城市，不僅是我們工作與生活的地理坐標(biāo)，它儲存著我們所有人的夢想和希望。

每一天，密集的樓群都默默注視著所有忙碌的身影，知曉所有人的喜怒哀樂。閃耀的霓虹和車燈是城市跳動的脈搏，總是鼓舞著人們勇往直前。城之下的每一個人都為自己和家人拼搏著，為時代的進(jìn)步奮斗著，盡管作為小小的基石并不引人注目，但也正是這些小小的努力與希望點亮了城市之光。

我一直在關(guān)注城市青年人的生存狀態(tài)，他們并不是網(wǎng)絡(luò)上80、90、00后這樣的抽象符號，他們是有愛恨有情感的，即使內(nèi)心有掙扎也還要去努力實現(xiàn)夢想的具體的人。北京就是他們希望實現(xiàn)夢想的地方，每個人心中都有一個不同的關(guān)于北京的故事，但那些追夢路上的斗志、溫暖與喜悅是我們都感受過的。我希望能在繼承傳統(tǒng)油畫寫實技法的基礎(chǔ)上，以當(dāng)下城市的色彩特征和平面化的視覺方式建構(gòu)城市印象，表現(xiàn)當(dāng)下最生動的瞬間，將這種瞬間的美好永恒化，喚起人們對當(dāng)下生活的重視，對美好現(xiàn)實的接受，以及立足當(dāng)下著眼未來的積極的生活態(tài)度。

之前在繪制城市題材時，我從城市街道的造型和人物動作這兩個角度來進(jìn)行觀察、比對和提煉。借助一種電影海報的視覺效果來表現(xiàn)人與城市的關(guān)系。在對主題的不斷深化中我逐漸感受到人與城市的關(guān)系只用圖像的并置表達(dá)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

首先是要找到城市中最有代表性的景象，鋼筋水泥、玻璃幕墻、立交橋和霓虹燈都能代表城市，但都只是一個圖像的片段，僅僅羅列這些元素不能很好地挖掘人與城市在精神上的聯(lián)系。要尋找一種人們對城市共鳴強的體驗，從這個角度上說，夜景更能體現(xiàn)出城市的律動和城市生活的本質(zhì)。夜景是城市色彩最有特點的時刻，夜空可以統(tǒng)一所有鮮亮刺眼的光線和色彩，每個人對這個城市獨有的色調(diào)都不會陌生。在路燈、車燈的強烈照射下，金屬、玻璃、混凝土這些城市的特有質(zhì)感也更加的明顯。

其次，夜幕降臨不只是一個日夜交替的時間點，更是一個心理角色轉(zhuǎn)換的時間點。工作時間里人們有著不同的職業(yè)和專長，所思所想都是職場思維。而當(dāng)夜幕降臨，不管你的名字是經(jīng)理、領(lǐng)導(dǎo)還是老師，被這些代號命名的自己才開始了真正屬于自己獨立行動與思考的時間。結(jié)束了一天的工作之后才能與朋友和家人相聚，無論是回家還是赴約，人們都展現(xiàn)出了比工作中更為自由活躍的心態(tài)，喜怒哀樂更明顯地流露出來，脫離了工作角色時自我往往更為真實，這與城市夜景的特征不謀而合。

在這幾年的街拍過程中我始終圍繞著北京的幾個青年人最集中的地標(biāo)：國貿(mào)、五道口、中關(guān)村、三里屯、西單，捕捉不同地點的節(jié)奏和行色匆匆的人們不同的狀態(tài)，也通過速寫提煉一些有代表性的動作。通過觀察和照片收集以及一些小尺寸的色彩稿，我逐步從寫生色彩中抽象出了屬于城市的共同的色彩訊號，這些色彩訊號和我之前所說的平面海報色彩很相似，但來源于生活的提煉顯然比直接地套用更深刻感人也更加有城市的溫度，也給繪畫語言帶來了豐富性。單純地追求現(xiàn)代化的視覺樣式而不去關(guān)照人們的內(nèi)心顯然是空洞乏味的，必須從城市生活和人們精神的緊密聯(lián)結(jié)中去創(chuàng)作作品，這種聯(lián)結(jié)在畫面中突顯色彩、造型上的特征，在精神上的聯(lián)結(jié)就是要去描繪希望和夢想、勇敢與力量。

我在創(chuàng)作城市題材的油畫作品時力求在繼承西方傳統(tǒng)寫實油畫表現(xiàn)方式的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)下平面化的視覺經(jīng)驗以一種“淺空間”的方式建構(gòu)畫面。

城市的現(xiàn)代化發(fā)展和數(shù)碼技術(shù)的進(jìn)步讓我們對世界的了解進(jìn)入了“閱讀圖片”的時代，群體的觀看經(jīng)驗都適應(yīng)了這些壓縮空間、色彩直接的平面廣告。在充斥著電子照片的世界中保持寫實油畫特有的魅力以及適應(yīng)當(dāng)下時代風(fēng)格并有所創(chuàng)新是我們必須要思考的問題。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該是以人為本，來源于生活的。顯然今天不適合在用田園牧歌式的表達(dá)來表現(xiàn)快節(jié)奏的城市視覺景象，也當(dāng)然不能讓寫實繪畫淪為照片的附庸，繪畫應(yīng)當(dāng)有生動的情感和精湛的技藝。我一直在尋找傳統(tǒng)寫實技法與城市景象中的視覺聯(lián)結(jié)方式，嘗試通過色彩對比來表現(xiàn)城市節(jié)奏感，在整體上給觀者一個較為刺激的視覺印象，通過對空間的壓縮使“淺空間”的畫面中保持著簡潔的抽象構(gòu)成。減少了油畫媒材厚涂的塑造感，以接近平涂的方式來表現(xiàn)主體和背景。削弱了灰度層次和中間色調(diào)，突出邊緣的形狀分割，以此來對話電子圖像的城市視覺語言。以寫實的技法去表現(xiàn)人物的動態(tài)表情、城市的光線和質(zhì)感，追求達(dá)到直觀整體又耐人尋味的表達(dá)，使畫面在緊密結(jié)合當(dāng)下時代風(fēng)格的同時又動中有靜地保留著傳統(tǒng)寫實油畫細(xì)膩光亮的特點和安靜平和的神韻，力求在回歸經(jīng)典的同時去創(chuàng)作有當(dāng)下活力的寫實油畫創(chuàng)作。

一個時代的文藝作品往往是這個時代現(xiàn)實生活與精神追求的生動寫照。無論是在畫面里、歌聲中還是字里行間，我們都可以感受著不同時代的喜怒哀樂，仿佛可以看到故事里人們的生活，也被他們的精神鼓舞著。文藝作品也最能引領(lǐng)一個時代人們的精神動向，像一雙無形的手給予疲憊的心靈安慰，也拉著他們勇往直前。繪畫作品，作為最直觀的藝術(shù)表現(xiàn)手段，它不應(yīng)該是晦澀難懂、充滿距離感的。美術(shù)史中無愧于時代的優(yōu)秀作品都有共同的特征：表現(xiàn)真、善、美。它不只是對現(xiàn)實的描摹記錄，更是對美好生活的向往和祈愿。

在精神內(nèi)涵上，《歡迎來到我的城》系列作品傳達(dá)的是一種生命力和勇敢的意志。在北京這樣的大城市中人們堅持不懈地為著自己的理想打拼，這就是生命的力量之美，城市的繁榮進(jìn)步也是人民不懈勞動的產(chǎn)物，所以鋼筋混凝土和霓虹燈也不是冷冰冰的工業(yè)產(chǎn)物，它們也是溫暖的，也陪伴著黑夜中的行人，我所要記錄和傳達(dá)的就是城市的力量和溫情，從城市生活的人和場景來物化真善美的精神。時代性的精神內(nèi)涵和繪畫技法的發(fā)展相輔相成。西方寫實繪畫也一直都把現(xiàn)實生活當(dāng)做最主要的表現(xiàn)對象之一，那些對市民生活的描繪讓我們了解了當(dāng)時人們的生活，這也是研究西方歷史的重要依據(jù)。同時，生活中豐富的場景和物品極大地促進(jìn)了畫家們對寫實繪畫技法的精進(jìn)。在不同的時代風(fēng)格之下，畫家們在繼承傳統(tǒng)技法的同時努力尋找適合當(dāng)下時代風(fēng)格語言，這也形成了美術(shù)史上的各種流派風(fēng)格。沒有一種風(fēng)格是脫離生活而單獨存在的。在對城市生活場景的觀察和描繪中，我也在逐步尋找最適合當(dāng)下的繪畫表達(dá)，這對探究寫實油畫技法在當(dāng)代的新發(fā)展是頗有意義的。顯然我現(xiàn)在的“淺空間”式的表達(dá)語言與一種新的寫實風(fēng)格距離尚遠(yuǎn)，但也是我在美院學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法以來，從記錄生活到主動表現(xiàn)生活所邁出的重要一步。

楊雅輝

1988年出生于黑龍江省佳木斯市?，F(xiàn)工作生活于北京。

2011年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系，獲學(xué)士學(xué)位。

2014年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系，獲碩士學(xué)位，師從王宏劍、鄭藝教授。

作品入選全國青年美術(shù)作品展、北京國際美術(shù)雙年展、佛羅倫薩雙年展等國內(nèi)外展覽。