孔勇

【摘 要】戲曲打擊樂在戲曲樂隊(duì)、戲劇表演中，具有不可替代的重要地位，通過打擊樂的調(diào)控和配合，能夠把控演出節(jié)奏、體現(xiàn)人物情感、配合演員表演、營(yíng)造舞臺(tái)氣氛。同時(shí)，戲曲打擊樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式，主要體現(xiàn)在鑼鼓伴奏、起奏以及配置形式方面。本文對(duì)戲曲打擊樂進(jìn)行深入剖析，皆在促進(jìn)戲曲打擊樂的傳承和發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戲曲打擊樂;藝術(shù);表現(xiàn)形式

中圖分類號(hào)：J8文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）09-0024-02

在時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步中，觀眾逐漸體現(xiàn)出越來越高的欣賞水平和需求，想要適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，滿足觀眾不斷變化的需求，以及為戲曲打擊樂的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展鋪墊道路，均需要戲曲打擊樂演奏者對(duì)其有充分認(rèn)知，并意識(shí)到戲曲打擊樂創(chuàng)新發(fā)展的重要性，才能促使戲曲打擊樂在傳承中獲得發(fā)展。

一、戲曲打擊樂的藝術(shù)功能

（一）把控演出節(jié)奏

戲曲打擊樂的第一個(gè)藝術(shù)功能，就是把控演出節(jié)奏，這對(duì)戲劇表演來說十分重要?；讵M義角度的節(jié)奏，是音響的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短以及輕重，也是音樂的語言構(gòu)成要素。狹義的節(jié)奏構(gòu)成了戲曲的結(jié)構(gòu)，是旋律中的核心，通過節(jié)奏能清晰呈現(xiàn)戲曲的情感波動(dòng)，是音樂表現(xiàn)力的重要影響因素。基于廣義角度的節(jié)奏，是指外界事物影響個(gè)人的心理，例如，歡快的節(jié)奏能夠調(diào)動(dòng)人的情緒，舒緩的節(jié)奏可以使人身心平靜，沉重的節(jié)奏會(huì)使人感到悲傷和壓抑。節(jié)奏中蘊(yùn)含著諸多有規(guī)律的內(nèi)容，如工作節(jié)奏、生活節(jié)奏等。在戲曲打擊樂中，鼓師是其中的核心，在整個(gè)過程中，其重要性不言而喻。戲曲中的各種音樂，均要隨著鼓師的引導(dǎo)進(jìn)行演奏，是戲曲的主要旋律。鼓師在演奏過程中的姿勢(shì)、動(dòng)作，直接對(duì)演出效果產(chǎn)生影響，鼓師在整個(gè)戲劇表演中起到把控演出節(jié)奏的作用。

（二）體現(xiàn)人物情感

戲曲打擊樂的第二個(gè)藝術(shù)功能，則是體現(xiàn)戲劇中的人物情感。戲劇表演中最重要的，不僅僅是外形與人物角色相契合，同時(shí)也需要將人物角色復(fù)雜的思想和情感呈現(xiàn)出來，為觀眾展現(xiàn)一個(gè)靈活生動(dòng)的人物形象，這也印證了“演人不演行”的說法。在人物形象的塑造過程中，需要演員對(duì)人物角色有充足的了解，且具備高超的演技，戲曲打擊樂在此過程中同樣具有渲染氛圍、烘托人物形象的重要功能，為人物的情感抒發(fā)營(yíng)造良好的氛圍。戲曲表演是藝術(shù)的呈現(xiàn)，對(duì)演員的形體要求較高，但更重要的是，需要演員聲情并茂、真情流露。戲曲打擊樂是戲劇表演的畫外音，有利于人物真實(shí)表達(dá)自己的情感。戲曲打擊樂演奏者，需要給予戲劇演員精準(zhǔn)的伴奏，同時(shí)也要融入角色中，在其中融入真情，立足于戲劇演員角度獲得情感體驗(yàn)。這樣一來，演奏者能夠?qū)騽∪宋锴楦型ㄟ^打擊樂進(jìn)一步演繹和呈現(xiàn)出來，激發(fā)觀眾的情感共鳴。

（三）配合演員表演

戲曲文化在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是文化的傳承，是運(yùn)用歌舞的形式呈現(xiàn)一則故事，戲曲演員需要具備“四功”“五法”，是在長(zhǎng)期的表演中積累下來的固定動(dòng)作。戲曲中的“四功”是指唱、念、做、打;“五法”是指眼、手、身、步、法。這些固定的動(dòng)作，與戲曲打擊樂的鑼鼓經(jīng)有十分密切的關(guān)系，具有相輔相成、相互促進(jìn)和配合的作用。鑼鼓經(jīng)中的“急急風(fēng)”配合演員緊張、急促的狀態(tài);“四擊頭”則是配合演員出場(chǎng)、第一次露面;“碎鑼”通過單皮鼓和檀板的相互協(xié)調(diào)和引導(dǎo)，在小鑼的配合之下，形成深沉、寧靜的藝術(shù)效果，通常是花旦出場(chǎng)時(shí)的伴奏，有利于塑造戲劇人物形象;“搜場(chǎng)點(diǎn)”通常配合演員搜索的動(dòng)作;“帶鑼”配合著演員的武打動(dòng)作;“慢長(zhǎng)錘”配合演員緩慢步行或更衣的動(dòng)作。戲曲打擊樂的鑼鼓有著極為豐富的伴奏種類，戲劇演員的各種動(dòng)作形式均有可以配合的伴奏。

（四）營(yíng)造舞臺(tái)氣氛

戲曲打擊樂在演員表演過程中，不僅能夠把控演出節(jié)奏、體現(xiàn)人物情感，以及配合演員的表演，還能夠營(yíng)造出良好的舞臺(tái)氣氛。戲劇演出過程中，燈光、布景等視覺藝術(shù)，加上打擊樂的聽覺藝術(shù)，為觀眾提供視覺和聽覺的雙重盛宴，進(jìn)一步深化舞臺(tái)表演氛圍。

二、鑼鼓在戲曲打擊樂中的藝術(shù)表現(xiàn)形式

（一）鑼鼓伴奏

戲曲打擊樂中，鑼鼓是其中重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)具有優(yōu)秀的伴奏效果，在整個(gè)過程中均發(fā)揮著為唱腔服務(wù)的作用。在演員不同形式的表演過程中，運(yùn)用不同戲曲打擊樂予以配合和伴奏，繼而形成多種戲曲的演奏風(fēng)格。例如，在淮劇演出過程中，鑼鼓音樂的配置相比別的劇種有較大的差異，其內(nèi)容并不是十分豐富，以沉悶的音調(diào)為主要特征，明快感較為薄弱。

（二）鑼鼓起奏

戲曲打擊樂中的鑼鼓音樂，其起奏規(guī)則具有一定的規(guī)范性，這也是戲曲打擊樂在戲曲演奏中的重要作用之一。例如，“一鑼鼓”需要在起板半句尾腔，次之弱拍起時(shí)，方可引入戲曲伴奏，伴奏中融入管弦樂后，能夠直接影響著戲曲的旋律和節(jié)奏，可以感受到十分明顯的變化。就整體而言，仍然表現(xiàn)得較為呆滯和古板，只有鑼鼓與唱腔切實(shí)融合，才能將戲曲真正的精髓體現(xiàn)出來，呈現(xiàn)人物情感，對(duì)戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)力和舞臺(tái)效果具有積極的提升作用。伴隨戲曲打擊樂的不斷發(fā)展，鑼鼓音樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式也得到了改進(jìn)和優(yōu)化，逐漸體現(xiàn)出戲曲打擊樂在戲曲演出中的藝術(shù)價(jià)值。

（三）配置形式

在整個(gè)戲劇演出過程中，戲曲音樂發(fā)揮著極其重要的作用，是戲劇表演的靈魂所在。戲曲音樂中的核心則是鑼鼓音樂。鑼鼓音樂在戲曲音樂中規(guī)范合理地運(yùn)用，能夠呈現(xiàn)出戲曲的不同風(fēng)格和特色，對(duì)戲曲中不同人物的思想以及劇情發(fā)展具有良好的烘托作用。例如，在淮劇中，戲曲打擊樂中的鑼鼓能夠在演奏過程中呈現(xiàn)出多元化的音樂語言，極強(qiáng)的地方韻味和良好的表現(xiàn)能力，進(jìn)一步深化了淮劇的表演，發(fā)揮著不可或缺的重要作用。在淮劇的戲曲打擊樂中，包含著大鑼、小鑼等，同時(shí)有扁鼓等作為戲曲打擊樂的配置，在打擊樂音質(zhì)和諧的基礎(chǔ)上，很大程度為打擊樂增添了穩(wěn)定性，中低音域更加分明。此外，在音響渾厚的藝術(shù)效果下，和淮劇的風(fēng)格十分契合，雖然節(jié)奏會(huì)不斷發(fā)生變化，但在基準(zhǔn)音調(diào)方面始終秉持高度的協(xié)調(diào)一致。

三、戲曲打擊樂演奏的創(chuàng)新發(fā)展

（一）通過繼承促進(jìn)發(fā)展

打擊樂是伴隨著民族戲曲的誕生而形成和發(fā)展的，在三千多年以前，戲曲表演者便已經(jīng)在表演中逐漸應(yīng)用了鼓樂器，在唐代之后，玄宗李隆基下旨開設(shè)了皇家教坊，此舉進(jìn)一步推動(dòng)了梨園歌舞的發(fā)展，之后，對(duì)鼓的重視程度大幅度提升，并且在民族戲曲表演中，打擊樂逐漸占據(jù)了越來越重要的地位。例如河南的豫劇，表演中所運(yùn)用的打擊樂種類較多，相比其他的地方戲曲也有較大的差異性，主要是在戲曲表演中融入新的打擊樂器，即“梆子”。司鼓，其主要功能和效用，是在民族戲曲表演時(shí)進(jìn)行有效指揮。司鼓在表演中的主要作用，是對(duì)音樂節(jié)奏的把控，也正因如此，司鼓是打擊樂器中的核心和重要支點(diǎn)?；诿褡鍛蚯硌莸囊暯嵌?，司鼓是其中的重要標(biāo)志，在數(shù)以千年的發(fā)展進(jìn)程中，司鼓的內(nèi)涵具有獨(dú)特性，也得到了進(jìn)一步豐富。除此之外，司鼓的發(fā)展從來不是偶然，是伴隨著民族戲曲表演的發(fā)展進(jìn)程而不斷興盛，通過敲擊鼓點(diǎn)，對(duì)不同樂器進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)度，進(jìn)而使戲曲伴奏中的多種樂器在司鼓的引導(dǎo)下實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。并且打擊樂還發(fā)揮著規(guī)范角色唱詞和動(dòng)作的作用。

（二）強(qiáng)化演奏者的修養(yǎng)

打擊樂的演奏者不僅需要注重強(qiáng)化自身的理論水平和文學(xué)素養(yǎng)，作為一名打擊樂的演奏者，通常在日常生活中極為重視基本功的鍛煉，同時(shí)演奏者自身的文化素養(yǎng)發(fā)揮的重要作用不容忽視。這樣一來，打擊樂演奏者能夠在演奏過程中，深度剖析劇本的主題，以及劇中各個(gè)人物的形象，促使演奏更加具有深意和精髓，這也是提高打擊樂演奏整體效果的重要途徑。一方面，在演奏過程中，演奏者需要伴隨著劇情的發(fā)展，進(jìn)行打擊樂樂點(diǎn)的調(diào)度配合。另一方面，演奏者需要與時(shí)俱進(jìn)，不斷豐富打擊樂的演奏形式，在演奏中融入其他的打擊樂器，進(jìn)而促進(jìn)戲曲打擊樂的創(chuàng)新發(fā)展。

（三）培養(yǎng)戲曲打擊樂人才

任何藝術(shù)的傳承與發(fā)展，人才培養(yǎng)均是關(guān)鍵。近幾年，戲曲打擊樂演出市場(chǎng)不如以往樂觀，市、縣級(jí)劇團(tuán)的演出形勢(shì)十分嚴(yán)峻，面對(duì)這種形勢(shì)和現(xiàn)狀，諸多具有較高水平的戲曲打擊樂演奏者，逐漸為了謀求生計(jì)而改行或不再從事此項(xiàng)工作。同時(shí)，當(dāng)前對(duì)戲曲打擊樂演奏人才的培養(yǎng)重視度較低，部分開設(shè)相關(guān)專業(yè)的藝術(shù)學(xué)校，在招生過程中也極為困難，通常無人愿意報(bào)考和學(xué)習(xí)打擊樂，這也是當(dāng)前許多劇團(tuán)出現(xiàn)“三大件”湊合演出的根本原因，不僅僅是演出的整體質(zhì)量受到嚴(yán)重影響，我國(guó)戲曲打擊樂的傳承也將后繼無人。如果戲曲中缺少戲曲打擊樂，以及戲曲打擊樂無法得到傳承和發(fā)揚(yáng)，戲曲的發(fā)展該走向何方？基于此，應(yīng)高度重視戲曲打擊樂人才的培養(yǎng)，想要實(shí)現(xiàn)演奏的創(chuàng)新以及打擊樂的傳承，應(yīng)制定完善的培養(yǎng)方案。針對(duì)藝術(shù)院校方面，應(yīng)將戲曲打擊樂的招生作為工作的核心和重點(diǎn)，聘請(qǐng)戲曲打擊樂方面的專業(yè)教師，為打擊樂的實(shí)際教學(xué)提供保障。同時(shí)，與劇團(tuán)建立合作關(guān)系，進(jìn)而為優(yōu)秀畢業(yè)生提供就業(yè)機(jī)會(huì)，避免精心培養(yǎng)的專業(yè)人才在畢業(yè)后改行。針對(duì)專業(yè)劇團(tuán)方面，不僅要重視戲曲打擊樂人才的引入，還需要加強(qiáng)人才的培養(yǎng)力度，在劇團(tuán)內(nèi)挑選人員，通過學(xué)習(xí)與實(shí)踐相結(jié)合的方式，為劇團(tuán)的發(fā)展培養(yǎng)專業(yè)化人才。只有藝術(shù)院校和劇團(tuán)方面引起高度的重視，才能夠解決當(dāng)前戲曲打擊樂人才匱乏的問題，促進(jìn)我國(guó)戲曲打擊樂的傳承和發(fā)展。

四、結(jié)語

綜上所述，打擊樂是戲曲音樂中最重要的構(gòu)成部分，伴隨社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，戲曲在此過程中得到了改進(jìn)和創(chuàng)新，觀念與時(shí)俱進(jìn)。在新媒體技術(shù)高速發(fā)展的背景下，想要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，創(chuàng)新是其中的重點(diǎn)。因此，應(yīng)在繼承的基礎(chǔ)上推動(dòng)戲曲打擊樂的發(fā)展，同時(shí)強(qiáng)化演奏者的修養(yǎng)、培養(yǎng)戲曲打擊樂人才。戲曲打擊樂的表現(xiàn)形式，以及傳承和發(fā)展，仍然需要展開深入的探索與研究，并且通過深入挖掘戲曲打擊樂的藝術(shù)功能，才能為我國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化的弘揚(yáng)發(fā)展鋪墊道路。

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