臧書德

中國(guó)書法藝術(shù)作為華夏經(jīng)典文化的優(yōu)秀遺產(chǎn)，千百年來(lái)之所以能夠生生不息地傳承，除了其撼人心魄的藝術(shù)感召力，再者就是廣泛而深厚的文化基礎(chǔ)和廣袤肥沃的民間土壤。尤其是改革開放以后，伴隨著物質(zhì)條件的不斷豐富，以及多種外來(lái)文化思潮的對(duì)流碰撞，傳統(tǒng)的書法藝術(shù)更是在這種浪潮澎湃的大環(huán)境下得到了前所未有的弘揚(yáng)，促使這朵傳統(tǒng)的藝術(shù)奇葩更像一只煥發(fā)了青春活力的“小燕子”，從“王謝堂前”一下子飛入了無(wú)數(shù)尋常百姓家，也正是在這種振興傳統(tǒng)文化的濃厚氛圍中，從學(xué)校、工廠、農(nóng)村相繼走出了許多揮毫潑墨的書法人，他們都以飽滿的藝術(shù)激情與風(fēng)采書寫著這個(gè)偉大的時(shí)代。民間歷來(lái)不乏各類藝術(shù)門類高水平人才，黃春苗就是其中一員。

翻閱黃春苗的個(gè)人履歷，不禁讓人驚奇猜度之余又心存欣欣然。首先，他曾經(jīng)作為一位長(zhǎng)年扎根鄉(xiāng)村的村黨支部書記及村委會(huì)主任，多年奔走于鄉(xiāng)村，是十里八鄉(xiāng)知名度頗高的仁義“苗哥”;其次，他還曾身兼長(zhǎng)嶺春苗合作社負(fù)責(zé)人，現(xiàn)在仍是企業(yè)機(jī)構(gòu)的法人代表，置身于城鄉(xiāng)日新月異的發(fā)展中，成為一個(gè)追名逐利的經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的弄潮兒;再次，看他的年齡甚為年輕，剛剛過(guò)四十歲，像這樣的青年人，能夠去浮躁、少物欲，定力十足地潛心鉆研書法藝術(shù)，實(shí)為難能可貴;最后，應(yīng)該說(shuō)也是他能夠與書法藝術(shù)靠得最近的社會(huì)兼職，分別擔(dān)任武漢新州區(qū)收藏協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)和墨緣書畫院的秘書長(zhǎng)等職。統(tǒng)觀他的這些不同社會(huì)角色，黃春苗先生在密集的社會(huì)工作中輾轉(zhuǎn)穿梭，還能擠出時(shí)間沉浸于翰墨丹青，每日筆耕不輟，諸體多有涉獵，如此行為，無(wú)論于個(gè)人的自我修養(yǎng)還是上升到弘揚(yáng)社會(huì)核心價(jià)值觀的高度而言，都是值得推廣的。

在黃春苗諸多書體中，隸書的書寫創(chuàng)作較為沉穩(wěn)厚實(shí)，鋒毫推移的過(guò)程也極為安靜自然，節(jié)奏的變化幅度也相對(duì)平緩，沒(méi)有大起大落的點(diǎn)、塊對(duì)比沖擊。結(jié)字環(huán)節(jié)，他遵從著清人求拙求憨的個(gè)性追求，但在穿插避讓間少了古人的險(xiǎn)怪駐留和大膽，多了幾許圓融相切。細(xì)究，此舉也不失為一種階段性的自斂。對(duì)章法排布的把握，黃春苗采取的依然是古人傳統(tǒng)的規(guī)范套路：求平實(shí)，少險(xiǎn)絕，藏手筋。若在如此章法的追求中能參以銳爽和開張的氣勢(shì)，其作品面貌定會(huì)另顯風(fēng)骨。對(duì)墨法的講究和運(yùn)用，在黃春苗的隸書作品中沒(méi)有明顯的介入和個(gè)性化呈現(xiàn)，尤其是對(duì)以水化墨的嘗試，這可能與每個(gè)人對(duì)水墨比例的認(rèn)知程度存在一定關(guān)系。通觀他的隸書的點(diǎn)畫墨色，全篇堅(jiān)持濃、厚、足、留的統(tǒng)一面目，不求變化，如此一味守古的用墨之法，對(duì)于一個(gè)行走于變化多端求新奇的現(xiàn)代書寫者來(lái)說(shuō)，也不失為一種以守應(yīng)變的萬(wàn)全之策。

其行草書體的運(yùn)筆多脫胎于“二王”及《書譜》。在中、側(cè)鋒走筆過(guò)程中，中鋒的使用頻率極其明顯，尤其是對(duì)扇面、斗方等小品形式的書寫創(chuàng)作，其中鋒用筆在許多小節(jié)的處理上已較為細(xì)致。但就行草書體這一形式而言，每個(gè)書寫者在處理書寫過(guò)程中的諸多矛盾組合時(shí)，都應(yīng)該極力把握好方筆、圓筆的運(yùn)用比例。一味地圓繞使轉(zhuǎn)，這樣的作品呈現(xiàn)給受眾的是無(wú)骨、少勁、滑媚;獨(dú)守方筆，則讓觀者生出多圭角、刺眼、枯險(xiǎn)的審美體驗(yàn)。所以，在行草書的創(chuàng)作中當(dāng)方、圓兼?zhèn)?，比例適中協(xié)調(diào)，將矛盾的各類書法元素統(tǒng)一到書寫者本人的心、手駕馭之中，求暢，貫氣，尚韻。審度黃春苗的行草書的書寫過(guò)程，其心理層面已清醒認(rèn)知到這一環(huán)節(jié)的重要性，對(duì)方、圓的比例把握也呈現(xiàn)出一定程度的神采，但就通篇?dú)庀⒌暮椭C整合，尚須再作錘煉。相信他今后會(huì)在與古人法帖的不斷對(duì)臨交流中日臻完善。

對(duì)大草書體的理解和創(chuàng)作，就目前黃春苗的書寫過(guò)程和呈現(xiàn)的作品來(lái)看，在尊古中探索求變是他作品中透出的信息，但變的環(huán)節(jié)不能太快太硬，要融通自然，在穩(wěn)扎穩(wěn)打中做到先入后出。

大草的創(chuàng)作，雖說(shuō)是書寫者在去社會(huì)化的相對(duì)感性的精神狀態(tài)下書寫的過(guò)程，但貫穿整個(gè)過(guò)程的全部要件必須厚重扎實(shí)，也就是米襄陽(yáng)所說(shuō)的“沉著痛快”。沉著，這是對(duì)一個(gè)書法家整體基本功的要求，換言之，也就是對(duì)作為一個(gè)書法家在文字、文學(xué)、文化和書寫技法技巧等諸多方面的綜合要求，只有具備了一定功力之后，方可由走轉(zhuǎn)跑，力貫全程。痛快，則是一個(gè)大草書家先天稟賦和才情的張揚(yáng)。一個(gè)實(shí)力雄厚的書法家在擁有扎實(shí)的基本功的前提下，在內(nèi)因和外因的雙重作用下，在感性情緒的鼓舞下，提筆忘法，無(wú)中生有，筆走龍蛇間一定會(huì)創(chuàng)作出滿意的藝術(shù)作品。其間，“沉著”與“痛快”是一對(duì)互根互生“原子團(tuán)”，它們和諧地組成了作品的有機(jī)體。盡管在大草的創(chuàng)作中追求的是氣暢和流變，但絕不可流于浮滑，而應(yīng)是作草如楷，疾澀相生，節(jié)奏分明。黃春苗的草書創(chuàng)作，筆勢(shì)暢達(dá)順流有余，若在行筆轉(zhuǎn)折處多作駐留蓄力，再融匯結(jié)合經(jīng)典草書筆法的澀進(jìn)走勢(shì)，自會(huì)呈現(xiàn)一派雄厚格局。

總覽黃春苗的書法態(tài)度及作品風(fēng)貌，無(wú)論是他目前的個(gè)人書寫狀態(tài)還是其所處的創(chuàng)作文化語(yǔ)境，以及他自身生理年齡及生活積淀等多種因素，可以說(shuō)都是他揮毫?xí)鴮懙臉O佳條件。如果在這個(gè)基礎(chǔ)上，春苗先生的筆法意圖能夠再貼近經(jīng)典法帖，學(xué)理上能夠多涉獵古代書論，相信他一定能在書藝這條遍布荊棘的曲折之路上走出一條康莊大道。

書以馳騁縱橫之志，書以消散郁結(jié)之懷。腳踏現(xiàn)實(shí)生活的沃土，在涵養(yǎng)傳統(tǒng)書法文化、傳統(tǒng)美學(xué)精神的浩瀚中，仰望星空通會(huì)自然之造化，詩(shī)性悠然地守正出新。同為道友，期待春苗的書法技藝日臻成熟完美。

崔顥《黃鶴樓》 黃春苗/作

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

黃春苗簡(jiǎn)介：

黃春苗（1976—），曾任李集街長(zhǎng)嶺村書記，現(xiàn)任村委會(huì)主任，武漢市新洲區(qū)收藏協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，湖北山谷書畫院副秘書長(zhǎng)，湖北省光陽(yáng)置業(yè)有限公司董事長(zhǎng)，武漢市長(zhǎng)嶺春苗合作社法人代表。