王藝靜

【摘 要】《紅玫瑰與白玫瑰》改編自張愛(ài)玲的同名小說(shuō)，故事的男主人公振保留學(xué)歸來(lái)與紅玫瑰嬌蕊相遇，嬌蕊對(duì)振保愛(ài)得炙熱于是決心離婚，可振保擔(dān)心這段感情會(huì)影響到自己而選擇放棄。另一方面，振保娶了白玫瑰孟煙鸝，但孟煙鸝的循規(guī)蹈矩讓振保對(duì)這段婚姻越來(lái)越感到乏味，振保想起嬌蕊，一次相遇，卻發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的紅玫瑰也變成了普通的女人。

【關(guān)鍵詞】時(shí)空重塑;沖突律;扼殺欲望

中圖分類號(hào)：J805文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0028-01

一、時(shí)空的重塑

在《紅玫瑰與白玫瑰》這部戲劇中，田沁鑫導(dǎo)演將三位主人公“乘二”，這一分為二的方法將振保、嬌蕊、孟煙鸝三位主人公的理智與欲望呈現(xiàn)出來(lái)，使主人公的內(nèi)心空間得到了釋放。紅玫瑰一方面代表為愛(ài)情奮不顧身的純粹的女性;另一方面又是熱情奔放的已婚女性。白玫瑰一方面代表想要尋求尊重和愛(ài)的女人;另一方面又是事事考慮周全的賢惠人妻。而兩個(gè)振保則分別代表著為自己與家庭著想的理智派，以及內(nèi)心深處不受壓抑的欲望派，通過(guò)這種方式讓觀眾直面劇中三個(gè)主人公內(nèi)心的痛苦掙扎，形成自己的理解，同時(shí)也為戲劇帶來(lái)了更豐富的空間語(yǔ)言。

在阿爾托的《殘酷戲劇》中提及“戲劇意識(shí)到這種空間語(yǔ)言：聲音、吶喊、光線、擬聲，便應(yīng)該加以組織，用人物以及物體組成真正的象形文字，這些象征性動(dòng)作、面具、姿態(tài)，成為戲劇語(yǔ)言中的重要部分。動(dòng)作可以引發(fā)聯(lián)想的?！盵1]主人公的內(nèi)心空間的擴(kuò)大，空間語(yǔ)言必然也會(huì)引發(fā)聯(lián)想，劇中一道玻璃走廊隔開(kāi)了紅玫瑰與白玫瑰，而兩個(gè)振保卻可以穿梭，可以說(shuō)玻璃走廊就是一條可以讓主人公根據(jù)情感游移于不同空間的“穿梭機(jī)”，并且以此來(lái)構(gòu)成兩個(gè)不同的戲劇空間。

田沁鑫導(dǎo)演在訪談中表明“銀幕分割”對(duì)戲劇呈現(xiàn)的影響。讓兩個(gè)不同的時(shí)空在同一個(gè)空間中展示出來(lái)，打破戲劇舞臺(tái)展示中時(shí)空的限制，讓敘事的線路相互交錯(cuò)、平行，以便人物內(nèi)心情感更好地表達(dá)，兩個(gè)看似不同的毫無(wú)聯(lián)系的時(shí)空通過(guò)振保的走動(dòng)有了聯(lián)系，振保與紅玫瑰情話綿綿時(shí)，白玫瑰則沉溺在裁縫對(duì)其的贊美之中，在舞臺(tái)空間上形成了情感上的強(qiáng)烈對(duì)比。

二、沖突、掙扎與和解

同時(shí)，一個(gè)角色兩人分飾恰好反映出黑格爾“沖突律”的主張。在黑格爾看來(lái)，沖突中對(duì)立的雙方各有其辯護(hù)的理由，而每一方拿來(lái)作為自己所堅(jiān)持的那種目的和性格的真正內(nèi)容，只能是把同樣有辯護(hù)理由的對(duì)方否定掉或破壞掉。[2]沖突是對(duì)本來(lái)和諧的事件的一種破壞，而這種破壞是要被否定掉的，也就是沖突的解決。《紅玫瑰與白玫瑰》的敘事結(jié)構(gòu)當(dāng)中始終存在著沖突的產(chǎn)生、展開(kāi)和解決，從故事層面來(lái)講，振保在紅玫瑰和白玫瑰之間糾結(jié)，得到一枝玫瑰后，另一枝便成了心里永遠(yuǎn)的美好，直到發(fā)現(xiàn)兩枝玫瑰相似時(shí)，沖突才真正解決，也就是扼殺。

從人物的安排來(lái)看，劇中的三位主人公都是沖突的，并且這種沖突是外化的，即兩人分飾一角來(lái)塑造更為立體化的角色。自我與本我的沖突通過(guò)兩個(gè)演員的表演呈獻(xiàn)給觀眾，直到本我將真我殺死，真正的沖突才得到解決。田沁鑫導(dǎo)演在采訪中表示：“由玻璃通道隔開(kāi)的兩個(gè)空間象征著男人的左右心房，一邊懷揣著社會(huì)責(zé)任，一邊向往著內(nèi)心的渴求。通透的玻璃材質(zhì)，則是希望讓兩個(gè)空間既相互獨(dú)立又不完全隔離，讓振?？梢郧宄乜匆?jiàn)另一個(gè)自己?！盵3]所以振保是劇中最大的沖突主體，高虎所飾的振保是熱切的，而辛柏青所飾演的振保則是理智的、成熟的，兩個(gè)不同的振保在不同的“心房”間來(lái)回穿梭，或互相看著另一個(gè)空間中的自己，都是自我與本我的一種沖突和掙扎。而沖突的解決也是極具殘酷性的，兩個(gè)振保在嬌蕊和煙鸝之間搖擺不定，于是劇中兩個(gè)振?？偸怯袪?zhēng)執(zhí)，甚至扭打在一起，用此展現(xiàn)人在走向成熟的過(guò)程中，內(nèi)心的掙扎與分裂。

劇中也表現(xiàn)著紅玫瑰嬌蕊在振保心里朱砂痣的地位，直到又一次見(jiàn)到嬌蕊，看到其變成普通的婦人模樣，理性的振保才成為了主角，意識(shí)到嬌蕊和煙鸝是相似的，他對(duì)嬌蕊的愛(ài)也沒(méi)那么深切了，他真正承認(rèn)了，終于將感性的振保殺死，繼續(xù)做個(gè)好人，從此沖突便解決了，振保也走向了“成熟”，被社會(huì)的條條框框所扼殺。人的成熟要以扼殺自己的感性和欲望開(kāi)始，這樣才能適應(yīng)社會(huì)所給予人應(yīng)該有的形象。

劇中時(shí)間也是存在著差異的，三個(gè)角色并不完全處于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中，振保則成了時(shí)間對(duì)立與統(tǒng)一的承擔(dān)者，在兩個(gè)不同的時(shí)空中游走，刻意將過(guò)去與當(dāng)下進(jìn)行比較，展示出以振保為代表的男性對(duì)于愛(ài)情與婚姻的看法，這是男性的共同處，亦是人性的共通處。隨著時(shí)間關(guān)系與時(shí)間向度的變化，三個(gè)角色的性格轉(zhuǎn)變也漸漸被呈現(xiàn)于舞臺(tái)，振保殺死了自己內(nèi)心的欲望，嬌蕊殺了自己的熱情，煙驪磨滅了自己的柔情與尊重，這一切都是通過(guò)導(dǎo)演對(duì)于時(shí)間差異的運(yùn)用而表現(xiàn)出來(lái)的。在本劇末尾，嬌蕊與煙驪不約而同地?fù)Q上了深青色的外套，這便是欲望被扼殺后的模樣，所以在振保意識(shí)到后，便也選擇殺死自己的欲望和渴求，符合形象地活著。

參考文獻(xiàn)：

[1]安托南·阿爾托.殘酷戲劇：戲劇及其重影[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1993，88.

[2]百度百科.黑格爾悲劇理論，對(duì)于安提戈涅的理論分析[EB/OL].

[3]王潤(rùn).田沁鑫大膽創(chuàng)新張愛(ài)玲[N].北京晚報(bào)，2008-1-9.