如何唱好抒情歌曲

胡利環(huán)

摘要：當(dāng)今世界，音樂與人們結(jié)下了不解之緣，不論走到哪里，都有音樂的存在。從學(xué)校的廣播、車?yán)锏碾娕_、電視機(jī)里的廣告背景音樂、電視劇里的背景音樂，到音樂廳、KTV、劇院甚至各種娛樂場所，音樂都無所不在。音樂的表現(xiàn)形式有很多種，而在各種音樂的表現(xiàn)形式中，歌唱受到廣泛的歡迎，抒情類流行歌曲由于其通俗易懂的歌詞而能讓人產(chǎn)生共鳴以及篇幅不長易于傳唱的特性使之成為現(xiàn)如今受眾面最廣的音樂之一。隨著流行歌曲市場的擴(kuò)大，學(xué)習(xí)以及愛好通俗演唱的人也越來越多，“如何唱好抒情類歌曲”成了廣大音樂學(xué)子和音樂愛好者最關(guān)注的話題。

關(guān)鍵詞：歌唱? ?通俗? ?抒情歌曲

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）02-0052-03

一、抒情歌曲演唱前準(zhǔn)備

人的情感類型有很多種，有對親情的、對愛情的、對友情的、對國家的等等。情感發(fā)自于人的內(nèi)心，在生活里，人的情感需要靠語言去抒發(fā)、表達(dá)。而在歌唱中，如果缺失了情感，歌聲就會顯得蒼白，打動不了人心。聲樂作品大多是要抒發(fā)感情的，抒情歌曲的歌詞及旋律奠定了歌曲的情感對象及情感類型，歌者在演唱時不僅需要加入自己的感情，還需融入自己對該歌曲歌詞的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作，要唱好抒情類歌曲除開技巧外，最重要的就是這一點。

在流行歌曲中，演唱風(fēng)格是其生命線所在，說起有名的通俗歌手，人們更多的不是討論其在某首歌里的唱法如何、旋法怎樣，而是其演唱風(fēng)格、演唱習(xí)慣是怎樣的。比如說起歌手譚維維，聽眾更多的是討論其唱歌的特色及習(xí)慣，演唱時喜歡加入怒音;說起歌手張惠妹，人們更多的是討論她唱歌時略帶沙啞卻又清透的音色……抒情歌曲旋律柔美且感染力強(qiáng)，演唱前，歌者除了需要開嗓，還需要認(rèn)真閱讀歌詞、理解歌詞，正確理解作者創(chuàng)作的用意，再結(jié)合自己獨有的理解和演唱風(fēng)格去處理歌曲。只有真正融入了自己的理解及感情，才能在演唱時打動聽眾，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

二、以演繹范曉萱《氧氣（O1缺氧版）》為例

這首歌收錄于范曉萱1998年7月發(fā)行的《Darling》專輯中，曲調(diào)憂郁且唯美，范曉萱在歌里想要表達(dá)的感情真摯而又內(nèi)蘊，整首歌抒發(fā)情感的方式屬于緩抒，歌詞內(nèi)容反復(fù)強(qiáng)調(diào)“如果你愛我，你會來找我”，這說明整首歌是抒情人的內(nèi)心獨白，這一句奠定了整首歌的情緒，不能太強(qiáng)。注意歌唱時要以輕、緩的方式來唱。

？？整首歌大可分為三部分：A段、B段和高潮。A段分為三句，每一句旋律和歌詞是同步的，一句歌詞對應(yīng)一句旋律，這要求演唱者演唱時需要像說話一樣流暢地去歌唱，一氣呵成。這一段的歌詞內(nèi)容是“沉入越來越深的海底，我開始想念你，我好孤寂”，演唱時需要注意，第一句的“沉入海底”是一個動作，快沉到海底所以呼吸困難，演唱時需要表達(dá)出在水里緩緩下沉和快缺氧的狀態(tài)，所以前兩句需要演唱者用柔聲唱法、氣聲唱法和沙聲唱法結(jié)合后以漸弱的方式來處理。第三句的“孤寂”后面跟了一個哼鳴的轉(zhuǎn)音，前兩句的缺氧是為了襯托出第三句里的孤寂之感，故演唱第三句時，情緒要比前兩句濃，突出“孤寂”二字。A段處最強(qiáng)的情緒出現(xiàn)在“孤寂”上，這兩個字后面的閉口哼鳴需要以漸弱的方式來處理，回到剛開始的演唱情緒。演唱A段時，話筒需要貼近嘴唇，因為情緒較淺，聲音需要通過話筒來擴(kuò)大，A段中的氣聲才能得以展現(xiàn)。

B段在A段的基礎(chǔ)上進(jìn)行了補(bǔ)充，總共有五句歌詞，與A段一樣的是依舊是一句歌詞配一句旋律，不同的是情緒相對A段有了起伏。演唱時需要注意，B段整段的情緒都要比A段的情緒濃，這時需要調(diào)整一下唱法的比例。A段演唱時，氣聲唱法和柔聲唱法為主，沙聲唱法為輔;而演唱B段時，要以柔聲唱法為主，氣聲唱法和沙聲唱法為輔。這樣演唱出來的B段相對于A段情緒有了對比，但是又不至于對比太大，聽覺上產(chǎn)生銜接不自然的感覺。這里的第三句后面由于接的轉(zhuǎn)音旋律向上走、情緒變?yōu)闈u強(qiáng)，所以哼鳴由閉口哼鳴轉(zhuǎn)為開口哼鳴。“人活著賴著一口氧氣，氧氣是你”這兩句的情緒是B段最濃的地方，由于后面緊接高潮部分，這里的情緒需要從開始到最后都是漸強(qiáng)，但整首歌不能以太強(qiáng)的情緒去表現(xiàn)，第一個演唱時的難點就出現(xiàn)了。這兩句主要突出“氧氣是你”，所以要想處理好這兩句，演唱時得需要以柔聲唱法為主，氣聲唱法為輔，去掉沙聲唱法，將真實的聲音放出來，這樣出來的聲音效果，在力度不是很強(qiáng)的基礎(chǔ)上相對A段和B段前面又有了對比。每個人本嗓的音量是不一樣的，可根據(jù)個人習(xí)慣，調(diào)整話筒距離。

B段結(jié)束后緊接著就是高潮部分。高潮想要抒發(fā)的情感在歌詞里表達(dá)得很清晰，歌詞也從另一面告訴我們：她的愛人在她最需要他的時候，沒有在她身邊。這種帶著孤寂、想念、痛苦、煎熬和一絲希望、期盼的復(fù)雜，怎樣才能通過歌聲去抒發(fā)、去表達(dá)呢？旋律上，高潮部分到了全曲的最高音，情緒上也到了最強(qiáng)，很多人演唱時出現(xiàn)的一個問題就是，在高音的地方，混聲比例沒控制好，真聲比例大于假聲比例，且聲音很實，弱不下來。在這里演唱時需要注意的是，高潮部分情緒很濃，但不代表聲音全部都強(qiáng)。和“動”與“靜”的關(guān)系一樣，強(qiáng)與弱都是對比出來的。適當(dāng)?shù)娜醪拍軐Ρ瘸鰪?qiáng)。演唱高潮部分時，要突出復(fù)雜的情緒，就需要以氣聲唱法和柔聲唱法為主，直聲唱法為輔。那么如何在氣聲唱法和柔聲唱法上做出情緒和強(qiáng)弱對比就成了演唱這首歌的第二個難點。在這里就不得不提到話筒運用和腰腹力量的重要性了。歌者演唱時需要腰腹用力，拉住氣息，音越高，腰腹力量就要越強(qiáng)，這樣就避免了聲音出現(xiàn)“拉不住”和“飄”的情況。解決了聲音問題，音量的問題就由話筒來解決了。

高潮結(jié)束后一段間奏，開始重復(fù)B段。從間奏開始，伴奏加入了新的樂器音色，此時伴奏聽覺上相對之前的伴奏要更豐富，這要求之后唱歌的聲音要更放出來。重復(fù)的B段同樣以柔聲唱法為主，氣聲唱法為輔，聲音相對之前音量要稍大一些。B段之后重復(fù)了兩次高潮部分，后面兩個重復(fù)的高潮部分就得分情況來處理了。若演唱者是在臺上唱現(xiàn)場，需要將重復(fù)的高潮部分的演唱比例調(diào)整。第一次重復(fù)的高潮部分以柔聲唱法為主，氣聲唱法和直聲唱法為輔，本嗓比例變大。第二次重復(fù)的高潮部分以柔聲唱法、直聲唱法為主，氣聲唱法為輔，本嗓完全放出來唱。若演唱者是在ktv或是錄音棚、教室里唱，第一次重復(fù)的高潮部分可與之前的高潮部分一樣，第二次重復(fù)的高潮部分根據(jù)個人習(xí)慣調(diào)整比例。

三、唱好抒情歌曲的難點與要點

音符本身是沒有感情的，但是當(dāng)音符、節(jié)奏和表情記號被人排列組合后產(chǎn)生的旋律產(chǎn)生的那一刻開始，它就被賦予了感情。莎士比亞曾說過：“一千個人眼里有一千個哈姆雷特”。創(chuàng)作者創(chuàng)作時，音樂知識與其想要表達(dá)的感情雜糅后產(chǎn)生的音樂，演唱者正確的去理解、去表達(dá)首先就是一件很難的事，再讓聽眾與表演者通過音樂產(chǎn)生情感上的共鳴這又是另一件難事了。范曉萱的這首《氧氣（O1缺氧版）》，光從歌詞上來說，不單是可以理解為一首抒發(fā)愛情的歌曲，這歌還可以是對親人、對朋友的。唱好抒情歌曲第一個難點與要點就是正確理解并表達(dá)創(chuàng)作者一度創(chuàng)作時的想法與情感，第二個難點與要點就是對情緒的把握。

筆者在長達(dá)十一年學(xué)習(xí)聲樂的生涯中，曾出現(xiàn)過在臺上把自己唱哭，卻沒感動觀眾的情況。歸根結(jié)底，還是對演唱情緒把握得不夠。演唱抒情歌曲時的一大忌就是情緒失控。演唱時情緒失控會造成演唱肌肉失控、氣息不穩(wěn)等情況。歌手黃綺珊的唱功可以說是在華語樂壇能排到前幾名，出道多年直到2013年在湖南臺一檔名為《我是歌手》的綜藝節(jié)目舞臺上因演唱《等待》這首歌一炮而紅，她的唱功得到了眾多肯定。然而在《我是歌手》第九期的表演中，因演唱其前夫所作的《剪愛》在臺上情緒失控，有好幾個地方聲音失控，出現(xiàn)“卡殼”、失聲的情況。這樣唱出來的歌聲情感是夠了，但是影響到了音樂的美感，感動了自己卻沒能感動聽眾。所以在演唱時，歌者飽含感情地去唱是應(yīng)該的，但是一定要控制好情感的量，做好發(fā)聲技巧、情感和音樂美感的統(tǒng)一。

四、結(jié)語

眾所周知，如何完美地演繹一首抒情歌曲離不開大量的前期準(zhǔn)備以及適當(dāng)?shù)穆晿芳记?、話筒運用和演唱風(fēng)格。然而，演唱者本身的內(nèi)心情感與對歌曲深層次的理解這種情感的升華是演唱抒情歌曲的點睛之筆。筆者認(rèn)為，在演唱抒情歌曲之前要對歌曲的曲作者、詞作者和演唱者做更深一步的了解，走進(jìn)他們的心靈世界，聆聽他們內(nèi)心里最真實的聲音，感同身受方能演繹得更加完美。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓勛國，韓曉彤.歌唱的技法與風(fēng)格[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2013.

[2]李靈異.怎樣表現(xiàn)抒情歌曲的情感[J].美與時代，2005，（08）.