劉恒

創(chuàng)新民族民間舞蹈的傳承形式十分具有時代意義，要將多年以來的民間舞蹈藝術(shù)與當(dāng)代文化需求相融合，促進(jìn)傳統(tǒng)民族民間舞蹈的順利發(fā)展和傳承。

一、中國民族民間舞蹈傳承發(fā)展中遇到的困境

隨著我國社會經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，使得很多傳統(tǒng)優(yōu)秀的民族間文化都面臨著發(fā)展困境，尤其是中國傳統(tǒng)民族民間舞蹈，作為優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)也面臨著傳承發(fā)展的困境。

（一）民族民間舞蹈受到西方文化沖擊

由于我國在改革開放前社會整體思想比較封建、守舊，使得民族民間舞蹈的發(fā)展空間十分有限，而隨著國門的打開西方文化不斷涌入進(jìn)來，我國民族民間舞蹈逐漸被人們忽視和淡忘。部分崇尚新文化的人將西方新的文化做為潮流的娛樂方式，將民族民間舞蹈文化當(dāng)做沒落的文化，導(dǎo)致我國民族民間舞蹈市場不斷衰落。當(dāng)下我國民族民間舞蹈的傳承人也在逐漸減少，比如白族的民族舞蹈阿叱力，據(jù)資料顯示現(xiàn)如今的傳承人僅剩5名。

（二）舞蹈組織的泛化缺乏統(tǒng)一

大多數(shù)傳統(tǒng)民族民間舞蹈藝術(shù)家，逐步自發(fā)地組成舞蹈團(tuán)體，進(jìn)而促進(jìn)舞蹈事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。但在實際的舞蹈組織發(fā)展過程中，由于祖師形式和內(nèi)容不夠?qū)I(yè)和體統(tǒng)，使得在舞蹈人才培養(yǎng)中還面臨著各種問題。民族民間舞蹈團(tuán)體通常比較泛化缺乏獨特性，而且舞蹈發(fā)展規(guī)律與舞蹈原生態(tài)環(huán)境相脫離，舞蹈在不斷發(fā)展中也會出現(xiàn)失真的現(xiàn)象，在傳承過程中很難保證原本民族舞蹈的核心部分被人們吸收。民族民間舞蹈組織在人才培養(yǎng)的過程中無法為舞蹈的精華內(nèi)涵做保障，進(jìn)而使得舞蹈文化形式發(fā)生變化，而脫離了傳統(tǒng)模式的新的舞蹈傳承形式更容易獲得當(dāng)代市場的認(rèn)可。雖然新的舞蹈傳承形式和內(nèi)容具有一定市場份額，但是卻失去了民族民間舞蹈的傳承意義，不利于對傳統(tǒng)民間舞蹈文化的保護(hù)和發(fā)揚，在舞蹈的傳播發(fā)展過程中依然存在很多負(fù)面現(xiàn)象。

（三）缺乏潛心研究的傳承人

隨著社會快節(jié)奏的發(fā)展，目前大部分藝術(shù)家對于民族民間舞蹈基本上都是通過舞臺表演而進(jìn)行了解的，不會拿出更多的時間去潛心研究民族民間舞蹈。現(xiàn)代大部分人生活方式快節(jié)奏，不愿意付出太多精力在研究民族民間舞蹈上面，但是僅僅通過舞蹈演出和活動去了解民族舞蹈文化，無法認(rèn)知到舞蹈文化的背景內(nèi)涵。一部分藝術(shù)家在大致了解了民族民間舞蹈之后，就將其中的舞蹈動作等運用于個人的創(chuàng)作品中，還冠名為原生態(tài)舞蹈，這樣的行為在一定程度上誤導(dǎo)了觀眾。目前對于民族民間舞蹈傳承方面深入研究的人少之又少，市面上很多舞蹈表演或相關(guān)作品都破壞了民族民間舞蹈原本的風(fēng)味，應(yīng)該受到社會的高度重視。

二、中國民族民間舞蹈的傳承與創(chuàng)新發(fā)展途徑

我國為了保護(hù)和傳承民族民間舞蹈，要積極探索更有效的發(fā)展模式，積極面對民族民間舞蹈傳承中遇到的問題，進(jìn)而對傳統(tǒng)的傳承方式進(jìn)行改革創(chuàng)新，以保證民族民間舞蹈傳承的真實性和延續(xù)性。

（一）彰顯民族性特色

只有具有自身獨特色彩的文化才能更好的被傳承和發(fā)展，我們必須要充分研究民族民間舞蹈的民族特色，進(jìn)而挖掘機(jī)中的獨特內(nèi)涵，讓更多的人體會到濃郁的地域特色。民族民間舞蹈發(fā)展的基本條件就是要保留民族民間舞蹈藝術(shù)特色，體現(xiàn)出不同地域的獨特魅力，也是歷史發(fā)展的集中體現(xiàn)。在新時代環(huán)境下，我們對民族民間舞蹈進(jìn)行創(chuàng)新傳承，要抓住其本土的民族文化特點，充分融合民族文化在舞蹈動作中。要對我國民間民族舞蹈進(jìn)行動作上的創(chuàng)新，以滿足當(dāng)代舞蹈發(fā)展的需求，比如針對蒙古舞的動作進(jìn)行創(chuàng)新，可以將原本群體性的舞蹈動作進(jìn)行改編，變成單一的舞蹈動作，能夠?qū)⑽璧竸幼鬟M(jìn)行精細(xì)化的處理，讓舞蹈動作與當(dāng)?shù)睾婪拧⒆杂傻膬?nèi)涵表現(xiàn)充分的進(jìn)行融合。民族民間舞蹈的傳承過程中一定要重視對原本精神理念的保留，通過舞蹈動作的創(chuàng)新能夠讓當(dāng)代受眾更好的理解民族文化，進(jìn)而達(dá)到文化傳承的目的。

（二）創(chuàng)新民族民間舞蹈形式

要想實現(xiàn)民族民間舞蹈的進(jìn)一步傳承發(fā)展，就要敢于對民族民間舞蹈進(jìn)行創(chuàng)新，進(jìn)而彰顯藝術(shù)形式的光輝。應(yīng)該對傳統(tǒng)民族舞團(tuán)的傳承方式進(jìn)行改進(jìn)，逐漸將民族民間舞蹈的傳承向規(guī)范化發(fā)展，能夠真正達(dá)到民族民間舞蹈傳承和順利發(fā)展的目的。通過對民族民間舞蹈的深入研究，進(jìn)而在其中融入現(xiàn)代舞蹈動作，豐富民族民間舞蹈的表現(xiàn)力，有助于吸引現(xiàn)代群眾的注意，促進(jìn)民族民間舞蹈文化的進(jìn)一步傳播。比如《雀之靈》舞蹈作品中就充分融合的創(chuàng)新的舞蹈動作，同時又保存了基礎(chǔ)的傣族舞蹈動作，能夠體現(xiàn)出傣族舞蹈的內(nèi)涵韻味，又能夠被當(dāng)代群眾所接受，這種舞蹈創(chuàng)新形式對民族舞蹈的傳承有重要促進(jìn)作用。舞蹈藝術(shù)表演者在深刻理解民族舞蹈的基礎(chǔ)上，更好的創(chuàng)新舞蹈動作，以達(dá)到現(xiàn)代情感傳達(dá)與民族舞蹈內(nèi)涵的相互交融，凸顯了民族民間舞蹈在實踐表演的過程中的創(chuàng)新價值。另外，在創(chuàng)新民族民間舞蹈形式過程中，還要重視配樂的充分運用，能夠?qū)⑽璧概錁放c舞蹈動作完美的融合，提升舞蹈的感染力。借助配樂旋律的起伏變化，能夠更好的彰顯出民族民間舞蹈的靈魂，音樂與舞蹈相結(jié)合，更有助于民族民間舞蹈情感內(nèi)容的表達(dá)。

（三）民族民間舞蹈藝術(shù)繼承途徑延展

在新的時代環(huán)境下，為了促進(jìn)我國傳統(tǒng)民族民間舞蹈的進(jìn)一步傳承和發(fā)展，需要創(chuàng)新其傳播途徑，保證民族民間舞蹈藝術(shù)能夠更好的被推廣出去獲得群眾的認(rèn)可和喜愛，進(jìn)而達(dá)到了傳承的目的。在實際的民族民間舞蹈傳播過程中，可以將其融合在校園教育中，能夠打通各個院校的教育渠道，使民族民間舞蹈能夠被融合在當(dāng)代藝術(shù)教育中。比如，將傣族舞、新疆舞、藏族舞等民族民間舞蹈合理安排在不同的舞蹈課程中，形成體系化的舞蹈藝術(shù)的傳播。積極開展民族民間舞蹈藝術(shù)文化的傳播，是最直接的一種傳播途徑，創(chuàng)新文化傳播形式進(jìn)而滿足當(dāng)代群眾對藝術(shù)文化的需求。此外，在深刻還原民族民間舞蹈藝術(shù)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，可以開設(shè)相關(guān)的舞蹈學(xué)習(xí)班，促進(jìn)民族民間舞蹈的有效繼承和傳播。還可以以社會公益性舞蹈演出的方式，進(jìn)行民族民間舞蹈的廣泛傳播，進(jìn)而讓人們能夠逐漸了解民族民間舞蹈藝術(shù)文化，實現(xiàn)了民族民間舞蹈繼承途徑延展的目的。

（四）加強(qiáng)對民族民問舞蹈藝術(shù)的保護(hù)

目前我國有很多傳統(tǒng)民族民間舞蹈都面臨失傳的困境，必須受到社會的重視，應(yīng)該加強(qiáng)對加強(qiáng)對民族民間舞蹈藝術(shù)的保護(hù)工作，為其進(jìn)一步發(fā)展提供基本保障。要做好對加強(qiáng)對民族民間舞蹈的傳承和保護(hù)工作，可以積極為國內(nèi)傳統(tǒng)的各種舞蹈形式進(jìn)行“申遺”工作，進(jìn)而提高社會整體對民族民間舞蹈保護(hù)的重視度。國家要重視為民族民間舞蹈增加標(biāo)準(zhǔn)化發(fā)展渠道，建立國家級的民族民間舞蹈保護(hù)體系，提升社會大眾對民族民間舞蹈保護(hù)的重視度，為其提供良好的傳承發(fā)展環(huán)境。

綜上所述，在當(dāng)今時代環(huán)境下，人們的藝術(shù)鑒賞能力逐漸提升，我國優(yōu)秀的民族民間舞蹈也應(yīng)該與時俱進(jìn)創(chuàng)新傳播形式，以達(dá)到傳承發(fā)展的目的。民族民間舞蹈在傳承過程中需要不斷創(chuàng)新形式，能夠符合當(dāng)代群眾對文化藝術(shù)的需求，并且要與學(xué)校形成合力，將民族民間舞蹈更好的推廣出去，提高社會公眾對民族民間舞蹈的傳承和保護(hù)意識。