Sade

卡塔爾國(guó)家博物館建筑和結(jié)構(gòu)象征著沙漠結(jié)晶的奧秘，相互扣鎖的形態(tài)靈感來(lái)自沙漠玫瑰。

1.紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館53街53號(hào)塔。

2.新加坡的嘉峰豪庭。

3.位于卡塔爾多哈的卡塔爾國(guó)家博物館。

讓·努維爾為卡地亞基金會(huì)創(chuàng)造的詩(shī)意透明建筑，有著模糊的輪廓邊界和無(wú)限反射的倒影。

THE ARCHITECT

讓·努維爾（Jean Nouvel）出生于1945年8月12日，法國(guó)當(dāng)代著名建筑師之一。他是1976年“三月運(yùn)動(dòng)”的發(fā)起人之一，法國(guó)建筑革新的斗士，也是普利茲克獎(jiǎng)得主、威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)得主。

近兩年，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館已經(jīng)成為建筑從業(yè)者及愛(ài)好者的必到之處，PSA標(biāo)志性的大煙囪下，不斷舉辦著知名建筑師的展覽，為公眾提供另一個(gè)視角。這次迎來(lái)的是普利茲克獎(jiǎng)得主、法國(guó)建筑師讓·努維爾，在他為卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)操刀設(shè)計(jì)建筑后，時(shí)隔近三十年再次合作，共同帶來(lái)努維爾的中國(guó)首展“在我腦中，在我眼中，歸屬……”，把PSA展廳轉(zhuǎn)變?yōu)轱柡庥傲α康膭?chǎng)。

在黑暗中人們對(duì)光線更為敏感。幽暗深邃中出現(xiàn)的6件模型是以努維爾的建筑為原型定做的，漸隱而神秘。邊上安置了小屏幕以影像畫(huà)面講述建筑故事：盧塞恩文化會(huì)議中心、拉德芳斯之端、卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)、無(wú)盡的塔，展示豐富而多元。在努維爾看來(lái)，“建筑是扎根于土地的，并不僅僅是一個(gè)想法，而是凝聚而固定的，存在于更久的時(shí)間，而我一直在尋找腦海中最初出現(xiàn)的畫(huà)面?！边@樣的展示對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，如同再現(xiàn)靈光浮現(xiàn)的時(shí)刻，又像是具象化了來(lái)自于虛無(wú)的非物質(zhì)，仿佛能看見(jiàn)建筑師腦中的構(gòu)思。展覽上更是首度公開(kāi)努維爾擔(dān)任監(jiān)制的第一部電影，5小時(shí)中巡禮他及事務(wù)所遍布全球的二三百個(gè)建筑，黑暗中只有大屏幕持續(xù)不斷地變幻著光影，人們可以隨意選擇舒適的觀看姿態(tài)。蒙太奇剪輯與他親自錄下的旁白呈現(xiàn)出一種觀察，探尋當(dāng)今建筑意義及其危險(xiǎn)所在：“機(jī)場(chǎng)、燈光、公路、汽車(chē)、電線、郊區(qū)密集而平庸的城市，這正是我們生存的場(chǎng)所，正是在緩慢而永恒的目光下，向我們展示了臨近和當(dāng)下詩(shī)意，而我們往往忘記了這一份詩(shī)意?！?/p>

讓·努維爾出生于解構(gòu)主義時(shí)代，他認(rèn)為建筑見(jiàn)證日常生活，也能見(jiàn)證一個(gè)時(shí)代，與我們的記憶相關(guān)。卡塔爾博物館如同來(lái)自《一千零一夜》，用經(jīng)典的形式展現(xiàn)了現(xiàn)代性;阿布扎比盧浮宮在日光變幻中呈現(xiàn)出各種面貌……在展廳中感受到光線也具備了一種精神性，正如努維爾所言：“了解光線的深度，光線的本質(zhì)，甚至要去創(chuàng)造光線?！痹诓煌膰?guó)度和文化背景中，這種細(xì)膩的感受同樣可以不斷重疊，無(wú)論是否借助最新的技術(shù)或材料，皆是為創(chuàng)造出“和一個(gè)地方相遇”的感覺(jué)。最終的呈現(xiàn)多元而輕盈簡(jiǎn)潔，就像舞者躍起落地有聲，看似有力卻又毫不費(fèi)力。臨近的詩(shī)意不僅僅是去感受，而是創(chuàng)作一種空間，一種氛圍，一切都很遠(yuǎn)但又很近，無(wú)法感受到邊界?！拔覀儎?chuàng)作了一個(gè)小世界，這也是我們生活的大世界?！睙o(wú)論是建筑師還是導(dǎo)演，都在打造著流動(dòng)的敘事性，努維爾始終在不斷嘗試和突破。