和嘗試[2]。這種方式不僅是對插畫材料的創(chuàng)新，更是傳統(tǒng)版畫制作的創(chuàng)新。其二就是對于插畫的畫面創(chuàng)作使其可以產(chǎn)生凹凸的效果，可以利用多幅作品或者單個(gè)形狀進(jìn)行重疊，讓畫面產(chǎn)生厚度，之后再通過拼接使畫面更加立體，在畫作材料選擇上可以選取透明性的紙張，使紙張更利于嵌套。這兩個(gè)結(jié)合方式分別是來自不同的角度，一個(gè)是插畫材料入手，另一個(gè)是插畫的創(chuàng)作方法入手，通過對插畫進(jìn)行創(chuàng)新，既能體現(xiàn)出傳統(tǒng)版畫的凹凸感，又能達(dá)到更好的創(chuàng)作效果。

三、傳統(tǒng)版畫“黑”的肌理效果與現(xiàn)代商業(yè)插畫相結(jié)合

黑色在進(jìn)行版畫創(chuàng)作時(shí)可以帶給人們更強(qiáng)烈的視覺感受，版畫中黑白的強(qiáng)烈對比也會營造肅穆的氣氛，能夠透露出低沉的情感，再結(jié)合凜冽的線條和硬朗的造型會使畫面更加厚重。如果將這種黑白的情感表現(xiàn)方式運(yùn)用到插畫中，也會豐富現(xiàn)代插畫的畫面。黑白在中國的語言表達(dá)中具有特殊的意義，不僅是在版畫中，在國畫中黑白也是具有代表性的色彩，墨是中國較為古老的繪畫材料，它可以表現(xiàn)出畫面的濃淡之分，并且易于獲得，所以在中國畫作中較為常見。但版畫的黑不同于國畫，將其所具有的肌理效果，應(yīng)用于插畫中，并結(jié)合版畫的印痕效果，使版面的效果錦上添花。插畫應(yīng)用較廣，因其多用于裝飾和故事的闡述，所以黑色在插畫中較為少見。如果現(xiàn)代插畫中融入較多的色彩，會使其本身逐漸脫離故事屬性，更具有裝飾性[3]。但在書中的插畫，很多則是運(yùn)用黑白進(jìn)行論述，具有很強(qiáng)的故事性，而在插畫中色彩較為主要所以黑白較少。畫家在進(jìn)行插畫創(chuàng)作時(shí)不需要考慮較多的方法，只要具有美感和能夠表達(dá)情感即可，所以在插畫中融入版畫的黑的肌理效果是可行的。

四、總結(jié)

將傳統(tǒng)版畫元素融合到現(xiàn)代商業(yè)插畫中，可以從傳統(tǒng)版畫的印痕感、凹凸感和肌理感進(jìn)行結(jié)合，從而提升現(xiàn)代商業(yè)插畫的價(jià)值，從而開辟新的創(chuàng)作道路。

參考文獻(xiàn)：

[1]何曉慶.現(xiàn)代商業(yè)插畫研究[J].參花（下），2020（04）：46-47.

[2]盧夢夢.包裝設(shè)計(jì)中對現(xiàn)代商業(yè)插畫的融合運(yùn)用[J].藝術(shù)品鑒，2020（08）：57-58.

[3]程慶陶.木刻版畫創(chuàng)作中中國傳統(tǒng)繪畫元素運(yùn)用初探[J].參花（下），2019（11）：69.