馬小兵

摘要：在中國民族歌劇《江姐》中，備受廣大人民喜愛的經(jīng)典唱段有很多。本文以《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》這首江姐演唱的詠嘆調(diào)作為研究對象，把選段演唱過程中的音樂情感進行了分析，并對選段中的演唱處理提供了自己的一些拙見。

關(guān)鍵詞：江姐;《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》;情感分析;演唱處理

《江姐》是由閻肅創(chuàng)作的一部革命題材的大型民族歌劇，這部歌劇是基于羅廣斌、楊益言的革命小說《紅巖》中與江姐相關(guān)的一系列故事內(nèi)容創(chuàng)編而成，塑造了一個為革命勝利而不懼犧牲的江姐形象。

一、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》的情感分析

在這首抒情女高音詠嘆調(diào)中，將按照人物的性格在歌曲中的表現(xiàn)進行扼要的情感分析。

1.“忠貞”的音樂情感

歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》的前奏有3小節(jié)，以4/4拍慢板堅定有力的旋律進入，歌曲一開始唱到“春蠶到…滿人間”春蠶用自己吐出的絲供人們做出御寒的衣料，蜜蜂不辭辛苦的采集百花的蜜為人們留下香甜的蜂蜜，江姐將自己比作“蠶”與“蜜蜂”表明自己甘愿為黨和人民付出自己的一切，由此我們可以體會到江姐對黨和人民忠貞無私的情感。

2.“勇敢無畏”的音樂情感

進入緊板歌曲的速度漸漸加快，從唱詞“一顆紅心…心也甘?！蔽覀兛梢钥吹浇銥榱巳嗣駷榱它h面對“刀山火海”不怕犧牲無所畏懼英雄氣概，體現(xiàn)了勇敢無畏的音樂情感。

3.“溫柔樸實”的音樂情感

唱段在緊板之后再一次進入慢板，“誰不盼…好河山”這兩句唱詞展現(xiàn)了江姐作為一個溫柔的女性內(nèi)心對祖國美好未來的期盼，江姐唱出“正為了…染山川?！北憩F(xiàn)出江姐以民族大義為己任，為祖國的解放奉獻自己的全部，體現(xiàn)了江姐溫柔樸實的音樂情感。

4.“崇高”的音樂情感

唱詞“粉碎你…的明天。”以緊拉慢唱的形式頻繁拖腔，表現(xiàn)了江姐粉碎舊社會的決心，“我為祖國生，我為革命長”更是體現(xiàn)了江姐崇高的理想。最后的唱詞部分從“不貪羨…只覺甜”運用的是一拍一板的板式，每個字演唱時都非常堅定，表達了江姐因為革命的勝利犧牲個人，不覺辛苦只覺“甜”的崇高的音樂情感。

二、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》的演唱處理

要想將一首歌劇作品很好的演唱出來，不僅要掌握這首作品的創(chuàng)作背景、人物性格與歌曲表達情感，還必須要掌握專業(yè)科學的知識和技巧對作品進行演唱處理。

1.咬字與行腔

在《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》唱段中科學的“咬字行腔”對于表達人物的情感塑造人物形象具有非常重要的作用。

唱段開始的第一句“春蠶到死絲不斷留贈他人御風寒”是慢板訴說的語氣，字的字頭、字腹、字尾在演唱時都要準確的給出，如“蠶”字的聲母“c”音一定要快速的咬住并且快速的歸到“an”音上，在行腔上“春”字的力度要稍弱，由于其音高較低所以腔體要盡量打開掛住聲音的高位置。在“到”字的處理上應較前面“春蠶”二字稍強，在“絲”字上音雖然不是太高（小字二組f），但由于“絲”是個閉口音，所以盡量讓腔體大且圓，在“贈”字上母音“eng”要在高位置上咬住，快速歸韻。再例如歌曲中“粉碎你…的明天”這一段為搖板，采用緊拉慢唱的方式為后面唱段的高潮作鋪墊，此樂句一定要在足夠的氣息下，由“碎”字順勢推出“你”保持腔體的內(nèi)緊外松，拖腔到“鏈”字。此樂句的“代”字和“來”字行腔上要注意腔體垂直方向充分的打開，要堅定有力的唱出，“天”字更要字正腔圓，唱出江姐要打破舊社會的枷鎖為后人們創(chuàng)造嶄新明天的決心與信心。

2.音色與人物情感的有機結(jié)合

在歌曲的演唱過程中，強調(diào)要"以情帶聲，聲情并茂”是講要想在歌唱中更好地將歌曲的情感內(nèi)容表現(xiàn)出來，演唱者的音色就要與歌曲中所表達的某些特定情感相適應，達到完美的結(jié)合。

在演唱作品較為抒情的樂段時，如“春蠶到死…御風寒”演唱者的音色既要明亮甜美展現(xiàn)江姐那種女性溫柔的氣質(zhì)，又要在此基礎上多一些沉穩(wěn)，體現(xiàn)出江姐臨危不懼，淡定自若的形象。在唱到表現(xiàn)江姐無畏生死，愿為了革命奉獻自己生命的唱段時，如“為勞苦…心也甘”演唱的力度要堅定有力，音色在保持色彩明亮的同時更要多一份厚實。在演唱到描述江姐對未來美好期盼的唱詞時“誰不盼…好河山”時音色要柔和力度不用太強，要表現(xiàn)出江姐作為女性溫柔細膩的一面。

3.氣息與音量的運用

氣息是演唱的動力，尤其是對于《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》這樣速度多變，樂句較長的唱段對氣息的要求會非常高。

第一部分“春蠶到…心也甘”，用講述的語氣，飽含深情的來演唱。演唱時在音量上要由弱漸強，保持平穩(wěn)的氣息。緊接后面樂句的速度開始加快，從“一顆紅心忠于黨”到“粉身碎骨心也甘”演唱的氣息要快速得到調(diào)整，聲音的音量要逐漸加強，多加入頭腔共鳴，使聲音更加明亮，這一部分的"骨”字氣息要延長，控制氣息的同時音量也要強。

歌曲的第二部分從“誰不盼…不辭難”這幾句音量不宜過大要柔和，氣息保持充沛平穩(wěn)，在“正為了…染山川”這兩句演唱時，氣息在保持平穩(wěn)狀態(tài)的基礎上，音量要加強，歌詞的每一個字都要在氣息上扎實的演唱。

歌曲的第三部“粉碎你…的明天”這部分采用的是散板的節(jié)奏類型，運用緊拉慢唱的方式頻繁拖腔，需要有很強的氣息運用能力，要在演唱中“快吸慢呼”。唱到“幸福的明天”這句唱詞的氣息一定要做到有力的氣息支撐，音量逐漸加強。為下面音樂的高潮做好鋪墊。

歌曲第四部分從“我為祖…只覺甜”這一部分是整首作品的高潮部分演唱者要把江姐大無畏的英雄氣概表現(xiàn)出來，由于這一部分情緒較為高漲，而且在樂句中多有長音，需要強大的氣息支持，增大音量，在這一部分的唱段中演唱者要將人物內(nèi)涵的情感與演唱的技巧結(jié)合起來，將氣息與音量做到科學合理的分配，最終將江姐的英雄形象完美的呈現(xiàn)給觀眾。

結(jié)語：

筆者結(jié)合自己的實踐對《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》這首唱段的情感進行了剖析，也在歌劇選段的演唱處理上表達了一些自己的見解，希望本文能給這首作品的演唱者在演唱時提供一些參考。

參考文獻：

[1]劉雪梅.淺談民族聲樂藝術(shù)情感表現(xiàn)[J].中國音樂，1965 （7）：25.

[2]陳琳.民族聲樂語言的重要性[J].音樂之空，1965 （7）：25.

[3]季亞霞.淺談歌劇《江姐》選段的人物角色塑造—以聲音為例[J].黃河之聲，1965 （7）：25.

[4]沈湘.沈湘聲樂藝術(shù)教學[M].上海：上海音樂出版社，1998：10.

[5]李抒丹.淺談中國歌劇演唱之藝術(shù)魅力[D].樂府新聲.沈陽音樂學院學報.2006 （4）：1.