浪漫主義情懷浸潤下的肖邦
——a小調(diào)圓舞曲（Op.34 No.2）情感解讀

◎ 簡淑瑩 （云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院）

一、《華麗大圓舞曲Op.34 No.2》創(chuàng)作背景

肖邦的一生正處于歐洲浪漫主義思潮涌起的時(shí)期，藝術(shù)家們往往以自身的境遇與整個(gè)大社會(huì)發(fā)生的變革聯(lián)系在一起，從而創(chuàng)造出與以往有所不同的浪漫主義風(fēng)格的作品。這首《a小調(diào)圓舞曲》創(chuàng)作于1831年，在其前一年，受華沙起義的影響，肖邦被迫離開了祖國，失去身邊親人、遠(yuǎn)離祖國的孤獨(dú)，他的晚年生活也變的孤寂落寞，這使肖邦在性格和創(chuàng)作上發(fā)生巨大變化，從抒情感傷和華麗炫技慢慢轉(zhuǎn)變成為充滿悲觀的戲劇性作品，傾訴了肖邦懷念祖國的悲觀情緒。

二、藝術(shù)特點(diǎn)

（一）旋律藝術(shù)特點(diǎn)

引子部分通過模進(jìn)，旋律由雙音展開表達(dá)了主題悲傷的風(fēng)格。體現(xiàn)了樂曲中旋律的活力也給音樂帶來了動(dòng)力，在樂曲的第二部分中，調(diào)式轉(zhuǎn)到A大調(diào)并且左手運(yùn)用了圓舞曲式的伴奏手法，伴隨著裝飾音、連音線和休止符的頻繁出現(xiàn)給旋律帶來了細(xì)膩的藝術(shù)特點(diǎn)，單個(gè)長音的旋律以及緩慢上行的音程變得愉快。第三部分，調(diào)式還原主調(diào)回歸主題，起到前呼后應(yīng)完美終止結(jié)束的效果，最后尾聲再次體現(xiàn)華麗的主題，再以重復(fù)引子部分的形式進(jìn)入悲傷情緒結(jié)尾。

（二）結(jié)構(gòu)藝術(shù)特點(diǎn)

這首圓舞曲結(jié)構(gòu)較為單一，它并未完全遵循傳統(tǒng)圓舞曲的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，而是在傳統(tǒng)圓舞曲的基本結(jié)構(gòu)上經(jīng)過作者自身對(duì)曲子的構(gòu)建與獨(dú)特視角的理解構(gòu)成了帶前奏和尾聲的再現(xiàn)復(fù)二部曲式，傳統(tǒng)的圓舞曲落在小節(jié)的首個(gè)強(qiáng)拍上重音的規(guī)律性和秩序性在這首曲子當(dāng)中均有體現(xiàn)，這樣的寫作形式，既遵循了圓舞曲基本的特點(diǎn)，又突出了肖邦別具一格的個(gè)性。

這首作品是由一個(gè)十六小節(jié)的引子，A部呈示段、B部中段、A部再現(xiàn)段和尾聲這五個(gè)部分組成。A部主題是由一個(gè)反復(fù)、起伏較大的單二部曲式組成，作者將此部分刻意的反復(fù)，是想將這首曲子憂郁且?guī)в谐林厣实男蜗笊钊肴诵?。第二部分進(jìn)入一個(gè)新的材料，主旋律節(jié)奏從頭到尾略顯緩慢，音與音之間極為分散，左手節(jié)奏型為極為典型的圓舞曲節(jié)奏型，情感色彩稍顯平緩，自由。第三部分曲子的調(diào)式調(diào)性完全回歸主題，旋律進(jìn)行緩慢，音符時(shí)值較長且分散，主旋律進(jìn)行在右手的高音區(qū)，情感上重現(xiàn)A部的緊張壓抑感，但又巧妙的加入了第二部分的旋律與情感，使第三部分的節(jié)奏情感更加豐富，將全曲第三部分進(jìn)行了一個(gè)總結(jié)性的寫作手法，把全曲推向了一個(gè)最高潮，之后樂曲在回憶、深沉的氛圍之中結(jié)束全曲。

（三）情感藝術(shù)特點(diǎn)

整首樂曲的情感是悠長的情形下隱藏著憂郁，沉重又顯露著憂傷，悲傷壓抑的感覺一直伴隨著第一部分。第二部分中，像是來到了一場(chǎng)文藝氣氛濃郁的舞會(huì)當(dāng)中，饒有興致的看著一對(duì)情侶跳著華爾茲，心情也慢慢變的開朗起來，與第一部分悲傷沉重且壓抑的曲風(fēng)有著鮮明的反差，著重的表現(xiàn)了這部分與第一部分的不同之處，即稍顯歡快愉悅的一面。樂曲的很多細(xì)節(jié)中細(xì)致的展現(xiàn)了肖邦浪漫抒情的一面。

三、從旋律、織體、和聲、調(diào)式等對(duì)作品情感進(jìn)行分析

（一）從旋律分析情感

這首作品中所構(gòu)成的旋律的音程、節(jié)奏形態(tài)常常暗示了旋律的性格，每一個(gè)音程都有屬于自己獨(dú)特的性格和色彩，并按照特定的次序連接進(jìn)行，從而在一定程度上形成了旋律的性格，舞蹈性、異域色彩或是宗教性的、歌唱性的等等。在樂譜中不同的小節(jié)里不同的旋律結(jié)構(gòu)來決定在演奏中應(yīng)該軟化節(jié)奏的棱角來表現(xiàn)旋律的歌唱性或是強(qiáng)化節(jié)奏的拍點(diǎn)，旋律節(jié)奏占主導(dǎo)地位以突出律動(dòng)感。作品一開始以風(fēng)笛吹奏似的低音長音為背景，內(nèi)聲部旋律悠長，全曲在悠長的情形下隱藏著憂郁，并具有斯拉夫民族的民間風(fēng)格。隨著音樂的進(jìn)行整個(gè)引子部分略顯沉重且透露著悲傷，仿佛出現(xiàn)了一位端莊典雅又有些許含蓄的貴婦人，也難怪肖邦會(huì)把這首曲子獻(xiàn)給他的朋友C.伊夫里男爵夫人了。另一個(gè)方面，這首作品在肖邦人生低谷期第三階段創(chuàng)作，經(jīng)歷了親人的分離，國家的滅亡，使他精神上受到了極大的打擊，在這種現(xiàn)實(shí)與理想、歡樂與苦悶、環(huán)境與生存的雙重磨練下深深影響到了他的音樂創(chuàng)作。這首曲子整體旋律像是在思考，在質(zhì)疑，在尋找，對(duì)未來道路的探索，唯一確定的是他不可能間斷的音樂道路，其中還有他個(gè)人對(duì)于往昔愛人的追憶尋覓與對(duì)自身境遇的無可奈何，這些情感在段落的小節(jié)旋律都有較為具體的體現(xiàn)。

（二）從織體分析情感

在橫向上演奏時(shí)應(yīng)該給予每個(gè)聲部相對(duì)的獨(dú)立性和各自的性格，在演奏作品時(shí)應(yīng)該弄明白哪些音是骨干音，哪些音是需要延長的，哪些音是裝飾性的。在縱向上，織體的高低聲部它們處在最高和最低的位置時(shí)無疑是很重要的，由此來勾勒織體的輪廓，也最容易被耳朵捕捉到，同時(shí)也更能體現(xiàn)作品這部分的情感。正如這首《a小調(diào)圓舞曲》，這段音樂將織體中的四個(gè)層次清楚的勾勒出來，在這段音樂中旋律線條有意的避開典型的圓舞曲式，即強(qiáng)——弱——弱律動(dòng)中的強(qiáng)拍上的重音，以此來形成與前后段落的對(duì)比情緒上的抒情性。

織體暗示著性格，正如這首《a小調(diào)圓舞曲》前奏的上下兩句在節(jié)奏上形成對(duì)比，在旋律上又相互聯(lián)系，進(jìn)入中部時(shí)織體的微妙變化也可以更加清晰的暗示出音樂情緒的性格變化，更給人一種動(dòng)蕩不安的感受，不僅調(diào)式調(diào)號(hào)轉(zhuǎn)變還加入了大量的裝飾音，伴奏織體也比呈示段活潑許多，暗示出呈示段與中段在情緒上的不同，對(duì)于演奏者演奏時(shí)觸鍵力度、速度有著重要意義。

（三）從和聲分析情感

和聲是構(gòu)成一部作品性格特征的重要因素之一，和聲相對(duì)于旋律說是比較理性的，而所有的和聲手法都是為了表達(dá)情感需要而存在的。這首《a小調(diào)圓舞曲》作品中的前奏是典型的肖邦式伴奏將最低音A持續(xù)，情感上來講，這個(gè)持續(xù)背景其實(shí)就是給了聽眾一個(gè)安靜純潔的基礎(chǔ)，而其他在此基礎(chǔ)上的高音，則是音樂本身想要讓聽眾體會(huì)到的東西，沉重、哀傷這些情感的表達(dá)正是因?yàn)槌掷m(xù)低音A與其他高音的差異對(duì)比，才凸顯了音樂的真實(shí)情感，對(duì)它的表達(dá)也更加清晰。

在這首作品中由呈示部進(jìn)行到中部通過不同的調(diào)式不同的音高以及和弦使樂句在色彩上得到一種黑暗與光明的對(duì)比，這里跟前段描述有著異曲同工之效。這部作品調(diào)性是a小調(diào)至53小節(jié)進(jìn)入A大調(diào)，從而形成a小調(diào)與A大調(diào)交替，音樂的色彩和情緒也隨著調(diào)式的改變和音區(qū)的升高從陰暗悲傷變的逐漸明亮起來，但在69小節(jié)又還原到a小調(diào)，伴著些許臨時(shí)升降記號(hào)又一次的大小調(diào)交替，色彩又轉(zhuǎn)向了陰暗悲傷，音樂真正確立了a小調(diào)的性格，而這一次確立是與樂曲開頭a小調(diào)相同?？梢钥闯鲎髌返闹饕{(diào)性確立通過這樣的途徑：主調(diào)——A大調(diào)——主調(diào)，這一連串的交替及帶來的和聲色彩變化，主觀感受上更加直接，既能默示某種深?yuàn)W的哲理，又能表達(dá)曲子里微妙而幽深的情感，同時(shí)他也不是直接和聽眾在思想上建立聯(lián)系，而是直接與觀眾的情感相連。

（四）從調(diào)式調(diào)性分析情感

情感的解讀不是單一方面的，作品本身情感是一方面，對(duì)于聽眾來說，他們從作品中感受到的又是另一方面的情感。

這首《華麗大圓舞曲Op.34 No.2》初稿時(shí)定為《a小調(diào)圓舞曲》，是肖邦在維也納的時(shí)候，把這首曲子獻(xiàn)給了他的好朋友C·伊夫里男爵夫人，從這首曲子的引子部分開始旋律音區(qū)位于低音區(qū)略顯沉重緩慢，所以整個(gè)引子部分在作品演奏方面會(huì)略顯出一種沉重感。同時(shí)，聽眾也會(huì)伴隨著這份沉重感開始去感受音樂，整體上來說，引子部分帶給聽眾了一種緊迫感，熟知這首曲子背景的人會(huì)聯(lián)想到當(dāng)時(shí)波蘭的境遇，即國家的破裂，即使對(duì)這段歷史不熟悉的聽眾，也會(huì)產(chǎn)生這種緊迫壓抑的感覺，特別是第5和13小節(jié)的顫音，更是讓聽眾內(nèi)心的緊張得到擴(kuò)大，以這種方式把聽眾帶入音樂當(dāng)中，最后又歸于平靜。

第一部分，上半部分旋律開始較緩慢，音符時(shí)值較長且分散，主旋律進(jìn)行到右手，這里承接了前面的引子部分，讓聽眾從壓抑當(dāng)中走出來，內(nèi)心變得漸漸明亮起來。而后旋律走向小高潮，節(jié)奏適當(dāng)?shù)臐u快，旋律變的密集且高亢，清脆且嘹亮的高音使人產(chǎn)生頓挫感，一層一層的把觀眾的內(nèi)心拉回平靜。在情感方面，這部分的單音，就好比作一個(gè)單身已久的人，孤獨(dú)寂寞，內(nèi)心渴望著愛情友情，聽眾們也可以隨著這部分音樂，明顯的感受到曲子里的情感，讓人變得舒心、平和。

第二部分中段部分進(jìn)入一個(gè)新的材料，右手主旋律節(jié)奏從頭到尾略顯緩慢，音與音之間極為分散，左手節(jié)奏為極為典型的圓舞曲節(jié)奏型，通過對(duì)這段材料的分析，雙音的出現(xiàn)加快了曲子的旋律進(jìn)行，心情變得愉悅起來，情感上面可以說表現(xiàn)的柔和輕緩了一些，聽眾也會(huì)感覺到情緒上的波動(dòng)，就像是饒有興致的看著一對(duì)快樂的情侶跳著一曲華爾茲，就連聽眾也沉浸在音樂里的甜蜜意境之中，在這個(gè)地方，作品本身和聽眾之間有著相同的情感。

第三部分為再現(xiàn)部分，曲子的調(diào)式調(diào)性完全回歸主題，旋律緩慢進(jìn)行，音符時(shí)值較長且分散，主旋律進(jìn)行在右手的高音區(qū)，情感上又變得緊張壓抑起來，好像要把聽眾從夢(mèng)中拉回現(xiàn)實(shí)一樣。尾聲曲子的調(diào)式調(diào)號(hào)又回歸到臨時(shí)調(diào)號(hào)，材料為第一部分和第二部分的分散結(jié)合，整體節(jié)奏較先前兩段較為快速，調(diào)號(hào)還原到a小調(diào)。最后旋律又回到第一部分終止再完美結(jié)束。

結(jié) 語

這首《a小調(diào)圓舞曲》，不僅能表達(dá)他當(dāng)時(shí)內(nèi)心的想法和高水平的才華以及對(duì)C·伊夫里男爵夫人的一種欣賞。在這樣動(dòng)蕩不安社會(huì)變革時(shí)期遭遇下受浪漫主義思潮的影響和變革中創(chuàng)作出的《a小調(diào)圓舞曲》，肖邦也自稱這首作品為“憂郁的圓舞曲”。作品本身的情感，和聽眾所感受的情感基本趨于一種吻合的態(tài)勢(shì)，情感上的“自然”比真實(shí)重要，意思就是聽眾所感受到的要比單純耳朵聽到的重要，情感是一切藝術(shù)存在的必要條件。