演唱處理
- 莫扎特歌劇二重唱選段音樂(lè)特征與演唱藝術(shù)研究
的音樂(lè)特征與演唱處理進(jìn)行了分析和總結(jié)。其中，《啊，妹妹你看》是莫扎特歌劇《女人心》的選段，屬于第一幕第二場(chǎng)的內(nèi)容；《待到微風(fēng)輕輕吹過(guò)》是莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的選段；《你已和我訂了終身？》是莫扎特歌劇《魔笛》的選段，三個(gè)選段均為莫扎特二重唱的經(jīng)典作品。為了更好地解讀經(jīng)典，傳承傳統(tǒng)音樂(lè)文化，本文對(duì)莫扎特二重唱這三個(gè)選段的音樂(lè)特征及演唱藝術(shù)展開(kāi)了探究，在領(lǐng)略莫扎特歌劇魅力的同時(shí)挖掘作品的音樂(lè)特色。關(guān)鍵詞：莫扎特? 二重唱? 音樂(lè)特征? 演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年12期2023-07-17
- 詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中黛絲皮娜的角色塑造和演唱處理
，角色塑造與演唱處理對(duì)聲樂(lè)演唱者具有重要作用與意義。故而，本文從歌劇的創(chuàng)作者以及背景著手，從氣息、聲音、咬字等方面分析了詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中黛絲皮娜的角色塑造，隨后探討了詠嘆調(diào)的演唱處理方式。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)? 《年輕姑娘應(yīng)該懂得》? 黛絲皮娜? 角色塑造? 演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2023）12-0094－04莫扎特歌劇《女人心》篇幅短，劇情簡(jiǎn)單，劇中的角色都很形象，尤其是女仆黛絲皮娜，她的出現(xiàn)推
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年12期2023-07-17
- 藝術(shù)歌曲《虞美人·聽(tīng)雨》的創(chuàng)作特征及演唱處理分析
創(chuàng)作特征 ?演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）07-0091－04一、藝術(shù)歌曲《虞美人·聽(tīng)雨》的創(chuàng)作背景分析 《虞美人·聽(tīng)雨》詞作者蔣捷，字勝欲，宋末元初常州府陽(yáng)羨（今江蘇省宜興市）人，年輕時(shí)曾中進(jìn)士，不幸的是，南宋王朝很快就滅亡了，后來(lái)他退隱到太湖的竹山島，十分孤獨(dú)凄涼。他的生活充滿了戰(zhàn)爭(zhēng)和流亡的痛苦，并留下不少詩(shī)詞作品。這些古詩(shī)詞不僅數(shù)量多而且內(nèi)容豐富，其中很多都與當(dāng)時(shí)社會(huì)有關(guān)，具有較高的思想價(jià)值和文學(xué)
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年7期2023-06-22
- 詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的創(chuàng)作特征及演唱處理
創(chuàng)作特征 ?演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）02-0056－05一、作者與《年輕姑娘應(yīng)該懂得》概述（一）莫扎特沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ兀?756年1月27日—1791年12月5日），古典主義時(shí)期最偉大的音樂(lè)家之一，出生于奧地利薩爾茨堡一位杰出的宮廷樂(lè)師家庭。莫扎特的音樂(lè)作品體裁形式涉及了各個(gè)領(lǐng)域，他的一生雖然只有短短35年，但卻留下了600多部作品，這些音樂(lè)作品是任何財(cái)富都無(wú)法比擬的。其中歌劇22部，4
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年2期2023-06-21
- 聲樂(lè)作品《斷橋遺夢(mèng)》的文化蘊(yùn)涵及其演唱處理
表現(xiàn)形式，在演唱處理過(guò)程中，它要求演唱者應(yīng)該擁有足夠體力、腦力，以及表現(xiàn)力和想象力；與此同時(shí)，還需要表演者對(duì)音樂(lè)作品的文化蘊(yùn)含有比較充分的理解和把握，并通過(guò)表演者的藝術(shù)表達(dá)，將作品的文化底蘊(yùn)給予相應(yīng)的提高、注入新的生機(jī)與美感。近年以來(lái)，隨著人們物質(zhì)文化水平提高和文化生活的逐漸，一批古典聲樂(lè)作品也逐漸成為聲樂(lè)演唱領(lǐng)域的熱點(diǎn)作品，尤其是全國(guó)諸多高校音樂(lè)院系教學(xué)中的常選曲目，聲樂(lè)作品《斷橋遺夢(mèng)》便是其中的代表性作品之一。在思想內(nèi)容方面，該作品主要演繹了中國(guó)傳統(tǒng)民
赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 2023年2期2023-05-30
- 詠嘆調(diào)《鞭打我吧》音樂(lè)特征與演唱分析
;音樂(lè)分析;演唱處理一、詠嘆調(diào)《鞭打我吧》作品概述（一）歌劇《唐璜》故事簡(jiǎn)介歌劇《唐璜》講述了浪子唐璜企圖猥褻總督的女兒安娜，被總督制止后，將總督殺害，開(kāi)啟逃亡之旅。其在逃亡期間意圖勾引鄉(xiāng)村姑娘采琳娜，卻被艾爾維拉等人打斷。此后，他賊心不死，化裝舞會(huì)上再次調(diào)戲采琳娜，卻被對(duì)方拒絕，從此厄運(yùn)纏身。由于唐璜不信鬼神之說(shuō)，邀請(qǐng)已顯靈異之象的總督石像共進(jìn)晚餐。晚宴之上，石像最后一次詢(xún)問(wèn)唐璜是否對(duì)自己曾經(jīng)做的錯(cuò)事有所悔意，但唐璜依舊我行我素，最終在眾人的驚聲中墮入地
科教創(chuàng)新與實(shí)踐 2022年10期2022-06-26
- 淺析福雷藝術(shù)歌曲《月光》的風(fēng)格特征及演唱處理
品風(fēng)格特征和演唱處理進(jìn)行分析，進(jìn)而促使演唱者能更加深刻全面地演繹此作品。關(guān)鍵詞：福雷;月光;風(fēng)格特征;演唱處理《月光》（Clair de Lune）是法國(guó)作曲家福雷于1887年根據(jù)象征主義詩(shī)人魏爾格同名詩(shī)詞創(chuàng)作的一首藝術(shù)歌曲，具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格和法國(guó)韻味以及極高的音樂(lè)性和文學(xué)性，對(duì)演唱者的音樂(lè)素養(yǎng)與基本功都有著非常高的要求。一、福雷的生平與藝術(shù)歌曲創(chuàng)作階段加布里埃爾·福雷（Gabriel Fauré）于1845年5月12日出生于法國(guó)帕米埃爾的一個(gè)小貴族家庭
快樂(lè)學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2022年22期2022-06-18
- 現(xiàn)代民族歌劇《林徽因》主題曲《蓮燈》的作品分析
、情感分析、演唱處理四個(gè)方面展開(kāi)闡述，呈現(xiàn)其深厚的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：《林徽因》;《蓮燈》;情感分析;演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）02-00-031 作品背景《蓮燈》是原創(chuàng)現(xiàn)代民族歌劇《林徽因》的主題曲，作為這部民族歌劇的主題詠嘆調(diào)，采用了林徽因本人的詩(shī)作為詞，香港著名作曲家金培達(dá)作曲。林徽因在美國(guó)留學(xué)期間，其父林長(zhǎng)民在1925年參與討伐張作霖的戰(zhàn)事中，不幸被流彈擊中身亡。歸國(guó)后，摯友徐志摩要參加
藝術(shù)科技 2022年2期2022-05-26
- 歌曲《鳥(niǎo)兒在風(fēng)中歌唱》的作品分析與演唱處理
風(fēng)中歌唱》的演唱處理。關(guān)鍵詞：《鳥(niǎo)兒在風(fēng)中歌唱》;藝術(shù)歌曲;演唱處理作曲家劉聰立足于我國(guó)的傳統(tǒng)民族音樂(lè)文化，將其與西方音樂(lè)文化進(jìn)行了巧妙結(jié)合，創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品。這些作品不僅具有重要的教育意義，還彰顯了當(dāng)代藝術(shù)歌曲的別樣魅力?！而B(niǎo)兒在風(fēng)中歌唱》創(chuàng)作于1996年，作為一首當(dāng)代花腔女高音聲樂(lè)作品，其情緒對(duì)比鮮明，極具時(shí)代意義和教育意義，不僅對(duì)演唱者的演唱技巧、情感表達(dá)能力提出了較高的要求，還要求演唱者能夠準(zhǔn)確地把握歌曲的藝術(shù)特征及音樂(lè)特性。一、歌曲《鳥(niǎo)
大觀 2021年9期2021-11-16
- 川南新民歌《好久沒(méi)到這方來(lái)》作品技法分析
代創(chuàng)作技法、演唱處理及地域特色等。關(guān)鍵詞：川南新民歌;現(xiàn)代創(chuàng)作技法;演唱處理一、川南新民歌《好久沒(méi)到這方來(lái)》背景《好久沒(méi)到這方來(lái)》是一首特具四川山歌風(fēng)格的多段體歌曲，王積福作詞，茅地作曲，內(nèi)容以“好久沒(méi)到這方來(lái)”為主線，歌唱了“這方”山、水、人和社會(huì)發(fā)展速度以及生產(chǎn)方式的巨大變化。歌曲以多種表達(dá)方式，從“這方”眼前的水、樹(shù)到遠(yuǎn)處的青山綠水，由近到遠(yuǎn)的敘述方式和“這方”景色面貌變化、馬路變化和新式生產(chǎn)工具的變化，以小見(jiàn)大，體現(xiàn)了四川農(nóng)村在黨的領(lǐng)導(dǎo)下的飛速發(fā)展
江蘇廣播電視報(bào)·新教育 2021年25期2021-11-15
- 論《陽(yáng)關(guān)三疊》的音樂(lè)分析及演唱處理
藝術(shù)歌曲; 演唱處理;一、歌曲概述（一）歌曲創(chuàng)作背景唐代是我國(guó)古代發(fā)展史上最輝煌的一個(gè)時(shí)期，唐詩(shī)與音樂(lè)的融合發(fā)展形成了獨(dú)具特色的古代歌曲，其中《陽(yáng)光三疊》就是這一時(shí)期的優(yōu)秀代表。陽(yáng)關(guān)古時(shí)又稱(chēng)渭城，是唐代的一個(gè)普通地名，為此《陽(yáng)關(guān)三疊》又稱(chēng)《渭城曲》，是根據(jù)唐代大詩(shī)人王維的《送元二使安西》而譜寫(xiě)的歌曲，前四句歌詞為王維原作，而后人在其基礎(chǔ)上增添長(zhǎng)短句詞，進(jìn)而形成了這首不朽的詞譜?！端驮拱参鳌愤@首詩(shī)主要是王維在送別友人時(shí)將自己的所見(jiàn)、所聞、所思、所想的內(nèi)容
科學(xué)與財(cái)富 2021年30期2021-03-01
- 淺談民族聲樂(lè)作品演唱中的情感把握
從音樂(lè)理論及演唱處理等方面進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的分析與研究是準(zhǔn)確把握作品情感的重要前提。本文簡(jiǎn)要闡述民族聲樂(lè)的發(fā)展歷史和現(xiàn)狀，并以作品《文成公主》為例論述了如何在中國(guó)民族聲樂(lè)作品的演唱中進(jìn)行情感把握與藝術(shù)表現(xiàn)關(guān)鍵詞：民族聲樂(lè);演唱處理;情感把握;《文成公主》1引言在民族聲樂(lè)的學(xué)習(xí)中，我們應(yīng)該清晰的知道，演繹一首民族聲樂(lè)作品不僅是靠一副好的嗓音，更加重要的是注重歌曲中對(duì)于情感的把握。新時(shí)代的民族聲樂(lè)演唱想要深入人心，不僅需要聲樂(lè)技巧和創(chuàng)作方面的改革和創(chuàng)新，更需要加強(qiáng)
文學(xué)天地 2021年12期2021-01-21
- 聲樂(lè)作品的音樂(lè)分析及演唱處理探析
的音樂(lè)分析及演唱處理展開(kāi)了討論。關(guān)鍵詞：聲樂(lè)作品;音樂(lè)分析;演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）23-0-02聲樂(lè)作品在演唱之前，需要進(jìn)行很多細(xì)致的準(zhǔn)備工作，比如說(shuō)，了解聲樂(lè)作品的出處、創(chuàng)作背景、時(shí)代背景、音樂(lè)背景、內(nèi)容、情感等。演唱者要掌握音樂(lè)作品的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，比如節(jié)拍、基本情緒、速度、旋律等。演唱者在對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行全面、深入了解之后，才能將聲樂(lè)作品內(nèi)在的情緒及感情完美地表達(dá)出來(lái)。當(dāng)然，除了上述與聲樂(lè)作品相
傳播力研究 2020年23期2020-11-30
- 威爾第歌劇詠嘆調(diào)《楊柳之歌》的演唱處理
楊柳之歌”的演唱處理為研究對(duì)象，全面分析探討有關(guān)“楊柳之歌”在演唱技巧、情感處理、藝術(shù)風(fēng)格方面的把握。同時(shí)選取了三位女高音歌唱家苔巴爾迪、卡娜娃、弗萊尼的演唱版本進(jìn)行比較研究，用比較的手法，對(duì)他們的演唱處理進(jìn)行分析，在總結(jié)和歸納三位歌唱家對(duì)原作內(nèi)涵的共性表現(xiàn)和演唱風(fēng)格的各自特色的同時(shí)，學(xué)習(xí)和借鑒不同版本的有益實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，探討對(duì)聲樂(lè)歌唱者的啟示和意義。并總結(jié)她們?nèi)说母髯蕴厣?，進(jìn)一步加深聲樂(lè)表演和二度創(chuàng)作的規(guī)律、特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)和把握，從而進(jìn)一步為演唱好威爾第歌劇詠
銀幕內(nèi)外 2020年4期2020-11-25
- 《重唱與表演唱》課程舞臺(tái)實(shí)踐分析
體動(dòng)作表現(xiàn)、演唱處理方面分析《重唱與表演唱》課堂的舞臺(tái)實(shí)踐。關(guān)鍵詞：二重唱;人物形象分析;肢體表現(xiàn);演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J616????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0081-01DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.053中國(guó)原創(chuàng)現(xiàn)代民族歌劇《林徽因》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)陣容強(qiáng)大，總導(dǎo)演田沁鑫、導(dǎo)演王婷婷、復(fù)排導(dǎo)演李利星;作曲金培達(dá)、編劇莊一、指揮周丹;由陳小朵、王曉青飾演林徽因，高鵬、
文藝生活·下旬刊 2020年9期2020-11-16
- 女高音詠嘆調(diào)《安寧，安寧》作品分析和演唱處理
;作品分析;演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）27-0089-02一、關(guān)于威爾第及其歌劇《命運(yùn)之力》（一）威爾第的生平朱塞佩·威爾第（1813-1901），在西方歌劇史上以其鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向和突出聲樂(lè)歌唱性的意大利傳統(tǒng)歌劇而聞名，[1]是西方音樂(lè)史上偉大的歌劇作曲家，他在童年的時(shí)候就對(duì)教堂里的管風(fēng)琴音樂(lè)充滿興趣，由于沒(méi)有優(yōu)越的家庭背景和條件，威爾第的音樂(lè)學(xué)習(xí)之路充滿坎坷，年少時(shí)
戲劇之家 2020年27期2020-10-26
- 淺析民族聲樂(lè)作品《斷橋遺夢(mèng)》的演唱處理
剖析，探究其演唱處理方式及情感表達(dá)內(nèi)涵，以期為學(xué)習(xí)此曲者提供一些參考與借鑒。關(guān)鍵詞：《斷橋遺夢(mèng)》;演唱處理;民族聲樂(lè)眾所周知，聲情并茂地演唱每首聲樂(lè)作品是每個(gè)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者所不懈追求的，而對(duì)詞曲創(chuàng)作背景的了解與剖析，是獲得作品處理方式與情感表達(dá)的有效途徑，可幫助演唱者達(dá)到聲情并茂的演唱效果，所以在演唱《斷橋遺夢(mèng)》前，需要把握歌曲的創(chuàng)作背景、詞曲的剖析，探析出其演唱處理方式，從而完整貼切地表達(dá)歌曲內(nèi)涵與核心思想感情。一、創(chuàng)作背景《斷橋遺夢(mèng)》這首作品是由趙季平作曲
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 藝術(shù)歌曲《悼逝去的愛(ài)》的教學(xué)運(yùn)用及演唱處理
愛(ài)》;張瑞;演唱處理在研究選題的時(shí)候，筆者曾翻閱大量的資料文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)關(guān)于徐志摩詩(shī)詞的文章著作不勝枚舉，但徐志摩藝術(shù)歌曲的研究文獻(xiàn)卻極少。但縱觀各大音樂(lè)學(xué)院，根據(jù)徐志摩詩(shī)詞而作的藝術(shù)歌曲傳唱度卻極高，可見(jiàn)，這方面有著一定研究空間以及研究的必要。一、詞曲作者簡(jiǎn)介張瑞，天津音樂(lè)學(xué)院青年教師，1990年考入天津音樂(lè)學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)理論作曲專(zhuān)業(yè)，刻苦學(xué)習(xí)，1995年畢業(yè)留校執(zhí)教，2001年由學(xué)院公派赴俄羅斯圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修一年，主修和聲，副修鋼琴伴奏。張瑞的代表作
大觀 2020年6期2020-10-20
- 詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》的藝術(shù)特色和演唱處理
;藝術(shù)特色;演唱處理一、莫扎特及其歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作中最重要的體裁，他總能巧妙地將音樂(lè)旋律與戲劇情節(jié)完美結(jié)合，使歌劇成為名副其實(shí)的歌唱戲劇藝術(shù)。與格魯克所提出的“音樂(lè)服從于詩(shī)歌”的創(chuàng)作原則相反，莫扎特認(rèn)為音樂(lè)在歌劇中占據(jù)支配地位，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌要服從于音樂(lè)，因此，他的歌劇都具有強(qiáng)烈的音樂(lè)感染力，旋律優(yōu)美流暢，宣敘調(diào)也富有歌唱性。在意大利正歌劇中不受重視的重唱，在莫扎特的歌劇中卻是安排戲劇性矛盾、沖突與高潮的重要手段。此外，他還將序曲簡(jiǎn)練化、
大觀 2020年6期2020-10-20
- 淺析陜北民歌《三十里鋪》的藝術(shù)特征及演唱處理
唱版本比較;演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J642.22 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0088-02一、《三十里鋪》的創(chuàng)作背景《三十里鋪》是我國(guó)陜北綏德縣三十里鋪村的一首同名愛(ài)情歌曲，由當(dāng)?shù)氐恼嫒苏媸戮帉?xiě)而成，是陜北信天游曲調(diào)的代表性民歌作品之一。其產(chǎn)生于第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，女主角鳳英（四妹子）家與男主角郝增喜（三哥哥）家是鄰居，二人在相處中，漸漸互生情愫，當(dāng)時(shí)保守的社會(huì)觀念并不支持男女自由戀愛(ài)，男方
戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 《孟姜女》聲樂(lè)作品的藝術(shù)特征及演唱處理
詞：孟姜女;演唱處理;特征聲樂(lè)作品《孟姜女》被當(dāng)代眾多音樂(lè)教材選為高年級(jí)選唱曲目，作品較難。在學(xué)習(xí)、演唱《孟姜女》這首聲樂(lè)作品的過(guò)程中，引發(fā)筆者思考：選擇該作品應(yīng)該具備怎樣的歌唱能力？演唱前應(yīng)從那些方面對(duì)作品進(jìn)行細(xì)致的研究與分析？那么又該怎樣理解歌曲的創(chuàng)作背景？如何把握作品的情感內(nèi)涵、做到音色與情感合二為一呢？希望能夠通過(guò)聲樂(lè)作品《孟姜女》的分析能夠找到答案。一、咬字與吐字宋代沈括在《夢(mèng)溪筆談》中曾說(shuō)：“古之善歌者有語(yǔ)，謂‘當(dāng)使聲中無(wú)字，字中有聲”。中國(guó)的
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 淺談奧斯卡詠嘆調(diào)《她抬頭仰望》的人物分析和演唱處理
仰望》的相關(guān)演唱處理，例如演唱技巧、演唱風(fēng)格、演唱情感等方面的淺析，使聲樂(lè)學(xué)習(xí)者更加理解威爾第的歌劇《假面舞會(huì)》中奧斯卡的人物形象，同時(shí)也為這首曲目的學(xué)習(xí)者和愛(ài)好者更好的去演唱這首作品做出一些可供參考的意見(jiàn)。關(guān)鍵詞：威爾第;《她抬頭仰望》;奧斯卡;演唱處理“歌劇之王”威爾第的作品之多，影響力之大，成就幾乎占據(jù)西方歌劇界的半壁江山，是意大利浪漫主義時(shí)期的一個(gè)重要的偉大人物。威爾第的作品，有著意大利歌劇的傳統(tǒng)風(fēng)格，同時(shí)也不乏抒情性，戲劇性。威爾第善于運(yùn)用大的音
黃河之聲 2020年13期2020-09-12
- 《漁光曲》的音樂(lè)分析及演唱處理
、曲式結(jié)構(gòu)、演唱處理三個(gè)層面進(jìn)行深入探討，了解此作品的藝術(shù)構(gòu)思以及在演唱中應(yīng)加以把握的著重點(diǎn)，并嘗試提出增強(qiáng)《漁光曲》作品演唱成效的有效路徑，以期為演唱者和欣賞者提供些許有益的思考。關(guān)鍵詞：《漁光曲》;作品背景;音樂(lè)思想;藝術(shù)構(gòu)思;演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J42文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020）15-0075-01一、引言作為一部電影的《漁光曲》具有非常重要的劃時(shí)代意義，開(kāi)啟了我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影時(shí)代的先河。該影片緊緊圍繞當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，深刻
文藝生活·下旬刊 2020年5期2020-08-03
- 淺談聲樂(lè)歌曲《黃河怨》的演唱處理
其歷史背景、演唱處理和表演過(guò)程中應(yīng)該注意的幾個(gè)要素，這樣才能完美地演繹這首歌曲想要表達(dá)的情感?！娟P(guān)鍵詞】女高音;歷史背景;演唱處理;中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）20-0080-01《黃河怨》是一首具有藝術(shù)性的經(jīng)典的悲劇代表作歌曲，有著較深文化內(nèi)涵和音樂(lè)情感，歌曲從悲壯的歌詞、旋律的起伏、節(jié)奏節(jié)拍的變化和情緒的強(qiáng)弱對(duì)比，刻畫(huà)了一個(gè)悲劇主人公的形象。它具有時(shí)代性和歷史性，激勵(lì)人們即使在
戲劇之家 2020年20期2020-07-20
- 《憐憫我吧，上帝》作品分析與演唱處理
;作品分析;演唱處理【中圖分類(lèi)號(hào)】J652 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0114-02【本文著錄格式】劉晏孜.《憐憫我吧，上帝》作品分析與演唱處理[J].北方音樂(lè)，2020，06（11）：114-115.一、歌曲創(chuàng)作背景巴洛克（baroque）一詞源于葡萄牙語(yǔ)baroco，原意指形狀不規(guī)則的珍珠。在音樂(lè)史上，巴洛克用來(lái)代表1600-1
北方音樂(lè) 2020年11期2020-07-09
- 歌劇詠嘆調(diào)《漫步街上》的演唱處理
式結(jié)構(gòu)分析、演唱處理，結(jié)合自己與鋼琴伴奏的契合，認(rèn)真體會(huì)人物的情感變化和性格特征，增強(qiáng)了對(duì)人物形象的認(rèn)識(shí)，并通過(guò)自身的實(shí)際演唱來(lái)更好地塑造歌曲中的人物形象與情感的處理，同時(shí)通過(guò)學(xué)習(xí)這首聲樂(lè)作品進(jìn)一步了解普契尼和他的12部歌劇。【關(guān)鍵詞】《漫步街上》;人物分析;曲式結(jié)構(gòu);演唱處理【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）10-0077
北方音樂(lè) 2020年10期2020-07-09
- 中國(guó)民族歌劇詠嘆調(diào)《抖落征塵抬眼望》的情感分析與演唱處理探討
了解，掌握其演唱處理形式，可以為我國(guó)歌劇的發(fā)展提供重要幫助。基于此，本文通過(guò)對(duì)“抖落征塵抬眼望”的簡(jiǎn)單概述，進(jìn)而對(duì)其中蘊(yùn)含的情感進(jìn)行了分析，并以此為基礎(chǔ)，探討了該作品的演唱處理，以加深對(duì)“抖落征塵抬眼望”概述的了解程度。關(guān)鍵詞：民族歌劇詠嘆調(diào)? ?“抖落征塵抬眼望”? ?情感分析? ?演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）09-0006
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年9期2020-06-11
- 淺談歌劇《野火春風(fēng)斗古城》唱段《戴上玉鐲叫聲娘》
人物形象以及演唱處理，對(duì)唱段進(jìn)行音樂(lè)分析，最后得出對(duì)自身的啟示。關(guān)鍵詞：《戴上玉鐲叫聲娘》 ? 音樂(lè)分析 ? 演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）05-0158-02一、民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》概述民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年而創(chuàng)作的一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)代歌劇作品，它很好的將傳統(tǒng)音樂(lè)元素與現(xiàn)代音樂(lè)元素融合在一起，
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年5期2020-04-30
- 淺析舒伯特的藝術(shù)歌曲《小夜曲》
;曲式分析;演唱處理【中圖分類(lèi)號(hào)】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0030-01【本文著錄格式】常文杰.淺析舒伯特的藝術(shù)歌曲《小夜曲》[J].北方音樂(lè)，2020，01（02）：30，34.在舒伯特的藝術(shù)歌曲當(dāng)中，《小夜曲》是其作品中較為經(jīng)典的一首，這部作品是一首德語(yǔ)類(lèi)的經(jīng)典藝術(shù)歌曲。此作品還是高等院校音樂(lè)類(lèi)專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)必修課一二年級(jí)的
北方音樂(lè) 2020年2期2020-04-22
- 淺談歌曲《春思曲》的風(fēng)格特征及演唱處理
的風(fēng)格特征及演唱處理進(jìn)行闡釋?zhuān)员愀玫乇磉_(dá)其歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵和韻味?！娟P(guān)鍵詞】《春思曲》;創(chuàng)作背景;風(fēng)格特征;演唱處理【中圖分類(lèi)號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0099-02【本文著錄格式】謝玉雙.淺談歌曲《春思曲》的風(fēng)格特征及演唱處理[J].北方音樂(lè)，2020，02（04）：99-100.《春思曲》創(chuàng)作于1932年，韋翰章作
北方音樂(lè) 2020年4期2020-04-20
- 淺析《多情的土地》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征和演唱處理
、藝術(shù)特征、演唱處理三個(gè)方面來(lái)淺析這首著名的藝術(shù)歌曲，希望本文能讓大家對(duì)此歌曲有初步的了解并且能夠更準(zhǔn)確、更深層次地表現(xiàn)此歌曲的情感與心理特征?！娟P(guān)鍵詞】多情的土地;施光南;創(chuàng)作背景;藝術(shù)特征;演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）04-0048-01一、《多情的土地》的創(chuàng)作背景《多情的土地》創(chuàng)作于1978年，當(dāng)時(shí)的中國(guó)剛經(jīng)歷十年文革，正處于百?gòu)U待興的時(shí)期，許多國(guó)人看不清國(guó)內(nèi)的發(fā)展趨勢(shì)
戲劇之家 2020年4期2020-04-15
- 歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的情感分析和演唱處理
并對(duì)選段中的演唱處理提供了自己的一些拙見(jiàn)。關(guān)鍵詞：江姐;《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》;情感分析;演唱處理《江姐》是由閻肅創(chuàng)作的一部革命題材的大型民族歌劇，這部歌劇是基于羅廣斌、楊益言的革命小說(shuō)《紅巖》中與江姐相關(guān)的一系列故事內(nèi)容創(chuàng)編而成，塑造了一個(gè)為革命勝利而不懼犧牲的江姐形象。一、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的情感分析在這首抒情女高音詠嘆調(diào)中，將按照人物的性格在歌曲中的表現(xiàn)進(jìn)行扼要的情感分析。1.“忠貞”的音樂(lè)情感歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的前奏有3
神州·上旬刊 2020年3期2020-03-30
- 聶耳藝術(shù)歌曲《鐵蹄下的歌女》的藝術(shù)特征及其演唱處理
;藝術(shù)特征;演唱處理一、歌曲創(chuàng)作背景《鐵蹄下的歌女》由聶耳作曲，許幸之作詞，創(chuàng)作于1935年。該歌曲是電影《風(fēng)云人物》的插曲，九一八事變后，民族危機(jī)日益加深，許多愛(ài)國(guó)的仁人志士掀起了愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)了大批愛(ài)國(guó)作曲家，當(dāng)時(shí)聶耳參加左翼運(yùn)動(dòng)，并創(chuàng)作了許多反抗階級(jí)壓迫反映群眾苦難生活的歌曲，當(dāng)時(shí)這些愛(ài)國(guó)抗日歌曲受到了廣大群眾的熱烈追捧，直接促進(jìn)了救亡運(yùn)動(dòng)的興起，《鐵蹄下的歌女》是其中的代表作。二、曲調(diào)結(jié)構(gòu)分析《鐵蹄下的歌女》由A、B、C三段構(gòu)成，為單三部曲式。三段
人物畫(huà)報(bào) 2020年32期2020-03-15
- 淺析詠嘆調(diào)《親切的名字》的演唱特點(diǎn)
;華彩樂(lè)句;演唱處理;情感表達(dá)張力中圖分類(lèi)號(hào)：J832文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）02-0063-01格魯貝洛娃是20世紀(jì)享譽(yù)國(guó)際聲樂(lè)舞臺(tái)的標(biāo)志性人物，她被譽(yù)為“花腔女王”“歌壇常青樹(shù)”，雖已73歲高齡卻仍然活躍于全球舞臺(tái)之上。她的演唱技術(shù)如教科書(shū)一般，花腔技巧嫻熟，發(fā)音吐字清晰，氣息勻稱(chēng)線條流暢，對(duì)于聲樂(lè)學(xué)習(xí)者具有極高的研究?jī)r(jià)值。一、對(duì)《親切的名字》中花腔技巧的把握在演唱中，為了更加打動(dòng)觀眾，格魯貝洛
戲劇之家 2020年2期2020-02-14
- 軍旅歌曲《當(dāng)那一天來(lái)臨》的演唱處理和解析
一天來(lái)臨》;演唱處理軍旅歌曲是歌曲的一種類(lèi)型，是我國(guó)軍隊(duì)?wèi)?zhàn)士在長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練、戰(zhàn)斗、生活中所產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式，是軍隊(duì)?wèi)?zhàn)士思想精神的高度集中和表達(dá)的一種方式，對(duì)我國(guó)推動(dòng)愛(ài)國(guó)主義教育、提升凝聚力和意識(shí)升華有著不可磨滅的作用。一、《當(dāng)那一天來(lái)臨》的歌詞情感分析《當(dāng)那一天來(lái)臨》是寫(xiě)于和平時(shí)期的軍旅歌曲，這個(gè)時(shí)期沒(méi)有硝煙戰(zhàn)火，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的不斷發(fā)展，政府軍隊(duì)以全心全意為人民服務(wù)的宗旨，無(wú)論是從風(fēng)格、題材還是內(nèi)容上，都有著驚人的變化?！懂?dāng)那一天來(lái)臨》的歌詞運(yùn)用排比句
黃河之聲 2019年20期2019-10-21
- 初探黃友棣代表作品的演唱處理
、結(jié)合準(zhǔn)確的演唱處理、深情并茂的歌唱表演。關(guān)鍵詞：黃友棣;《杜鵑花》、《輕笑》、《黑霧》;演唱處理黃友棣先生是一個(gè)勤奮多產(chǎn)的音樂(lè)家、作曲家、音樂(lè)教育家。一生創(chuàng)作了兩千多首作品，有以音樂(lè)為武器的抗戰(zhàn)歌曲、有輕松愉悅的愛(ài)情歌曲、有懷念家鄉(xiāng)以及親人的歌曲、有表現(xiàn)社會(huì)大眾迷茫情緒的歌曲等。本文深入分析了黃友棣的三首代表作品《杜鵑花》、《輕笑》、《黑霧》，結(jié)合自己的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和演唱經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為《杜鵑花》的演唱應(yīng)注意段落和情感層次方面的不同處理，《輕笑》要把握住舞蹈性的這
黃河之聲 2019年11期2019-10-21
- 古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的音樂(lè)賞析及演唱處理
詞藝術(shù)歌曲;演唱處理一、《關(guān)雎》的創(chuàng)作背景《關(guān)雎》是一首中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲，歌詞出自我國(guó)古代《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·周南》，它是《詩(shī)經(jīng)》的開(kāi)篇之作?！蛾P(guān)雎》在古代是“詩(shī)、歌、樂(lè)”三位一體的綜合藝術(shù)形式，有樂(lè)譜流傳至今。這首詩(shī)歌講述的是一個(gè)古代貴族男子對(duì)一位采荇女一見(jiàn)鐘情，而后朝思暮想，夜不能寐，最后勇敢追愛(ài)情的故事，反映了人們?cè)诘匚粦沂獾姆饨ㄉ鐣?huì)依然大膽追求自由戀愛(ài)的精神。作曲家趙季平以《關(guān)雎》詩(shī)詞為創(chuàng)作原型，加以自己對(duì)詩(shī)詞的理解重新進(jìn)行改編創(chuàng)作，將古詩(shī)詞與西方藝術(shù)歌
藝術(shù)大觀 2019年28期2019-10-20
- 淺談東北歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)和演唱處理
】藝術(shù)特點(diǎn);演唱處理;松花江上【中圖分類(lèi)號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A歌曲《松花江上》創(chuàng)作于1935年，是由作曲家張寒暉創(chuàng)作的一首歌曲。歌曲《松花江上》唱出了東北民眾以至中國(guó)人民的情懷，被譽(yù)為《流亡三部曲》之一。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后，導(dǎo)致東北地區(qū)富饒美麗的土地淪陷。以此創(chuàng)作出《松花江上》的歌詞，并以北方失去親人的女人，在墳頭上的哭訴哀聲為素材，寫(xiě)成了《松花江上》曲調(diào)。一、歌曲《松花江上》創(chuàng)作藝術(shù)特點(diǎn)歌曲《松花江上》是降E大調(diào)的歌曲，其曲式結(jié)構(gòu)是帶尾聲的二部曲式，具
北方音樂(lè) 2019年15期2019-10-09
- 淺談歌劇《運(yùn)河謠》中水紅蓮詠嘆調(diào)
、音樂(lè)特征、演唱處理等方面進(jìn)行研究，力求從各方面來(lái)深入了解這個(gè)作品?！娟P(guān)鍵詞】水紅蓮;《來(lái)生來(lái)世把你愛(ài)》;演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J605 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0057-01一、歌劇簡(jiǎn)介及作曲家介紹（一）歌劇簡(jiǎn)介。明朝萬(wàn)歷年間，書(shū)生秦嘯生因上書(shū)揭發(fā)知府而遭到官兵追捕。逃于運(yùn)河之船上，偶遇因拒絕作妾也逃于此船之上的唱曲藝人水紅蓮，兩人巧妙地逃過(guò)抓捕。于是浮萍無(wú)依的兩個(gè)人決定一起留在船上，秦嘯
戲劇之家 2019年25期2019-10-06
- 歌劇選段《星光燦爛》的作品分析與演唱處理
;作品分析;演唱處理一、歌劇《托斯卡》簡(jiǎn)介（一）作曲家普契尼簡(jiǎn)介賈科莫·普契尼他出身在一個(gè)音樂(lè)世家，他能夠有如此大成就跟他從小就接觸音樂(lè)耳濡目染的環(huán)境是分不開(kāi)的。在普契尼人生中最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是他成為盧卡教堂的風(fēng)琴演奏家和唱詩(shī)班教師，欣賞到了著名歌劇作家朱塞佩·威爾第的一部作品《阿依達(dá)》，他在內(nèi)心暗暗發(fā)誓，自己將來(lái)一定也要成為一名歌劇作曲家，果然他成功了。他21歲的時(shí)候創(chuàng)作了《安魂曲》，最后成為了十九世紀(jì)意大利繼任威爾第之后的最偉大的歌劇作家。他的作品多反映
藝術(shù)大觀 2019年12期2019-09-28
- 中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》創(chuàng)作特點(diǎn)與演唱處理
;創(chuàng)作特點(diǎn);演唱處理一、緒論1.歌曲創(chuàng)作背景自上世紀(jì)20年代藝術(shù)歌曲的形式傳入我國(guó)以來(lái)，許多優(yōu)秀的作曲家開(kāi)始嘗試將蘊(yùn)含中國(guó)創(chuàng)通文化特點(diǎn)的詩(shī)詞與音樂(lè)創(chuàng)作技法結(jié)合進(jìn)行藝術(shù)歌曲創(chuàng)作，其中在古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲這一藝術(shù)形式的形成與發(fā)展更是不斷浮現(xiàn)出大批的優(yōu)秀作品，黎英海寫(xiě)的《楓橋夜泊》就是其中的代表作。《楓橋夜泊》作于張繼前往北京參加科舉考試失利返途中，當(dāng)時(shí)他心中充滿了詩(shī)意和落寞乘船來(lái)到蘇州的楓橋鎮(zhèn)，當(dāng)他看到幽靜沉溺的夜晚，心中無(wú)比惆悵，作者懷著深深的鄉(xiāng)愁獨(dú)自一人在船中
鴨綠江·下半月 2019年6期2019-09-17
- 《一首桃花》聲樂(lè)演唱的藝術(shù)處理
；創(chuàng)作特點(diǎn)；演唱處理一、歌曲《一首桃花》的創(chuàng)作特點(diǎn)“音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)，聲樂(lè)藝術(shù)的物質(zhì)構(gòu)成材料時(shí)間特征就是音樂(lè)的時(shí)間與詩(shī)詞的有聲表現(xiàn)過(guò)程中時(shí)間的融合”。詩(shī)詞的有聲過(guò)程是指語(yǔ)言，與音樂(lè)結(jié)合在一起就是靈魂的交替。作品《一首桃花》就是作曲家將林徽因的原詩(shī)經(jīng)過(guò)細(xì)心的創(chuàng)作，，與詩(shī)人內(nèi)心深處的情感在自身吟誦的時(shí)間流程中顯示出來(lái)，將歌曲所要表達(dá)的任務(wù)情感酣暢淋漓的展現(xiàn)在觀眾的面前。這是首典型的無(wú)再現(xiàn)單二部曲式，屬于主副歌形式。分為A，B兩個(gè)大樂(lè)段。A段側(cè)重桃花的靜態(tài)描寫(xiě)。
理論與創(chuàng)新 2019年1期2019-09-10
- 淺談西北民歌的藝術(shù)風(fēng)格
藝術(shù)特征以及演唱處理方式進(jìn)行探析。關(guān)鍵詞：演唱風(fēng)格 藝術(shù)特征 演唱處理1西北民歌的相關(guān)概述民歌本身可作為文化中的組成部分，由群眾生產(chǎn)生活活動(dòng)中逐漸形成，充分展現(xiàn)各時(shí)期群眾的生活愿望以及社會(huì)現(xiàn)狀，時(shí)代性極為明顯。以陜北民歌為例，其在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中逐漸形成較多體裁包括小調(diào)、信天游以及儀式歌等。在解放前，陜北地區(qū)無(wú)論從經(jīng)濟(jì)發(fā)展條件或文化水平都較為滯后，此時(shí)在貧窮苦難中的勞動(dòng)人民通過(guò)自身的歌聲表達(dá)對(duì)封建社會(huì)的不滿，出現(xiàn)如《攬工調(diào)》等歌曲。而到20世紀(jì)中后期，陜北地
理論與創(chuàng)新 2019年8期2019-09-10
- 淺析《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》的藝術(shù)風(fēng)格與演唱技巧
藝術(shù)特征以及演唱處理方式進(jìn)行探析?！娟P(guān)鍵詞】演唱風(fēng)格；藝術(shù)特征 ；演唱處理引言20世紀(jì)70年代，《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》唱紅了大江南北，它激勵(lì)了一代人繼續(xù)革命的信心，同時(shí)使生長(zhǎng)在黃土高原的山丹丹家喻戶(hù)曉。它是一首弘揚(yáng)中國(guó)紅色政權(quán)的歌曲，其中心思想即體現(xiàn)了陜甘紅火的蘇區(qū)和英勇善戰(zhàn)的紅軍精神，把一個(gè)火紅的蘇區(qū)變成抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的總后方。然而，以《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》為代表的陜北民歌，在受到電影、電視和流行歌曲等眾多現(xiàn)代娛樂(lè)形式的強(qiáng)大沖擊下，使原本鮮明的區(qū)域文化特
理論與創(chuàng)新 2019年3期2019-09-10
- 論白話體詩(shī)歌《教我如何不想她》之演唱處理及情感表現(xiàn)
何不想她》的演唱處理及情感表現(xiàn)需要演唱者根據(jù)不同段落所表達(dá)的不同情感和內(nèi)涵做出改變，從而深刻詮釋該曲的意義。關(guān)鍵詞：白話體詩(shī)歌;《教我如何不想她》;演唱處理;情感表現(xiàn)一、白話體詩(shī)歌的概念中國(guó)新詩(shī)的發(fā)生從20世紀(jì)末“新學(xué)詩(shī)”開(kāi)始，它經(jīng)歷了“新派詩(shī)”、“歌體詩(shī)”、“白話詩(shī)”四個(gè)發(fā)展階段，使中國(guó)詩(shī)歌最終實(shí)現(xiàn)了近代化過(guò)程。白話體詩(shī)歌的出現(xiàn)反映了中國(guó)詩(shī)歌的語(yǔ)言白話化和體裁自由化。由于晚清白話運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始，新學(xué)詩(shī)中一些新名詞對(duì)當(dāng)時(shí)的詩(shī)歌體裁具有一定的沖擊和創(chuàng)新作用，流俗
新教育論壇 2019年13期2019-09-10
- 現(xiàn)代詠嘆調(diào)《??！我的虎子哥》的演唱處理分析
;作品分析;演唱處理一、作品背景簡(jiǎn)析《啊，我的虎子哥》是一首詠嘆調(diào)，它是我國(guó)現(xiàn)代歌劇《原野》第二幕中的一首詠嘆調(diào)。其故事背景是這樣的，青年農(nóng)民仇虎與鄰居家的金子自幼青梅竹馬，是一對(duì)情侶，兩人本可以有美好幸福的未來(lái)。但是當(dāng)?shù)氐刂鲪喊越归愅蹩瓷狭四贻p貌美的金子，又覬覦仇家的土地。于是設(shè)計(jì)陷害了仇虎入獄八年，害得仇家家破人亡，并霸占了仇虎的未婚妻金子為兒媳婦。數(shù)年后，仇家唯一的幸存者仇虎越獄，逃到了故鄉(xiāng)向報(bào)仇，最初掙扎在與金子甜蜜的愛(ài)情、仇恨和善良之間的仇虎起初
大東方 2019年1期2019-09-10
- 歌曲《嘉陵江上》的作品分析與演唱處理
品分析? ?演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）14-0043-02一、創(chuàng)作背景當(dāng)時(shí)端木蕻良先生在創(chuàng)作的時(shí)候，故鄉(xiāng)由于戰(zhàn)亂已經(jīng)陷落，加上殘酷的戰(zhàn)況使他的精神受到極大的摧殘，物質(zhì)生活方面的貧窮也是難以想象的。他每天晚上都要到嘉玲江畔去漫步，每當(dāng)他看到奔流的嘉陵江，他都會(huì)想到他的家鄉(xiāng)，想到飽受戰(zhàn)亂的鄉(xiāng)親父老，想到那故鄉(xiāng)的山山水水，早已被
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年14期2019-09-04
- 無(wú)伴奏混聲四部合唱《半個(gè)月亮爬上來(lái)》的作品分析及演唱處理
，音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，演唱處理【中圖分類(lèi)號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、無(wú)伴奏混聲四部合唱《半個(gè)月亮爬上來(lái)》的作品解析（一）作者生平與作品介紹1.作者生平王洛賓，漢族人。1913年12月28日生于北京市。1931年他被保送至北平師范大學(xué)藝術(shù)。1996年3月14日因病去世。王洛賓一生創(chuàng)作的歌劇有七部，出版過(guò)六冊(cè)歌曲集，人們都尊敬地稱(chēng)呼他為“西北歌王”。蔡余文，作曲家，1921年2月出生于廣東省，1943年畢業(yè)于
北方音樂(lè) 2019年14期2019-08-30
- 貝利尼歌劇選段《啊，滿園鮮花凋零》的音樂(lè)分析與演唱處理研究
;音樂(lè)分析;演唱處理【中圖分類(lèi)號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、貝利尼的歌劇創(chuàng)作和《夢(mèng)游女》簡(jiǎn)介（一）意大利浪漫主義歌劇的誕生意大利是歌劇藝術(shù)的發(fā)源地。16世紀(jì)末由卡其尼、佩里、梅伊等組成的集團(tuán)為首創(chuàng)的“新音樂(lè)”的支持者們把戲劇、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)和表演巧妙融合為一體，構(gòu)成了偉大的藝術(shù)：歌劇。19世紀(jì)初，受浪漫主義思潮和意大利的民族解放運(yùn)動(dòng)的影響，歌劇音樂(lè)中的浪漫因素開(kāi)始占據(jù)主導(dǎo)地位。歌劇創(chuàng)作的對(duì)象向普通
北方音樂(lè) 2019年13期2019-08-21
- 淺析歌劇《西西里晚禱》的創(chuàng)作特征與演唱處理
的創(chuàng)作背景和演唱處理方面進(jìn)行簡(jiǎn)要分析?！娟P(guān)鍵詞】威爾第；創(chuàng)作背景；演唱處理；情感表達(dá)；中圖分類(lèi)號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）23-0024-01一、《西西里晚禱》的創(chuàng)作背景與內(nèi)容簡(jiǎn)介（一）創(chuàng)作背景威爾第在創(chuàng)作這部歌劇之前，已經(jīng)有好幾部偉大的作品問(wèn)世，例如歌劇《弄臣》《游吟詩(shī)人》《茶花女》。但是和巴黎歌劇院簽訂合同時(shí)，威爾第還不屬于知名作曲家，為了壯大自己的名聲，他潛心創(chuàng)作出這一系列偉大的作品，并成功躋身于世界一流作曲
戲劇之家 2019年23期2019-08-21
- 歌劇《傷逝》中詠嘆調(diào)《不幸的人生》的音樂(lè)分析與演唱處理
的音樂(lè)分析和演唱處理三個(gè)方面進(jìn)行深入分析?！娟P(guān)鍵詞】《傷逝》;《不幸的人生》;音樂(lè)分析;演唱處理;情感表達(dá)【中圖分類(lèi)號(hào)】J616.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A引言歌劇藝術(shù)是一門(mén)綜合性的舞臺(tái)表演藝術(shù)。《傷逝》的創(chuàng)作是為紀(jì)念文學(xué)家魯迅先生誕辰一百周年創(chuàng)作的，由施光南先生作曲，是中國(guó)歌劇歷史上的第一部抒情性歌劇。該作品有機(jī)地融合了魯迅作品的精神內(nèi)涵和施光南先生卓越的音樂(lè)才能。隨著歌劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，人們漸漸地不再滿足于平
北方音樂(lè) 2019年12期2019-08-21
- 歌劇《圖蘭朵》中柳兒詠嘆調(diào)的角色心理和演唱處理
角色，分析了演唱處理。關(guān)鍵詞：柳兒;普契尼;演唱處理;角色中圖分類(lèi)號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）17-0052-02一、前言作為自身歌劇的收筆之作，《圖蘭朵》不僅深受普契尼本人喜愛(ài)，也為世人所追捧。普契尼是一位善于刻畫(huà)女性形象的作曲家，尤其是以詠嘆調(diào)手法刻畫(huà)女性微妙的心理活動(dòng)見(jiàn)長(zhǎng)。在《主人，請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》中，通過(guò)流暢自然、并不華麗的旋律，集中表現(xiàn)了“柳兒”復(fù)雜的心理活動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)烈的戲劇表現(xiàn)力。二、《圖蘭朵》中的人物
文藝生活·中旬刊 2019年6期2019-08-12
- 劉麟作詞、王志信作曲的創(chuàng)作歌曲《昭君出塞》的情節(jié)設(shè)計(jì)及演唱處理
;情節(jié)設(shè)計(jì);演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J64 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0069-01一、昭君出塞的歷史背景王昭君是中國(guó)古代四大美女之一，根據(jù)民間傳說(shuō)和記載，王昭君入宮以后，由于不肯賄賂宮廷畫(huà)師毛延壽，因而被其故意丑化，致使昭君無(wú)緣面圣，成為一名普通宮女。公元前33年，呼韓邪單于自請(qǐng)為婿，漢元帝下令征集漢人出塞，昭君慷慨應(yīng)召，自愿出使匈奴。漢元帝將她封為公主，遠(yuǎn)嫁呼韓邪單于。她在出塞后為匈奴人帶去了先進(jìn)
戲劇之家 2019年18期2019-07-25
- 歌曲《昭君出塞》的演唱處理
式結(jié)構(gòu)分析及演唱處理三個(gè)方面闡述了對(duì)歌曲的整體把握。關(guān)鍵詞：《昭君出塞》;創(chuàng)作背景;曲式結(jié)構(gòu);演唱處理一首成功的聲樂(lè)作品，是通過(guò)創(chuàng)作者和演唱者的完美結(jié)合來(lái)共同完成的。創(chuàng)作者將自己特定的思想感情，借助無(wú)聲的各種符號(hào)傾注在譜面上，而演唱者將這些無(wú)聲的符號(hào)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)音響呈現(xiàn)給受眾。這要求演唱者不僅要熟練掌握歌曲的旋律、節(jié)奏、力度、速度等譜面上的內(nèi)容，還要了解和研究作品的時(shí)代背景、創(chuàng)作意圖和演唱處理等，進(jìn)而準(zhǔn)確地把握作品的內(nèi)涵以達(dá)到演唱的真正意義。1 歌曲的
藝術(shù)科技 2019年4期2019-07-23
- 古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》詩(shī)與韻的研究
頭鳳；韻轍；演唱處理【中圖分類(lèi)號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A《釵頭鳳》是由陸游與原配夫人唐琬所作的千古絕句，唱盡了對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與感嘆，譜寫(xiě)了陸游與唐琬凄美的愛(ài)情故事。由作曲家王迪譜曲的《釵頭鳳》分為上下闋兩部分，分別是陸游和唐琬所作的《釵頭鳳·紅酥手》和《釵頭鳳·世情薄》。演唱古詩(shī)詞歌曲，要先了解古詩(shī)詞背后的創(chuàng)作背景以及文人的思想情感。這就需要演唱者對(duì)古詩(shī)詞歌曲進(jìn)行深層次的剖析，無(wú)論是詩(shī)詞韻轍、歌曲情感還是演唱特點(diǎn)都需要有更全面的理解，才能更好地對(duì)歌曲進(jìn)行
北方音樂(lè) 2019年6期2019-07-16
- 論《烏蘇里船歌》的音樂(lè)特性和演唱技巧
蘇里船歌》;演唱處理;【中圖分類(lèi)號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、《烏蘇里船歌》的簡(jiǎn)介（一）作品創(chuàng)作背景這首作品是根據(jù)赫哲族民歌改編，由胡小石填詞，汪云才、郭頌作曲的一首民族歌曲。赫哲族人民靠打魚(yú)為生，基本上生活中吃的穿的用的都跟魚(yú)有關(guān)，他們喜歡音樂(lè)，特別愛(ài)唱歌，但是沒(méi)有自己獨(dú)立的語(yǔ)言，一般都是在打漁的時(shí)候有感而發(fā)哼出的曲調(diào)，大多都是虛詞，涉及了號(hào)子、兒歌、小調(diào)等多種體裁，這些優(yōu)美的曲調(diào)被當(dāng)?shù)厝讼嗬^流
北方音樂(lè) 2019年5期2019-06-11
- 土家族風(fēng)格歌曲《阿妹出嫁》演唱特點(diǎn)分析
土家族風(fēng)格;演唱處理;情感表達(dá)【中圖分類(lèi)號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、湘西土家族歌曲風(fēng)格特點(diǎn)土家族主要聚居在湖南、湖北和貴州等地。閑暇之余，土家族人民通常會(huì)演唱情感充沛優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的小調(diào)，其內(nèi)容一般與日常生活息息相關(guān)。婚嫁是非常著名的習(xí)俗，因此，土家族人民創(chuàng)作出了哭嫁歌，用來(lái)表達(dá)待嫁新娘對(duì)親人的不舍之情，是一種邊哭邊唱的表現(xiàn)形式，感情豐富，被譽(yù)為“中國(guó)式詠嘆調(diào)”。二、歌曲《阿妹出嫁》風(fēng)格特征（一）歌曲
北方音樂(lè) 2019年4期2019-06-11
- 論《兩地曲》的藝術(shù)分析及演唱處理
】藝術(shù)分析;演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J601? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0044-01藝術(shù)歌曲就是把詩(shī)歌與音樂(lè)相結(jié)合，然后來(lái)共同完成藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的音樂(lè)體裁。在如今的音樂(lè)題材中，藝術(shù)歌曲多將優(yōu)美的旋律與人聲相互融合，使旋律和聲音完美統(tǒng)一，這樣的藝術(shù)歌曲才更容易被大家所認(rèn)知。《兩地曲》特有的情感藝術(shù)和表現(xiàn)力，再加上精湛的演唱技巧，使歌曲散發(fā)出濃郁的藝術(shù)氣息。一、歌曲的藝術(shù)分析（一）唯美的歌詞意境《兩地
戲劇之家 2019年5期2019-03-28
- 《桃夭》的演唱分析
】《桃夭》;演唱處理;潤(rùn)腔中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）36-0049-01為傳承與創(chuàng)新華夏傳統(tǒng)音樂(lè)文明，平頂山學(xué)院在對(duì)我國(guó)禮樂(lè)文化研究的基礎(chǔ)上，創(chuàng)建了國(guó)內(nèi)高校第一家以雅樂(lè)為演出內(nèi)容的團(tuán)體?！短邑病肥怯蓢?guó)家一級(jí)作曲家方可杰為平頂山學(xué)院雅樂(lè)團(tuán)《古應(yīng)風(fēng)云》中《應(yīng)世雍雍》量身定做的一首雅樂(lè)歌曲，通過(guò)《詩(shī)經(jīng)》這部文學(xué)作品中對(duì)古應(yīng)國(guó)民風(fēng)的記載進(jìn)行了新的創(chuàng)作，再現(xiàn)了一位即將出嫁的女子與家人和睦相
戲劇之家 2019年36期2019-02-06
- 瑪格麗塔詠嘆調(diào)《前天夜里，我的孩子》的演唱處理
我的孩子》;演唱處理中圖分類(lèi)號(hào)：J617.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （201 9）30-0085-01這首詠嘆調(diào)的語(yǔ)言是意大利語(yǔ)，雖說(shuō)意大利語(yǔ)也被譽(yù)為最適合歌唱的語(yǔ)言，但要將外語(yǔ)唱的精準(zhǔn)地道對(duì)我們來(lái)說(shuō)是有一定難度的，所以非常重要的一步就是要仔細(xì)分析語(yǔ)言中的元音、輔音、雙輔音是如何去咬字的，不能落下每一個(gè)細(xì)小的詞匯。一、語(yǔ)言的把控第一，要注意元音的純正。元音要唱的飽滿且連貫，盡量靠在里面去咬字，同時(shí)要注意口型，U母音就要是U的口型，嘴型要
文藝生活·下旬刊 2019年10期2019-01-07