半佛仙人

在中國(guó)的視頻平臺(tái)中，B站一直是一個(gè)獨(dú)特的存在，大部分視頻平臺(tái)是工具、載體，而B站代表了一種文化現(xiàn)象。

當(dāng)年版權(quán)大戰(zhàn)時(shí)，各路豪門曾自信地以為只要把動(dòng)漫的版權(quán)都收割一輪，那些亞文化愛好者就會(huì)自然涌向自己。但當(dāng)他們這么做時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)在同樣買了一部作品的版權(quán)下，死忠們更愿意選擇在B站看這部作品，譬如說《我的英雄學(xué)院》。

各大網(wǎng)站又將這些歸咎于“彈幕”的互動(dòng)性，紛紛推出了自己的彈幕系統(tǒng)，但大部分“彈幕”都很難有出彩的內(nèi)容。等他們真正正視B站的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，B站最可怕的并不是這些表面上的亞文化，而是建立起這種亞文化的、那些全互聯(lián)網(wǎng)最強(qiáng)的個(gè)人——內(nèi)容創(chuàng)作者。內(nèi)容的創(chuàng)作核心是人（注：就是up主們），曾經(jīng)傲慢的門戶網(wǎng)站并不知道普通的個(gè)人用戶能夠爆發(fā)出什么樣的力量，直到B站慢慢發(fā)展起來，這些個(gè)人創(chuàng)作者以及大家自己創(chuàng)作的內(nèi)容才成了人人艷羨的資源。

不只是守住自己資源的基本盤，B站還在做更多的事情。

2019年最后一夜，B站舉辦了一場(chǎng)跨年晚會(huì)，開始往主流發(fā)聲，打造影響力。

初看上去，這次晚會(huì)的節(jié)目似乎依然是一個(gè)以籠絡(luò)核心粉絲為目的的活動(dòng)，然而讓我們仔細(xì)去看節(jié)目單，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些節(jié)目在核心粉絲和大眾之間有一種微妙的平衡。80后、90后已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)的中堅(jiān)力量，但他們沒有完全獲得審美上的主導(dǎo)地位。其實(shí)對(duì)這代人來說，很多東西擁有強(qiáng)烈的共同記憶基礎(chǔ)，就如同《我為歌狂》的主題曲，哪怕你并不喜歡胡彥斌，也大多耳熟能詳；又如同《數(shù)碼寶貝》的《Butter-Fly》，哪怕你并不會(huì)跟著彈幕刷起無限大，也必然會(huì)在激昂的音樂中精神一振。

B站要破圈，要走向大眾，并不是去向大家熟悉的世界投降，回到那個(gè)只有街上大喇叭放的歌才叫流行的時(shí)代。更不是用自己的亞文化擊敗主流文化。B站要做的，是去喚醒你心中隱藏的回憶，喚醒你心中原本已經(jīng)淡忘了的認(rèn)知。從二次元的標(biāo)簽，到三次元的喚醒。B站的文化逐漸增加影響力，我們都是為李云龍而熱血沸騰，為同福客棧哈哈大笑，聽到“情深深雨蒙蒙多少樓臺(tái)煙雨中”就忍不住rap起來的這一代人。

B站的崛起，是一種厚積薄發(fā)的順理成章，其實(shí)它早就已經(jīng)成為流行文化的代表，以前網(wǎng)絡(luò)爆紅的梗出自天涯，后來則出自貼吧，現(xiàn)在，深究那些傳遍全網(wǎng)的段子和表情包，其實(shí)很多來自B站。

一代人成長(zhǎng)，一種文化興盛，時(shí)代變遷，話語(yǔ)權(quán)交替。嬉皮士的文化落幕了，但聽著搖滾樂的那代人卻走入了社會(huì)中堅(jiān)，主導(dǎo)了20世紀(jì)末那充滿叛逆和創(chuàng)意的時(shí)代。80后的時(shí)代遠(yuǎn)去了，但80后的前輩們親手將那些外來的文化帶入中國(guó)，讓我們能夠見到搖滾樂、美劇、日本動(dòng)畫的美好，卻鋪下了之后所有人的路。

B站崛起于90后，興盛于00后，等到這群人變成了社會(huì)主流，B站自然就“破了圈”。當(dāng)這些人需要發(fā)出自己的聲音，需要用自己的方式來解嘲這個(gè)世界的時(shí)候，B站就成了他們的代表。

事實(shí)上，它一直都在，而它正在開始發(fā)聲。當(dāng)它開口的時(shí)候，你才會(huì)驚覺，這是年輕人的聲音，是一代人的聲音。嗶哩嗶哩，干杯。

（摘自微信公眾號(hào)“仙人JUMP”，有刪減）