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      論《地下鐵道》的多重?cái)⑹滤囆g(shù)

      2020-03-28 11:55:06閆芳芳
      青年生活 2020年6期
      關(guān)鍵詞:黑德科拉種植園

      閆芳芳

      摘要:科爾森·懷特黑德是美國(guó)著名的非裔作家,《地下鐵道》是他的第六部小說,自出版以來就受到廣泛好評(píng)。該小說在2016榮獲美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng),2017獲得普利策獎(jiǎng)。小說主要講述了黑人少女科拉在經(jīng)歷南方種植園的悲慘遭遇后,決定搭乘神秘的地下鐵道一路逃向北方去追尋自由的故事。在揭示奴隸制的黑暗和殘暴的同時(shí),表現(xiàn)了對(duì)美國(guó)黑人奴隸在肉體和精神上的遭遇的同情,并且贊美了他們對(duì)自由的追求和反抗精神。

      本文從這部作品的敘事結(jié)構(gòu)和敘述視角入手,分析作者如何運(yùn)用空間敘事,呈現(xiàn)多重空間下奴隸制的黑暗以及主人公的反抗精神;以及怎樣從多重聚焦的敘事角度,展現(xiàn)黑人奴隸和獵奴者的內(nèi)心世界。

      關(guān)鍵詞:科爾森· 懷特黑德;《地下鐵道》;空間敘事;多重?cái)⑹乱暯?/p>

      一.多重空間的敘事結(jié)構(gòu)

      傳統(tǒng)的文學(xué)作品對(duì)空間的描述主要集中于單一的場(chǎng)所,或者只關(guān)注故事發(fā)生的地理位置或場(chǎng)景。而在《地下鐵道》中,懷特黑德巧妙地運(yùn)用了空間敘事來書寫美國(guó)這段黑暗的歷史。他采用了空間化、碎片化的敘事模式,從物理空間、社會(huì)空間和精神空間三方面呈現(xiàn)主人公科拉逃亡路上經(jīng)過的州,經(jīng)歷的人際關(guān)系和內(nèi)心的掙扎與反抗過程??臻g的疊加讓讀者形成一個(gè)共時(shí)的印象。

      (一)物理空間的轉(zhuǎn)移

      在《地下鐵道》里,懷特黑德主要通過轉(zhuǎn)換故事空間,即主人公科拉的生存空間的變化來描述不同州的地方特色,描述以女主人公為代表的黑人所經(jīng)歷的生存困境。,科拉的地理空間經(jīng)歷了六次轉(zhuǎn)變,即佐治亞→南卡羅來納→北卡羅來納→田納西→印第安納→北方。故事最開始的背景是佐治亞州的種植園,種植園是黑奴的典型的生活場(chǎng)所。祖母去世,母親也下落不明,其他黑人們對(duì)她視而不見,態(tài)度冷漠。在反抗布萊克失敗后,科拉被趕進(jìn)了“伶仃屋”——一個(gè)女性被蹂躪,鄙視的狹小生存空間。更可怕的是在這個(gè)社會(huì)空間,由于謠言,她被排斥,被“擋在了受人尊敬的圈子 之外”(《地》:24)。

      在逃出佐治亞后,科拉的生存空間發(fā)生了轉(zhuǎn)移。南卡羅來納州是一個(gè)貌似“寬容的”地方,黑人得到了上學(xué)和受教育的機(jī)會(huì),但這里實(shí)際上是一個(gè)偽善的生存空間,白人表面上平等對(duì)待黑人,實(shí)際上是為了讓黑人心甘情愿地配合他們的性病實(shí)驗(yàn)和種族絕育計(jì)劃。北卡羅來納是更加殘忍的地方,這里的人們對(duì)黑人實(shí)行“零容忍”政策,被稱為“自由之路”的小路上掛滿了黑人的尸體,因此科拉的生存空間縮小到只能在狹小的閣樓里吃喝拉撒。

      作者通過呈現(xiàn)物理空間的轉(zhuǎn)移,聚焦于科拉逃亡路上嚴(yán)峻的生存環(huán)境??臻g意象實(shí)際上象征黑人女性對(duì)自由和安全的向往;空間地理位置的轉(zhuǎn)變實(shí)際上體現(xiàn)出科拉永不放棄對(duì)自由追求的信念,這也契合了小說的主題。

      (二)社會(huì)空間的壓迫

      列斐伏爾斷言空間始終具有政治性、戰(zhàn)略性和意識(shí)形態(tài)性,“有一種空間政治學(xué)存在,因?yàn)榭臻g是政治的”。如果空間的社會(huì)意義是其本身就有的屬性,那么這種特征更多地反映了生產(chǎn)中的不平等與社會(huì)矛盾,空間既是統(tǒng)治的手段也是抵抗的工具。在小說中,奴隸不僅要忍受身體上的刑罰,更受到精神上的限制。在種植園里,黑人們要禁受奴隸主的鞭打,報(bào)復(fù)??评⑶兴固?、小可愛等人了奴隸主的報(bào)復(fù)與鞭打。

      與身體上的摧殘相比,精神上的控制更為隱蔽,也更為可怕。在小說中,科拉的祖母阿賈里是就是典型的例子。她養(yǎng)育了五個(gè)孩子,并教會(huì)他們學(xué)會(huì)服從,因?yàn)橹挥羞@樣才可能在殘酷的世界存活下來。對(duì)于奴隸主來說,黑人女性最大的價(jià)值在于生養(yǎng)更多“服從”的勞動(dòng)力,更多的勞動(dòng)力就意味著更多的價(jià)值。顯然阿賈里已經(jīng)把“服從”奴隸主內(nèi)化為了精神信條,在她心中,“逃離種植園的地界,就是逃離基本的生存準(zhǔn)則:毫無可能”.(《地》:9)

      作者對(duì)社會(huì)空間的描述目的在于指出:通過精神控制,白人將大部分黑人牢牢地控制在他們的話語(yǔ)權(quán)之下。在白人主導(dǎo)的社會(huì)空間下,社會(huì)形成了壓迫和被壓迫的權(quán)利結(jié)構(gòu)。

      (三)精神空間的反抗

      盡管在奴隸制下,黑奴的生存空間受到限制,失去了獨(dú)立和自由;社會(huì)空間中也處于被壓迫的地位,身體被摧殘,思想被同化。但是有壓迫的地方就有反抗。黑奴米歇爾因?yàn)楸痴b《獨(dú)立宣言》而被奴隸主處死,雖然在當(dāng)時(shí)嚴(yán)峻的社會(huì)條件下,沒有受過教育的米歇爾并不能真正理解什么是”獨(dú)立“,但這一舉動(dòng)已經(jīng)暗示了在他們內(nèi)心對(duì)獨(dú)立的渴望。幼年的科拉為了守護(hù)祖母留給她的一小塊菜地,就敢于拿出斧子對(duì)抗;在經(jīng)歷了被強(qiáng)暴,被虐待的悲慘經(jīng)歷后,她沒有選擇接受”命運(yùn)“,而是選擇了逃跑。在南卡羅萊州的學(xué)校里,在北卡羅萊那州狹小的閣樓上,科拉唯一沒有放棄的就是閱讀書籍。因?yàn)橹挥性跁?,她才能不受現(xiàn)實(shí)生活的壓迫;也只有書籍才能給予她精神上的動(dòng)力,讓她重新定義,建構(gòu)自我。

      面對(duì)非人的生存空間,壓迫的社會(huì)環(huán)境,一些勇敢的黑人選擇了冒著生命危險(xiǎn)逃亡。他們身上體現(xiàn)的反抗精神,是一種態(tài)度,更是一種信念。在作者筆下,物理空間,社會(huì)空間和精神空間共同勾畫出黑奴的悲慘遭遇,同時(shí)更體現(xiàn)出他們勇敢無畏的反抗精神。

      二.多重聚焦的敘事角度

      《地下通道》一共有十二章節(jié),其中六章以地名作為章節(jié)的名字,另外六章以人名作為章節(jié)的名字。這些章節(jié)看起來似乎 獨(dú)立成篇,但實(shí)際上人物和地名相互穿插,回憶與現(xiàn)實(shí)描寫互相呼應(yīng)。作者從采用第三人稱視角,從幾位黑人女性和獵奴者的角度出發(fā),展現(xiàn)不同人物的心理活動(dòng)和行為背后的動(dòng)機(jī)。

      (一) 黑人女性的控訴

      《地下通道》中,作者采用了第三人稱的敘述方式,以科拉,梅布爾和阿加利里三代人的女性角度看來展現(xiàn)奴隸制的殘暴與罪惡,展現(xiàn)三代人的悲劇命運(yùn)。歷史上,黑人女性處于種族的性別的雙重壓迫之下,在白人眼中,他們是生育的工具,是消遣的玩物,是可以被買賣的廉價(jià)物品??评耐馄?、科拉的母親,還有故事的主人公——科拉都曾面對(duì)這樣的命運(yùn):站在市場(chǎng)里像貨物一樣經(jīng)受檢驗(yàn),被一次又一次賣掉,又被轉(zhuǎn)手,幾經(jīng)鞭撻和折磨。這些人為棉花的生產(chǎn)提供了勞動(dòng)力,自己卻也淪為商品,被貼上標(biāo)簽,價(jià)格隨著棉花市價(jià)的變化上下浮動(dòng)。

      在小說的倒數(shù)第二章中,作者從科拉的母親梅布爾的視角出發(fā),還原了當(dāng)年出逃的真相。每個(gè)人都以為科拉的母親幸運(yùn)地逃走了,并因此無情地拋棄了自己的女兒,但事實(shí)的真相是是,她逃離種植園后,沒有遇到障礙,卻在孤獨(dú)中想起了自己年幼的女兒。對(duì)女兒的愛讓她決定趕在清晨到來之前返回種植園,可就在返回種植園的的途中,她被毒蛇咬傷,喪命在沼澤中。身為社會(huì)的底層人,梅布爾無法在公眾面前發(fā)出自己的聲音。作者選擇在故事的末尾揭示她無法發(fā)聲的結(jié)局,又何嘗不是一種無聲的控訴,控訴在異化了的社會(huì)環(huán)境中,即使母女之間也會(huì)有永遠(yuǎn)的憎恨和無法原諒。

      (二)獵奴者的內(nèi)心獨(dú)白

      小說中的獵奴者是作為捕殺黑人逃犯的反面形象出現(xiàn)的,讀者對(duì)于他們往往深惡痛絕。懷特黑德的敘述藝術(shù)就在于不是單純地從被壓迫者的角度出發(fā),而是深入獵奴者的內(nèi)心,使得他們的行為具有了信仰支撐。,以里韋奇為首的白 人獵奴者和白人巡邏隊(duì)員,作者對(duì)于他們的背景做了如下介紹:“作為奴隸主的打手,巡邏隊(duì)員就是法律。他們是白種的,路數(shù)不正的、冷酷無情的。從社會(huì)的最底層和最墮落的群體中選拔出來,一無所知,連個(gè)小工頭都無力勝任?!保ā兜亍罚?8)但從他的視角來看,如果“黑鬼”該有他們那種自由,斷然不會(huì)披枷帶鎖;如果白人不是命中注定,要將新大陸據(jù)為己有,那他們也不會(huì)在此稱雄。在種族主義盛行的時(shí)代,以里韋奇為首的白人早以將“白人優(yōu)越論”作為人生的最高信仰。

      采用人物視角展現(xiàn)故事空間的手法,能使故事看似‘客觀的環(huán)境空間顯現(xiàn)為與觀察者心理活動(dòng)思想價(jià)值密切相關(guān)的心理空間。在塑造人物不同形象的同時(shí),作者也揭示了黑人女性對(duì)奴隸制的控訴,獵奴者被扭曲的世界觀。

      三.結(jié)語(yǔ)

      小說作者科爾森·懷特黑德用獨(dú)特的敘述結(jié)構(gòu)和視角,呈現(xiàn)了《地下鐵道》中黑暗的畜奴制世界。本文從空間敘事和多重?cái)⑹乱暯莾蓚€(gè)方面剖析作品的意義,物理空間,社會(huì)空間和精神空間相互聯(lián)系,相輔相成,揭示了奴隸制的黑暗,歌頌了黑人的反抗精神,體現(xiàn)了作家的社會(huì)責(zé)任感。

      參考文獻(xiàn):

      [1]科爾森·懷特黑德.地下鐵道[M].康慨,譯. 上海:上海人民出版社,2017:9-24.

      [2] 龍迪勇.記憶的空間性及其對(duì)虛構(gòu)敘事的影響[J].江西社會(huì)科學(xué),2009:48-62.

      [3]趙聰聰.多重空間的構(gòu)建——論空間視域下《地下鐵道》的敘事藝術(shù)[J].重慶文理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2018,37(05):49-56.

      [4]承華.懷特黑德的歷史書寫及其敘事策略——評(píng)《地下鐵道》[J].外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)研究,2018(01):30-40.

      [5]楊本增. 空間敘事角度下《地下鐵道》中科拉的成長(zhǎng)[D].遼寧大學(xué),2019.

      [6]郭穎. 壓迫、順從與反抗—科爾森·懷特黑德《地下鐵道》中的空間政治[D].陜西師范大學(xué),2018.

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