低眉信手續(xù)續(xù)“畫”

張文翰

2014年我做編輯時(shí)，通過(guò)大寫意畫家張成林先生認(rèn)識(shí)了王亞男。亞男為人謙和低調(diào)，她的作品中始終保持著一種“靜”，這種靜往往來(lái)自心態(tài)文化和精神境界的修煉。她喜歡文學(xué)，喜歡寫詩(shī)，有著文學(xué)情懷，又善畫工筆動(dòng)物草蟲、寫意花鳥魚蟲，能把鮮活的動(dòng)物、大自然的植物畫出詩(shī)情畫意，打動(dòng)人心，除了專業(yè)技法外，更多的源于她有著一顆熱愛(ài)生活、熱愛(ài)大自然和善良純凈的心。

亞男的畫可貴之處就在于畫中有情，她筆下的小動(dòng)物會(huì)說(shuō)話、會(huì)撒嬌，逼真自然，流露出工筆功夫，更見(jiàn)“精微”。她的創(chuàng)作臨古學(xué)今，師法劉奎齡、劉繼卣父子的動(dòng)物畫，齊白石的草蟲，王雪濤的花鳥畫風(fēng)。她從這些大師的作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，結(jié)合創(chuàng)新，逐漸形成自己的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念。她的作品既師承傳統(tǒng)，又從傳統(tǒng)中走出來(lái)，用自己的繪畫語(yǔ)言詮釋著她心里的世界。她創(chuàng)作的工筆畫《故園》，華滋清潤(rùn)，厚勁靈動(dòng)，意境深邃，善于捕捉動(dòng)物從一個(gè)動(dòng)作到另一個(gè)動(dòng)作過(guò)渡的瞬間動(dòng)態(tài)，這樣才能在繪畫中表現(xiàn)出比生活中的動(dòng)物更為完美的形象，并賦予動(dòng)物以擬人化的情感，使觀者對(duì)畫中的物象所感動(dòng)。工筆畫《餐桌上的產(chǎn)業(yè)》，以平泉市食用菌和設(shè)施菜為主題，作品格調(diào)高雅，有宋畫之風(fēng)，蔬果上配以草蟲，畫面氣韻十足，平時(shí)百姓餐桌上屢見(jiàn)不鮮的蔬果在她的筆下別有一番滋味，令人垂涎不已，駐足觀賞卻舍不得品嘗。品讀她的畫，能品出她對(duì)多彩自然界里的生命的超級(jí)喜愛(ài)，她認(rèn)為，一草一木，花、鳥、魚、蟲都是有“靈性”的，“非人獨(dú)有也”。每見(jiàn)其畫作，總讓人強(qiáng)烈地意識(shí)到畫家與觀者在無(wú)言地進(jìn)行著對(duì)話，在交流著彼此的感悟。早已過(guò)了青春年少，她依然懷有童稚般的情愫，似乎在她與養(yǎng)育萬(wàn)物的自然之間真的達(dá)成過(guò)默契，面對(duì)小動(dòng)物、面對(duì)各種花花草草，她常常就像一個(gè)忘記回家的孩童。所以她的畫鮮活多姿，生動(dòng)可愛(ài)，情趣盎然，清新靈妙，雅俗共賞。

亞男的畫巧筆墨，多年來(lái)她一直研習(xí)中國(guó)畫筆墨精神，無(wú)論工筆還是寫意，都是筆法入筆，墨法自然。她的工筆中略帶有寫意味兒，寫意花鳥畫中也不乏工筆的點(diǎn)睛，既有工筆特色的精意結(jié)構(gòu)，又有水墨小寫意的筆墨韻趣，二者結(jié)合得水乳交融，這些都是在畫家內(nèi)心涵養(yǎng)而成，慢慢從筆端流露到紙上。工筆動(dòng)物中，靈巧運(yùn)用絲毛和暈染相結(jié)合的技法，動(dòng)物畫出來(lái)有血有肉，皮毛質(zhì)感強(qiáng)。寫意花鳥中，亞男最擅長(zhǎng)畫牡丹和柿子，注重行筆時(shí)的節(jié)奏感和筆間的頓挫轉(zhuǎn)折，花頭的處理干濕結(jié)合，虛實(shí)變化有序不呆板，葉子疏密濃淡變化豐富，氣韻生動(dòng)，似乎一氣呵成，其有骨有肉，有王雪濤的遺風(fēng)，寥寥數(shù)筆盡顯意趣，且有濃郁的生活氣息……她畫的方向是從心里來(lái)，到自然中去。她是用心在畫，畫里有“話”。

亞男的畫謹(jǐn)構(gòu)圖，她善于“勢(shì)”的營(yíng)造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實(shí)處勿感板結(jié)緊”，她的畫注重師造化，將自然之美表現(xiàn)得自然生動(dòng)。又獨(dú)創(chuàng)新法，在構(gòu)圖上經(jīng)常逆自然規(guī)律表現(xiàn)物象，畫面更有思想，更耐尋味。她平時(shí)工作瑣事繁多，時(shí)間零散，稍有空閑就畫一些小品，畫面空靈簡(jiǎn)單，一花一鳥一世界，一枝一葉一菩提，如果是大幅創(chuàng)作，那就會(huì)做多幅小稿，反復(fù)推敲，不拘泥于傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，經(jīng)常把現(xiàn)代構(gòu)成等時(shí)代元素符號(hào)巧妙運(yùn)用，故其作品的藝術(shù)風(fēng)格充滿嶄新的時(shí)代精神。

我一直認(rèn)為，畫畫就是一種修行，當(dāng)你選擇畫畫作為人生追求和奮斗目標(biāo)時(shí)，就要下苦功夫，日積月累地學(xué)習(xí)。技巧的提高、閱歷的增加、知識(shí)的積累、精神的豐富，這些成為你的生活方式，無(wú)休無(wú)止，猶如苦行僧般，一心一意，孤獨(dú)地前行，這就是修行。只有不斷地修行，才能在藝術(shù)的道路上不斷前行，才能獲得成功，我贊嘆亞男鍥而不舍、勤耕力作的精神，也只有這樣才能有所收獲，所謂種瓜得瓜種豆得豆，功不唐捐。亞男一直在繪畫這條路上尋找自己的藝術(shù)語(yǔ)言，不斷實(shí)踐，最可貴的是永遠(yuǎn)保持一顆謙虛學(xué)習(xí)的心，她的畫既有傳統(tǒng)功夫，又出個(gè)人新意，比較耐讀。

寫到這里，我不由想起一古詩(shī)句：“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，這不但是一個(gè)弦樂(lè)奏者的精神寫照，更是一個(gè)畫家也應(yīng)該跨文化交際的領(lǐng)悟，繪畫之道是一個(gè)畫家心旅的歷練，是一條爬不完的長(zhǎng)坡，希望亞男在這條路上，真正做一名“低眉信手續(xù)續(xù)‘畫”的精神踐行者。

編輯：劉亞榮