網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的特征及限度策略探討

鄒爺程

【摘 要】基于對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的特征及限度策略的探討研究，本文主要從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的主要特征、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的限度以及網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的策略這三方面入手，并以此為基礎(chǔ)展開(kāi)詳細(xì)研究，希望能夠?yàn)橛嘘P(guān)人士提供幫助。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)小說(shuō);影視劇改編;改編特征;改編限度

中圖分類號(hào)：J905;I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0064-02

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的飛速提升，在廣大群眾生活質(zhì)量不斷增強(qiáng)的基礎(chǔ)上，其對(duì)于影視作品的關(guān)注度也越來(lái)越高，與此同時(shí)，在這種大環(huán)境的影響下，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視劇改編也逐漸成為近年來(lái)影視劇發(fā)展的新趨勢(shì)。但若想使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇的成功改編得到保證，影視劇制作者與媒介支撐缺一不可，除此之外，對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇娛樂(lè)性以及電影劇本改編來(lái)源的正確看待也非常關(guān)鍵，只有全面明確網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的特征及限度，才能最大程度上提高改編成功的機(jī)率。

一、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的主要特征

實(shí)際上，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的大趨勢(shì)始于2010年，例如《山楂樹(shù)之戀》《失戀33天》《杜拉拉升職記》以及《那些年，我們一起追的女孩》等，在當(dāng)時(shí)均創(chuàng)建了極高的票房。由此可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的特殊性就在于，其多樣性的特征尤為明顯。

（一）改編題材的類型化

作為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作最顯著的特點(diǎn)之一，類型化也在一定程度上影響著網(wǎng)改影視劇。相對(duì)來(lái)講，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)題材分類的復(fù)雜性極強(qiáng)，比較有代表性的類型為都市、言情、軍事、懸疑、歷史、武俠、青春、游戲與幻想等，受到近年來(lái)網(wǎng)改影視劇主要趨勢(shì)的影響，言情劇、后宮劇以及生活劇占據(jù)了主要部分。站在網(wǎng)改影視劇的角度上來(lái)看，類型化實(shí)際是利弊共存的，其一方面能夠?qū)崿F(xiàn)觀眾注意力的凝聚，但另一方面也在一定程度上使影視劇表現(xiàn)范圍窄化。具體來(lái)講，網(wǎng)改影視劇類型化是避無(wú)可避的，不僅因?yàn)橛耙晞?chuàng)作對(duì)各種類型化資源的廣大需求，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由開(kāi)放的環(huán)境下，其創(chuàng)作題材與類型無(wú)法比擬的鮮活與豐富也尤為珍貴，作為影視產(chǎn)業(yè)開(kāi)辟類型化的重要渠道，其也是近年來(lái)影視創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)結(jié)合成功的關(guān)鍵所在。

（二）改編策略的媚俗化

就網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成影視劇的過(guò)程而言， 改編者對(duì)時(shí)空背景、故事情節(jié)以及人物心理邏輯性的把握非常關(guān)鍵，與此同時(shí)，劇情是否能吸引觀眾，如何避免整體落于俗套，都是改編者需充分考慮的。由于影視劇的特征之一，即為通過(guò)對(duì)鏡頭語(yǔ)言的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)對(duì)一個(gè)故事的完整表述，因此，其不僅在敘述順序方面非常嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)觀眾視聽(tīng)綜合感受的重視程度也非常高。影視劇需要站在第三者的角度上，也就是要保證視角的客觀性，在將人物關(guān)系與故事情節(jié)清晰表述的基礎(chǔ)上，對(duì)時(shí)空背景進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，幫助觀眾更好地理解。另外，大部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)字?jǐn)?shù)都極多，在改編成影視劇的過(guò)程中，需要舍去很多無(wú)法實(shí)現(xiàn)的內(nèi)容，有時(shí)為最大程度上保證情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)，次要人物甚至關(guān)鍵人物都要重新取舍，同時(shí)部分導(dǎo)演或改編者在商業(yè)利益與觀眾審美口味迎合的影響下，也極易導(dǎo)致網(wǎng)改影視劇的媚俗化。

（三）改編思路的功利性

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)相對(duì)來(lái)講群眾基礎(chǔ)極廣泛，現(xiàn)如今我國(guó)影視劇劇本的主要來(lái)源之一，就是知名度高的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，而站在影視劇制作的角度上來(lái)看，改編思路通常以下列兩種最為常見(jiàn)：首先是對(duì)原作忠實(shí)度較高，簡(jiǎn)單來(lái)講，就是改編者能做到對(duì)原作創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、深層含義以及藝術(shù)特質(zhì)的深刻領(lǐng)悟，不會(huì)輕易改變?cè)鞯乃枷胫黝};其次則是改編者充分發(fā)揮自身創(chuàng)造性，改編過(guò)程也是藝術(shù)表現(xiàn)手段全方位轉(zhuǎn)換的過(guò)程，其中空間、時(shí)間乃至人物設(shè)定都需要變化，改編者需將題材類型作為根據(jù)，在遵循各類藝術(shù)審美規(guī)律的基礎(chǔ)上，確保調(diào)整的合理性，實(shí)現(xiàn)原作精華的創(chuàng)造性重現(xiàn)。但現(xiàn)如今有很多導(dǎo)演與改編者在商業(yè)利益驅(qū)動(dòng)下，使網(wǎng)改影視劇愈發(fā)功利性，改編出的劇本不僅未忠于原作，也毫無(wú)邏輯性可言[1]。

二、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的限度

部分小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上非常受歡迎，其實(shí)也并非就適合改編成影視劇，僅根據(jù)點(diǎn)擊量就決定改編與否是非常盲目的。由于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)通常都會(huì)采取連載的更新方式，會(huì)在很大程度上激發(fā)讀者的閱讀興趣，但若是改編成電影劇本，其吸引力就會(huì)出現(xiàn)大幅降低;另外，點(diǎn)擊量與閱讀量眾多，也是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)受眾基礎(chǔ)好的表現(xiàn)，這也是思維定勢(shì)形成的重要因素，但這種情況下，“書粉”會(huì)對(duì)網(wǎng)改影視劇格外抵制。因此，在選擇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的時(shí)候，改編尺度的把握極其關(guān)鍵，也就是說(shuō)要明確網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的限度。

（一）與現(xiàn)實(shí)的符合程度

在選擇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的時(shí)候，其與現(xiàn)實(shí)相貼近的程度是首要考察因素，這也是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編最需注重的限度，所選作品若能與群眾生活相貼近，在把握住生活脈搏的同時(shí)，確保對(duì)特定目標(biāo)人群生活特征的典型反映，才能使其具備改編的主要條件。眾所周知，文學(xué)藝術(shù)基本上都是以生活為起點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)亦是如此，影視藝術(shù)的力量更是需從生活中汲取，只有扎根生活才能增加成功的可能性。

除此之外，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的生活優(yōu)勢(shì)相對(duì)也更加明顯，網(wǎng)絡(luò)寫手多數(shù)都來(lái)自社會(huì)的各階層，很多將寫作視為副業(yè)的寫手，更是能在作品中代入社會(huì)現(xiàn)實(shí)中鮮活的生活經(jīng)驗(yàn)。由于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中特定群體的生活特征尤為顯著，其才更容易類型化，也是受到這一因素的影響，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編在題材與內(nèi)容約束方面也尤為嚴(yán)重。也就是說(shuō)，很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)情節(jié)與題材，可能與行業(yè)規(guī)定不符，使改編難度增加。

（二）媒介技術(shù)是否能發(fā)揮預(yù)想效果

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇而言，媒介技術(shù)支撐非常關(guān)鍵，設(shè)計(jì)人員必須要全面發(fā)揮自身想象力，通過(guò)豐富以及跳躍的聯(lián)想，創(chuàng)造出作者用文字描寫的奇特畫面，這也是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的常見(jiàn)類型，近年來(lái)玄幻、盜墓以及穿越類小說(shuō)極受追捧。若想實(shí)現(xiàn)此類網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編，成熟的影視技術(shù)支撐十分關(guān)鍵，否則若是所展現(xiàn)出的視覺(jué)效果無(wú)法達(dá)到觀眾預(yù)期，口碑與收益都難以得到保證。這也是上述類型小說(shuō)未大規(guī)模影視化的重要原因，現(xiàn)如今能達(dá)到預(yù)期觀影效果的網(wǎng)改劇也很少。

此外，媒介消費(fèi)力量支撐也絕不容忽視。在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的過(guò)程中，媒介融合正能量的發(fā)揮必須要得到重視，改編后的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)呈現(xiàn)在讀者與觀眾面前時(shí)，實(shí)際是新模樣與新?tīng)顟B(tài)，并促進(jìn)影視劇作品消費(fèi)價(jià)值的提升。站在網(wǎng)改影視劇改編的媒介消費(fèi)力量的角度上看，網(wǎng)絡(luò)新媒體在社會(huì)中所能產(chǎn)生的滲透力、傳播力與影響力都很關(guān)鍵，在將其中所包含社會(huì)信息充分吸收的基礎(chǔ)上，使影視劇的消費(fèi)性得到提升，最終獲得消費(fèi)者的認(rèn)可[2]。

（三）改編結(jié)果觀眾能否接受

若想確保網(wǎng)改影視劇的成功，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的社會(huì)接受度必須要考慮在內(nèi)，其能夠?qū)W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的最終效果產(chǎn)生決定性的影響。觀眾是否能接受新事物，社會(huì)環(huán)境保障、群眾心理的認(rèn)可以及社會(huì)公眾欣賞缺一不可，否則根本無(wú)法留下印象深刻的網(wǎng)改影視劇。因此，我們必須要明確精英文學(xué)在引領(lǐng)方面的重要作用，在對(duì)大眾文化發(fā)展產(chǎn)生積極影響的同時(shí)，促進(jìn)讀者與作者審美趣味的真正提升。在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中思想情感真正被大眾包容并接納的情況下，網(wǎng)改影視劇才最終能被真正接受。

三、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的策略

（一）確保對(duì)網(wǎng)改影視劇娛樂(lè)化限度的合理掌握

由于影視作品自身的娛樂(lè)性就比較強(qiáng)，網(wǎng)改影視劇的娛樂(lè)特征更是明顯，必須要保證對(duì)網(wǎng)改影視劇娛樂(lè)性以及商業(yè)利益的正確看待，若沒(méi)有人學(xué)高度的加持與支撐，即使轟動(dòng)也只是一時(shí)，終將成為影視界中的精神快餐，根本無(wú)法在網(wǎng)絡(luò)作品或影視領(lǐng)域的歷史長(zhǎng)河中長(zhǎng)存。而以人學(xué)高度為基點(diǎn)來(lái)看，網(wǎng)改影視劇與大眾現(xiàn)實(shí)生活的融合非常關(guān)鍵，這對(duì)影視劇本文學(xué)性的提升非常有利。網(wǎng)改影視劇的審美功能，實(shí)際上更多以審美娛樂(lè)功能的方式體現(xiàn)，但與此同時(shí)，審美教育功能與審美創(chuàng)新功能也絕對(duì)不能忽視，影視劇制作者將影視劇人學(xué)功能高度作為出發(fā)點(diǎn)，使對(duì)網(wǎng)改影視劇娛樂(lè)性限度把握的合理性與準(zhǔn)確度得到保證，明確娛樂(lè)網(wǎng)改影視劇與藝術(shù)精品之間的距離，盡可能達(dá)到相應(yīng)的藝術(shù)高度。

（二）電影劇本應(yīng)達(dá)到一定高度

作為現(xiàn)今最流行的改編方式之一，網(wǎng)絡(luò)銷售改編影視劇的劇本數(shù)量越來(lái)越多，但與此同時(shí)我們必須要明確認(rèn)識(shí)到，只單純迎合大眾口味或只看重收益是絕對(duì)不可取的，各種藝術(shù)的思維方式、審美特性以及審美規(guī)律都是獨(dú)特且不可替代的。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和影視劇的藝術(shù)形式也完全不同，其中所包含單位審美規(guī)律與方法自然也不可能完全一致。目前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化中的忠于原著，基本上都指神似而并非形似，改編者需將其視作劇本創(chuàng)作的一種素材，再通過(guò)銀幕形象思維與蒙太奇思維展開(kāi)敘事。若想加強(qiáng)網(wǎng)改影視劇的效果，有關(guān)人員也可直接與網(wǎng)絡(luò)寫手合作，由原作者編寫影視劇本，有效避免中間轉(zhuǎn)換環(huán)節(jié)為網(wǎng)改影視劇帶來(lái)的消極影響[3]。

（三）促進(jìn)協(xié)作能力與作品質(zhì)量的真正提升

“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展過(guò)程就是一個(gè)藝術(shù)與商業(yè)資本接軌與磨合的過(guò)程?！焙?jiǎn)單來(lái)講，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編若想獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)穩(wěn)定的發(fā)展，網(wǎng)改影視劇同盟的成立非常關(guān)鍵，這是一類以利益與風(fēng)險(xiǎn)共享為基礎(chǔ)的互補(bǔ)體系。在文學(xué)產(chǎn)業(yè)化這一形勢(shì)的影響之下，文學(xué)網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)作者以及影視劇公司的聯(lián)合是必然。通常情況下，三者的合作分為以下三種，也就是VIP 簽約、出版簽約以及全約，后者在與簽約網(wǎng)站合作的情況下，實(shí)現(xiàn)小說(shuō)轉(zhuǎn)載、出版、影視劇改編乃至游戲開(kāi)發(fā)等權(quán)利的轉(zhuǎn)讓，而網(wǎng)站則需承擔(dān)作品包裝與推銷的責(zé)任，最終雙方以協(xié)議為根據(jù)共同分享利益。由此可見(jiàn)，網(wǎng)站、影視公司、作者以及出版社之間的合作是非常必要的，其能夠?yàn)楹献鬟\(yùn)營(yíng)機(jī)制的創(chuàng)建與健康運(yùn)營(yíng)起到巨大的推動(dòng)作用。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，作為現(xiàn)如今影視業(yè)的熱點(diǎn)內(nèi)容，將改編視線向網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)轉(zhuǎn)變的導(dǎo)演越來(lái)越多，但實(shí)際上，與可以用“海量”來(lái)形容的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)量相比較來(lái)看，能夠引起轟動(dòng)與追捧的網(wǎng)改影視劇卻少之又少。換句話講，目前我國(guó)網(wǎng)改影視劇的水平依然受到某種限度的嚴(yán)重約束，但此時(shí)若能做到對(duì)其特征與限度的充分掌握，就能在有效保留網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)活力的情況下，將其注入到影視劇制作中，進(jìn)而促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇質(zhì)量的真正提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]王麗麗，周曉生，張偉維 等.網(wǎng)絡(luò)書寫里的光影世界——分析網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編的基本特征[J].學(xué)理論，2016（7）：167-168.

[2]閻冰潔.大眾文化語(yǔ)境下的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編研究[D].遼寧師范大學(xué)，2016.5.

[3]王瑞.全媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編特點(diǎn)及對(duì)策[J].北京印刷學(xué)院學(xué)無(wú)二