陳萍
【摘 要】從上個世紀中葉開始,因歷史原因,海峽兩岸長期處于對峙狀態(tài),經(jīng)濟文化交流幾乎隔絕,這“一灣淺淺的海峽”隔斷了一脈同根的文化,從此海峽兩岸,天涯海角,形同陌路。時光荏苒,這一灣海峽,終究割不斷同宗同源的民族情感,在“一帶一路”關于構建“人類命運共同體”的啟發(fā)下,本文擬聚焦兩岸電影共同體的構想問題。
【關鍵詞】兩岸;電影共同體;突圍戰(zhàn)
中圖分類號:J9文獻標志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2020)07-0090-01
縱觀歷史,人類文明的每一次跨越式進步都是經(jīng)濟和文化共同發(fā)展的成果,“經(jīng)濟共同體”的創(chuàng)建都包含有“文化共同體”的演化和發(fā)展。單從電影方面看,兩岸電影人或有意或無意地進行了美學思想、創(chuàng)作理念的相互滲透、碰撞與融合,潛移默化地形成了由“鄉(xiāng)愁”階段向“相融”階段的轉移,“兩岸電影共同體”的實體化建設再次成為了華人電影界共同企盼的心聲。
一、電影人尋求共同的文化身份
因為有半個多世紀各自處于不同的環(huán)境,兩岸文化也形成了各自特點,所反映在各自的電影語境的表現(xiàn)上就顯得尤為突出:延續(xù)千年但在臺灣得以傳承的中華文化、1949年從上海轉移到香港的海派文化、臺灣本體與日本融合的日據(jù)文化、香港本體與英國融合的港英文化、澳門本土文化,再加上曾經(jīng)被割裂,不斷被修復的大陸中華文化,都在較長的同一階段形成了“尋求新的文化身份”的追求,而這種不謀而合的創(chuàng)作背景與情愫,也終歸讓諸多的文化脈絡都因“鄉(xiāng)愁”而聚到了一起。
在之后的較長一段時間,兩岸三地電影機構和電影人都發(fā)現(xiàn)了各自的優(yōu)勢和劣勢,在政治逐漸放松、政策逐漸放寬的前提下展開了一系列的合作,開始出現(xiàn)一批融合三地電影資源的“華語大片”,像《英雄》《十面埋伏》《十月圍城》《黃金時代》等。但是,華語電影繁榮合作的背后,卻仍隱藏著憂患,這也是導致被寄予厚望且叫好又叫座的諸多“華語大片”,在國際市場反響平平:它既缺少一個共同的理念,更缺少一個貫徹其理念的核心,而歸根結底是對于自身以及對方的身份認同。就像好萊塢電影詮釋的是一個美國夢,而中國電影卻表現(xiàn)了三個截然不同的“中國夢”。
兩岸三地合拍片以一種產(chǎn)業(yè)競合的形式燭照至作為文化包容意義層面上的華語電影,而這一產(chǎn)業(yè)-文化的基本路徑,恰恰是在新世紀后中國國家形象、共同民族和共同歷史認同構建的典型樣態(tài)。因此,要創(chuàng)作真正屬于東方形象、東方聲音、東方味道的大片,就不可能依靠某一個地區(qū)派出個別“匠人”進行單打獨斗,“兩岸電影共同體”,這是華人電影對于“大中華電影”理念的一次全面提升,更是實現(xiàn)東方電影突圍的首要策略。
二、電影產(chǎn)業(yè)融合共同的資源優(yōu)勢
兩岸電影人在以共同文化身份為本體,廣泛吸收各國、各民族文化的特色,形成了多元一體、豐富特色的文化,這本身就是彌足珍貴的。而在此基礎上,能把各自的優(yōu)勢資源捏合在一起,并達到最大化,融化為共同體的產(chǎn)業(yè),則無異于為其發(fā)展插上了騰飛的翅膀。
“華語電影大片”是體現(xiàn)“兩岸電影共同體”所衍生的電影產(chǎn)業(yè)融合共同資源優(yōu)勢的最顯著表現(xiàn)。首先在資本運作方面,囊括了大中華地區(qū)在內(nèi)的國際化融資;其次,電影主創(chuàng)更是涵蓋了兩岸三地華人電影精英,如導演有香港的徐克、吳宇森、陳可辛等,大陸的張藝謀、陳凱歌、馮小剛等,臺灣的李安、侯孝賢、朱延平等,而除此之外的演員資源更是人才輩出,濟濟一堂;更為重要的是,發(fā)行將不再限于兩岸三地市場,而是亞洲、美洲及其他海外市場變?yōu)橥戎匾?/p>
另一方面,從硬件上看,世界電影的兩大工業(yè)基地美國好萊塢(Hollywood)和印度寶萊塢(Bollywood)享譽全球,并因此在世界影壇樹立地位,“建設全球華人自己的好萊塢”自然成了“華語電影”走向世界的期望性口號。盡管建設中國“華萊塢”到目前仍處于一種大膽想象和局部試水階段,但若能通過兩岸電影共同體的融通、整合而加以建構,也并非是遙不可及的夢想。
三、電影聯(lián)盟打造共同的藝術輝煌
正當兩岸電影人,甚至亞洲電影人都躊躇滿志、放眼天下,試圖依靠雄厚資本大踏步進軍國際市場的同時,一個更值得深思的問題也引發(fā)了“華人電影要團結,要聯(lián)盟”的進一步討論。
在今年的第91屆奧斯卡最佳外語片獎初選名單里,共有87個國家和地區(qū)報名競逐,3部華語電影皆在第一輪初選提名中落榜。嚴峻的現(xiàn)實再次為兩岸三地電影人敲響了警鐘:當我們沾沾自喜于臺灣經(jīng)驗、香港技術、大陸資源協(xié)同運作并在大中華地區(qū)小有斬獲,屢創(chuàng)票房奇跡時,國際電影學術界卻并未打算給東方足夠的面子,從電影大國走向電影強國,華人電影需要走非常漫長的路。
從兩岸電影人的“鄉(xiāng)愁”到兩岸電影共同體的“相融”,更加堅固大陸、香港、臺灣的電影藝術與工業(yè)的“鐵三角”關系,當然,兩岸電影共同體的建構非一日之功, 它應該是一個隨著實踐和探索而逐步深化的歷史范疇,需要一大批成功挖掘出華人電影符號的優(yōu)秀影片綜合體在大范圍內(nèi)引起關注和認可,體現(xiàn)華人歷史、華人傳統(tǒng)、華人精神, 還需要擁有“和而不同、美美與共”的美學追求。
參考文獻:
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