苗占軍

摘? 要：陶瓷文化是一種名聞名于世界的、有著悠久歷史的藝術形式。隨著歷史長河的流動，陶瓷藝術與陶瓷工藝之間存在著十分緊密的聯(lián)系，既相互依存，又彼此獨立。只有對陶瓷藝術與陶瓷工藝進行詳細的分析，才能夠借助二者之間的聯(lián)系促進我國陶瓷文化的發(fā)展，實現(xiàn)我國陶瓷文化的傳承與弘揚?；诖?，本文重擔針對陶瓷藝術與陶瓷工藝進行了詳細的分析，以供參考。

關鍵詞：陶瓷工藝，陶瓷藝術

近幾年來，我國的陶瓷文化受到越來越多人的關注。而陶瓷藝術與陶瓷工藝，是陶瓷文化中的重要組成部分，對于陶瓷文化的發(fā)展有著積極的促進作用。通過陶瓷的外在形象，我們可以充分體會到創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識以及創(chuàng)造能力，充分感受到獨屬于中國傳統(tǒng)藝術文化的魅力。陶瓷工藝主要分為兩種：一種是機械工藝，一種是手工工藝。但是無論哪一種陶瓷工藝，都貫穿于陶瓷作品創(chuàng)作、處理以及燒制的整個過程，十分講究陶瓷的造作處理手段。只有綜合運用多種技術手段，才能最大限度的提升陶瓷作品的藝術魅力，實現(xiàn)陶瓷藝術的創(chuàng)新。而加強陶瓷藝術與陶瓷工藝的分析，對于提升我國陶瓷作品研究水平，促進陶瓷文化的文化有著積極的影響。

一、陶瓷藝術與陶瓷工藝的聯(lián)系

（一）相互依存又相互獨立的關系

陶瓷藝術中的工藝材質非常特殊，要想完成一件陶瓷作品，必須要有特定材質的材料、特定的制作工藝以及系統(tǒng)的工藝流程。我國陶瓷作品的審美價值極高的原因，除了陶瓷造型與裝飾之外，還與材質和制作工藝有關。例如，景德鎮(zhèn)的瓷器，最大的特點就是像玉一樣白，像鏡子一樣明亮，像紙一樣薄，有著像磬一樣的聲音。陶瓷的制作處理，不僅可以將創(chuàng)作者當時的思想內涵與其藝術風格完美的體現(xiàn)出來，還具有獨屬于陶瓷材質的美感。一般情況下，陶瓷材質的美主要體現(xiàn)在以下幾方面：第一，有著自然、純粹的釉色，如果要白色，就要像寶玉一樣白，如果要綠色，就要像翡翠一樣綠。第二，其釉質也如玉一般透亮而晶瑩。通過陶瓷作品中的制作講究，我們可以充分的感受到獨屬于陶瓷工藝的技巧美，感受到古人的智慧與靈感，感受到現(xiàn)代陶瓷中蘊含的科技美。

陶瓷藝術的展現(xiàn)需要以特殊的材質為基礎。而陶瓷作品的制作材質，則以瓷胎與瓷質為主。瓷質又包含其透明度、光澤度以及慈潤感。但是材質不同，其質地也會有明顯的差異，只有根據(jù)其質地特點確定陶瓷造型，在輔助以合理的裝飾，才能夠充分發(fā)揮出材質的優(yōu)勢，突出陶瓷藝術。也就是說，作為一名陶瓷創(chuàng)作者，要想保證自己創(chuàng)作出來的陶瓷作品受到認可，突出材質的美感，就必須要熟知陶瓷作品所用材料的特點和性能，并掌握相應的技巧和方法[1]。

（二）陶瓷藝術又被成為火的工藝藝術

之所以陶瓷藝術非常獨特，是因為陶瓷作品經(jīng)過了火的煅燒。所以，陶瓷藝術又被成為火的工藝藝術。在對陶瓷作品進行煅燒的過程中，火的力量可以讓紅白的陶瓷作品上出現(xiàn)斑斕的色彩。也正是因為火的煅燒，才將陶瓷材質特有的美感進行了充分的突出和展現(xiàn)。而不同時代的物質與文明發(fā)展決定著不同時代的陶瓷藝術在風格以及造型上的差異。分析陶瓷藝術的發(fā)展趨勢，我們可以發(fā)現(xiàn)其與人文發(fā)展趨勢之間存在著十分協(xié)調的關系，使得陶瓷作品間距審美性與實用性的同時，出現(xiàn)了一種相互依存、協(xié)調發(fā)展的趨勢。

但是，任何一件陶瓷作品的成功與否取決于其相應的制作工藝。任何一件陶瓷作品中的藝術魅力都受到相應工藝框架的限制。有人做過研究，無論是有著多么高超的紙上作畫能力的畫家，都無法在景德鎮(zhèn)陶瓷上展現(xiàn)出自己的預期效果。究其原因，就是其沒有充分掌握陶瓷工藝。只有其加強陶瓷工藝的學習和時間，才能夠在陶瓷上作畫，并獲得理想的展現(xiàn)效果。

（三）藝術題材與工藝造型的統(tǒng)一性

陶瓷藝術有著各種各樣的展示方式，無論是陶瓷的造型、還是陶瓷的題材，或者是陶瓷的色彩，創(chuàng)作者都可以盡情的發(fā)揮。其中，陶瓷藝術的題材和造型中蘊含著十分濃厚的時代元素，尤其是陶瓷造型，既反映了創(chuàng)作者當時的內心感受，又蘊含著“物質客觀存在”的真理。但是，陶瓷造型并不是一味的追求藝術形象的獨特，而是需要在某一個題材范圍內，通過線條、輪廓等方法突出其造型方面的美，如果再加上一些陶瓷外在的裝飾，例如色彩或者圖案，那么創(chuàng)作者的某種情感和內涵也就得到了充分的體現(xiàn)[2]。

二、陶瓷藝術與陶瓷工藝的辯證統(tǒng)一

（一）陶瓷藝術與陶瓷工藝的最高境界

上文已經(jīng)提到，陶瓷藝術與陶瓷工藝之間存在著相互依賴、相互影響的關系。陶瓷藝術指的是通過藝術性手段進行陶瓷器具外表的處理，賦予陶瓷胚體一定的經(jīng)濟價值和藝術價值，使之成為一個完整的陶瓷工藝品。站在技術角度分析，陶瓷工藝屬于物質文化中的一部分，指的是對瓷土、顏料以及釉料等材質的加工與處理。而陶瓷藝術則是精神文化中的一部分，指的是創(chuàng)作者情感與思想內涵的表達。所以，陶瓷工藝只是一種最基礎的手段和方式，主要進行陶瓷藝術的展示，為陶瓷藝術提供服務。陶瓷藝術則是最關鍵、最本質、最核心的內容[3]。

另外，陶瓷藝術與陶瓷工藝的相互依賴，還體現(xiàn)在二者缺一不可，相互促進方面。站在制作工藝角度分析，陶瓷工藝主要包含五大環(huán)節(jié)：第一成型環(huán)節(jié)、第二修坯環(huán)節(jié)、第三裝飾環(huán)節(jié)、第四施釉環(huán)節(jié)、第五燒制環(huán)節(jié)。無論是哪一個環(huán)節(jié)的工藝技術，都讓陶瓷藝術得到了延伸與發(fā)展。例如，提升修坯環(huán)節(jié)的工藝，就有了薄胎瓷的“只恐風吹去，又怕日炎消”，陶瓷雕塑工藝的提升，就有了秦兵馬俑的逼真形象、形態(tài)各異，且不會開裂和變形，燒制工藝的提升，使得結晶釉、青花釉里紅的藝術色彩得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，裝飾工藝的提升，就使得陶瓷藝術風格有了得到了進一步的豐富。正式因為陶瓷工藝的點滴進步，才使得陶瓷藝術的發(fā)展空間越來越廣闊。也正是因為陶瓷工藝的持續(xù)性進步，才使得全新的陶瓷藝術成為了真實[4]。

（二）陶瓷工藝是陶瓷藝術的實現(xiàn)方式

每一件陶瓷作品中蘊含的陶瓷藝術，都有著創(chuàng)作者極為豐富的思想內涵和情感。而對于陶瓷藝術來說，最注重的依然是陶瓷工藝材質。每一個陶瓷藝術家，要想表達一種思想和情感，都會選擇特定的陶瓷制作材質和制作工藝。但是并不是說陶瓷工藝和陶瓷材質就是陶瓷藝術，只有對陶瓷工藝與陶瓷材質進行科學的選擇以及科學的組合，才能夠將相應的思想內涵與情感展現(xiàn)出來。例如，紅橙黃綠青藍紫，本是這個世界上最基本的顏色。單獨拿出任何一種顏色，很難將某種含義表達出來，而陶瓷藝術家則可以通過特定的搭配與組合，并結合特定的物象與圖案、特定的陶瓷造型，賦予陶瓷作品強大的生命力。這便是陶瓷藝術的產(chǎn)生過程。如果將青花料隨意的涂抹到陶瓷外表，即便是制作工藝再高超，也無法通過外表圖案表達出某種情感或者某種思想，而這也就不是一件合格的陶瓷藝術品[5]。

結語：

綜上所述，在陶瓷工藝與陶瓷藝術的發(fā)展過程中，便產(chǎn)生了陶瓷文化。明確陶瓷藝術與陶瓷工藝之間的相互依賴、相互獨立又辯證統(tǒng)一的關系，才能夠合理的利用這一關系，促進陶瓷文化的發(fā)展，增加陶瓷文化的影響力。

參考文獻

[1]? 吳雪清.論現(xiàn)代陶瓷藝術與陶瓷工藝的關聯(lián)性[J].軟件（教育現(xiàn)代化）（電子版），2018，（11）：318.

[2]? 蘇躍進.淺論陶瓷藝術與陶瓷工藝的關系[J].文藝生活·中旬刊，2018，（9）：18.

[3]? 歐陽雨夢.淺析陶瓷藝術造型與工藝的關系[J].大眾文藝，2018，（23）：109.

[4]? 梁瑞平.淺論陶瓷藝術與陶瓷工藝的關系[J].絲路視野，2018，000（006）：P.181-181.

[5]? 譚雅之.陶瓷藝術與陶瓷工藝的若干研究論述[J].黑龍江科技信息，2017，（9）：17.