田謙 莊桂成

內(nèi)容摘要：詩人李強表達其心底真摯情感的詩歌往往有著獨特的藝術(shù)韻味，這些韻味通過視角的轉(zhuǎn)換、時空的切換與敘述的非詩化等特點展現(xiàn)出來，形成了自己的獨特風(fēng)格。李強打破了一般詩歌的傳統(tǒng)，將自己生活中的所見所感蒙太奇式寫入詩歌當中，這正是詩人獨特的敘事藝術(shù)。雖然詩人在敘述方式上有著非詩化的特點，但在詩歌的意象方面，詩人還是與傳統(tǒng)意象趨向的生動靈動不謀而合，通過獨特的敘述藝術(shù)，將生活融入靈動的美感之中，令人回味無窮。

關(guān)鍵詞：李強 詩歌 結(jié)構(gòu)

李強詩歌的情感是真摯的，不論是對各種事物還是對各種人物，詩人李強總是有自己獨到的體會。當我們仔細品味其詩歌時不難發(fā)現(xiàn)，詩人在創(chuàng)作時或有意或無意地營造了一個虛擬的框架，詩歌的思想意蘊在框架內(nèi)外來回穿梭，同時在敘事方式上有著獨特的藝術(shù)性，通過詩歌整體結(jié)構(gòu)的個性表達，將樸素的情感大放異彩，構(gòu)成了一幅多維立體卻不失其重的畫。

一.視角的對立

詩歌的視角體現(xiàn)了詩歌的生命力，不同視角下的意象往往有著各自的特色。李強的詩歌常常運用多個意象視角，在不同的視角下表達不同的情感。這種不同尤其體現(xiàn)為人物視角的二元對立，通過對立的兩個或多個視角，成就敘述上的“非全知”，即敘述者所知小于人物所知。例如《媽媽來了》中“我背著您/蹚過村口的小水洼/我見到了姥姥/您見到了媽媽……我第一次見姥姥/您最后一次見媽媽”[1]，詩人的媽媽，以及詩人的姥姥——也就是詩人的媽媽的媽媽，在詩中代表著不同的視角。詩人塑造了“媽媽”這樣一個多重身份，將自己的視角和媽媽的視角對立，將自己見姥姥與媽媽見媽媽的場景很自然地連接在一起，這在結(jié)構(gòu)上構(gòu)成了對立的映照，在人物之間產(chǎn)生了遞接的聯(lián)系?！暗谝淮我娎牙选薄ⅰ白詈笠淮我妺寢尅庇旨訌娏诉@種對立，直接從身份的重疊轉(zhuǎn)化為生死的對立，這種轉(zhuǎn)折正是詩人筆下的細膩感觸，以自己與媽媽的視角為出發(fā)點，勾勒出人之生死的殘酷，較之大肆渲染，這種結(jié)構(gòu)更體現(xiàn)出了不同的藝術(shù)效果。

李強詩歌的視角對立還體現(xiàn)在詩中人群與“局外人”的對立，這時詩人已不再作為詩中人物意象的一部分，而是把自己隔離開，作為一個超出群體的個體來看待詩歌中的人物，這又是“看——被看”的視角的對立。如《刷臉》中“不好了/快開門吧/中風(fēng)了/失火了/沙奶奶與阿慶嫂打起來了……來，刷臉吧”[2]中的人物——一直刷臉的人，與詩歌外的人物——詩人形成視角的對立。此時的詩人作為一個局外人，以上帝的視角來看待事物，詩人的角色由自我抒發(fā)，變成了角色扮演。李強在這種視角的對立下，讓讀者不由得思考“刷臉”的意義，引發(fā)了人們對“刷臉”的深思。這種引導(dǎo)，更多地是關(guān)心人民群眾，起到了教化民眾的作用[3]。

二.時空的切換

詩歌中的時空大部分都是交錯的，由過去、現(xiàn)在和未來共同構(gòu)成。不論是納蘭性德的“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香”（《浣溪沙·誰念西風(fēng)獨自涼》），還是艾青的“想起夏天的樹林/樹林里的早晨/到處都是露水/太陽剛剛上升/一個小孩，赤著腳/從晨光里走來”（《下雪的早晨》），都有過去、現(xiàn)在和將來的切換，從一段時空過渡到另一段時空。李強作為一個思維發(fā)散的詩人，其詩歌中時間的切換隨處可見。例如《車過鸚鵡洲長江大橋》中“挺拔的身姿/健康的膚色/端莊的面容/不驚艷/而十分耐看/就像當年撞進眼簾的你……一千多年前崔灝、李白一幫哥們……沒有十分耐看的鸚鵡洲長江大橋/沒有十分耐看的你/一千多年后還會浮現(xiàn)崔灝、李白一幫哥們……依然看不見十分耐看的鸚鵡洲長江大橋/依然看不見十分耐看的你”[4]，時間在過去、現(xiàn)在、未來中切換，卻有一個中心保持著永恒——“耐看的你”?！澳涂吹哪恪辈淮嬖谟谶^去與未來，卻一直存在于現(xiàn)在，在時間的切換中，從無到有、從有到無，在這一刻，時間達到了永恒。這正是詩人想表達的，如你一般耐看的鸚鵡洲長江大橋、美麗的江城的永恒與美好的“耐看的你”的永恒。

李強詩歌當中的空間切換也很常見，通過空間的變換實現(xiàn)宏大的敘事，如《武漢來了》：“離唐古拉山3000公里/離大東海3000公里/左眼洞庭，右眼鄱陽……大澤蠻荒/裊裊炊煙……離鄉(xiāng)背井/點點孤帆……”[5]洋洋灑灑，氣勢磅礴，節(jié)奏快速，貼合了表現(xiàn)武漢變化與成長之快的“來了”二字。詩人從武漢出發(fā)，首先將眼光放大，在整體上延伸空間，著眼于東南西北，看盡山水之地;后將眼光縮小，在局部中轉(zhuǎn)換空間，抓住局部的特征，以此來描寫各地的人，寫出了武漢的地域之大與與眾不同，甚是巧妙。

總體來看，李強的詩歌更多的是時間與空間的結(jié)合，是將現(xiàn)在與將來的時空進行穿插，閃前與閃回交替使用，營造著空間范圍的深度，例如《廬山記憶》：“1985年夏天/牯嶺鎮(zhèn)飄著細雨/爸爸、媽媽和我……我們一點也不著急呀/我們一點也不知道/媽媽還會活四個月/爸爸還會活十九年/三十年后我還活著/還會安坐在富麗堂皇的大禮堂/高談闊論宏圖大略/還會想起這一幕……”[6]詩人站在現(xiàn)在，透視過去的點與面，于此同時，詩人又站在過去的點對將來展開先知，架起過去、現(xiàn)在、將來的立體空間結(jié)構(gòu)，并且其思想在這個結(jié)構(gòu)中不斷穿梭，實際上詩人是對過去記憶的閃前，以及對現(xiàn)在狀況的閃回，構(gòu)成了閃前——閃回——閃前相互拉伸的立體結(jié)構(gòu)。此時詩人的目光雖在此刻，但實際上已經(jīng)從現(xiàn)在看到過去又從過去看到現(xiàn)在，透露著朦朧的不真實感。詩人通過這種方法，將自己細膩的溫情隱藏其中，滲透到記憶的任何時刻，我們?nèi)绻皇菃渭冃蕾p這些文字而感受不到文字所營造出的朦朧意境，則很難體會到詩人細膩的筆觸。

三.敘事的非詩化

李強的詩歌多呈現(xiàn)實主義特點，尤其在21世紀以來，李強的詩歌逐漸走向現(xiàn)代化，詩歌的內(nèi)容、語言等多方面無一不體現(xiàn)著現(xiàn)代的特征。李強自己曾說：“好的詩歌應(yīng)面向大眾，兼顧小眾，能直白地說就不要晦澀地說，可以讓人腦筋急轉(zhuǎn)彎，最好不要讓人猜謎語?！盵7]不僅是因為詩人所生活的現(xiàn)代社會使然，還是詩人生活化敘事的自然體現(xiàn)，李強詩歌的敘述方式有著獨特的個性。李強的大部分詩歌都是記錄自己的生活，但這種生活的記錄常常打破常規(guī)，沒有詩意的文字與敘述方式，卻能體現(xiàn)靈動的意境，這種非詩化經(jīng)常體現(xiàn)在對家人的敘事當中，例如《唉，老女人》：“唉，老女人/你老了/我也老了/你這個老女人/我這個老男人/除了愛/我們一無所有/除了記憶/我們兩手空空……不要坐在梳妝臺前/在我生前/在我身后”[8]開頭一句便是“老女人”嫌棄似的稱呼，卻筆鋒一轉(zhuǎn)，將自己稱為“老男人”，表示自己正在步這個女人的后塵，將自己與母親的故事，以這樣驚奇的方式展現(xiàn)出來，這種非詩化是詩人獨特的幽默，這正是詩人通過獨特的方式沉淀脈脈溫情的體現(xiàn)。又如《我喜歡的女子不要多話》：“不要學(xué)麻雀啁啾/不要學(xué)烏鴉聒噪/也不要學(xué)滴泣婉轉(zhuǎn)唱個不停的/百靈 畫眉之類……白天忙忙碌碌的/那有說話的余地/夜晚安安靜靜的/那就更不需要說了……不過/在織著毛衣或抱著孩子時/哼哼小曲/我還是很喜歡的”[9]不像古人“一葉扁舟卷畫簾，老妻學(xué)飲伴清談”（黃庭堅《浣溪沙·一葉扁舟卷畫簾》）與現(xiàn)代人“愛情是怎樣逝去，又怎樣步上群山/怎樣在繁星之間藏住了臉”（葉芝《當你老了》）的情詩，有著和諧、舒適的畫面與動人、雋永的情感流露，李強的情詩仿佛更像是日常生活的絮叨，但標題與開頭卻讓人耳目一新，結(jié)尾展現(xiàn)了一家三口的和諧畫面，頗帶著幽默詼諧的意味。李強打破了一般詩歌的傳統(tǒng)，將自己生活中的所見所感蒙太奇式寫入詩歌當中，這正是詩人敘述的獨特藝術(shù)。雖然詩人在敘述方式上有著非詩化的特點，但在詩歌的意象方面，詩人還是與傳統(tǒng)意象趨向的生動靈動不謀而合，通過獨特的敘述藝術(shù)，將生活融入靈動的美感之中，令人回味無窮。

李強的詩歌有著自己的特點，不論是在結(jié)構(gòu)還是語言上，都構(gòu)造了龐大與縱深的框架，并緩緩注入不斷的溫情，有著凝視與永恒的魅力。李強的詩歌內(nèi)容有著極其豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，詩人在探索的道路上不斷前進著，這是詩人的開始，并且正在途中。

參考文獻

[1]李強.山高水長[M].武漢：長江文藝出版社，2018：94.

[2]李強.潮水來了[M].上海：上海文藝出版社，2019：211.

[3]艾略特.詩的三種聲音[M]//王恩衷，編譯.艾略特詩學(xué)文集.北京：國際文化出版公司，1989.

[4]李強.山高水長[M].武漢：長江文藝出版社，2018：198.

[5]李強.山高水長[M].武漢：長江文藝出版社，2018：183.

[6]李強.山高水長[M].武漢：長江文藝出版社，2018：115.

[7]鄒惟山.江城是我的第二故鄉(xiāng)——李強先生訪談錄[J].世界文學(xué)評論（高教版），2017（01）：146-150.

[8]李強.潮水來了[M].上海：上海文藝出版社，2019（03）：193.

[9]李強.潮水來了[M].上海：上海文藝出版社，2019（03）：457.

（作者單位：江漢大學(xué)武漢語言文化研究中心）