《誤殺》翻拍成功帶來的啟示

韓浩月

上映一個(gè)月，票房逼近10億元，這是改編電影《誤殺》創(chuàng)造的成績(jī)。這個(gè)成績(jī)是在事先宣傳聲勢(shì)并不大的前提下實(shí)現(xiàn)的。在口碑與票房方面，《誤殺》創(chuàng)造了一個(gè)新紀(jì)錄，它會(huì)帶來諸多層面的啟示。

在創(chuàng)作陣容上，《誤殺》仍然延續(xù)新導(dǎo)演“神話”，與文牧野、郭帆、餃子等導(dǎo)演一樣，出生于1985年的柯汶利，此前僅有一部名為《自由人》的短片作品，并不具備大眾知名度，但《誤殺》成熟、老練、完成度很高，看不見新手痕跡。作為監(jiān)制，陳思誠(chéng)在幕后起到很大的推動(dòng)作用，有媒體報(bào)道，《誤殺》拍攝期間，陳思誠(chéng)曾親自上陣“導(dǎo)戲”。

觀眾對(duì)于懸疑推理這種類型電影的喜愛，孕育著下一個(gè)即將到來的爆點(diǎn)，把柯汶利推向前臺(tái)，不排除陳思誠(chéng)有擴(kuò)大地盤、搶占這一領(lǐng)域的念想。

《誤殺》作為一部電影成品，就充分體現(xiàn)了幕后創(chuàng)作者的糅合能力，它是開放在中國(guó)電影市場(chǎng)上的一朵奇葩：原版電影屬于印度，改編作品拍攝于泰國(guó)，故事背景是賽國(guó)（虛構(gòu)出來的國(guó)家），主演又幾乎全是中國(guó)演員……《誤殺》突破了一些通常被認(rèn)為是難以突破的困難，它是一棵從巖石下長(zhǎng)出的大樹，具有示范效應(yīng)。

《誤殺》在印度已經(jīng)被翻拍數(shù)次，但中國(guó)版的這次翻拍，讓人想起當(dāng)年馬丁·斯科塞斯把香港電影《無間道》翻拍為《無間行者》。陳思誠(chéng)與柯汶利，站在原作的肩膀上做了許多加分動(dòng)作，比如將原版故事里一家四口人外出“聽經(jīng)”改為“看泰拳”，“羊”作為一種暗示四度出現(xiàn)，結(jié)局的設(shè)計(jì)有爭(zhēng)議但處理得妥帖。尤其是在演員表演與影像風(fēng)格方面，國(guó)產(chǎn)版《誤殺》超越了原作，肖央、陳沖、譚卓等演員表現(xiàn)精彩，影片的視聽語言更加緊張、準(zhǔn)確，符合當(dāng)下觀眾的審美。

《誤殺》成為話題電影，除了主創(chuàng)的選題能力出色、嫁接架空手段靈活之外，還在于它的本土化改造以及對(duì)影迷文化的使用。在本土化改造方面，最有代表性的莫過于結(jié)尾男主角的投案自首，有批評(píng)者認(rèn)為，這個(gè)設(shè)計(jì)是為了方便過審，但順延劇情來看，向死者的父母懺悔，對(duì)小女兒細(xì)微動(dòng)作傳遞出來的焦慮等，都使得男主角的投案變成一種必然。我們時(shí)常可以看到一些影片的結(jié)尾十分生硬，如果一個(gè)故事必須要以生硬的結(jié)尾來表明一種態(tài)度，那么不妨向《誤殺》學(xué)習(xí)一下軟化處理的方式，把不可信變成可信。

中國(guó)的影迷文化已經(jīng)十分強(qiáng)大，影迷對(duì)世界電影的了解與喜愛，以及對(duì)電影文化的認(rèn)知，早已超越了電影人的預(yù)料，《誤殺》算是成功“利用”了影迷文化的特點(diǎn)，電影向《肖申克的救贖》《蒙太奇》《控方證人》《狩獵》《天才槍手》等大量影片的致敬，很容易喚醒觀眾的觀影記憶，令觀眾愉悅地沉浸其中。

《誤殺》之后，會(huì)有更多翻拍作品出現(xiàn)，但至于會(huì)不會(huì)出現(xiàn)幾部令觀眾擊掌的改編，還要觀望。翻拍并不見得比原創(chuàng)容易，我們只有把原創(chuàng)電影做好了，才有能力去翻拍。